Domenico Dragonetti

Domenico Carlo Maria Dragonetti (7 de abril de 1763 - 16 de abril de 1846) fue un virtuoso y compositor del contrabajo italiano con un contrabajo de 3 cuerdas. Permaneció treinta años en su ciudad natal de Venecia, Italia y trabajó en la Ópera Buffa, en la Capilla de San Marcos y en la Gran Ópera de Vicenza. Para entonces se había hecho famoso en toda Europa y había rechazado varias oportunidades, incluidas ofertas del zar de Rusia. En 1794, finalmente se mudó a Londres para tocar en la orquesta del King's Theatre, y se estableció allí por el resto de su vida. A los cincuenta años se convirtió en una figura destacada del acontecer musical de la capital inglesa, actuando en los conciertos de la Sociedad Filarmónica de Londres así como en eventos más privados, donde conocería a las personas más influyentes del país, como el Príncipe consorte y duque de Leinster. Conoció a los compositores Joseph Haydn y Ludwig van Beethoven, a quienes visitó en varias ocasiones en Viena, y a quienes les mostró las posibilidades del contrabajo como instrumento solista. Su habilidad con el instrumento también demostró la relevancia de escribir partituras para contrabajo en la orquesta separadas de las de violonchelo, que era la regla común en ese momento. También se le recuerda hoy por el arco Dragonetti, que desarrolló a lo largo de su vida.

Historia

Venecia 1763-1794

Dragonetti nació en Venecia, Italia, de Pietro Dragonetti, un barbero y músico aficionado, y Caterina Calegari. Comenzó a tocar la guitarra y el contrabajo solo con los instrumentos de su padre. Pronto llamó la atención Doretti, un violinista y compositor de música de baile, quien lo llevó a presentaciones públicas en Venecia. A la edad de doce años, fue puesto bajo la tutela de Berini, el mejor maestro de contrabajo de Venecia, quien después de sólo once lecciones decidió que no podía enseñarle nada más al niño. A la edad de trece años, Dragonetti fue nombrado actor principal de la Ópera Buffa de Venecia. A los catorce años fue nombrado contrabajista principal de la Grand Opera Seria del teatro San Benedetto.

Cuando tenía alrededor de dieciocho años, en Treviso, fue invitado a unirse al cuarteto de los Tommasini, y Morosini, procurador de San Marcos, se fijó en él y le permitió hacer una audición para la admisión en la Capilla de San Marcos. Hizo un primer intento en 1784, que Antonio Spinelli perdió. Finalmente ingresó en la institución el 13 de septiembre de 1787 como último de los cinco contrabajistas de la capilla con unos ingresos anuales de 25 ducados. Pronto se convirtió en el bajista principal. Más tarde, el zar de Rusia le ofreció un lugar, que fue rechazado y le consiguió un aumento de sueldo en la capilla. Se hizo muy famoso en aquella época, empezó a tocar piezas solistas, algo excepcional en aquella época para el contrabajo, e incluso fue elegido director de un festival musical celebrado con motivo de la llegada de catorce príncipes soberanos a la República de Venecia. Uno de sus conciertos llamó especialmente la atención de la reina de Nápoles.

Cuando estuvo en Vicenza para un compromiso en la Gran Ópera, adquirió su famoso contrabajo Gasparo da Salò de las Monjas Benedictinas del Convento de San Pietro (La Pieta) en Vicenza, que ahora se encuentra en el museo de San Basílica de San Marcos. Le ofrecieron otro puesto al zar de Rusia, que rechazó después de que los procuradores de San Marcos aumentaran su salario a unos excepcionales 50 ducados. Incluso le concedieron un permiso de un año, con continuación en su salario, para ir al King's Theatre de Londres. Ese permiso se extendió por tres años más, pero finalmente Dragonetti nunca regresó a Venecia por más que un breve período durante la ocupación francesa de la ciudad, 1805-1814.

Dragonetti no tenía familia cercana, pero tenía muchos amigos cercanos en el mundo musical de Londres. La historia de que conservó y a menudo viajó con una colección de maniquíes de tela de tamaño natural, llevándolos a sus conciertos y colocándolos en las primeras filas de los teatros, e incluso presentando a una de estas muñecas como su esposa, carece completamente de fundamento. Era un ávido coleccionista y, de hecho, coleccionaba muñecas, y a veces se llevaba una de viaje para entretener a los niños, a quienes tenía mucho cariño. Nunca aprendió a hablar inglés, expresándose en una mezcla de dialecto italiano, inglés, francés y veneciano, pero fue un hombre de negocios astuto y, de hecho, ayudó económicamente a su familia sobreviviente en Venecia. La fuente autorizada de información sobre él es el libro de la Dra. Fiona Palmer, publicación Domenico Dragonetti en Inglaterra (1794-1846). Prensa de la Universidad de Oxford.

Londres 1794-1846

Dejó Venecia el 16 de septiembre de 1794, en parte bajo la influencia de su amigo Giovanni Battista Cimador (que compuso un concierto para contrabajo), y participó en los primeros ensayos en el Teatro del Rey, el 20 de octubre. 1794 y finalmente apareció como miembro de la orquesta en la ópera Zenobia in Palmira, de Giovanni Paisiello, el 20 de diciembre de 1794. Al cabo de sólo unos meses, se hizo muy famoso en Londres, y su brillante carrera duraría hasta el final.

Más tarde intimó con el Príncipe Consorte y el Duque de Leinster. Participó, entre 1816 y 1842, en cuarenta y seis conciertos realizados por la Sociedad Filarmónica de Londres. En la orquesta de la Ópera Italiana conoció al violonchelista Robert Lindley, quien se convirtió en su íntimo amigo y con quien compartió stand durante cincuenta y dos años. Se especializaron en tocar las sonatas de Arcangelo Corelli.

A la edad de 82 años, Dragonetti visitó Bonn en agosto de 1845 para participar en el festival de música de tres días que se celebró como parte de la inauguración del Monumento a Beethoven allí. Louis Spohr y Franz Liszt dirigieron varias obras importantes de Beethoven.

Murió en su alojamiento de Leicester Square a la edad de 83 años y fue enterrado el 23 de abril de 1846 en las bóvedas de la capilla católica romana de St Mary, Moorfields. En 1889, sus restos fueron trasladados al cementerio católico romano de Wembley.

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Vincent Novello and Count Carlo Pepoli (librettist of Vincenzo Bellini 's I puritani) were among his most famous friends in London.

Viena

En 1791-1792, Joseph Haydn aceptó una lucrativa oferta del empresario alemán Johann Peter Salomon para visitar Inglaterra y dirigir nuevas sinfonías con grandes orquestas. La visita fue un gran éxito y generó algunas de sus obras más conocidas. Por tanto, se programó otro viaje en 1794-1795. En esa segunda ocasión, Haydn conoció a Dragonetti, con quien se hizo muy buen amigo, y quien lo visitó en Viena en 1799. En ese primer viaje a Viena, Dragonetti también conoció a Beethoven en un famoso encuentro.

"Sin embargo, este año Beethoven hizo dos nuevos y valiosos conocidos, aunque pasajeros: con Domenico Dragonetti, el más grande contrabajista conocido en la historia, y Johann Baptist Cramer, uno de los más grandes pianistas. Dragonetti no fue más notable por su asombrosa ejecución que por el profundo y genuino sentimiento musical que la elevó y ennobleció. Ahora, en la primavera de 1799, en la medida en que se dispone de medios para determinar la fecha, regresaba a Londres de una visita a su ciudad natal, Venecia, y su ruta lo llevó a Viena, donde permaneció varias semanas. Beethoven y él pronto se conocieron y estaban mutuamente satisfechos. Muchos años después, Dragonetti relató la siguiente anécdota a Samuel Appleby, Esq., de Brighton, Inglaterra: "Le habían dicho a Beethoven que su nuevo amigo podía ejecutar música de violonchelo con su enorme instrumento y una mañana, cuando Dragonetti llamó a su habitación, expresó el deseo de escuchar una sonata. Se pidió el contrabajo y se seleccionó la Sonata n°2, del Op.5. Beethoven interpretó su papel, con los ojos inmóviles fijos en su compañero y, en el final, donde ocurren los arpegios, estaba tan encantado y emocionado que al final se levantó de un salto y abrazó tanto al intérprete como al instrumento. Los desafortunados contrabajistas de orquesta tuvieron frecuentes ocasiones durante los años siguientes de saber que esta nueva revelación de los poderes y posibilidades de su instrumento a Beethoven no había sido olvidada." (Alexander Wheelock Thayer, 1867)

Hasta el día de hoy, la masterización de las partes sinfónicas del contrabajo de Beethoven se considera un estándar básico para todos los contrabajistas de orquesta. Dragonetti regresó a Viena para una extensa estancia en 1808-1809. En ese segundo viaje se hizo amigo del compositor Simon Sechter, quien se convertiría en organista de la corte en 1824 y profesor de composición en el Conservatorio de Viena en 1851. Escribió acompañamientos para piano para algunas de sus piezas de concierto y mantuvieron correspondencia durante toda su vida. Dragonetti estuvo nuevamente en Viena en 1813 y pudo encontrarse una vez más con Beethoven, que acababa de escribir La victoria de Wellington, para celebrar la victoria de Wellington sobre los ejércitos franceses del rey José Bonaparte en la batalla. de Vitória. El estreno de esta obra, así como de la Séptima sinfonía de Beethoven, se realizó el 8 de diciembre de 1813 en el Festsaal de la universidad, con Dragonetti al frente de los contrabajos.

Estilo

Dragonetti era conocido por su formidable fuerza y resistencia. Fue particularmente importante en una época en la que el papel del contrabajo en la orquesta era ayudar al concertino a mantener la cohesión y establecer el tempo. Tenía manos grandes con dedos fuertes y anchos, lo que le permitía tocar con un puente más alto y cuerdas dos veces más lejos del diapasón que los otros bajistas.

La calidad física es su enorme mano: dotada, en primer lugar, con fuerza prodigiosa para que su agarre en las cuerdas del instrumento sea el equivalente a la agarre del vicio de un herrero... Una mano dotada de cinco dedos tan largos, grandes y ágiles, que los cinco, incluyendo el pulgar doblado, suben y bajan el diapasón cada uno jugando una nota. (Caffi, 1855)

Esto no era nada estándar en aquella época, ya que la mayoría de los músicos solían tocar, en una posición, una nota con el dedo índice y otra con los otros tres dedos en combinación.

Instrumentos

Dragonetti era un amante de las bellas artes y coleccionista de instrumentos musicales, así como de muchos artículos relacionados con el arte, como partituras y pinturas originales. Cuando murió, se enviaron los siguientes instrumentos: un contrabajo gigante atribuido a Gasparo da Salò y que se dice haber sido utilizado en interpretaciones contemporáneas de la música de Handel, que ahora se conserva en el Victoria and Albert Museum de Londres; un muy buen Domenico Montagnana Basso di Camera (de Venecia); un contrabajo de Gasparo da Salò fechado en 1590; un contrabajo Amati; un contrabajo Maggini; un violín Stradivarius (antaño tocado por Paganini), ahora conocido como "Dragonetti"; un Guarnerius "del Gesù" violín fechado en 1742, ahora conocido como "Dragonetti-Walton"; un violín Gasparo da Salò; dos violines Amati; un violín Lafont; una copia de violín Stradivarius; 26 violines sin nombre; una viola de Gasparo da Salò; una viola Amati; una viola Hill; 5 violas sin nombre; 6 violonchelos; un violonchelo grande; 3 guitarras; 2 fagotes; 3 trompas francesas.

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"Hay varias historias de cómo Dragonetti llegó a poseer el famoso bajo Gasparo da Salo. La fascinante y muy loable biografía Domenico Dragonetti In England de Fiona M. Palmer (Clarendon Press Oxford 1997) parece ofrecer el relato más plausible. Debido al virtuosismo sin precedentes de Dragonetti como solista, le llegaron atractivas ofertas de trabajo tanto desde Londres como desde Moscú. Como remuneración por renunciar a las ofertas y permanecer como bajista principal de la orquesta de la Capilla Ducal de San Marcos en Venecia (una orquesta de considerable importancia), un decreto emitido en 1791 concedió a Dragonetti una gratificación económica.

Del mismo modo, se dice que Dragonetti recibió un instrumento fabricado por Gasparo da Salo (1542-1609) de manos de las monjas benedictinas que ocupaban el monasterio de San Pedro en Vicenza, donde Dragonetti vivía y tocaba en la Gran Ópera. En la biografía de Palmer, una nota a pie de página hace referencia a un relato de 1906 de C.P.A. Berenzi, quien sugiere que el instrumento pudo haber sido fabricado para los monjes de San Pedro, Vicenza, por Gasparo da Salo, y adquirido por los procuradores de San Marcos para incitar a Dragonetti a permanecer en su empleo. "

Composiciones

Cuando partió hacia Londres en 1795, Dragonetti dejó muchos documentos y manuscritos, incluido un Sistema completo del contrabajo, o libro de instrucciones para ese instrumento, que contenía muchos ejercicios y estudios elaborados, en el cuidado de un amigo. Desafortunadamente, se vendieron y su autor no pudo recuperarlos cuando regresó a Venecia después de algunos años. Hoy en día, muchas de sus cartas, documentos personales, composiciones, solos y manuscritos se encuentran en la Biblioteca Británica. Algunas fueron legadas directamente por Dragonetti, otras ofrecidas por Vincent Novello y otras compradas en subastas. Algunas de las composiciones de Dragonetti incluyen

• Adagio y Rondo en A major, para doble bajo y orquesta;
• Andante y Rondo, para doble bajo y cuerdas;
• Concerto no. 5 en A major, para doble bajo y orquesta;
• Grande Alegro para doble bajo y cuerdas. También existe un arreglo de Grande Allegro para doble bajo y piano de Simon Sechter (1788-1867) en British Museum, Londres (Add,17726)
• Menuet y Alegro para doble bajo y piano;
• Opera para doble bajo y piano;
• Sonata para doble bajo y piano;
• Allegretto para doble bajo y piano;
• Famoso solo en E menor para doble bajo y piano;
• Adagio y Rondo en C principal para doble bajo y piano;
• Concierto en G major (Andante, Alegretto) para doble bajo y orquesta
• Serenata, para piano y bajo de cuerda
• Solo en D major, para doble bajo y piano
• Pezzo Di Concerto
• Doce Waltzes para bajo doble solo

También

• Concierto en A major para bass de cuerda y orquesta. "Desde la publicación de Leduc (1925) de [el concierto en A major] se ha planteado una cuestión relativa a su verdadera autoría. Ahora se cree generalmente que es el trabajo de Edouard Nanny quien lo creó como un homenaje a Dragonetti."