Derechos morales
Los derechos morales son derechos de los creadores de obras con derechos de autor generalmente reconocidos en las jurisdicciones de derecho civil y, en menor medida, en algunas jurisdicciones de derecho consuetudinario.
Los derechos morales incluyen el derecho de atribución, el derecho a que una obra se publique de forma anónima o con seudónimo y el derecho a la integridad de la obra. La preservación de la integridad de la obra permite al autor oponerse a la alteración, distorsión o mutilación de la obra que sea "perjudicial para el honor o la reputación del autor". Cualquier otra cosa que pueda restar valor a la relación del artista con la obra, incluso después de que deje de estar en posesión o propiedad del artista, puede poner en juego estos derechos morales. Los derechos morales son distintos de cualquier derecho económico ligado a los derechos de autor. Incluso si un artista ha cedido sus derechos de autor sobre una obra a un tercero, aún mantiene los derechos morales sobre la obra.
Los derechos morales se reconocieron por primera vez en Francia y Alemania, antes de que se incluyeran en el Convenio de Berna para la Protección de las Obras Literarias y Artísticas en 1928. Canadá reconoce los derechos morales (droits moraux) en su Ley de derechos de autor (Loi sur le droit d'auteur). Estados Unidos se convirtió en signatario de la convención en 1989 e incorporó una versión de derechos morales bajo su ley de derechos de autor bajo el Título 17 del Código de Estados Unidos. Sin embargo, debe tenerse en cuenta que la Convención de Berna no es un tratado de ejecución automática, y la Ley de implementación de la Convención de Berna de los EE. UU. excluye a los EE. UU. de la sección de derechos morales.
Algunas jurisdicciones permiten la renuncia a los derechos morales. En los Estados Unidos, la Ley de Derechos de los Artistas Visuales de 1990 (VARA) reconoce los derechos morales, pero se aplica solo a un subconjunto limitado de obras de arte visual. "A los efectos de VARA, las artes visuales incluyen pinturas, dibujos, grabados, esculturas y fotografías, existentes en una sola copia o en una edición limitada de 200 copias firmadas y numeradas o menos".Una fotografía debe tomarse solo con fines de exhibición para ser reconocida en esta subcategoría. El arte independiente no es un enfoque de esta exención, ya que VARA solo trabaja en la protección de obras de arte que pueden considerarse de "estatura reconocida"; Algunos de los elementos que quedan anulados de la protección de VARA incluyen carteles, mapas, globos terráqueos, películas, publicaciones electrónicas y artes aplicadas. El VARA otorga a los artistas dos derechos específicos: el derecho de atribución y el derecho de integridad. El derecho de atribución permite a un autor hacer cumplir la atribución de su obra, evitar la atribución errónea de su obra a otro autor y permite que el autor retenga la propiedad anónima o seudoanónima de la obra. El derecho a la integridad hace todo lo posible para evitar la distorsión o modificación de su trabajo, facilitando la vida de los artistas.
En los Estados Unidos, los derechos morales no son transferibles y terminan solo con la vida del autor. Los autores pueden, sin embargo, renunciar a sus derechos morales si así lo hacen por escrito.
Algunas jurisdicciones como Austria diferencian entre derechos morales estrechos y amplios. Mientras que el primero se trata de la integridad de la obra, el segundo limita los usos que pueden dañar la integridad del autor. Algunos servicios de marca de tiempo de derechos de autor permiten que un autor publique intenciones de uso permitidas y no permitidas para evitar una violación de tales derechos morales más amplios.
Convenio de Berna
A través de la Revisión de Roma de la Convención de Berna en 1928, la Convención de Berna aceptó dos formas de derechos morales; paternidad e integridad. Estos derechos están incluidos en el Artículo 6bis del Convenio de Berna de la siguiente manera:
Independientemente de los derechos patrimoniales del autor, e incluso después de la cesión de dichos derechos, el autor tendrá derecho a reivindicar la autoría de la obra y a oponerse a cualquier deformación, modificación u otra acción derogatoria en relación con dicha obra, que sería perjudicial para el honor o la reputación del autor.
Situación mundial
Mesa
Leyenda:
- ∞: infinito (para identificar los derechos morales perpetuos, aunque los países y áreas pueden tener diferentes redacciones en sus leyes y reglamentos)
- = derechos patrimoniales: igual o igual a los derechos patrimoniales
| Países y áreas | Términos de los derechos morales | Referencias |
|---|---|---|
| Albania | ∞ para siempre= derechos económicos (obras protegidas por derechos de autor en función de las fechas de publicación y creación) | Letras. 4, 17-21, Ley n. 7564 de 19 de abril de 1992, modificada por la Ley n. 7923 del 19 de mayo de 1995 |
| Argelia | ∞ inalienable, irrenunciable | Arte. 21, Ordenanza N° 03-05 sobre Derechos de Autor y Derechos Conexos (19 Joumada El Oula 1424 correspondiente al 19 de julio de 2003) |
| Andorra | = derechos económicos | Letras. 6, 18 Ley de Derechos de Autor y Derechos Conexos de 1999 |
| angola | ∞ inalienable | Arte. 18, Ley de Derechos de Autor (Nº 4/90 de 10 de marzo de 1990) |
| Antigua and Barbuda | = derechos económicos | s. 18, Ley de derechos de autor, 2002 |
| Armenia | ∞ ilimitado | Arte. 12, Ley de Derechos de Autor y Derechos Conexos del 15 de junio de 2006 |
| Austria | Vida + 70 años | §§19-21 UrhG |
| Australia (incluidos territorios externos) | = derechos económicos | s. 195AM, Ley de derechos de autor de 1968 |
| Azerbaiyán | ∞ ilimitado | Letras. 14, 27, Ley de Derecho de Autor y Derechos Conexos del 5 de junio de 1996 |
| barbados | = derechos económicosVida + 20 años naturales (derechos contra falsa atribución) | s. 18(1), 18(2), Copyright, Ley, 03/05/1998, No. 4 |
| Bielorrusia | ∞ ilimitado | Arte. 15, [3] |
| Bélgica | ∞ inalienable | Letras. 1(2), 7, Ley de Derecho de Autor y Derechos Conexos (del 30 de junio de 1994, modificada por la Ley del 3 de abril de 1995) |
| Canadá | = derechos patrimoniales, renunciables | Letras. 14.1, 14.2, Ley de derechos de autor (RSC, 1985, c. C-42) |
| Porcelana | ∞ perpetua y retroactiva | Letras. 10, 20, Ley de derechos de autor de la República Popular China |
| Dinamarca | = Vida del autor + 70 años naturales (∞ ilimitada si el uso de la obra infringe intereses culturales) | Sección 63(1), 75, Ley consolidada sobre derechos de autor de 2010. Ley consolidada n.º 202 del 27/02/2010 |
| Egipto | ∞ permanente, imprescriptible e intransferible | Arte. 143, Ley N° 82 de 2002 Relativa a la Protección de los Derechos de Propiedad Intelectual, Derechos de Autor y Derechos Conexos |
| Finlandia | ∞ inalienable excepto en una medida limitada y restringida en su alcance | Sección 3, Ley de derechos de autor |
| Francia | ∞ perpetua, inalienable e imprescriptible | Arte. L121-1, Código de Propiedad Intelectual |
| Ghana | ∞ perpetuo | Letras. 6, 18, Ley de derechos de autor, 2005, No. 690 |
| Hong Kong | = económico, irrenunciable, debe afirmarse | s. 89-114, Ordenanza de derechos de autor, Capítulo 528, División IV |
| Indonesia | ∞ eternamente inherente al Autor | Artículo 5 (1) [4] |
| Italia | ∞ perpetua e inalienable | Letras. 22-23, Ley 22 de abril de 1941, n. 633 |
| Macao | ∞ perpetua, inalienable e imprescriptible | Letras. 7(d), 41, Decreto-Ley n° 43/99/M de 16 de agosto de 1999 |
| macedonia | ∞ ilimitado | Letras. 61(2), 75, Derecho de autor y derechos conexos, Ley, 31/08/2010, No. 115 |
| Moldavia | ∞ inalienable, asumido por los herederos | Arte. 9, [5] |
| Los países bajos | = derechos económicos | Arte. 25(2), [6] |
| Omán | ∞ perpetua, inalienable e intransferible | Arte. 5 La Ley para la Protección de los Derechos de Autor y Derechos Conexos, Real Decreto 65/2008 |
| Sudáfrica | = económico, renunciable, intransferible | Arte. 20 Ley de Derecho de Autor No.98 de 1978 |
| Reino Unido | = económico, puede renunciarse, debe afirmarse | Letras. 77-89, Ley de Derecho de Autor, Diseños y Patentes de 1988 (C. 48), Capítulo IV |
En Europa
En la mayor parte de Europa, los autores no pueden ceder o incluso renunciar a sus derechos morales. Esto sigue una tradición en los propios derechos de autor europeos, que se considera un elemento de propiedad que no puede venderse, sino sólo licenciarse. El autor puede acordar renunciar a ellos hasta cierto punto (y tales términos son muy comunes en los contratos en Europa). También puede haber un requisito para que el autor "haga valer" estos derechos morales antes de que puedan hacerse cumplir. En muchos libros, por ejemplo, esto se hace en una página cerca del principio, en y entre los datos de la Biblioteca Británica/Biblioteca del Congreso.
En Canadá
La sección 14.1 de la Ley de derechos de autor de Canadá protege los derechos morales de los autores. Los derechos morales no pueden cederse, pero pueden renunciarse contractualmente. Muchos contratos de publicación en Canadá ahora contienen una renuncia estándar al derecho moral.
Los derechos morales en Canadá se ejercieron de forma notoria en el caso Snow v. The Eaton Centre Ltd. En este caso, Toronto Eaton Centre, un gran centro comercial, había encargado al artista Michael Snow una escultura de Canada Geese. Snow evitó con éxito que Eaton's decorara los gansos con moños en Navidad.
En China
El artículo 20 de la Ley de derechos de autor de la República Popular China (1990) establece un plazo ilimitado de protección de los derechos de autor, alteración e integridad de un autor. Dado que el artículo 55 de la misma Ley prevé la protección retroactiva del plazo no vencido a la fecha de entrada en vigor de esta Ley, los derechos morales perpetuos chinos también son retroactivos. La versión de 2001 conserva esta disposición y el artículo 55 original se convierte en el artículo 59.
En Ghana
Arte. 18, Copyright Act, 2005 proporciona derechos morales perpetuos. Los derechos morales en el art. 6 son para la atribución adecuada y contra cualquier distorsión, mutilación u otra modificación de la obra cuando ese acto sea o sea perjudicial para la reputación del autor o cuando el trabajo sea desacreditado por el acto.
En Hong Kong
Los derechos morales se especifican en la Ordenanza sobre derechos de autor (capítulo 528), división IV, a partir de la sección 89. El autor del programa de computadora no tiene derechos morales (sección 91). Los derechos morales no pueden transferirse sino por la muerte del titular de los derechos morales (artículos 105 y 106).
En India
Los derechos morales se reconocen en la sección 57 de la ley de derechos de autor de la India. La sección 57 de la ley de derechos de autor de la India se refiere a los derechos especiales del autor. Afirma:(1) Independientemente del derecho de autor del autor, e incluso después de la cesión total o parcial de dicho derecho de autor, el autor de la obra tendrá derecho a reclamar la autoría de la obra, así como el derecho a restringir o reclamar daños y perjuicios con respecto a de(a) cualquier distorsión, mutilación u otra modificación de dicha obra; o(b) cualquier otra acción en relación con dicha obra que sea perjudicial para su honor o reputación.(2) El derecho conferido al autor de una obra por la subsección (1), distinto del derecho a reclamar la autoría de la obra, puede ser ejercido por los representantes legales del autor.
La cuestión de los derechos morales se discutió en Amar Nath Sehgal V Union of India & Ors. (Amar Nath Sehgal V Union of India & Ors CS/OS/No.2074/1992 decidido el 21 de febrero de 2005. Tribunal del Sr. Justice Pradeep Nandrajog). El caso se refería a un mural encargado en 1957 por el Gobierno de la India durante la construcción de Vigyan Bhavan en Nueva Delhi. El mural en cuestión fue hecho de bronce y tenía una extensión de 140 pies y un barrido de 40 pies. El mural permaneció en exhibición y fue muy apreciado hasta que se retiró en 1979 y luego se envió a los almacenes de Union of India. El Tribunal Superior de Delhi se refirió específicamente al Convenio de Berna al dictar sentencia. El tribunal también otorgó daños y perjuicios Rs. 500000 (medio millón) y también decretó a favor de Amar Nath Sehgal que tendría derecho absoluto a recrear el mural en cualquier lugar y derecho a la venta del mismo.
El Tribunal aceptó la existencia de derechos morales a pesar de que el trabajo se había encargado y los derechos de autor habían pasado a Union of India y la demanda se presentó 13 años después de dicho acto (el tribunal rechazó la defensa de las limitaciones alegada por el Gobierno).
En Macao
El artículo 41 del Decreto-Ley_n.o_43/99/M establece los derechos personales del autor inalienables, irrenunciables e imprescriptibles.
En Taiwan
En Taiwán, la Ley de derechos de autor ha otorgado a los autores derechos morales perpetuos con respecto a la atribución y la protección contra la alteración de mala fe, incluso si las obras son de dominio público, de la siguiente manera:
- Artículo 25 de la Ley de derechos de autor de 1928 [7]
- Artículo 21 de la Ley de derechos de autor de 1944 [8]
- Artículo 21 de la Ley de derechos de autor de 1948, sin cambios con respecto a la Ley de 1944 [9] (La jurisdicción efectiva de la República de China se limitó al área de Taiwán en 1949).
- Artículo 21 de la Ley de derechos de autor de 1964, sin cambios con respecto a la Ley de 1948 [10]
- Artículo 26 de la Ley de derechos de autor de 1985 [11]
- Artículo 26 de la Ley de derechos de autor de 1990, sin cambios con respecto a la Ley de 1985 [12]
- Sección 3, artículos 15-21 de la Ley de derechos de autor de 1992, con el artículo sin cambios en las versiones posteriores de la Ley de derechos de autor [13] [14]
En los Estados Unidos
Los derechos morales tradicionalmente no han sido reconocidos en la ley estadounidense. Algunos elementos de los derechos morales existen en los Estados Unidos, pero generalmente están protegidos a través de disposiciones contractuales específicas entre las partes, o bien a través de las leyes de los estados individuales o los derechos de trabajo derivados en la ley de derechos de autor de los Estados Unidos. La ley de derechos de autor de EE. UU. enfatiza la protección de la recompensa financiera sobre la protección de la atribución creativa. La tradición de los derechos exclusivos en los Estados Unidos es inconsistente con la noción de derechos morales tal como se constituyó en la tradición del Código Civil proveniente de la Francia posrevolucionaria. Cuando Estados Unidos se adhirió a la Convención de Berna, estipuló que las disposiciones de "derechos morales" de la Convención se abordaban suficientemente en otros estatutos, como las leyes que cubrían la calumnia y el libelo.
Algunos estados individuales tienen leyes de derechos morales, particularmente relacionadas con las artes visuales y los artistas (ver, por ejemplo, la Ley de Preservación del Arte de California, la Ley de Derechos de Autoría de los Artistas (Nueva York)). Sin embargo, no está claro si estas leyes, o partes de las mismas, son reemplazadas por leyes federales, como la Ley de Derechos de los Artistas Visuales.
En Gilliam v. American Broadcasting, la compañía de comedia Monty Python hizo un reclamo de "mutilación" (similar a un reclamo de derechos morales) en 1975 en procedimientos legales contra la cadena de televisión estadounidense ABC por transmitir versiones reeditadas de Monty Python's Flying Circus. Sin embargo, el caso se decidió principalmente sobre la base de si la BBC tenía una licencia que permitiera a ABC editar los videos (párrafo 20).
Ley de derechos de los artistas visuales
La Ley de Derechos de los Artistas Visuales de 1990 otorga a los autores de una "obra de arte visual" - por ejemplo, fotografías, pinturas, esculturas, etc. - el derecho intransferible de
- reclamar autoría
- evitar el uso del nombre de uno en cualquier trabajo que el autor no haya creado
- impedir el uso de su nombre en cualquier trabajo que haya sido distorsionado, mutilado o modificado de una manera que sería perjudicial para el honor o la reputación del autor
- evitar cualquier distorsión, mutilación o modificación intencional que perjudique el honor o la reputación del autor
- impedir la destrucción de una obra de arte si es de "estatura reconocida"
Estos derechos son distintos de cualquier derecho de autor y propiedad de una copia de la obra.
Derecho de adaptación
Los titulares de los derechos de autor tienen derecho a controlar las adaptaciones o la preparación de "obras derivadas". Este derecho se concede en virtud de la ley de derechos de autor. Ver 17 USC § 106.
Ley Lanham
La sección 43 de la Ley Lanham rige la publicidad falsa y engañosa y puede aplicarse en algunos casos a la atribución de obras protegidas. Sin embargo, no puede utilizarse para crear derechos morales para obras fuera de la Ley. Véase Dastar v. Twentieth Century Fox.
A principios del siglo XX, las decisiones estadounidenses sobre competencia desleal establecieron que presentar como obra del autor una versión de la obra que se apartaba sustancialmente del original era una causa de acción. La sección §43(a) de la Ley Lanham, que protege las marcas y las marcas registradas, también brinda una protección similar a las leyes basadas en los derechos morales. Para cualquier producto o servicio, prohíbe la denominación de origen falsa o una descripción o representación falsa. En Gilliam v. American Broadcasting, el grupo de comedia británico llamado Monty Pythontomó medidas contra la cadena ABC por transmitir versiones de sus programas que se les habían atribuido correctamente pero que habían sido editados en gran medida, en parte para eliminar contenido que su audiencia podría considerar ofensivo u obsceno. El fallo de la Corte de Apelaciones del Segundo Circuito de los Estados Unidos fue a favor de Monty Python, y encontró que los cortes podrían ser una "mutilación procesable" que violaba la Ley Lanham.
Cortesía de no atribución
En ocasiones, los autores desean distanciarse del trabajo en el que han estado involucrados, algunos hasta el punto de no desear ser reconocidos como el autor del trabajo. Una forma de hacerlo es firmando la obra con un seudónimo. Alan Smithee era un seudónimo colectivo tradicional utilizado entre 1968 y 1999 por directores de cine de Hollywood descontentos que ya no querían aparecer en los créditos. Sin embargo, esta cortesía no siempre fue extendida. El director de Highlander II, Russell Mulcahy, quería que se eliminara su nombre después de que la compañía de bonos de finalización se hiciera cargo de la producción de la película, pero estaba obligado por contrato a no impugnar la película y se le dijo que usar un seudónimo la impugnaría.
Si el trabajo no estaba terminado, a veces el autor original elegirá un seudónimo como permiso para que el titular de los derechos de autor haga lo que quiera para terminar y comercializar el trabajo no deseado, cortando los lazos con el producto.