El día después

The Day After es una película de televisión estadounidense que se emitió por primera vez el 20 de noviembre de 1983 en la cadena de televisión ABC. Más de 100 millones de personas, en casi 39 millones de hogares, vieron la película durante su emisión inicial. Con una calificación de 46 y una participación del 62% de la audiencia durante la transmisión inicial, la película fue el séptimo programa no deportivo con mayor audiencia hasta ese momento, y estableció un récord como la película de televisión con mayor audiencia en la historia, que se mantuvo a partir de 2009.

La película postula una guerra ficticia entre las fuerzas de la OTAN y el Pacto de Varsovia por Alemania que rápidamente se convierte en un intercambio nuclear a gran escala entre los Estados Unidos y la Unión Soviética. La acción en sí se centra en los residentes de Lawrence, Kansas; de Kansas City, Misuri; y de varias granjas familiares cerca de silos de misiles nucleares.

El elenco incluye a JoBeth Williams, Steve Guttenberg, John Cullum, Jason Robards y John Lithgow. La película fue escrita por Edward Hume, producida por Robert Papazian y dirigida por Nicholas Meyer. Fue lanzado en DVD el 18 de mayo de 2004 por MGM.

La película fue transmitida por la televisión estatal soviética en 1987, durante las negociaciones sobre el Tratado de Fuerzas Nucleares de Alcance Intermedio. Los productores exigieron que la traducción al ruso se ajustara al guión original y que la transmisión no se interrumpiera con comentarios.

Trama

Dra. Russell Oakes (Jason Robards) trabaja en un hospital en Kansas City, Missouri, y pasa tiempo con su familia por la decisión de su hija Marilyn de mudarse. En Harrisonville, Missouri, a 40 millas al sureste de Kansas City, el granjero Jim Dahlberg (John Cullum) y su familia realizan un ensayo de bodas para su hija mayor, Denise (Lori Lethin), y Bruce, estudiante de la Universidad de Kansas en Lawrence. Kansas. La joven pareja está más interesada en el sexo, con un drama familiar cuando la hermana menor de Denise roba su control de la natalidad y cuando Jim descubre a Denise escabulléndose a casa a la mañana siguiente. El aviador de primera clase Billy McCoy (William Allen Young) se encarga de un sitio de lanzamiento de Minuteman en Sweetsage, Missouri, 20 millas al este de Kansas City. Al lado del sitio, la granja Hendrys, hacer tareas y cuidar a los niños. A lo largo de estas escenas de la vida en el corazón del país hay una corriente de tensión: la televisión, la radio y los periódicos hablan sobre la acumulación del Pacto de Varsovia en la frontera con Alemania Oriental. Hacia la noche, Alemania Oriental bloquea Berlín Occidental. Estados Unidos emite un ultimátum y pone a sus fuerzas militares en alerta, lo que recuerda a McCoy de su esposa y su pequeña hija en la Base de la Fuerza Aérea Whiteman cerca de Sedalia, Missouri.

Al día siguiente, las fuerzas de la OTAN intentan romper el bloqueo a través del puesto de control de Helmstedt-Marienborn y sufren numerosas bajas. Los MiG del Pacto de Varsovia atacan Alemania Occidental. Oakes visita el partido de fútbol de su hijo, pero la vida diaria comienza a desmoronarse. Moscú es evacuada y la gente comienza a huir de Kansas City. En la sala de registro de la universidad, se corre la voz de que los soviéticos han invadido Alemania Occidental. El estudiante de pre-medicina Stephen Klein (Steve Guttenberg) decide hacer autostop a su casa en Joplin, Missouri, mientras Bruce sigue adelante con normalidad y se corta el pelo, pero en un supermercado se enfrenta a una multitud que saca frenéticamente artículos de los estantes. Los estadounidenses y los soviéticos atacan objetivos navales en el Golfo Pérsico y hay rumores de ataques nucleares en las afueras de Frankfurt y Wiesbaden. Oakes está atascado en el tráfico que conduce al hospital del campus en Lawrence cuando comienzan las advertencias del Sistema de transmisión de emergencia. Al no poder contactar a su esposa, se vuelve hacia Kansas City.

La OTAN dispara tres armas nucleares tácticas sobre el avance de las fuerzas soviéticas. Un ataque nuclear soviético destruye la sede regional de la OTAN. Con minutos de diferencia, Estados Unidos lanza sus misiles Minuteman y el personal a bordo del EC-135 Looking Glass sobre Kansas realiza un seguimiento de los misiles balísticos intercontinentales soviéticos entrantes. La película deliberadamente no deja claro quién disparó primero. McCoy llega a la base de Sweetsage y se entera de que la Base de la Fuerza Aérea Beale y los RAF Fylingdales han sido destruidos. Diciendo que la guerra ha terminado y que han hecho su trabajo, huye en busca de su familia. Las sirenas de ataque aéreo suenan y el pánico se apodera de Kansas City.

Poco antes de que lleguen los misiles balísticos intercontinentales, una explosión nuclear a gran altura sobre el centro de los Estados Unidos genera un EMP que inutiliza los vehículos y destruye la red eléctrica en toda la región. Los ataques nucleares luego comienzan cuando los misiles balísticos intercontinentales alcanzan sus objetivos. Marilyn y Bruce son incinerados. Los Hendry, habiendo ignorado inicialmente la crisis, nunca logran salir de su patio. Mirar una detonación nuclear ciega al joven Danny Dahlberg. Oakes es testigo de una explosión en Kansas City, camina hacia Lawrence, se hace cargo y comienza a tratar a los pacientes. Klein, que había hecho autostop hasta Harrisonville, encuentra la casa de los Dahlberg y pide protección en el sótano de la familia.

Oakes recibe informes de consecuencias por onda corta del director de la facultad Joe Huxley en el edificio de ciencias, pero la situación es deprimente: viajar al aire libre es una sentencia de muerte, pero los pacientes siguen llegando. Huxley intenta contactar a otros sobrevivientes, sin respuesta. Delirando después de días en el refugio del sótano, Denise sale corriendo. Klein la recupera, pero atraviesan un campo lleno de polvo radiactivo. McCoy se dirige a Sedalia hasta que lo escucha y sus alrededores ya no están allí. Se hace amigo de un hombre mudo y viaja al hospital de Lawrence, donde muere por envenenamiento por radiación. Oakes se une a la enfermera Bauer (JoBeth Williams), quien luego muere de meningitis, y conversa con una mujer embarazada desesperada y atrasada que le suplica que le diga que está equivocada.

El recuento de rad disminuye. Denise sangra a través de su falda en un servicio entre los escombros de una iglesia, y Klein la lleva a ella y a Danny al hospital en Lawrence, donde un médico intenta sin éxito tratar los ojos de Danny. En un discurso de radio desafiante, el presidente anuncia un alto el fuego con los soviéticos, promete alivio y enfatiza la libertad, la democracia y el liderazgo estadounidense, con tomas de sobrevivientes apáticos en la cáscara ennegrecida de Estados Unidos y personal del hospital amontonando a los muertos y tratar a los vivos a la luz de las velas. Los soldados entregan comida al campo de refugiados que ha crecido alrededor del hospital. No pueden honrar las fichas emitidas y retener alimentos para otros campamentos, lo que termina en sangre. Y una reunión para cultivar suficientes alimentos para los sobrevivientes presenta grandiosos planes del gobierno (raspa 4-5 pulgadas de tus campos) pero no puede responder las preguntas básicas de Jim (¿con 150-200 acres para un hombre? Ponlo donde ? ¿Granja en qué tierra vegetal?) Al volver a casa, los ocupantes ilegales le disparan a Jim y lo matan. Denise se está quedando calva, magullada y moribunda, y Klein también tiene enfermedad por radiación.

Por fin consciente de que ha sufrido una exposición letal a la radiación, Oakes regresa a Kansas City para ver el sitio de su casa antes de morir. Encuentra ocupantes ilegales allí e intenta ahuyentarlos, pero en cambio le ofrecen comida. Oakes se derrumba y llora, y uno de los ocupantes ilegales lo consuela.

Reparto

Producción

El día después fue idea del presidente de la división cinematográfica de ABC, Brandon Stoddard, quien, después de ver El síndrome de China, quedó tan impresionado que pensó en crear una película que explorara los efectos de la guerra nuclear en los Estados Unidos. Stoddard le pidió a su vicepresidente ejecutivo de películas y miniseries para televisión, Stu Samuels, que desarrollara un guión. Samuels creó el título El día después para enfatizar que la historia no se trataba de una guerra nuclear en sí, sino de las consecuencias. Samuels sugirió a varios escritores y, finalmente, Stoddard encargó al veterano escritor de televisión Edward Hume que escribiera el guión en 1981. ABC, que financió la producción, estaba preocupada por la naturaleza gráfica de la película y cómo retratar el tema adecuadamente en una familia. canal de televisión orientado. Hume llevó a cabo una gran cantidad de investigación sobre la guerra nuclear y pasó por varios borradores hasta que ABC finalmente consideró que la trama y los personajes eran aceptables.

Una escena de la película, en la que un arma nuclear detona cerca de DeSoto, Kansas.

Originalmente, la película se basaba más en Kansas City, Missouri. Kansas City no fue bombardeada en el guión original, aunque la Base de la Fuerza Aérea de Whiteman sí lo fue, lo que hizo que Kansas City sufriera ondas de choque y la horda de sobrevivientes llegara tambaleándose a la ciudad. No había Lawrence, Kansas, en la historia, aunque había un pequeño pueblo de Kansas llamado "Hampton." Mientras Hume escribía el guión, él y el productor Robert Papazian, que tenía una gran experiencia en rodajes en exteriores, realizaron varios viajes a Kansas City para buscar localizaciones y se reunieron con funcionarios de la comisión cinematográfica de Kansas y de las oficinas de turismo de Kansas para buscar para una ubicación adecuada para "Hampton." Todo se redujo a la elección de Warrensburg, Missouri, y Lawrence, Kansas, ambas ciudades universitarias. Warrensburg era el hogar de la Universidad Estatal Central de Missouri y estaba cerca de la Base de la Fuerza Aérea Whiteman, y Lawrence era el hogar de la Universidad de Kansas y estaba cerca de Kansas City. Hume y Papazian terminaron eligiendo a Lawrence por el acceso a varias buenas ubicaciones: una universidad, un hospital, canchas de fútbol y baloncesto, granjas y un campo llano. Lawrence también fue acordado como el "centro geográfico" de los Estados Unidos. La gente de Lawrence instó a ABC a cambiar el nombre 'Hampton'. a "Lawrence" en el guión.

De regreso en Los Ángeles, la idea de hacer una película para televisión que mostrara los verdaderos efectos de la guerra nuclear en los ciudadanos estadounidenses promedio todavía suscitaba controversia. ABC, Hume y Papazian se dieron cuenta de que para la escena que representaba la explosión nuclear, tendrían que usar efectos especiales de última generación, por lo que dieron el primer paso y contrataron a algunos de los mejores efectos especiales en la industria para dibujar. crear algunos guiones gráficos para la complicada escena de la explosión. ABC luego contrató a Robert Butler para dirigir el proyecto. Durante varios meses, el grupo trabajó en la elaboración de guiones gráficos y en la revisión del guión una y otra vez. Luego, a principios de 1982, Butler se vio obligado a dejar The Day After debido a otros compromisos contractuales. ABC luego ofreció el proyecto a otros dos directores, quienes lo rechazaron. Finalmente, en mayo, ABC contrató al director de largometrajes Nicholas Meyer, quien acababa de terminar el éxito de taquilla Star Trek II: The Wrath of Khan. Meyer estaba preocupado al principio y dudaba que ABC se saliera con la suya haciendo una película para televisión sobre la guerra nuclear sin que los censores disminuyeran su efecto. Sin embargo, después de leer el guión, Meyer aceptó dirigir The Day After.

Meyer quería asegurarse de que filmaría el guión que le ofrecieron. No quería que los censores censuraran la película o que la película fuera una película de desastres de Hollywood desde el principio. Meyer pensó que cuanto más se pareciera The Day After a una película de este tipo, menos efectiva sería, y prefirió presentar los hechos de la guerra nuclear a los espectadores. Dejó en claro a ABC que ninguna gran estrella de cine o televisión debería estar en The Day After. ABC estuvo de acuerdo, pero quería tener una estrella para ayudar a atraer audiencias europeas a la película cuando se mostrara en cines allí. Más tarde, mientras volaba para visitar a sus padres en la ciudad de Nueva York, Meyer estaba en el mismo avión que Jason Robards y le pidió que se uniera al elenco.

Meyer se sumergió en varios meses de investigación nuclear, lo que lo hizo bastante pesimista sobre el futuro, hasta el punto de enfermarse todas las noches cuando regresaba a casa del trabajo. Meyer y Papazian también hicieron viajes a los censores de ABC y al Departamento de Defensa de los Estados Unidos durante su fase de investigación y experimentaron conflictos con ambos. Meyer tuvo muchas discusiones acaloradas sobre elementos del guión que los censores de la cadena querían eliminar de la película. El Departamento de Defensa dijo que cooperaría con ABC si el guión aclaraba que los soviéticos lanzaron sus misiles primero, lo que Meyer y Papazian se esforzaron por no hacer.

Meyer, Papazian, Hume y varios directores de reparto pasaron la mayor parte de julio de 1982 realizando numerosos viajes a Kansas City. Entre el casting en Los Ángeles, donde dependían principalmente de desconocidos, volarían al área de Kansas City para entrevistar a actores y escenarios locales. Tenían la esperanza de encontrar algunos habitantes del medio oeste reales para papeles más pequeños. Los directores de casting de Hollywood pasearon por los centros comerciales de Kansas City en busca de gente local para desempeñar papeles pequeños y secundarios, y el diario de Lawrence publicó un anuncio llamando a los residentes locales de todas las edades a inscribirse para puestos de trabajo como extras en la película y Se contrató a un profesor de teatro y cine de la Universidad de Kansas para encabezar el casting local de la película. De los aproximadamente ochenta papeles hablados, solo quince se emitieron en Los Ángeles. Los puestos restantes se ocuparon en Kansas City y Lawrence.

Mientras estaban en Kansas City, Meyer y Papazian recorrieron las oficinas de la Agencia Federal para el Manejo de Emergencias en Kansas City. Cuando se le preguntó acerca de sus planes para sobrevivir a la guerra nuclear, un funcionario de FEMA respondió que estaba experimentando con poner instrucciones de evacuación en las guías telefónicas de Nueva Inglaterra. "En unos seis años, todo el mundo debería tenerlos." Esa reunión llevó a Meyer a referirse más tarde a FEMA como "una completa broma". Fue durante ese tiempo que se tomó la decisión de cambiar "Hampton" en el guión de "Lawrence." Meyer y Hume pensaron que dado que Lawrence era una ciudad real, sería más creíble y, además, era una elección perfecta para interpretar a un representante de América Central. La ciudad contaba con una "mezcla sociocultural" se sentó cerca del centro geográfico exacto de los EE. UU. continentales, y fue un objetivo principal de misiles según la investigación de Hume y Meyer porque 150 silos de misiles Minuteman estaban cerca. Lawrence tenía excelentes ubicaciones y su gente apoyó más el proyecto. De repente, se puso menos énfasis en Kansas City, se tomó la decisión de aniquilar la ciudad en el guión y Lawrence se convirtió en la ubicación principal de la película.

Edición

ABC planeó originalmente transmitir The Day After como un "evento televisivo" que se repartiría en dos noches con una duración total de 180 minutos sin comerciales. El director Nicholas Meyer sintió que el guión original estaba relleno y sugirió recortar una hora de material para presentar la película completa en una noche. La cadena siguió con su plan de transmisión de dos noches, y Meyer filmó el guión completo de tres horas, como lo demuestra una copia de trabajo de 172 minutos que ha aparecido. Posteriormente, la red descubrió que era difícil encontrar anunciantes debido al tema. ABC cedió y permitió que Meyer editara la película para una versión de transmisión de una noche. El corte original de una sola noche de Meyer duró dos horas y veinte minutos, que presentó a la cadena. Después de esa proyección, muchos ejecutivos se conmovieron profundamente y algunos incluso lloraron, lo que llevó a Meyer a creer que aprobaban su corte.

Sin embargo, se produjo una lucha adicional de seis meses sobre la forma final de la película. Los censores de la red tenían opiniones sobre la inclusión de escenas específicas, y la propia ABC finalmente tuvo la intención de 'recortar la película hasta el hueso'. e hizo demandas para eliminar muchas escenas que Meyer presionó fuertemente para mantener. Finalmente, Meyer y su editor, Bill Dornisch, se opusieron. Dornisch fue despedido y Meyer se alejó del proyecto. ABC trajo a otros editores, pero la red finalmente no estaba contenta con los resultados que produjeron. Finalmente trajo de vuelta a Meyer y llegó a un compromiso, con Meyer reduciendo The Day After a un tiempo de ejecución final de 120 minutos.

Transmitir

The Day After estaba inicialmente programado para estrenarse en ABC en mayo de 1983, pero el trabajo de posproducción para reducir la duración de la película retrasó su fecha de emisión inicial hasta noviembre. Los censores obligaron a ABC a cortar una escena completa de un niño que tiene una pesadilla sobre el holocausto nuclear y luego se sienta gritando. Un psiquiatra le dijo a ABC que molestaría a los niños. "Esto me parece ridículo," Meyer escribió en TV Guide en ese momento, "no solo en relación con el resto de la película, sino también cuando se contrasta con las enormes dosis de violencia que se encuentran en cualquier noche promedio de televisión. viendo." En cualquier caso, se hicieron algunos cortes más, incluso a una escena en la que Denise posee un diafragma. Otra escena en la que un paciente del hospital se sienta abruptamente gritando fue eliminada de la transmisión de televisión original pero restaurada para lanzamientos de videos caseros. Meyer persuadió a ABC para que dedicara la película a los ciudadanos de Lawrence y también para que pusiera un descargo de responsabilidad al final de la película después de los créditos para que el espectador supiera que The Day After minimizó los verdaderos efectos de la guerra nuclear. por lo que podría tener una historia. El descargo de responsabilidad también incluía una lista de libros que proporcionaban más información sobre el tema.

The Day After recibió una gran campaña de promoción previa a su emisión. Los comerciales se emitieron con varios meses de anticipación y ABC distribuyó medio millón de "guías para espectadores" que discutía los peligros de la guerra nuclear y preparaba al espectador para las escenas gráficas de nubes en forma de hongo y víctimas de quemaduras por radiación. También se formaron grupos de discusión en todo el país.

Música

El compositor David Raksin escribió música original y adaptó música de The River, una partitura de película documental del compositor de conciertos Virgil Thomson, presentando una adaptación del himno "How Firm a Foundation& #34;. Aunque grabó poco menos de 30 minutos de música, gran parte de ella se eliminó del corte final. La música del metraje de First Strike, por el contrario, no se eliminó.

Escenas eliminadas y alternativas

La película se acortó de las tres horas originales de tiempo de ejecución a dos, lo que provocó la eliminación de varias escenas de efectos especiales planificadas, aunque se hicieron guiones gráficos en previsión de una posible película "ampliada" versión. Incluían un "ojo de pájaro" vista de Kansas City en el momento de dos detonaciones nucleares vistas desde un avión Boeing 737 que se acercaba al aeropuerto de la ciudad, imágenes simuladas de un noticiero de las tropas estadounidenses en Alemania Occidental tomando posiciones en preparación del avance de las unidades blindadas soviéticas, y la táctica intercambio nuclear en Alemania entre la OTAN y el Pacto de Varsovia después de que la fuerza atacante del Pacto de Varsovia irrumpiera y abrumara las líneas de la OTAN.

ABC censura severamente las escenas para reducir el recuento de cadáveres o las víctimas con quemaduras graves. Meyer se negó a eliminar escenas clave, pero, según los informes, todavía existen unos ocho minutos y medio de metraje eliminado, significativamente más gráfico. Se restablecieron algunas imágenes para el lanzamiento de la película en video casero. Además, la escena del ataque nuclear era más larga y se suponía que presentaba tomas muy gráficas y muy precisas de lo que le sucede a un cuerpo humano durante una explosión nuclear. Los ejemplos incluyeron personas a las que se prendió fuego; su carne carbonizándose; ser quemado hasta los huesos; ojos derritiéndose; cabezas sin rostro; colgando de la piel; muertes por vidrios y escombros, extremidades arrancadas, aplastadas y arrojadas de los edificios por la onda expansiva; y personas en refugios antiaéreos asfixiados durante la tormenta de fuego. También se cortaron imágenes de enfermedad por radiación, así como violencia gráfica posterior al ataque de los sobrevivientes, como disturbios por alimentos, saqueos y anarquía general mientras las autoridades intentaban restablecer el orden.

Una escena cortada mostraba a los estudiantes supervivientes peleándose por la comida. Los dos bandos iban a ser atletas y estudiantes de ciencias bajo la dirección del profesor Huxley. Otra breve escena que luego se cortó se relaciona con un pelotón de fusilamiento en el que dos soldados estadounidenses son vendados y ejecutados. En esa escena, un oficial lee los cargos, el veredicto y la sentencia mientras un capellán vendado lee los últimos ritos. Una secuencia similar ocurre en un falso documental producido en Gran Bretaña en 1965, The War Game. En la transmisión inicial de 1983 de The Day After, cuando el presidente de los EE. UU. se dirige a la nación, la voz era una imitación del presidente Reagan, quien más tarde declaró que vio la película y se sintió profundamente conmovido. En transmisiones posteriores, esa voz fue doblada por un actor común.

Los lanzamientos de videos domésticos en los EE. UU. y a nivel internacional se presentan en varios tiempos de ejecución, muchos enumerados en 126 o 127 minutos. La pantalla completa (relación de aspecto 4:3) parece ser más común que la pantalla ancha. Los videodiscos RCA de principios de la década de 1980 estaban limitados a 2 horas por disco, por lo que el lanzamiento a pantalla completa parece ser el más cercano a lo que se transmitió originalmente en ABC en los EE. UU. 122 minutos. Un disco láser doble de 1995 'corte del director' La versión (Image Entertainment) tiene una duración de 127 minutos, incluye comentarios del director Nicholas Meyer y se "presenta en su relación de aspecto teatral europea de 1,75:1" (según la chaqueta LD).

Dos lanzamientos de DVD alemanes diferentes duran 122 y 115 minutos respectivamente; Según los informes, las ediciones minimizan el papel de la Unión Soviética.

En 2018, el sello especializado en videos Kino Lorber lanzó una edición especial de Blu-ray de dos discos y presenta la película en alta definición. El comunicado contiene el corte de televisión de 122 minutos, presentado en una relación de aspecto de 4:3 como se transmite, así como el corte teatral de 127 minutos, presentado en una relación de aspecto de pantalla panorámica de 16:9.

Recepción

En su transmisión original, el domingo 20 de noviembre de 1983, John Cullum advirtió a los espectadores antes del estreno de la película que contiene escenas gráficas e inquietantes y animó a los padres que tenían niños pequeños a mirar juntos y discutir los problemas de la energía nuclear. guerra. ABC y los afiliados de la televisión local abrieron líneas directas 1-800 con consejeros disponibles. No hubo cortes comerciales después de las escenas del ataque nuclear. Luego, ABC transmitió un debate en vivo en Viewpoint, el programa de discusión ocasional de ABC presentado por Nightline's Ted Koppel, con el científico Carl Sagan, el exsecretario de Estado Henry Kissinger, Elie Wiesel, el exsecretario de Defensa Robert McNamara, el general Brent Scowcroft y el comentarista William F. Buckley Jr. Sagan argumentó en contra de la proliferación nuclear, pero Buckley promovió el concepto de disuasión nuclear. Sagan describió la carrera armamentista en los siguientes términos: "Imagina una habitación inundada de gasolina y hay dos enemigos implacables en esa habitación". Uno de ellos tiene nueve mil cerillas, el otro siete mil cerillas. A cada uno de ellos le preocupa quién está delante, quién es más fuerte."

La película y su tema ocuparon un lugar destacado en los medios de comunicación tanto antes como después de la transmisión, incluso en portadas como TIME, Newsweek, U.S. Noticias y amp; Informe Mundial, y Guía de TV.

Los críticos tendían a afirmar que la película sensacionalizaba la guerra nuclear o que era demasiado mansa. Los efectos especiales y la representación realista de la guerra nuclear recibieron elogios. La película recibió 12 nominaciones al Emmy y ganó dos premios Emmy. Fue calificado "muy por encima del promedio" en la Guía de películas de Leonard Maltin hasta que se eliminaron de la publicación todas las reseñas de películas exclusivas para televisión.

En Estados Unidos, 38,5 millones de hogares, o aproximadamente 100 millones de personas, vieron The Day After en su primera emisión, una audiencia récord para una película hecha para televisión. La Organización de Ventas de Productores estrenó la película en cines en todo el mundo, en el Bloque del Este, China, Corea del Norte y Cuba (esta versión internacional contenía seis minutos de metraje que no estaban en la edición de transmisión). Dado que los comerciales no se venden en esos mercados, la Organización de Ventas de Productores no logró obtener ingresos por una suma no revelada. Años más tarde, la versión internacional fue lanzada en cinta por Embassy Home Entertainment.

El actor y exasesor de Nixon Ben Stein, crítico con el mensaje de la película de que la estrategia de destrucción mutua asegurada conduciría a una guerra, escribió en el Herald-Examiner de Los Ángeles lo siguiente: la vida podría ser como en una América bajo la ocupación soviética. La idea de Stein finalmente se dramatizó en la miniserie Amerika, también transmitida por ABC.

El New York Post acusó a Meyer de ser un traidor y escribió: "¿Por qué Nicholas Meyer está haciendo el trabajo de Yuri Andropov para él?" Phyllis Schlafly declaró que "Esta película fue hecha por personas que quieren desarmar al país y que están dispuestas a hacer una contribución de $7 millones a esa causa". Richard Grenier en National Review acusó a The Day After de promover "antipatriótico" y actitudes prosoviéticas. Gran parte de los comentarios de la prensa se centraron en la pregunta sin respuesta de la película sobre quién inició la guerra.

El crítico de televisión Matt Zoller Seitz, en su libro de 2016 coescrito con Alan Sepinwall, TV (The Book), nombró a The Day After como el cuarto mejor Película para televisión estadounidense de todos los tiempos: "Muy posiblemente la película para televisión más sombría jamás emitida, The Day After es una declaración explícitamente contra la guerra dedicada por completo a mostrar al público lo que sucedería si se usaran armas nucleares en poblaciones civiles en los Estados Unidos."

Efectos en los formuladores de políticas

Después de ver la película, Ronald Reagan escribió que la película había sido muy efectiva y lo dejó deprimido.

El presidente de EE. UU., Ronald Reagan, vio la película más de un mes antes de su proyección el Día de la Raza, el 10 de octubre de 1983. Escribió en su diario que la película fue "muy efectiva y me deprimió mucho" y que cambió de opinión sobre la política imperante sobre una 'guerra nuclear'. La película también se proyectó para el Estado Mayor Conjunto. Un asesor del gobierno que asistió a la proyección, amigo de Meyer, le dijo: 'Si querías sacar sangre, lo hiciste'. Esos tipos se sentaron allí como si los hubieran convertido en piedra." En 1987, Reagan y el primer ministro soviético Mikhail Gorbachev firmaron el Tratado de Fuerzas Nucleares de Alcance Intermedio, que resultó en la prohibición y reducción de su arsenal nuclear. En las memorias de Reagan, trazó una línea directa desde la película hasta la firma. Reagan supuestamente le envió un telegrama a Meyer después de la cumbre: "No creas que tu película no tuvo nada que ver con esto, porque la tuvo". Durante una entrevista en 2010, Meyer dijo que el telegrama era un mito y que el sentimiento procedía de la carta de un amigo a Meyer. Sugirió que la historia se originó en las notas de edición recibidas de la Casa Blanca durante la producción, lo que "podría haber sido una broma, pero no me sorprendería, ya que él es un tipo viejo de Hollywood".

La película también tuvo repercusión fuera de los Estados Unidos. En 1987, durante la era de las reformas glasnost y perestroika de Gorbachov, la película se proyectó en la televisión soviética. Cuatro años antes, el representante de Georgia, Elliott Levitas, y 91 copatrocinadores presentaron una resolución en la Cámara de Representantes de los EE. UU. "[expresando] el sentir del Congreso de que la American Broadcasting Company, el Departamento de Estado y la Agencia de Información de los EE. UU. debería funcionar para que la película para televisión The Day After se emitiera al público soviético."

Reconocimientos

The Day After ganó dos premios Emmy y recibió otras 10 nominaciones al Emmy.

Premios Emmy ganados:

• Edición de sonido de película destacada para una serie limitada o una especial
• Logros destacados en efectos visuales especiales

Nominaciones a los premios Emmy:

• Alcance destacado en peluquería
• Logro excepcional en el maquillaje
• Outstanding Art Direction for a Limited Series or a Special (Peter Wooley)
• Cinematografía destacada para una serie limitada o una especial (Rescher de Gayne)
• Dirección destacada en una serie limitada o una especial (Nicholas Meyer)
• Extraordinaria Drama/Comedy Special (Robert Papazian)
• Edición de películas destacadas para una serie limitada o un especial (William Dornisch y Robert Florio)
• Mezcla de sonido de película destacada para una serie limitada o una especial
• Outstanding Supporting Actor in a Limited Series or a Special (John Lithgow)
• Escribir sobresaliente en una serie limitada o un especial (Edward Hume)