Edificio minero en memoria de Hearst
El Hearst Memorial Mining Building de la Universidad de California, Berkeley, alberga el Departamento de Ingeniería y Ciencia de Materiales de la universidad, con espacios de investigación y enseñanza para las subdisciplinas de biomateriales; materiales químicos y electroquímicos; materiales computacionales; materiales electrónicos, magnéticos y ópticos; y materiales estructurales. El edificio del Renacimiento clásico de estilo Beaux Arts figura en el Registro Nacional de Lugares Históricos y está designado como parte del Monumento Histórico de California # 946. Fue diseñado por John Galen Howard, con la ayuda de la arquitecta y exalumna de Berkeley Julia Morgan y el decano de la Facultad de Minas en ese momento, Samuel B. Christy. Fue el primer edificio de ese campus diseñado por Howard. La construcción comenzó en 1902 como parte del plan de desarrollo del campus Phoebe Hearst. El edificio estaba dedicado a la memoria de su marido George Hearst, que había sido un minero de éxito.
De 1998 a 2003, el edificio se sometió a una renovación, expansión y adaptación sísmica masiva, en la que se construyó una plataforma debajo del edificio y se instaló un sistema de suspensión capaz de alcanzar un recorrido lateral de hasta 1 metro. Para mantener la ampliación distinta del edificio histórico, en la nueva construcción se utilizó aluminio granallado (en lugar de piedra) y un diseño más moderno.
El Lawson Adit, un túnel minero horizontal, está directamente al este del edificio.
Historia
La construcción del Hearst Memorial Mining Building comenzó en 1902 y el edificio se completó en 1907, con una ceremonia de dedicación celebrada el 23 de agosto de ese año. El costo de construcción de $1,065 millones fue un regalo de Phoebe Apperson Hearst, dedicado a la memoria de su difunto esposo, el senador George Hearst, quien había hecho gran parte de su fortuna en la minería.
Cuando comenzó la construcción en 1903, la Facultad de Minas, con sus 247 estudiantes (o el 11% de la población estudiantil total de la universidad) era la más grande de su tipo en el mundo. La universidad no tenía un edificio exclusivo y, debido a su tamaño, se eligió el Hearst Memorial Mining Building como el primer edificio que se construiría según el Plan Hearst.
El arquitecto universitario John Galen Howard diseñó el edificio con la ayuda del decano de la Facultad de Minas, el profesor Samuel B. Christy y la arquitecta educada en Berkeley, Julia Morgan. Los arquitectos se propusieron crear un edificio que armonizara elementos clásicos con innovación arquitectónica, basándose en ejemplos anteriores de arquitectura de edificios mineros europeos y estadounidenses y manteniéndose fieles al estilo Beaux-Arts que definió la visión de Howard para el plan del campus de Hearst. . Para ayudarlos a hacer realidad esta visión, Hearst financió un viaje para que Howard y Christy visitaran escuelas de minería en todo Estados Unidos y Europa para que pudieran estudiar formas arquitectónicas estandarizadas para las escuelas de minería, como las bibliotecas y hospitales se habían dado cuenta en su propia evolución arquitectónica. . Howard y Christy no encontraron muchos ejemplos de escuelas de minería; la mayoría de los edificios que visitaron se construyeron originalmente para otros fines. Howard temía que el escaso número de ejemplos a estudiar hiciera que su diseño fuera propenso a los errores de una forma arquitectónica en una etapa temprana de su evolución. Este problema es lo que inspiró a Howard a crear un tejido "elástico" diseño: la cubierta exterior del edificio se construiría separada del interior, de modo que el interior pudiera modificarse en el futuro sin tener que desechar la cubierta ni comprometer la resistencia del edificio. También se construyeron respiraderos y chimeneas independientemente de la estructura, ya que se esperaba que estas características arquitectónicas tuvieran una vida útil más corta que la estructura exterior. California Hall, otro edificio diseñado por Howard en el campus de Berkeley, también se construyó con una estructura "elástica". forma interior.
Howard, reflexionando sobre su trabajo una vez terminada la construcción, dijo:
Hemos buscado asegurar la belleza no por la fácil mascarada y poner sobre cosas arquitectónicas, sino por composición orgánica, trabajando desde dentro y dejando que el corazón de la cosa hable... Si la expresión es verdadera, no importa lo extraño que pueda parecer al principio, al final debe ser visto como inevitable.
Diseño exterior
El techo del edificio es de tejas, ménsulas de madera y la ornamentación es de tradición clásica. Las tejas recuerdan a las tejas españolas utilizadas en la arquitectura de las misiones de California tardías (posteriores a 1790). Como pieza central del edificio, el vestíbulo central se destacó desde el exterior al convertirse en el punto más alto de la fachada del edificio. Howard unificó la fachada exterior no con los elementos clásicos de simetría y jerarquía, sino que llenó los vacíos con detalles ornamentales. Seis esculturas de ménsulas de granito creadas por Robert Ingersoll Aitken sostienen los soportes de madera del techo. Según Howard, las dos esculturas masculinas del oeste significaban "elementos primarios", y las dos del este "fuerzas eternas& #34;, representativo del carácter de la minería. Las dos esculturas femeninas centrales proporcionaron una presencia equilibrada, representando "el arte ideal, la última flor de la vida, fresca, misteriosa, pura, que emerge del vacío del caos" .
Diseño de interiores
El vestíbulo de entrada central estaba dedicado al senador Hearst y también serviría como espacio para el museo de la minería. Fue diseñado para recordar la Sala de lectura de Henri Labrouste en la Bibliothèque Nationale de France (1858-1868). Las puertas de roble dorado que se abren desde el exterior del edificio tenían como objetivo crear una entrada espectacular a un espacio igualmente espectacular de techos altos donde las cúpulas de 50 pies de altura están cubiertas con azulejos de Guastavino en tonos beige. Las columnas que sostienen la estructura interna están compuestas por vigas de acero y continúan a través de dos pisos de balcones revestidos con barandillas de hierro fundido de color azul verdoso alojadas sobre cerchas de celosía de acero. Los detalles constructivos, como los ladrillos, están expuestos intencionalmente para comunicar una estética brusca. Los azulejos de Guastavino eran una característica exclusiva del sistema estructural abovedado. Fueron diseñados por el arquitecto valenciano Rafael Guastavino, que había emigrado a los Estados Unidos en 1881, ganando notoriedad por su trabajo en las bóvedas de la Biblioteca Pública de Boston en la década de 1890. Howard y Guastavino Company mantuvieron una correspondencia profesional antes de la construcción del edificio minero, y Howard contrató a los trabajadores de Guastavino para instalar los azulejos.
En la pared norte de la entrada se colocó una placa dedicada a George Hearst que decía:
Este edificio es memorial de George Hearst, un hombre honesto y buen minero. La estatura y el molde de su vida aluden a los pioneros que dieron su fuerza a la búsqueda arriesgada en los lugares difíciles de la tierra. Tenía un corazón cálido hacia sus semejantes y su mano estaba lista para obrar amablemente. Tomando su riqueza de las colinas, se ahogó de la tienda de nadie y aminoró la oportunidad de nadie.
Las habitaciones al sur y al oeste del vestíbulo eran originalmente oficinas administrativas, incluida la Oficina del Decano. En los lados sur y este, respectivamente, se encontraban las salas de conferencias y la oficina del curador del museo. En el patio central al norte del vestíbulo estaba el laboratorio de minería, y en los extremos este y oeste del laboratorio estaban los laboratorios metalúrgicos y de investigación, una biblioteca, oficinas y un espacio para conferencias. La torre de tres pisos de altura en el extremo norte del edificio se utilizaba para triturar mineral seco. Adyacente al este de la torre se encontraba el laboratorio de fundición de cobre y plomo, y al oeste un molino de oro y plata.
Simbolismo
Howard le dio al edificio una estética industrial brusca como complemento a la estética más suave de los otros edificios del Plan Hearst. Howard se refirió al Mining Building como "el hermano amable y fanfarrón en medio de un grupo de hermanas encantadoras". Estas características arquitectónicas también pretendían comunicar la función del edificio. En una entrevista con la revista de la Universidad de California en 1902, cinco años antes de la ceremonia de inauguración del edificio, Howard reflexiona:
El objetivo ha sido dar expresión al carácter de un Colegio de Ingeniería Minera como distinguido de uno de Arte, Cartas o de Ciencias Naturales. La expresión de campanas-lettres en la arquitectura exige un carácter más puramente clásico que el de los estudios científicos. Tal edificio como biblioteca, por ejemplo, puede sin inconsistencia regocijarse en todas las suntuosas glorias de la arquitectura romana o el Renacimiento; la tradición del mundo conduce lo suficientemente naturalmente en esta dirección. Pero... tales motivos delicados y altamente organizados encuentran poco lugar en un edificio minero, que exige un tratamiento, mientras que no menos hermoso, mucho más primitivo, menos elaborado en la materia de detalle, menos influenciado por la tradición clásica extrema ya sea como un canon de proporción o como un esquema arquitectónico. La profesión minera tiene que ver con el mismo cuerpo y hueso de la tierra; su proceso es un asalto despiadado a las entrañas del mundo, un concurso con las fuerzas más crudas y rudimentarias. Hay algo esencialmente elemental, algo primordial; y su expresión en la arquitectura debe, para ser verdad, tener algo del rudo, el Cyclopean. La emoción podrida debe ser un sentido del poder, en lugar de la gracia... Producir un diseño para un edificio minero que exprese en toda sinceridad su propósito y, al mismo tiempo, armonizar con edificios futuros tan sinceros en la expresión de sus propósitos -propósitos en casi todos los casos de mayor amenidad - este ha sido el objetivo del arquitecto de acercarse a su tarea en su fase artística.
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