Domus Áurea
La Domus Aurea (en latín, "Casa Dorada") fue un vasto complejo paisajístico construido por el emperador Nerón en gran parte en la colina Oppian en el corazón de la antigua Roma después de la gran el fuego en el 64 dC había destruido gran parte de la ciudad.
Reemplazó y amplió su Domus Transitoria que había construido como su primer complejo palaciego en el lugar.
Historia
La construcción comenzó después del gran incendio del 64 y casi se completó antes de la muerte de Nero en el 68, un tiempo notablemente corto para un proyecto tan enorme. Nerón se interesó mucho en cada detalle del proyecto, según Tácito, y supervisó a los ingenieros-arquitectos, Celer y Severus, que también fueron responsables del intento de canal navegable con el que Nerón esperaba unir Miseno con el lago Averno.
El emperador Otho y posiblemente Titus asignaron dinero para terminar al menos la estructura en Oppian Hill; esto continuó siendo habitado, en particular por el emperador Vitelio en el 69, pero solo después de enfermarse, hasta que fue destruido en un incendio bajo Trajano en el 104.
Un símbolo de decadencia que causó una gran vergüenza a los sucesores de Nerón, la Domus Aurea fue despojada de su mármol, joyas y marfil en una década. Aunque la villa Oppia continuó habitada durante algunos años, poco después de la muerte de Nerón, otras partes del palacio y los terrenos, que abarcan 2,6 km2 (c. 1 mi2), se rellenaron con tierra y se reconstruyeron: en parte del solar ya se estaban construyendo las Termas de Tito, probablemente las termas privadas, en el año 79 d.C. En el sitio del lago, en medio de los terrenos del palacio, Vespasiano construyó el Anfiteatro Flavio, que podía inundarse a voluntad, con el Coloso de Nerón al lado. Las Termas de Trajano y el Templo de Venus y Roma también se construyeron en el sitio. En 40 años, el palacio fue destruido. Paradójicamente, esto aseguró que las pinturas murales' supervivencia protegiéndolos de la humedad.
Redescubrimiento
Cuando un joven romano cayó sin darse cuenta por una hendidura en la ladera del Esquilino a fines del siglo XV, se encontró en una extraña cueva o gruta llena de figuras pintadas. Pronto, los jóvenes artistas de Roma se hicieron descender sobre tablas anudadas a cuerdas para ver por sí mismos. Los frescos del Cuarto Estilo que se descubrieron entonces se han desvanecido ahora, pero el efecto de estas decoraciones grotescas recién redescubiertas (en italiano: grotteschi) fue electrizante a principios del Renacimiento, que recién llegaba a Roma.
Cuando Rafael y Miguel Ángel se arrastraron bajo tierra y los bajaron por pozos para estudiarlos, las pinturas fueron una revelación del verdadero mundo de la antigüedad. Junto a las firmas de graffiti de turistas posteriores como Casanova y el marqués de Sade, grabadas en un fresco a centímetros de distancia (Arqueología británica junio de 1999), están los autógrafos de Domenico Ghirlandaio, Martin van Heemskerck y Filippino Lippi.
Los frescos' El efecto sobre los artistas del Renacimiento fue instantáneo y profundo (se puede ver más claramente en la decoración de Rafael para las logias del Vaticano), y las paredes blancas, los delicados adornos y las bandas de frisos, reservas enmarcadas que contienen figuras o paisajes, han regresado a intervalos desde entonces, especialmente en el neoclasicismo de finales del siglo XVIII, lo que convierte a Famulus en uno de los pintores más influyentes en la historia del arte.
Siglo XX al presente
El descubrimiento del pabellón condujo a la llegada de la humedad que inició el lento e inevitable proceso de descomposición; la humedad alcanza a veces el 90% dentro de la Domus. Se culpó a las fuertes lluvias por el derrumbe de un trozo de techo. La presencia de árboles en el parque de arriba estaba causando más daños.
El peso de la tierra sobre la Domus también estaba causando problemas. La creciente preocupación por la condición del edificio resultó en su cierre a fines de 2005 para realizar más trabajos de restauración. El complejo se reabrió parcialmente en 2007, pero se cerró en 2008 por motivos de seguridad.
El 30 de marzo de 2010, se derrumbaron 60 metros cuadrados (650 pies cuadrados) de la bóveda de una galería.
La Domus reabrió sus puertas en 2014.
Construcción
Suetonio afirma esto de Nerón y la Domus Aurea:
Cuando el edificio fue terminado en este estilo y lo dedicó, se desprendía a decir nada más en el camino de la aprobación de lo que había empezado a vivir como un ser humano.
El complejo Domus Aurea cubría partes de las laderas de las colinas Palatine, Oppian y Caelian, con un lago artificial en el valle pantanoso. El área de la finca solo puede ser aproximada, ya que gran parte no ha sido excavada. Algunos estudiosos lo sitúan en más de 300 acres (1,2 km2), mientras que otros estiman que su tamaño era inferior a 100 acres (0,40 km2). Suetonius describe el complejo como "ruinosamente pródigo" ya que incluía arboledas, pastos con rebaños, viñedos y un lago artificial: rus in urbe, "campo en la ciudad". La residencia principal de Nerón siguió siendo los palacios imperiales del Palatino, mientras que el pabellón en el Opiano se utilizó cuando prefirió permanecer en el horti, y los edificios con vestibulum y stagnum se usaban para las fiestas, donde recibía al pueblo de Roma.
Para abastecer su lago en el valle entre el Palatino, Oppian y Caelian, Nero desvió agua del Aqua Claudia mediante un acueducto ramal especialmente construido conocido como Arcus Neroniani. Este se extendía 2 km al oeste desde Claudia hasta el lado sur de Caelian Hill.
También construyó un nymphaeum en el lado este del Caelian, visible a través del valle desde el pabellón, y contra la pared este del templo inacabado de Claudio. El ninfeo estaba formado por columnas escalonadas y hornacinas semicirculares y rectangulares; habría contenido un gran grupo escultórico en el centro. Las excavaciones arqueológicas confirman que el agua cayó en cascada desde la parte superior del nymphaeum hacia abajo en 4 cuencas. El acueducto alimentaba el ninfeo y, en última instancia, el lago.
Nerón también encargó al griego Zenodoro una colosal estatua de bronce de 35,5 m (120 RF) de altura, el Colossus Neronis. Plinio el Viejo, sin embargo, sitúa su altura en solo 30,3 m (106,5 radiofrecuencia). La estatua se colocó justo afuera de la entrada principal del palacio en el término de Via Appia en un gran atrio de pórticos que dividía la ciudad de la villa privada. Esta estatua puede haber representado a Nerón como el dios del sol Sol, ya que Plinio vio cierta semejanza. Esta idea es ampliamente aceptada entre los estudiosos, pero algunos están convencidos de que Nerón no se identificó con Sol mientras estaba vivo. El rostro de la estatua se modificó poco después de la muerte de Nerón durante el reinado de Vespasiano para convertirla en una verdadera estatua de Sol. Adriano lo movió, con la ayuda del arquitecto Decrianus y 24 elefantes, a una posición al lado del Anfiteatro Flavio. Este edificio tomó el nombre de "Coliseo" en la Edad Media, después de la estatua cercana, o, como creen algunos historiadores, debido al tamaño del edificio.
Palacio en el Palatino
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La parte principal del palacio probablemente estaba en la Colina Palatina y un conjunto de habitaciones grande y brillantemente decoradas se ha ubicado en la parte central de la colina debajo del Palacio de Domiciano. Este sitio fue excavado en 1721 cuando se produjeron daños considerables durante las excavaciones. Los pisos inferiores contenían jardines hundidos, dos pabellones y una galería de arte.
En una de estas salas se encuentra un rico piso de mármol debajo de la sala de la fuente ovalada del Cenatio Iovis de Domiciano, y un rico ninfeo con columnas de mármol y capiteles de bronce. Hoy se ha reconstruido una esquina del ninfeo.
El criptopórtico de Nerón que conectaba el palacio con la cercana Domus Tiberiana también formaba parte del complejo. Tiene 130 m de largo con pisos de mosaico y una elaborada decoración de estuco en el techo con elementos vegetales y cupidos. Se encuentra debajo del Horti Farnesiani a lo largo de un lado de la Domus Tiberiana.
Los posibles restos del salón de banquetes giratorio de Nerón y su mecanismo subyacente fueron descubiertos por arqueólogos el 29 de septiembre de 2009.
Hoy, una de las partes mejor conservadas del palacio es el bloque de 50 baños comunales que habrían utilizado los esclavos y trabajadores en la época de Nerón.
Pabellón en la colina Oppian
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El edificio Golden House (pabellón) en Oppian Hill (parte de Esquiline Hill) se amplió de la anterior Domus Transitoria de Nerón y se diseñó principalmente como un lugar de entretenimiento, como lo demuestra la presencia de 300 habitaciones con pocos dormitorios.
Las habitaciones revestidas de un deslumbrante mármol blanco pulido con pinturas en la parte superior tenían planos de planta ricamente variados, completos con nichos y exedras que concentraban o dispersaban la luz del día. Había charcos en los suelos y fuentes chapoteando en los pasillos.
La planta del edificio se divide en dos partes: la occidental es de diseño simple y clásico, caracterizada por ejes perpendiculares y construida alrededor de un gran patio rectangular, que se abría hacia el valle y el lago. La parte oriental tiene un diseño mucho más rico con dos de los comedores principales que flanquean un patio octogonal, coronado por una cúpula con un óculo central gigante para dejar pasar la luz. Fue un uso temprano de la construcción romana de hormigón.
También tenía un piso superior al mismo nivel que la colina contra la que descansaba (al norte). De esta planta sólo se conservan las partes supervivientes hasta una altura de 30/60 cm, y también se redujo el espesor de los muros a 40/50 cm, por lo que era un cuerpo mucho menos monumental que la planta inferior.
Durante las obras de renovación a finales de 2018, los expertos descubrieron una sala con bóveda de cañón (sala 72) ricamente decorada con panteras, centauros, el dios Pan y una esfinge, que se cree que se construyó entre el 65 y el 68 d.C. Los frescos eran de un estilo similar a los del criptopórtico (sala 92), lo que permite atribuirlos a los llamados "A" taller.
La habitación octogonal
La sala octogonal era una obra maestra de la arquitectura romana y daba a un xystus, una pista para ver competiciones de gimnasia, y al inmenso parque. La parte inferior de la cúpula sigue un patrón de segmentos octogonales (como la cúpula de Brunelleschi de S. Maria del Fiore en Florencia), mientras que la parte superior asume una forma circular.
Esta sala abovedada era un triclinium, donde el emperador se manifestaba como divino, a través de los efectos de luz que filtraba la cúpula, asemejándose al dios Apolo. Se construyó siguiendo el modelo de la cenatio praecipua rotunda (comedor cuyo techo giraba constantemente como el cielo) que Carandini y Fraioli colocan en el pabellón. El techo de la sala octogonal probablemente podría girar mediante un mecanismo creado por Celer y Severus y similar a una rueda de molino que, enganchada a las vías descubiertas a lo largo del borde de la abertura central, era movida por esclavos. Se roció perfume y se arrojaron pétalos de rosa sobre los comensales reunidos. Según algunos relatos, tal vez embellecidos por los enemigos políticos de Nerón, en una ocasión se arrojaron tales cantidades de pétalos de rosa que un invitado desafortunado murió asfixiado (una historia similar se cuenta del emperador Heliogábalo).
A los lados de la sala octogonal había dos apartamentos: la "sala de Aquiles en Skyros" y la "sala de Héctor y Andrómaca", a juzgar por sus pinturas. Los espacios laterales sirvieron tanto como pasillos como elementos de contrafuerte para la cúpula; Se accedía a estos espacios a través de grandes aberturas coronadas por hiladas de ladrillo. Este fue probablemente uno de los modelos en los que se inspiró la famosa cúpula del Panteón: de hecho, es un ejemplo temprano del uso de la técnica cementosa, que había sido desarrollada por los romanos a partir del siglo II aC para la elaboración de grandes y espacios interiores articulados.
Decoración
La extensa hoja de oro que dio nombre al palacio no fue el único elemento extravagante de su decoración: los techos estucados fueron revestidos con piedras semipreciosas y enchapados de marfil, mientras que las paredes fueron pintadas al fresco, coordinando la decoración en diferentes temas en cada gran grupo de habitaciones. Plinio el Viejo vio cómo se construía y lo menciona en su Naturalis Historia.
Una innovación estaba destinada a tener una enorme influencia en el arte del futuro: Nero colocó mosaicos, anteriormente restringidos a los pisos, en los techos abovedados. Solo han sobrevivido fragmentos, pero esa técnica se copió extensamente y finalmente terminó como una característica fundamental del arte cristiano: los mosaicos del ábside que decoran tantas iglesias en Roma, Rávena, Sicilia y Constantinopla.
Los frescos cubrían todas las superficies que no tenían un acabado más rico. El artista principal fue Famulus (o Fabulus según algunas fuentes). La técnica del fresco, trabajando sobre yeso húmedo, exige un toque rápido y seguro: Famulus y los asistentes de su estudio cubrieron una espectacular cantidad de área de pared con frescos. Plinio, en su Historia natural, cuenta cómo Fámulo acudía cada día a la Casa Dorada sólo unas pocas horas, para trabajar mientras la luz era mejor. La rapidez de ejecución de Famulus da una unidad maravillosa y una delicadeza asombrosa a sus composiciones.
Plinio el Viejo presenta a Amulio como uno de los principales pintores de la domus aurea: "Más recientemente, vivió Amulius, un personaje grave y serio, pero un pintor en el estilo florido. De este artista había una Minerva, que tenía la apariencia de estar siempre mirando a los espectadores, desde cualquier punto que se mirara. Sólo pintaba unas pocas horas cada día, y luego con la mayor gravedad, porque siempre llevaba la toga puesta, incluso cuando estaba en medio de sus implementos. El Palacio Dorado de Nerón fue la prisión de las producciones de este artista, y de ahí que se vean tan pocas en otros lugares."
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