Don Pascual

Don Pasquale (Pronunciación italiana: [ˌdɔm paˈskwaːle]) es una ópera buffa, u ópera cómica, en tres actos de Gaetano Donizetti con libreto en italiano completado en gran parte por Giovanni Ruffini y el compositor. Se basó en un libreto de Angelo Anelli para la ópera Ser Marcantonio de Stefano Pavesi escrita en 1810 pero, en el libreto publicado, el autor aparece como "M.A."

Donizetti dominó tanto la preparación del libreto que Ruffini se negó a permitir que se pusiera su nombre en la partitura. Esto resultó en confusión sobre la identidad del libretista durante más de medio siglo, pero como establece Herbert Weinstock, fue en gran parte obra de Ruffini y, al ocultar su nombre como libretista, "Donizetti o [ su asistente] Accursi pudo haber pensado que, a falta del nombre de Ruffini, la autoría podría asignarse tanto a las iniciales de Accursi como a un seudónimo.

La ópera fue representada por primera vez el 3 de enero de 1843 por el Théâtre-Italien en la Salle Ventadour de París con gran éxito y generalmente se la considera el punto culminante de la tradición de la ópera buffa del siglo XIX. y, de hecho, marcando su final.

Historial de composición

Giulia Grisi, 1844

Antonio Tamburini

Donizetti acababa de regresar a París desde Viena en el otoño de 1842 y fue allí donde Jules Janin, el recién nombrado director del Théâtre-Italien, le sugirió que podría componer una nueva ópera para esa casa. Janin preparó una propuesta formal el 27 de septiembre, pero aunque no se mencionó ningún tema ni título específico, Janin sugirió que debería ser una nueva ópera buffa adaptada al talento de algunos de los principales cantantes, incluidos Giulia Grisi, Antonio Tamburini y Luigi Lablache.

Más o menos al mismo tiempo en septiembre, Michele Accursi (a quien se describe como 'Donizetti's Paris factotum, [un] exilio italiano y agente doble políticamente traicionero') con la sugerencia de que Ruffini ofrezca sus servicios a Donizetti como libretista. Esto lo confirma una carta de Ruffini a su madre de alrededor del 5 de octubre en la que el libretista le cuenta la sugerencia de Accursi de que el compositor usaría una historia escrita en 1810 y que necesitaría " trabajando cantero de versos para rehacer el viejo libreto, para cortar, cambiar, agregar, enlucir, y no sé qué. Además, se desprende de otra carta del 11 de octubre a su madre que Ruffini está trabajando duro: 'Me he estado comiendo el papel, como dicen. No es cuestión de hacerlo bien o hacerlo mal, sino de hacerlo rápido." Al final, Ruffini afirmó que gran parte del refinamiento del trabajo había sido realizado por Donizetti que sintió que "mi libertad de acción ha sido paralizada por el maestro, yo no, por así decirlo, reconocerlo como mío". Por lo tanto, se negó a asociar su nombre con el libreto, que finalmente fue publicado por Casa Ricordi como "M.A.", ya que fue Accursi quien cedió oficialmente los derechos a Ricordi siempre que su nombre nunca fuera asociado a la obra.

En la tradición de la ópera buffa, la ópera hace referencia a los personajes comunes de la commedia dell'arte. Pasquale es reconocible como el tempestuoso Pantalone, Ernesto como el enamorado Pierrot, Malatesta como el intrigante Scapino y Norina como la astuta Columbina. El falso Notario se hace eco de una larga lista de falsos funcionarios como dispositivos operísticos.

Con los ensayos en curso en diciembre de 1842, parecía que había un pesimismo general en cuanto a su éxito: "el ambiente durante los ensayos era gélido" afirma Weinstock y registra la falta de interés de la dirección y de los músicos de la orquesta. 'La obra había sido condenada, juzgada', concluye. Sin embargo, durante la noche del ensayo general final, Donizetti añadió una nueva pieza que ya había escrito para el tenor, Com'è gentil, que fue diseñada para el tercer acto. En cuanto a los temores por el éxito de la ópera, el compositor no tenía ninguno: 'No teman por mí... Mi obra será un éxito', afirmó.

Historial de rendimiento

Dibujo Don Pasquale (1954)

En su estreno, Don Pasquale fue interpretado por cuatro de los cantantes más célebres del momento y fue un éxito inmediato. Fue reconocida en su momento como la obra maestra cómica de Donizetti y, hasta el día de hoy, sigue siendo considerada como tal. Pasquale sigue siendo una de las más populares de sus 66 óperas, además de ser una de las tres óperas cómicas italianas más populares, las otras son El barbero de Sevilla y el propio L'elisir d'amore de Donizetti.

La primera actuación en Italia fue en La Scala de Milán el 17 de abril de 1843 con Ottavia Malvani (Norina), Napoleone Rossi (Pasquale), Leone Corelli (Ernesto) y Achille De Bassini (Malatesta). Su primera representación en Viena fue en el Kärtnertortheater (en italiano) el 14 de mayo de 1843, producción en la que participó Donizetti y añadió el dúo de barítono cómico "Cheti, cheti, immantinente" de una parte descartada de su ópera inédita L'Ange de Nisida. En Inglaterra se presentó por primera vez el 29 de junio de 1843 en el Her Majesty's Theatre de Londres (en italiano).

La ópera fue traducida al francés por Gustave Vaëz y Alphonse Royer y representada en Bruselas el 11 de agosto de 1843, en Lille el 9 de noviembre de 1843 y en el Théâtre d'Orléans de Nueva Orleans el 7 de enero de 1845. La primera ópera australiana La actuación se presentó en Sydney el 12 de octubre de 1854 en el Royal Victoria Theatre.

En los años transcurridos desde la Segunda Guerra Mundial, la ópera se ha representado con frecuencia.

Funciones

Sinopsis

Overture to Don Pasquale (6:21)

Compuesto por Gaetano Donizetti, realizado en 1993 por la Banda Marina de los Estados Unidos.

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Tiempo: principios del siglo XIX

Lugar: Roma

Obertura

La música sugiere una ópera cómica; brillante y animado, comienza con un montón de instrumentos de percusión y metal. Después de un rato, el ambiente cambia para sugerir una fiesta y concluye con una fanfarria de metales.

Acto 1

Escenas 1–3: Una habitación en la casa de Don Pasquale, a las 9 en punto

Ernesto ha rechazado a la mujer que su tío don Pasquale le había encontrado, y como consecuencia será desheredado. Ernesto declara su devoción por la joven, pero pobre, viuda Norina. Ante la determinación de Ernesto, Don Pasquale decide casarse en la vejez para tener su propio heredero, y espera ansioso la llegada de su médico, el Dr. Malatesta, quien está empeñado en enseñarle a Don Pasquale lo tonto que está siendo. pero ha estado fingiendo buscar una novia adecuada. Malatesta, ante la impaciencia de Pasquale, murmura que es un bufón, pero procede a describir los atributos de la futura novia (Bella siccome un angelo – "Hermosa como un ángel"). Honesta, modesta y dulce: cuando se le presiona, Malatesta revela que, de hecho, es su hermana. Lleno de alegría, Pasquale exige encontrarse con ella de inmediato y envía a Malatesta a buscarla, antes de cantar sobre el amor que se ha apoderado de él (Ah, un foco insolito – "Un fuego repentino" 34;).

Ernesto regresa y le ruega al Don que consulte con su amigo Malatesta; cuando escucha que Malatesta supuestamente apoya a Pasquale, se sorprende de esta aparente traición (Mi fa il destino mendico – &# 34;El destino me ha convertido en un mendigo"). Ernesto decide fugarse y escribe para decirle a Norina que todo está perdido.

Escenas 4 y 5: Un apartamento en la casa de Norina

Norina está sentada sola, leyendo un libro. Ella recita un pasaje, antes de reírse de la situación descrita y reflexionar sobre su propio temperamento (So anch'io la virtù magica – "Yo también conozco tus virtudes mágicas"). Ella está confabulada con el Dr. Malatesta y espera con impaciencia que él venga y le explique su plan que él solo había insinuado. Un sirviente le entrega la carta de Ernesto, la cual lee rápidamente y queda consternada al instante.

Llega Malatesta para explicarle la estratagema, pero Norina lo interrumpe y le entrega la carta, que él lee en voz alta: Ernesto ha anunciado su intención de abandonar Roma y Europa por completo. Malatesta la tranquiliza diciendo que ha adaptado su plan: Norina hará el papel de la hermana de Malatesta. Habiendo hecho arreglos para que su primo actúe como notario, engañarán fácilmente al Don. Norina acepta desempeñar su papel en el engaño y discuten sus estrategias en un dúo animado (Pronta son; purch'io non manchi – "Estoy lista; si no señorita").

Acto 2

Un salón en la casa de Don Pasquale

Ernesto está solo: lamentando su destino, considera su decisión de dejar Roma (Cercherò lontana terra – "Buscaré una tierra lejana"). Sale de la habitación justo cuando entra Pasquale, vestido con sus galas pasadas de moda, junto con sus sirvientes, a quienes da instrucciones de admitir a Malatesta a su llegada. Desfila con su gran disfraz, con la esperanza de que oculte su avanzada edad.

Malatesta llega con Norina a cuestas y le presenta a Pasquale como su hermana, Sofronia, recién salida del convento. Pasquale está enamorado, y Norina interpreta el papel de una dama obediente, modesta y sumisa, para satisfacción de Pasquale. Norina accede al matrimonio propuesto, lo que deleita a Pasquale. Quiere mandar llamar al notario para que dirija la ceremonia ya mismo; convenientemente, Malatesta ha traído uno, que espera en la antecámara.

Malatesta va a buscar al supuesto notario, mientras los sirvientes arreglan la mesa. Tomando asiento, el "notario" redacta un contrato de matrimonio dictado por Malatesta y Pasquale (Fra da una parta – "Entre, por un lado"), donde el Don lega todos sus bienes para ser administrados por Sofronia. El contrato se redacta rápidamente: Pasquale firma pero, antes de que Norina pueda poner su firma, Ernesto irrumpe. Con la intención de despedirse por última vez, se sorprende al ver a Norina a punto de casarse con Pasquale. Sin embargo, Malatesta lo convence de que no diga nada (Figliol non mi far scene – "Hijo, no hagas una escena"), y se ve obligado a actuar como el testigo final para el deleite de Don Pasquale.

Tan pronto como se firma el contrato, Norina abandona su pretensión de docilidad y rechaza el abrazo de Pasquale. Anuncia su intención de enseñarle modales a él, y de tener a Ernesto como galán para acompañarla en los paseos vespertinos. Pasquale está horrorizado por esta transformación, mientras que Malatesta y Ernesto apenas pueden ocultar su diversión (È rimasto là impietrato – "Él está allí, petrificado"). Convocando al personal de la casa, Norina recita una larga lista de demandas: más sirvientes (jóvenes y guapos), carruajes y caballos, muebles, y les ordena que no escatimen en gastos, duplicando todos sus salarios. Pasquale está afligido por su desgracia, por lo que Malatesta lo insta a irse a la cama.

Acto 3

Staging of Don Pasquale en el Salle Ventadour de París (1843)

Escenas 1–5: Una habitación en la casa de Don Pasquale

Pasquale se sienta en una habitación, rodeada de pilas de joyas, vestidos y cosas por el estilo recién compradas, mientras los sirvientes entran y salen del apartamento de Norina (I diamanti presto presto – & #34;Los diamantes, rápido, rápido"). Consternado por los montones de facturas y facturas, el Don reúne el coraje para enfrentarse a su tiránica nueva esposa. Norina emerge, vestida para salir. Él intenta razonar con ella, pero ella le presta poca atención (Signorina, in tanta fretta - "Señora, ¿adónde va con tanta prisa?"). Sugiere que si ella se va, es posible que no le permita regresar, una idea que ella encuentra con una falta de sinceridad condescendiente (Via, caro sposino - "Allí, allí, querido pequeño esposo") pero la discusión termina cuando ella lo abofetea. Cuando sale, deja caer una nota que Pasquale recoge y lee. La nota está dirigida a Sofronia, organizando una reunión en el jardín con su admirador autor anónimo. Pasquale llama a un sirviente para que llame a Malatesta antes de salir de la habitación.

Los sirvientes regresan y, entre ellos, se quejan de la cantidad de trabajo que se les exige y revelan cuánto disfrutan el drama ridículo que se desarrolla entre Pasquale y su nueva esposa (Che interminabile andirivieni ! – "¡Qué interminable ir y venir!"). Sin embargo, al acercarse Malatesta y Ernesto, salen, seguros de que vendrán más diversiones. Malatesta le recuerda a Ernesto los puntos más finos de su plan, y este último se va. El médico se adelanta para saludar a Don Pasquale, quien le cuenta la asignación prevista de Norina y su propio plan para exponer su infidelidad ante un magistrado. Malatesta lo convence de moderar su plan y Pasquale, creyéndolo un aliado, accede a sus condiciones, mientras trama su venganza contra Norina (Aspetta, aspetta, cara sposina – "Espera, espera, querida pequeña esposa").

Escenas 6–7: El jardín, contiguo a la casa de Pasquale

En el jardín, mientras cae la noche, Ernesto canta sobre su amor por Norina, mientras espera su llegada (Com'è gentil – "Qué lindo"). Por fin, aparece Norina y expresan su amor: (Tornami a dir che m'ami – "Dime una vez más que me amas"). Don Pasquale y Malatesta han observado y, al revelarse, Ernesto se cubre con una capa y corre hacia la casa. Pasquale intenta enfrentarse a Norina (la ha atrapado in flagrante), pero esto solo provoca una pelea que deja al Don farfullando. Ella se niega a irse a petición suya, por lo que Malatesta, según su acuerdo con Pasquale, se hace cargo. Fingiendo negociar con Norina/Sofronia, le dice a Pasquale que la única forma de hacer que se vaya será permitiendo que Ernesto se case con su amada, a quien "Sofronia" aparentemente desprecia. Pasquale consiente y llama a la casa, de donde salen Ernesto y los sirvientes. Le indica a Ernesto que envíe a buscar a su futura novia, pero Malatesta revela que Norina es, de hecho, la mujer con la que Pasquale cree que se casó, mientras que la verdadera Sofronia permanece en un convento. Todos se reconcilian, y la moraleja de la historia, no casarse en la vejez, se revela en un cuarteto lúdico (La moral di tutto questo – "La moraleja de todo esto").

Grabaciones