Edad de oro de la pornografía

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El término " Edad de oro de la pornografía ", o " porno chic ", se refiere a un período de 15 años (1969-1984) en la pornografía estadounidense comercial, en el que las películas sexualmente explícitas recibieron una atención positiva de los principales cines, críticos de cine y público en general. público. Este período estadounidense, que posteriormente se había extendido internacionalmente y que comenzó antes de la legalización de la pornografía en Dinamarca el 1 de julio de 1969, comenzó el 12 de junio de 1969 con el estreno en cines de la película Blue Movie dirigida por Andy Warhol y, un tanto más tarde, con el estreno de la película Mona de 1970 producida por Bill Osco.Estas películas fueron las primeras películas eróticas para adultos que mostraban sexo explícito en recibir un gran estreno en los cines de los Estados Unidos. Ambos influyeron en la realización de películas como Deep Throat de 1972 protagonizada por Linda Lovelace y dirigida por Gerard Damiano, Behind the Green Door protagonizada por Marilyn Chambers y dirigida por los hermanos Mitchell, The Devil in Miss Jones de 1973 también de Damiano y The Opening of Misty de 1976. Beethoven de Radley Metzger. Según Warhol, Blue Movie fue una gran influencia en la realización de Last Tango in Paris, una película de drama erótico controvertida internacionalmente, protagonizada por Marlon Brando, y estrenada unos años después de Blue Movie. se mostró en los cines.

Tras las menciones de Johnny Carson en su popular Tonight Show y Bob Hope en la televisión, Garganta profunda logró un gran éxito de taquilla, a pesar de ser rudimentario para los estándares principales. En 1973, la película más exitosa, pero aún de bajo presupuesto, The Devil in Miss Jones fue la séptima película más exitosa del año y fue bien recibida por los principales medios, incluida una crítica favorable del crítico de cine Roger Ebert. El fenómeno de la pornografía discutido públicamente por celebridades y tomado en serio por los críticos, un desarrollo al que Ralph Blumenthal de The New York Times se refirió como "porno chic", comenzó por primera vez en la cultura estadounidense moderna. Se hizo evidente que los retornos de taquilla de las películas eróticas para adultos de muy bajo presupuesto podrían financiar nuevos avances en los valores técnicos y de producción del porno, haciéndolo extremadamente competitivo con las películas de Hollywood. Existía la preocupación de que, si no se controlaba, la gran rentabilidad de tales películas llevaría a Hollywood a verse influenciado por la pornografía.

Antes de esto, miles de leyes y ordenanzas contra la obscenidad estatales y municipales de EE. UU. establecían que participar en la creación, distribución o consumo de películas obscenas constituía una acción criminal. Las interpretaciones multijurisdiccionales de la obscenidad hicieron que tales películas fueran susceptibles de enjuiciamiento y responsabilidad penal por obscenidad, restringiendo así su distribución y potencial de ganancias. La libertad en la licencia creativa, los presupuestos y pagos de películas más altos y una "mentalidad de Hollywood" contribuyeron a este período.

Sin embargo, con la creciente disponibilidad de grabadoras de videocasete para visualización privada en la década de 1980, el video suplantó a la película como el medio de distribución preferido para la pornografía, que rápidamente volvió a ser de bajo presupuesto y abiertamente gratuita, poniendo fin a esta "Edad de oro".

Fondo

Las películas pornográficas se produjeron a principios del siglo XX como películas de "despedidas de soltero", destinadas a ser vistas en reuniones masculinas o en burdeles. En los Estados Unidos, la desaprobación social era tan grande que los hombres en ellos a veces intentaban ocultar su rostro con subterfugios, como un bigote falso (usado en A Free Ride) o incluso enmascarados. Se identificó a muy pocas personas que aparecían en tales películas; y a menudo se suponía que los artistas habían sido prostitutas o criminales. Se dice que Vincent Drucci actuó en una película pornográfica realizada en 1924. Candy Barr, que apareció en la década de 1950 en Smart Alec, fue prácticamente única entre las que aparecieron en películas de solteros, habiendo alcanzado cierto grado de celebridad a través de su participación.

En los Estados Unidos, a fines de la década de 1960, hubo una producción semi-clandestina regular de películas pornográficas en una escala modesta. Después de responder anuncios de modelos desnudos en los periódicos de la ciudad de Nueva York, Eric Edwards y Jamie Gillis, entre otros, aparecieron en estas películas, que eran 'bucles' mudos en blanco y negro de baja calidad, a menudo destinados a ser vistos en cabinas privadas en la proliferación de videos para adultos. arcadas alrededor de Times Square. El producto de la industria del porno de la ciudad de Nueva York fue distribuido en todo el país por la figura del bajo mundo Robert DiBernardo, quien encargó la producción de gran parte de las películas de la época de la llamada "Edad de oro" realizadas en la ciudad de Nueva York. Aunque no es la primera película para adultos en obtener un gran estreno en los cines de los EE. UU., ninguna había logrado una audiencia masiva y había cambiado la actitud del público hacia la pornografía, comoGarganta Profunda lo hizo.

La era

Principios

Blue Movie de Andy Warhol, estrenada en junio de 1969, y, más libremente, Mona, de Bill Osco, estrenada después en agosto de 1970, fueron las primeras películas que mostraban sexo explícito en recibir una amplia distribución cinematográfica en los Estados Unidos. Blue Movie fue reseñada en Variety. Aunque Blue Movie involucró relaciones sexuales, la película, protagonizada por Viva y Louis Waldon, incluyó un diálogo sustancial sobre la Guerra de Vietnam y varias tareas mundanas. En comparación, la película Mona difería de Blue Movie al presentar más una trama de historia: Mona (interpretada por Fifi Watson) le había prometido a su madre que permanecería virgen hasta su inminente matrimonio. No obstante, Blue Movie, además de ser una película seminal en la 'Edad de Oro de la pornografía', fue una gran influencia, según Warhol, en la realización de El último tango en París (1972), una película dramática erótica controvertida internacionalmente, protagonizada por Marlon Brando., y lanzado unos años después de que se hiciera Blue Movie.

También por esta época, en junio de 1970, 55th Street Playhouse comenzó a mostrar Censorship in Denmark: A New Approach, un estudio documental cinematográfico sobre pornografía, dirigido por Alex de Renzy. Según Vincent Canby, crítico de cine del New York Times, el narrador del documental señaló que “la pornografía es más estimulante y más barata que las inyecciones de hormonas” y “destaca el hecho de que desde la legalización de la pornografía en Dinamarca, los delitos sexuales han disminuido”.No obstante, el 30 de septiembre de 1970, el asistente del fiscal de distrito, Richard Beckler, hizo arrestar al director del teatro, Chung Louis, por un cargo de obscenidad, y la película fue incautada por apelar a un interés lascivo en el sexo. El juez presidente, Jack Rosenberg, declaró: “[La película] es evidentemente ofensiva para la mayoría de los estadounidenses porque ofende los estándares de la comunidad contemporánea relacionados con la descripción o representación de asuntos sexuales”.

Sin embargo, posteriormente, en octubre de 1970, se estrenó History of the Blue Movie, otro estudio documental cinematográfico sobre pornografía dirigido por Alex de Renzy, que presentaba una compilación de los primeros cortometrajes de películas azules que datan de 1915 a 1970. El crítico de cine Roger Ebert revisó el película, la calificó con dos estrellas (de cuatro) y señaló que el narrador nos habla "solemnemente sobre el arte cómico de las primeras películas de solteros".

En diciembre de 1971, Boys in the Sand se estrenó y se estrenó en los cines de los Estados Unidos y de todo el mundo, y fue reseñado por la revista Variety. Con escenas explícitas de sexo masculino, el título de la película es una referencia paródica a la obra de 1968 de temática gay de Mart Crowley y la adaptación cinematográfica de 1970 The Boys in the Band.

Garganta profunda

La 'Edad de oro de la pornografía' continuó en 1972 con Garganta profunda. Se estrenó oficialmente en el World Theatre de la ciudad de Nueva York el 12 de junio de 1972 y se anunció en The New York Times con el título exagerado Garganta. Después de que Johnny Carson habló sobre la película en su programa de televisión de mayor audiencia a nivel nacional y Bob Hope también la mencionó en la televisión, Deep Throat se volvió muy rentable y un éxito de taquilla, según una de las figuras detrás de la película. En su segundo año de lanzamiento, Deep Throat se perdió por poco de Variety top 10. Sin embargo, para entonces, a menudo se mostraba en un programa doble con la más exitosa de las tres películas eróticas para adultos estrenadas en la era 1972-1973, The Devil in Miss Jones, que superó fácilmente a Deep Throat, mientras dejaba Detrás de la Puerta Verde en tercer lugar.

El diablo en la señorita Jones

La película de 1973 The Devil in Miss Jones ocupó el puesto número siete en la lista de Variety de las diez películas más taquilleras de 1973, a pesar de carecer del lanzamiento amplio y el marketing profesional de Hollywood y de haber sido prácticamente prohibida en todo el país durante la mitad del año. ver Miller v. California, a continuación). Algunos críticos han descrito la película como, junto con Deep Throat, una de las "dos mejores películas eróticas jamás realizadas". William Friedkin calificó a The Devil in Miss Jones como una "gran película", en parte porque era una de las pocas películas eróticas para adultos con una trama adecuada. Roger Ebert se refirió al Diablo en Miss Jonescomo el "mejor" del género que había visto y le dio tres estrellas (de cuatro). Ebert también sugirió que los recibos de taquilla de la película se inflaron como una forma de lavar las ganancias de actividades ilegales, aunque tal método habría requerido que el crimen organizado pagara impuestos sobre sus ingresos obtenidos ilegalmente.

The Devil in Miss Jones fue una de las primeras películas en ser incluida en el Salón de la Fama de XRCO. La grabación de sonido, la cinematografía y la historia de The Devil in Miss Jones fueron de una calidad considerablemente superior a la de cualquier película porno anterior. La protagonista, Georgina Spelvin, que había estado en la versión original de Broadway de The Pajama Game, combinó sexo vigoroso con una interpretación que algunos consideraron tan convincente como cualquier cosa que se pueda ver en una buena producción convencional. La habían contratado como proveedora de servicios de catering, pero Gerard Damiano, el director de cine, quedó impresionado con su lectura del diálogo de Miss Jones, mientras audicionaba a un actor para el papel no sexual de 'Abaca'. Según la reseña de Variety, "Con el diablo en Miss Jones, el largometraje porno duro se acerca a una forma de arte, una que los críticos pueden tener dificultades para ignorar en el futuro ". La reseña también describió la trama como comparable a la obra de Jean-Paul Sartre No Exit, y continuó describiendo la apertura escena como, "una secuencia tan efectiva que se destacaría en cualquier función teatral legítima". Terminó afirmando: "Reservar una película de esta calidad técnica en una casa de sexo estándar equivale a tirarla a la basura de la mayoría de películas duras actuales ". -tarifa básica".

"Porno chic"

Un influyente artículo de cinco páginas en The New York Times Magazine en 1973 describió el fenómeno del porno siendo discutido públicamente por celebridades y tomado en serio por los críticos, un desarrollo al que Ralph Blumenthal de The New York Times se refirió como "porno chic".. Algunos expresaron la opinión de que las películas pornográficas continuarían ampliando su acceso a los cines de EE. UU. y que la industria cinematográfica principal gravitaría hacia la influencia de la pornografía.

Miller v. California de 1973 de la Corte Suprema

La decisión Miller v. California de la Corte Suprema de 1973 redefinió la obscenidad de "totalmente sin valor social redentor" a carecer de "valor literario, artístico, político o científico serio". Crucialmente, hizo de los 'estándares comunitarios contemporáneos' el criterio, sosteniendo que la obscenidad no estaba protegida por la Primera Enmienda; el fallo dio margen a los jueces locales para incautar y destruir las copias de las películas que violaron las normas de la comunidad local. La decisión de Miller bloqueó la distribución de pornografía. El diablo en Miss Jones, así como en Garganta profunda y Detrás de la puerta verde , fue procesado con éxito durante la segunda mitad de 1973; la decisión Miller de la Corte Suprema cerró gran parte de Estados Unidos a la exhibición de películas eróticas para adultos y, a menudo, llevó a que se prohibiera por completo. Las películas pornográficas no ocuparían un lugar tan destacado en el negocio del cine convencional como lo hicieron en la Edad de Oro, hasta la aparición de Internet en la década de 1990.

Posterior a 1973

A raíz de Miller v. California (1973), con la consecuencia de fragmentar la distribución en el mercado cinematográfico estadounidense y poner los retornos masivos de taquilla fuera del alcance de las películas pornográficas, la breve incursión comercial en la producción de películas pornográficas con mayor valor artístico y Los valores de producción cinematográfica que se produjeron entre 1972 y 1973 no se sostuvieron. Con sus medios financieros relativamente modestos, el movimiento previsto del crimen organizado hacia Hollywood no se materializó.Las películas pornográficas continuaron siendo un negocio muy rentable y prosperaron durante el resto de la década de 1970, lo que llevó al concepto de "estrellas" pornográficas a ganar popularidad. El ostracismo de los artistas porno significaba que casi invariablemente usaban seudónimos. Ser denunciado por haber aparecido en pornografía generalmente acaba con la esperanza de un actor de tener una carrera convencional. Una indicación de los rendimientos aún posibles fue que un estreno de 1976, Alicia en el país de las maravillas: una comedia musical con clasificación X, reseñada favorablemente por el crítico de cine Roger Ebert en 1976, supuestamente recaudó más de 90 millones de dólares en todo el mundo. Algunos historiadores evalúan The Opening of Misty Beethoven, basada en la obra Pygmalion de George Bernard Shaw (y su derivada, My Fair Lady) y dirigida por Radley Metzger, alcanzando un nivel general en la historia y los decorados. El autor Toni Bentley llamó a la película la "joya de la corona" de la Edad de Oro.

En general, después de 1973, las películas eróticas para adultos emularon las tramas y convenciones cinematográficas convencionales, simplemente para enmarcar las representaciones de actividad sexual para preparar una defensa de "mérito artístico" contra posibles cargos de obscenidad. La industria del cine para adultos se quedó estancada en el nivel de 'maravillas de un día', terminadas por participantes contratados por un solo día. La tecnología pesada de la época significaba que filmar una escena simple a menudo tomaba horas debido a la necesidad de configurar la cámara laboriosamente para cada toma. Es posible que se requieran actuaciones sostenidas repetidas en cualquier momento durante el transcurso del día, lo cual era un problema para los hombres que no recurrían a las drogas modernas tipo Viagra.La producción se concentró en la ciudad de Nueva York, donde se creía ampliamente que el crimen organizado tenía control sobre todos los aspectos del negocio y evitaba la entrada de competidores. Aunque sus presupuestos solían ser muy bajos, existe un nivel subcultural de apreciación por las películas de esta época, que fueron producidas por un grupo central de alrededor de treinta artistas, algunos de los cuales tenían otros trabajos. Varios eran actores que podían manejar el diálogo cuando era necesario. Sin embargo, algunos participantes se burlaron de la idea de que lo que hicieron calificó como "actuación". A principios de la década de 1980, el auge de los videos caseros había llevado al final de la era en la que la gente iba a las salas de cine a ver películas de sexo filmadas en 35 mm con valores de producción, lo que finalmente culminó con el auge de Internet en la década de 1990 y más allá.

Crítica feminista

La 'Edad de Oro' fue un período de interacciones entre la pornografía y la segunda ola contemporánea de feminismo. Feministas radicales y culturales, junto con grupos religiosos y conservadores, atacaron la pornografía, mientras que otras feministas estaban a favor de la pornografía, como Camille Paglia, quien definió lo que se conoció como feminismo sex-positive en su obra Sexual Personae. Paglia y otras feministas pro-sexo positivas o pro-pornografía aceptaron la pornografía como parte de la revolución sexual con sus temas sexuales libertarios, como explorar la bisexualidad y el intercambio de parejas, sin interferencia del gobierno. El respaldo de las críticas femeninas fue esencial para la credibilidad de la breve era del "porno chic".

Estrellas de la edad de oro

Los principales actores de películas pornográficas de la primera parte de la 'Edad de oro', la era "porno chic", incluyeron:

Estrellas de segunda ola

En el momento de la maduración de la segunda ola, las películas se filmaban cada vez más en video para su estreno en el hogar.

A medida que aumentaba su popularidad, también lo hacía el control de sus carreras. John Holmes se convirtió en el primer personaje porno recurrente en la serie de películas "Johnny Wadd" dirigida por Bob Chinn. Lisa De Leeuw fue una de las primeras en firmar un contrato exclusivo con una de las principales productoras para adultos, Vivid Video, y Marilyn Chambers trabajó en películas convencionales, siendo una de las primeras de una serie de actores porno cruzados.

Productores

Los principales productores durante la primera ola de la 'Edad de Oro', la era "Porno Chic", incluyen:

Gerardo Damián
gregorio oscuro
Alex de Renzy
Radley Metzger (también conocido como "Henry París")
Hermanos Mitchell (Artie y Jim)
Bill Osco
mandril vicente
Andy Warhol

Con el auge del video, los estudios cinematográficos pornográficos dominantes del período de la segunda ola fueron VCA Pictures y Caballero Home Video.

Peliculas de la epoca

Algunas de las películas eróticas para adultos más conocidas de la época incluyen:

Alicia en el país de las maravillas (Estados Unidos, 1976)
Barbara Broadcast (Estados Unidos, 1977)
Detrás de la puerta verde (EE. UU., 1972)
Película azul (Estados Unidos, 1969)
Chicos en la arena (Estados Unidos, 1971)
Café Flesh (Estados Unidos, 1982)
Calígula (EE. UU.-IT, 1979)
Candy Stripers (Estados Unidos, 1978)
Centurianos de Roma (Estados Unidos, 1981)
Las porristas (Estados Unidos, 1973)
Debbie hace Dallas (Estados Unidos, 1978)
Garganta profunda (Estados Unidos, 1972)
El diablo en Miss Jones (Estados Unidos, 1973)
Un western sucio (EE. UU., 1975)
El Paso Wrecking Corp. (Estados Unidos, 1978)
Flesh Gordon (Estados Unidos, 1974)
La imagen (Estados Unidos, 1975)
Insaciable (Estados Unidos, 1980)
Dentro de Desiree Cousteau (Estados Unidos, 1979)
Dentro de Jennifer Welles (Estados Unidos, 1977)
Kansas City Trucking Co. (EE. UU., 1976)
LA Tool & Die (EE. UU., 1979)
Cereza marrasquino (Estados Unidos, 1978)
Recuerdos dentro de Miss Aggie (EE. UU., 1973)
Mona la Virgen Ninfa (Estados Unidos, 1970)
Naked Came the Stranger (Estados Unidos, 1975)
Los recién llegados (EE. UU., 1973)
Prostitutas de la nueva ola (EE. UU., 1984)
Una noche en el Adonis (Estados Unidos, 1978)
Sueños nocturnos (Estados Unidos, 1981)
La apertura de Misty Beethoven (Estados Unidos, 1976)
El otro lado de Aspen (Estados Unidos, 1978)
Narciso rosa (Estados Unidos, 1971)
Pretty Peaches (Estados Unidos, 1978)
Las tardes privadas de Pamela Mann (Estados Unidos, 1974)
Reel People (Estados Unidos, 1984)
Resurrección de Eva (EE. UU., 1973)
Puntuación (EE. UU., 1974)
Sensaciones (NL, 1975)
Spirit of Seventy Sex (EE. UU., 1976)
La historia de Joanna (Estados Unidos, 1975)
Tabú (Estados Unidos, 1980)
El cuento de Tiffany Lust (Estados Unidos, 1979)
Háblame sucio (EE. UU., 1980)
A través del espejo (Estados Unidos, 1976)

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