Derechos de autor
Un derecho de autor es un tipo de propiedad intelectual que otorga a su propietario el derecho exclusivo de copiar, distribuir, adaptar, exhibir y realizar un trabajo creativo, generalmente por un tiempo limitado. El trabajo creativo puede tener forma literaria, artística, educativa o musical. Los derechos de autor tienen por objeto proteger la expresión original de una idea en forma de obra creativa, pero no la idea en sí. Los derechos de autor están sujetos a limitaciones basadas en consideraciones de interés público, como la doctrina del uso justo en los Estados Unidos.
Algunas jurisdicciones requieren "reparación" obras protegidas por derechos de autor en forma tangible. A menudo se comparte entre varios autores, cada uno de los cuales posee un conjunto de derechos para usar o licenciar el trabajo, y a quienes se suele denominar titulares de derechos. Estos derechos suelen incluir la reproducción, el control de obras derivadas, la distribución, la ejecución pública y los derechos morales, como la atribución.
Los derechos de autor pueden ser otorgados por ley pública y en ese caso se consideran "derechos territoriales". Esto significa que los derechos de autor otorgados por la ley de un determinado estado no se extienden más allá del territorio de esa jurisdicción específica. Los derechos de autor de este tipo varían según el país; muchos países, y en ocasiones un gran grupo de países, han llegado a acuerdos con otros países sobre los procedimientos aplicables cuando las obras "cruzan" las fronteras nacionales o los derechos nacionales son incompatibles.
Por lo general, la duración de derecho público de un derecho de autor vence entre 50 y 100 años después de la muerte del creador, según la jurisdicción. Algunos países requieren ciertas formalidades de derechos de autor para establecer los derechos de autor, otros reconocen los derechos de autor en cualquier obra completa, sin un registro formal. Cuando expira el derecho de autor de una obra, pasa al dominio público.
Historia
Antecedentes
El concepto de derechos de autor se desarrolló después de que se usara la imprenta en Europa en los siglos XV y XVI. La imprenta abarató mucho la producción de obras, pero como inicialmente no existía una ley de derechos de autor, cualquiera podía comprar o alquilar una imprenta e imprimir cualquier texto. Los competidores volvieron a editar y publicar de inmediato nuevos trabajos populares, por lo que los impresores necesitaban un flujo constante de material nuevo. Los honorarios pagados a los autores por los nuevos trabajos eran altos y complementaban significativamente los ingresos de muchos académicos.
La imprenta trajo profundos cambios sociales. El aumento de la alfabetización en toda Europa condujo a un aumento espectacular de la demanda de material de lectura. Los precios de las reimpresiones eran bajos, por lo que las personas más pobres podían comprar las publicaciones, lo que creaba una audiencia masiva. En los mercados de lengua alemana antes de la llegada de los derechos de autor, los materiales técnicos, como la ficción popular, eran baratos y estaban ampliamente disponibles; se ha sugerido que esto contribuyó al éxito industrial y económico de Alemania. Después de que se estableciera la ley de derechos de autor (en 1710 en Inglaterra y Escocia, y en la década de 1840 en las áreas de habla alemana), el mercado masivo de bajo precio desapareció y se publicaron menos ediciones y más caras; la distribución de información científica y técnica se redujo considerablemente.
Concepción
El concepto de derechos de autor se desarrolló por primera vez en Inglaterra. En reacción a la impresión de "libros y panfletos escandalosos", el Parlamento inglés aprobó la Ley de Licencias de Prensa de 1662, que requería que todas las publicaciones previstas se registraran con los Papeleros aprobados por el gobierno' Company, otorgando a los Papeleros el derecho de regular qué material se podría imprimir.
El Estatuto de Ana, promulgado en 1710 en Inglaterra y Escocia, proporcionó la primera legislación para proteger los derechos de autor (pero no los derechos de autor). La Ley de derechos de autor de 1814 amplió más derechos para los autores, pero no protegió a los británicos de la reimpresión en los EE. UU. La Convención Internacional de Derechos de Autor de Berna de 1886 finalmente proporcionó protección a los autores entre los países que firmaron el acuerdo, aunque EE. UU. no se unió a la Convención de Berna hasta 1989.
En los EE. UU., la Constitución otorga al Congreso el derecho de establecer leyes de derechos de autor y patentes. Poco después de que se aprobara la Constitución, el Congreso promulgó la Ley de derechos de autor de 1790, siguiendo el modelo del Estatuto de Ana. Si bien la ley nacional protegía las obras publicadas de los autores, se otorgaba autoridad a los estados para proteger las obras inéditas de los autores. La revisión importante más reciente de los derechos de autor en los EE. UU., la Ley de derechos de autor de 1976, amplió los derechos de autor federales a las obras tan pronto como se crean y "fijan", sin necesidad de publicación o registro. La ley estatal sigue aplicándose a las obras no publicadas que no están protegidas por derechos de autor por la ley federal. Esta ley también cambió el cálculo del plazo de los derechos de autor de un plazo fijo (entonces un máximo de cincuenta y seis años) a "vida del autor más 50 años". Estos cambios acercaron a EE. UU. a la conformidad con el Convenio de Berna y, en 1989, Estados Unidos revisó aún más su ley de derechos de autor y se unió oficialmente al Convenio de Berna.
Las leyes de derechos de autor permiten que los productos de las actividades humanas creativas, como la producción literaria y artística, sean explotados preferentemente y, por lo tanto, incentivados. Se considera que diferentes actitudes culturales, organizaciones sociales, modelos económicos y marcos legales explican por qué los derechos de autor surgieron en Europa y no, por ejemplo, en Asia. En la Edad Media en Europa, generalmente faltaba cualquier concepto de propiedad literaria debido a las relaciones generales de producción, la organización específica de la producción literaria y el papel de la cultura en la sociedad. Este último se refiere a la tendencia de las sociedades orales, como la de Europa en el período medieval, a ver el conocimiento como el producto y la expresión de lo colectivo, en lugar de verlo como una propiedad individual. Sin embargo, con las leyes de derechos de autor, la producción intelectual pasa a ser vista como un producto de un individuo, con los derechos correspondientes. El punto más significativo es que las leyes de patentes y derechos de autor respaldan la expansión de la gama de actividades humanas creativas que pueden comercializarse. Esto es paralelo a las formas en que el capitalismo condujo a la mercantilización de muchos aspectos de la vida social que antes no tenían valor monetario o económico per se.
Los derechos de autor se han convertido en un concepto que tiene un efecto significativo en casi todas las industrias modernas, incluidas no solo el trabajo literario, sino también formas de trabajo creativo como grabaciones de sonido, películas, fotografías, software y arquitectura.
Derechos de autor nacionales
A menudo considerado como la primera ley real de derechos de autor, el Estatuto de Ana británico de 1709 otorgó a los editores derechos por un período fijo, después del cual expiraron los derechos de autor. El acto también aludía a los derechos individuales del artista. Comenzaba, 'Considerando que los impresores, libreros y otras personas se han tomado últimamente con frecuencia la libertad de imprimir... Libros y otros escritos, sin el consentimiento de los autores... para su gran detrimento, y demasiado a menudo para la ruina de ellos y sus familias:". Se articula un derecho a beneficiarse económicamente de la obra, y las sentencias judiciales y la legislación han reconocido un derecho a controlar la obra, como garantizar que se preserve la integridad de la misma. Un derecho irrevocable a ser reconocido como creador de la obra aparece en algunos países' leyes de derechos de autor.
La Cláusula de derechos de autor de los Estados Unidos, Constitución (1787) autorizó la legislación de derechos de autor: "Para promover el progreso de la ciencia y las artes útiles, asegurando por tiempo limitado a los autores e inventores el derecho exclusivo a sus respectivos escritos y Descubrimientos." Es decir, garantizándoles un período de tiempo en el que solo ellos podrían beneficiarse de sus obras, se les permitiría y animaría a invertir el tiempo necesario para crearlas, y esto sería bueno para la sociedad en su conjunto. El derecho a beneficiarse de la obra ha sido el fundamento filosófico de muchas leyes que amplían la duración de los derechos de autor, a la vida del creador y más allá, a sus herederos.
La duración original de los derechos de autor en Estados Unidos era de 14 años y tenía que solicitarse explícitamente. Si el autor lo deseaba, podía solicitar una segunda subvención de monopolio de 14 años, pero después de eso, la obra pasaba al dominio público, por lo que otros podían utilizarla y desarrollarla.
La ley de derechos de autor se promulgó bastante tarde en los estados alemanes, y el historiador Eckhard Höffner argumenta que la ausencia de leyes de derechos de autor a principios del siglo XIX fomentó la publicación, fue rentable para los autores, condujo a una proliferación de libros, mejoró el conocimiento y fue en última instancia, un factor importante en el ascenso de Alemania como potencia durante ese siglo. Sin embargo, la evidencia empírica derivada de la introducción diferencial exógena de los derechos de autor en la Italia napoleónica muestra que "los derechos de autor básicos aumentaron tanto el número como la calidad de las óperas, medido por su popularidad y durabilidad".
Tratados internacionales de derechos de autor
La Convención de Berna de 1886 estableció por primera vez el reconocimiento de los derechos de autor entre naciones soberanas, en lugar de simplemente de forma bilateral. En virtud del Convenio de Berna, los derechos de autor de las obras creativas no tienen que afirmarse ni declararse, ya que entran automáticamente en vigor en el momento de la creación: un autor no necesita "registrar" o "solicitar" un derecho de autor en países adheridos al Convenio de Berna. Tan pronto como una obra es "fijada", es decir, escrita o grabada en algún medio físico, su autor automáticamente tiene derecho a todos los derechos de autor de la obra y a cualquier obra derivada a menos y hasta que el autor renuncie explícitamente ellos, o hasta que expiren los derechos de autor. El Convenio de Berna también dio lugar a que los autores extranjeros recibieran el mismo trato que los autores nacionales, en cualquier país signatario del Convenio. El Reino Unido firmó el Convenio de Berna en 1887, pero no implementó gran parte del mismo hasta 100 años después con la aprobación de la Ley de derechos de autor, diseños y patentes de 1988. Especialmente, con fines educativos y de investigación científica, el Convenio de Berna ofrece a los países en desarrollo licencias obligatorias para la traducción o reproducción de obras protegidas por derechos de autor dentro de los límites prescritos por la Convención. Esta fue una disposición especial que se añadió en el momento de la revisión de 1971 de la Convención, debido a las fuertes demandas de los países en desarrollo. Estados Unidos no firmó el Convenio de Berna hasta 1989.
Estados Unidos y la mayoría de los países latinoamericanos entraron en cambio en la Convención de Buenos Aires en 1910, que requería un aviso de derechos de autor sobre la obra (como todos los derechos reservados) y permitía a las naciones signatarias limitar la duración de los derechos de autor a plazos más breves y renovables. La Convención Universal de Derechos de Autor se redactó en 1952 como otra alternativa menos exigente a la Convención de Berna y fue ratificada por naciones como la Unión Soviética y las naciones en desarrollo.
Las reglamentaciones del Convenio de Berna se incorporan al acuerdo sobre los ADPIC de la Organización Mundial del Comercio (1995), lo que otorga al Convenio de Berna una aplicación prácticamente global.
En 1961, las Oficinas Internacionales Unidas para la Protección de la Propiedad Intelectual firmaron la Convención de Roma para la Protección de los Ejecutantes, Productores de Fonogramas y Organismos de Radiodifusión. En 1996, esta organización fue sucedida por la fundación de la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual, que lanzó el Tratado de la OMPI sobre Interpretación o Ejecución y Fonogramas de 1996 y el Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor de 2002, que promulgó mayores restricciones sobre el uso de tecnología para copiar obras en las naciones que ratificaron eso. La Asociación Transpacífica incluye disposiciones de propiedad intelectual relacionadas con los derechos de autor.
Las leyes de derechos de autor están algo estandarizadas a través de estas convenciones internacionales, como la Convención de Berna y la Convención Universal de Derechos de Autor. Estos tratados multilaterales han sido ratificados por casi todos los países, y las organizaciones internacionales como la Unión Europea o la Organización Mundial del Comercio requieren que sus estados miembros los cumplan.
Obtención de protección
Propiedad
El titular original de los derechos de autor puede ser el empleador del autor en lugar del propio autor si el trabajo es un "trabajo por contrato". Por ejemplo, en la ley inglesa, la Ley de derechos de autor, diseños y patentes de 1988 establece que si un empleado realiza un trabajo protegido por derechos de autor en el transcurso de ese empleo, los derechos de autor son automáticamente propiedad del empleador, lo que sería un "Trabajo para Contratar". Por lo general, el primer propietario de un derecho de autor es la persona que creó el trabajo, es decir, el autor. Pero cuando más de una persona crea la obra, entonces se puede hacer un caso de autoría conjunta siempre que se cumplan algunos criterios.
Obras elegibles
Los derechos de autor pueden aplicarse a una amplia gama de formas creativas, intelectuales o artísticas, u "obras". Los detalles específicos varían según la jurisdicción, pero pueden incluir poemas, tesis, personajes ficticios, obras de teatro y otras obras literarias, películas, coreografías, composiciones musicales, grabaciones de sonido, pinturas, dibujos, esculturas, fotografías, software de computadora, transmisiones de radio y televisión, y diseños industriales. Los diseños gráficos y los diseños industriales pueden tener leyes separadas o superpuestas que se les aplican en algunas jurisdicciones.
Los derechos de autor no cubren las ideas y la información en sí mismas, solo la forma o manera en que se expresan. Por ejemplo, los derechos de autor de una caricatura de Mickey Mouse impiden que otros hagan copias de la caricatura o creen obras derivadas basadas en el ratón antropomórfico particular de Disney, pero no prohíbe la creación de otras obras sobre ratones antropomórficos en general, siempre y cuando ya que son lo suficientemente diferentes como para no ser juzgados como copias de Disney. Tenga en cuenta además que Mickey Mouse no tiene derechos de autor porque los personajes no pueden tener derechos de autor; más bien, Steamboat Willie tiene derechos de autor y Mickey Mouse, como personaje en ese trabajo protegido por derechos de autor, tiene protección.
Originalidad
Normalmente, un trabajo debe cumplir con los estándares mínimos de originalidad para calificar para los derechos de autor, y los derechos de autor vencen después de un período de tiempo determinado (algunas jurisdicciones pueden permitir que esto se extienda). Diferentes países imponen diferentes pruebas, aunque generalmente los requisitos son bajos; en el Reino Unido tiene que haber algo de "habilidad, trabajo y juicio" que ha entrado en él. En Australia y el Reino Unido se ha sostenido que una sola palabra es insuficiente para comprender una obra protegida por derechos de autor. Sin embargo, las palabras sueltas o una cadena corta de palabras a veces se pueden registrar como marca comercial.
La ley de derechos de autor reconoce el derecho de un autor en función de si la obra es realmente una creación original, en lugar de si es única; dos autores pueden poseer los derechos de autor de dos obras sustancialmente idénticas, si se determina que la duplicación fue coincidente y ninguna fue copiada de la otra.
Registro
En todos los países donde se aplican las normas del Convenio de Berna, los derechos de autor son automáticos y no es necesario obtenerlos mediante un registro oficial en ninguna oficina gubernamental. Una vez que una idea se ha reducido a una forma tangible, por ejemplo, fijándola en un medio fijo (como un dibujo, una partitura, una fotografía, una cinta de video o un archivo de computadora), el titular de los derechos de autor tiene derecho a hacer valer sus derechos exclusivos. Sin embargo, aunque el registro no es necesario para ejercer los derechos de autor, en las jurisdicciones donde las leyes prevén el registro, sirve como prueba prima facie de un derecho de autor válido y permite al titular de los derechos de autor reclamar daños legales y un abogado.;s honorarios. (En los EE. UU., registrarse después de una infracción solo permite recibir daños reales y lucro cesante).
Una estrategia ampliamente difundida para evitar el costo del registro de los derechos de autor se conoce como los derechos de autor del pobre. Propone que el creador se envíe la obra a sí mismo en sobre cerrado por correo certificado, utilizando el matasellos para fijar la fecha. Esta técnica no ha sido reconocida en ninguna opinión publicada de los tribunales de los Estados Unidos. La Oficina de Derechos de Autor de los Estados Unidos dice que la técnica no es un sustituto del registro real. La Oficina de Propiedad Intelectual del Reino Unido analiza la técnica y señala que la técnica (así como los registros comerciales) no constituye una prueba dispositiva de que la obra es original ni establece quién creó la obra.
Reparación
El Convenio de Berna permite que los países miembros decidan si las obras creativas deben ser "fijadas" para disfrutar de los derechos de autor. El Artículo 2, Sección 2 del Convenio de Berna establece: "Será asunto de la legislación de los países de la Unión prescribir que las obras en general o cualquier categoría específica de obras no serán protegidas a menos que hayan sido fijadas en alguna forma material." Algunos países no requieren que una obra se produzca en una forma particular para obtener la protección de los derechos de autor. Por ejemplo, España, Francia y Australia no requieren fijación para la protección de los derechos de autor. Estados Unidos y Canadá, por otro lado, exigen que la mayoría de las obras estén "fijadas en un medio tangible de expresión" para obtener la protección de los derechos de autor. La ley de los EE. UU. requiere que la fijación sea lo suficientemente estable y permanente como para ser "percibida, reproducida o comunicada por un período de más de una duración transitoria". De manera similar, los tribunales canadienses consideran que la fijación exige que la obra se "exprese hasta cierto punto, al menos en alguna forma material, capaz de identificación y que tenga una duración más o menos permanente".
Tenga en cuenta esta disposición de la ley de los EE. UU.: c) Efecto del Convenio de Berna.—Ningún derecho o interés en una obra que reúna los requisitos para la protección en virtud de este título puede reclamarse en virtud de las disposiciones del Convenio de Berna, o la adhesión de los Estados Unidos al mismo. Cualquier derecho sobre una obra elegible para la protección bajo este título que se derive de este título, otros estatutos federales o estatales, o la ley consuetudinaria, no se ampliará o reducirá en virtud de las disposiciones del Convenio de Berna, o basándose en las mismas. o la adhesión de los Estados Unidos al mismo.
Aviso de derechos de autor
Antes de 1989, la ley de los Estados Unidos requería el uso de un aviso de derechos de autor, que consistía en el símbolo de derechos de autor (©, la letra C dentro de un círculo), la abreviatura "Copr.&# 34;, o la palabra "Copyright", seguida del año de la primera publicación de la obra y el nombre del titular de los derechos de autor. Se pueden anotar varios años si el trabajo ha pasado por revisiones sustanciales. El aviso de derechos de autor adecuado para grabaciones de sonido de obras musicales u otras obras de audio es un símbolo de derechos de autor de grabación de sonido (℗, la letra P dentro de un círculo), que indica derechos de autor de grabación de sonido, con la letra P que indica un "fonograma". Además, la frase Todos los derechos reservados alguna vez se requirió para hacer valer los derechos de autor, pero esa frase ahora es legalmente obsoleta. Casi todo lo que hay en Internet tiene algún tipo de derecho de autor adjunto. Sin embargo, si estas cosas tienen una marca de agua, están firmadas o tienen algún otro tipo de indicación de los derechos de autor, es una historia diferente.
En 1989, Estados Unidos promulgó la Ley de implementación del Convenio de Berna, que modificó la Ley de derechos de autor de 1976 para cumplir con la mayoría de las disposiciones del Convenio de Berna. Como resultado, el uso de avisos de derechos de autor se ha vuelto opcional para reclamar derechos de autor, porque la Convención de Berna hace que los derechos de autor sean automáticos. Sin embargo, la falta de aviso de derechos de autor al usar estas marcas puede tener consecuencias en términos de daños reducidos en una demanda por infracción: el uso de avisos de este tipo puede reducir la probabilidad de una defensa de "infracción inocente" ser exitoso.
Cumplimiento
Por lo general, el titular hace cumplir los derechos de autor en un tribunal de derecho civil, pero también existen estatutos de infracción penal en algunas jurisdicciones. Si bien en algunos países se mantienen registros centrales que ayudan a probar los reclamos de propiedad, el registro no prueba necesariamente la propiedad, ni el hecho de copiar (incluso sin permiso) prueba necesariamente que se infringieron los derechos de autor. Las sanciones penales generalmente están dirigidas a actividades graves de falsificación, pero ahora se están volviendo más comunes a medida que los colectivos de derechos de autor como la RIAA se dirigen cada vez más al usuario doméstico de Internet que comparte archivos. Sin embargo, hasta ahora, la mayoría de estos casos contra los que comparten archivos se han resuelto fuera de los tribunales. (Ver Aspectos legales del uso compartido de archivos)
En la mayoría de las jurisdicciones, el titular de los derechos de autor debe asumir el costo de hacer cumplir los derechos de autor. Esto generalmente implicará contratar representación legal, costos administrativos o judiciales. A la luz de esto, muchas disputas de derechos de autor se resuelven mediante un acercamiento directo a la parte infractora para resolver la disputa fuera de los tribunales.
"...en 1978, el alcance se amplió para aplicarse a cualquier 'expresión' que ha sido 'arreglado' en cualquier medio, esta protección se otorga automáticamente ya sea que el fabricante lo quiera o no, no se requiere registro."
Infracción de derechos de autor
Para que se considere que una obra infringe los derechos de autor, su uso debe haber ocurrido en una nación que tenga leyes nacionales de derechos de autor o se adhiera a un tratado bilateral o una convención internacional establecida, como el Convenio de Berna o el Tratado de derechos de autor de la OMPI. El uso indebido de materiales fuera de la legislación se considera "edición no autorizada", no infracción de derechos de autor.
Las estadísticas sobre los efectos de la infracción de los derechos de autor son difíciles de determinar. Los estudios han intentado determinar si existe una pérdida monetaria para las industrias afectadas por la infracción de los derechos de autor al predecir qué parte de las obras pirateadas se habrían comprado formalmente si no hubieran estado disponibles gratuitamente. Otros informes indican que la infracción de derechos de autor no tiene un efecto adverso en la industria del entretenimiento y puede tener un efecto positivo. En particular, un estudio universitario de 2014 concluyó que el contenido de música gratuito, al que se accede en YouTube, no necesariamente perjudica las ventas, sino que tiene el potencial de aumentar las ventas.
Según el Informe de la Comisión de Propiedad Intelectual, el costo anual del robo de propiedad intelectual para la economía de EE. UU. "sigue superando los $225 000 millones en productos falsificados, software pirateado y robo de secretos comerciales y podría ascender a $600 000 millones. " Un estudio de 2019 patrocinado por el Centro de Políticas de Innovación Global (GIPC) de la Cámara de Comercio de los EE. UU., en asociación con NERA Economic Consulting "estima que la piratería global en línea le cuesta a la economía de los EE. UU. al menos $ 29.2 mil millones en ingresos perdidos cada año".; Un informe de agosto de 2021 de Digital Citizens Alliance afirma que "los delincuentes en línea que ofrecen películas, programas de televisión, juegos y eventos en vivo robados a través de sitios web y aplicaciones obtienen $1340 millones en ingresos publicitarios anuales". Esto se debe a que los usuarios visitan sitios web piratas que luego están sujetos a contenido pirateado, malware y fraude.
Derechos otorgados
Según la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual, los derechos de autor protegen dos tipos de derechos. Los derechos económicos permiten a los titulares de los derechos obtener una recompensa financiera por el uso de sus obras por parte de otros. Los derechos morales permiten a los autores y creadores realizar ciertas acciones para preservar y proteger su vínculo con su obra. El autor o creador puede ser el titular de los derechos patrimoniales o dichos derechos pueden ser transferidos a uno o más titulares de derechos de autor. Muchos países no permiten la transferencia de derechos morales.
Derechos económicos
Con cualquier tipo de propiedad, su dueño puede decidir cómo se va a usar, y otros pueden usarla legalmente solo si tienen el permiso del dueño, a menudo a través de una licencia. Sin embargo, el uso del inmueble por parte del propietario debe respetar los derechos e intereses legalmente reconocidos de los demás miembros de la sociedad. Por lo tanto, el propietario de un trabajo protegido por derechos de autor puede decidir cómo usar el trabajo y puede evitar que otros lo usen sin permiso. Las leyes nacionales suelen otorgar a los propietarios de los derechos de autor derechos exclusivos para permitir que terceros utilicen sus obras, sujeto a los derechos e intereses legalmente reconocidos de otros. La mayoría de las leyes de derechos de autor establecen que los autores u otros titulares de derechos tienen derecho a autorizar o impedir determinados actos en relación con una obra. Los titulares de los derechos pueden autorizar o prohibir:
- reproducción del trabajo en diversas formas, como publicaciones impresas o grabaciones sonoras;
- distribución de copias de la labor;
- a) El desempeño público de la labor;
- difusión u otra comunicación del trabajo al público;
- traducción del trabajo a otros idiomas; y
- adaptación del trabajo, como convertir una novela en un guión.
Derechos morales
Los derechos morales se refieren a los derechos no económicos de un creador. Protegen la conexión del creador con una obra, así como la integridad de la obra. Los derechos morales solo se otorgan a los autores individuales y en muchas leyes nacionales permanecen con los autores incluso después de que los autores hayan transferido sus derechos económicos. En algunos países de la UE, como Francia, los derechos morales duran indefinidamente. En el Reino Unido, sin embargo, los derechos morales son finitos. Es decir, el derecho de atribución y el derecho de integridad sólo duran mientras la obra esté protegida por derechos de autor. Cuando el plazo de los derechos de autor llega a su fin, también lo hacen los derechos morales sobre esa obra. Esta es solo una de las razones por las que el régimen de derechos morales dentro del Reino Unido a menudo se considera más débil o inferior a la protección de los derechos morales en Europa continental y en otras partes del mundo. El Convenio de Berna, en su artículo 6bis, exige a sus miembros que concedan a los autores los siguientes derechos:
- derecho a reclamar la autoría de un trabajo (a veces denominado derecho de paternidad o derecho de atribución); y
- el derecho a oponerse a cualquier distorsión o modificación de un trabajo, u otra acción derogatoria en relación con un trabajo, que sería perjudicial para el honor o la reputación del autor (a veces denominado derecho de integridad).
Estos y otros derechos similares otorgados en las leyes nacionales se conocen generalmente como los derechos morales de los autores. El Convenio de Berna exige que estos derechos sean independientes de los derechos patrimoniales de los autores. Los derechos morales solo se otorgan a los autores individuales y en muchas leyes nacionales permanecen con los autores incluso después de que los autores hayan transferido sus derechos económicos. Esto significa que incluso cuando, por ejemplo, un productor o editor de películas posee los derechos económicos de una obra, en muchas jurisdicciones el autor individual sigue teniendo derechos morales. Recientemente, como parte de los debates que se llevan a cabo en la Oficina de Derechos de Autor de los Estados Unidos sobre la cuestión de la inclusión de los Derechos Morales como parte del marco de la Ley de Derechos de Autor en los Estados Unidos, la Oficina de Derechos de Autor concluyó que muchos aspectos diversos de los derechos morales actuales mosaico, incluido el derecho de trabajo derivado de la ley de derechos de autor, los estatutos estatales de derechos morales y la ley de contratos, generalmente funcionan bien y no deben cambiarse. Además, la Oficina concluye que no hay necesidad de crear un estatuto general de derechos morales en este momento. Sin embargo, hay aspectos del mosaico de derechos morales de los Estados Unidos que podrían mejorarse en beneficio de los autores individuales y del sistema de derechos de autor en su conjunto.
La Ley de derechos de autor de los Estados Unidos otorga varios derechos exclusivos al titular de un derecho de autor, como se enumeran a continuación:
- protección de la labor;
- para determinar y decidir cómo, y en qué condiciones, el trabajo puede ser comercializado, exhibido públicamente, reproducido, distribuido, etc.
- producir copias o reproducciones del trabajo y vender esas copias; (incluidas, por lo general, copias electrónicas)
- para importar o exportar el trabajo;
- crear trabajos derivados; (trabajos que adaptan el trabajo original)
- realizar o mostrar el trabajo públicamente;
- vender o ceder estos derechos a otros;
- para transmitir o mostrar por radio, vídeo o Internet.
El derecho básico cuando una obra está protegida por derechos de autor es que el titular puede determinar y decidir cómo y bajo qué condiciones la obra protegida puede ser utilizada por otros. Esto incluye el derecho a decidir distribuir la obra de forma gratuita. Esta parte de los derechos de autor a menudo se supervisa. La frase "derecho exclusivo" significa que solo el titular de los derechos de autor es libre de ejercer esos derechos, y otros tienen prohibido usar el trabajo sin el permiso del titular. Los derechos de autor a veces se denominan "derechos negativos", ya que sirven para prohibir a ciertas personas (por ejemplo, lectores, espectadores u oyentes, y principalmente editores y futuros editores) hacer algo que de otro modo podrían hacer., en lugar de permitir que las personas (por ejemplo, los autores) hagan algo que de otro modo no podrían hacer. De esta manera es similar al derecho de diseño no registrado en la ley inglesa y la ley europea. Los derechos del titular de los derechos de autor también le permiten no usar ni explotar sus derechos de autor, durante parte o todo el plazo. Sin embargo, hay una crítica que rechaza esta afirmación por estar basada en una interpretación filosófica de la ley de derechos de autor que no es universalmente compartida. También existe un debate sobre si los derechos de autor deben considerarse un derecho de propiedad o un derecho moral.
La ley de derechos de autor del Reino Unido otorga a los creadores tanto derechos económicos como derechos morales. Mientras que 'copiar' la obra de otra persona sin permiso puede constituir una vulneración de sus derechos patrimoniales, es decir, el derecho de reproducción o el derecho de comunicación al público, mientras que 'mutilarla' puede vulnerar la propiedad del creador'. s derechos morales. En el Reino Unido, los derechos morales incluyen el derecho a ser identificado como el autor de la obra, que generalmente se identifica como el derecho de atribución, y el derecho a que tu obra no esté sujeta a un "trato despectivo", que es el derecho a la integridad..
La ley de derechos de autor de la India está a la par con los estándares internacionales contenidos en los ADPIC. La Ley de derechos de autor de la India de 1957, de conformidad con las enmiendas de 1999, 2002 y 2012, refleja plenamente el Convenio de Berna y la Convención Universal sobre derechos de autor, de los que la India es parte. India también es parte de la Convención de Ginebra para la Protección de los Derechos de los Productores de Fonogramas y es miembro activo de la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI) y la Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura (UNESCO). El sistema indio proporciona derechos económicos y morales en virtud de diferentes disposiciones de la Ley de derechos de autor de la India de 1957.
Duración
Los derechos de autor subsisten durante una variedad de períodos en diferentes jurisdicciones. La duración del plazo puede depender de varios factores, incluido el tipo de obra (por ejemplo, composición musical, novela), si la obra ha sido publicada y si la obra fue creada por un individuo o una corporación. En la mayor parte del mundo, la duración predeterminada de los derechos de autor es la vida del autor más 50 o 70 años. En los Estados Unidos, el plazo para la mayoría de las obras existentes es un número fijo de años después de la fecha de creación o publicación. En la mayoría de los países' (por ejemplo, los Estados Unidos y el Reino Unido), los derechos de autor caducan al final del año calendario en el que de otro modo caducarían.
La duración y los requisitos para la duración de los derechos de autor están sujetos a cambios por legislación, y desde principios del siglo XX se han realizado una serie de ajustes en varios países, lo que puede dificultar un poco la determinación de la duración de un derecho de autor determinado. Por ejemplo, Estados Unidos solía exigir que los derechos de autor se renovaran después de 28 años para permanecer en vigor, y antes requería un aviso de derechos de autor en la primera publicación para obtener cobertura. En Italia y Francia, hubo prórrogas posteriores a la guerra que podrían aumentar el plazo en aproximadamente 6 años en Italia y hasta unos 14 en Francia. Muchos países han ampliado la duración de los plazos de sus derechos de autor (a veces con carácter retroactivo). Los tratados internacionales establecen términos mínimos para los derechos de autor, pero los países individuales pueden imponer términos más largos que esos.
En los Estados Unidos, todos los libros y otras obras, excepto las grabaciones de sonido, publicados antes de 1926 tienen derechos de autor vencidos y son de dominio público. La fecha aplicable para las grabaciones de sonido en los Estados Unidos es anterior a 1923. Además, las obras publicadas antes de 1964 cuyos derechos de autor no se renovaron 28 años después del primer año de publicación también son de dominio público. Hirtle señala que la gran mayoría de estas obras (incluido el 93% de los libros) no se renovaron después de 28 años y son de dominio público. Los libros publicados originalmente fuera de los EE. UU. por no estadounidenses están exentos de este requisito de renovación, si todavía están protegidos por derechos de autor en su país de origen.
Pero si la explotación prevista del trabajo incluye la publicación (o distribución de trabajo derivado, como una película basada en un libro protegido por derechos de autor) fuera de los EE. UU., se deben considerar los términos de los derechos de autor en todo el mundo. Si el autor murió hace más de 70 años, la obra es de dominio público en la mayoría de los países, pero no en todos.
En 1998, la duración de los derechos de autor en los Estados Unidos se incrementó en 20 años en virtud de la Ley de extensión de la duración de los derechos de autor. Esta legislación fue fuertemente promovida por corporaciones que tenían valiosos derechos de autor que de otro modo habrían caducado, y ha sido objeto de críticas sustanciales en este punto.
Limitaciones y excepciones
En muchas jurisdicciones, la ley de derechos de autor hace excepciones a estas restricciones cuando el trabajo se copia con fines de comentario u otros usos relacionados. La ley de derechos de autor de los Estados Unidos no cubre nombres, títulos, frases cortas o listados (como ingredientes, recetas, etiquetas o fórmulas). Sin embargo, hay protecciones disponibles para aquellas áreas que los derechos de autor no cubren, como marcas registradas y patentes.
La dicotomía idea-expresión y la doctrina de la fusión
La división idea-expresión diferencia entre ideas y expresión, y establece que los derechos de autor protegen solo la expresión original de las ideas, y no las ideas en sí mismas. Este principio, aclarado por primera vez en el caso de 1879 de Baker v. Selden, ha sido codificado desde entonces por la Ley de derechos de autor de 1976 en 17 U.S.C. § 102 (b).
La doctrina de la primera venta y el agotamiento de derechos
La ley de derechos de autor no restringe al propietario de una copia de revender copias obtenidas legítimamente de obras con derechos de autor, siempre que esas copias hayan sido producidas originalmente por el propietario de los derechos de autor o con el permiso del mismo. Por lo tanto, es legal, por ejemplo, revender un libro o CD con derechos de autor. En Estados Unidos esto se conoce como la doctrina de la primera venta, y fue establecida por los tribunales para aclarar la legalidad de la reventa de libros en librerías de segunda mano.
Algunos países pueden tener restricciones de importación paralelas que permiten al titular de los derechos de autor controlar el mercado secundario. Esto puede significar, por ejemplo, que una copia de un libro que no infringe los derechos de autor en el país donde se imprimió sí infringe los derechos de autor en un país en el que se importa para la venta al por menor. La doctrina de la primera venta se conoce como agotamiento de los derechos en otros países y es un principio que también se aplica, aunque de manera algo diferente, a los derechos de patentes y marcas registradas. Es importante notar que la doctrina de la primera venta permite la transferencia de la copia legítima particular involucrada. No permite hacer o distribuir copias adicionales.
En Kirtsaeng v. John Wiley & Sons, Inc., en 2013, la Corte Suprema de los Estados Unidos sostuvo en una decisión de 6 a 3 que la doctrina de la primera venta se aplica a los bienes fabricados en el extranjero con el permiso del propietario de los derechos de autor y luego importados a los EE. UU. sin tal permiso. El caso involucró a un demandante que importó ediciones asiáticas de libros de texto que habían sido fabricados en el extranjero con el permiso del editor-demandante. El demandado, sin permiso del editor, importó los libros de texto y los revendió en eBay. La decisión de la Corte Suprema limita severamente la capacidad de los titulares de derechos de autor para evitar dicha importación.
Además, los derechos de autor, en la mayoría de los casos, no prohíben actos como modificar, desfigurar o destruir la propia copia legítimamente obtenida de un trabajo protegido por derechos de autor, siempre que no se trate de una duplicación. Sin embargo, en los países que implementan los derechos morales, el titular de los derechos de autor puede, en algunos casos, evitar con éxito la mutilación o destrucción de una obra que es públicamente visible.
Uso justo y trato justo
Los derechos de autor no prohíben todas las copias o réplicas. En los Estados Unidos, la doctrina del uso justo, codificada por la Ley de derechos de autor de 1976 como 17 U.S.C. La Sección 107 permite algunas copias y distribuciones sin permiso del titular de los derechos de autor o pago al mismo. El estatuto no define claramente el uso justo, sino que brinda cuatro factores no exclusivos a considerar en un análisis de uso justo. Esos factores son:
- el propósito y el carácter de su uso;
- la naturaleza del trabajo con derechos de autor;
- qué cantidad y proporción de todo el trabajo se tomó;
- el efecto del uso en el mercado potencial para o valor del trabajo copyrighted.
En el Reino Unido y muchos otros países de la Commonwealth, los tribunales o la legislación establecieron una noción similar de trato justo. El concepto a veces no está bien definido; sin embargo, en Canadá, la copia privada para uso personal ha sido expresamente permitida por ley desde 1999. En Alberta (Educación) v. Canadian Copyright Licensing Agency (Access Copyright), 2012 SCC 37, la Corte Suprema de Canadá concluyó que la copia limitada con fines educativos también podría justificarse bajo la exención de trato justo. En Australia, las excepciones de trato justo en virtud de la Ley de derechos de autor de 1968 (Cth) son un conjunto limitado de circunstancias en las que el material protegido por derechos de autor se puede copiar o adaptar legalmente sin el consentimiento del titular de los derechos de autor. Los usos de trato justo son la investigación y el estudio; revisión y crítica; reportajes de noticias y la prestación de asesoramiento profesional (es decir, asesoramiento jurídico). Según la ley australiana actual, aunque todavía constituye una infracción de los derechos de autor copiar, reproducir o adaptar material protegido por derechos de autor para uso personal o privado sin el permiso del propietario de los derechos de autor, los propietarios de una copia legítima pueden "cambiar el formato" que funcionan de un medio a otro para uso personal, privado o en "time shift" una obra radiodifundida para después, una y sólo una vez, verla o escucharla. También pueden aplicarse otras exenciones técnicas de infracción, como la reproducción temporal de una obra en formato legible por máquina para una computadora.
En los Estados Unidos, la AHRA (Audio Home Recording Act Codified in Section 10, 1992) prohíbe las acciones contra los consumidores que realizan grabaciones de música no comerciales, a cambio de regalías tanto en los medios como en los dispositivos, además de mecanismos obligatorios de control de copias en las grabadoras.
Sección 1008. Prohibición de ciertas medidas de violaciónNo se puede llevar ninguna acción bajo este título alegando violación de derechos de autor basado en la fabricación, importación o distribución de un dispositivo de grabación digital de audio, un medio de grabación digital de audio, un dispositivo de grabación analógico o un medio de grabación analógico, o basado en el uso no comercial por un consumidor de dicho dispositivo o medio para hacer grabaciones musicales digitales o grabaciones musicales analógicas.
Actos posteriores enmendaron la ley de derechos de autor de los EE. UU. para que, para ciertos fines, hacer 10 copias o más se interprete como comercial, pero no existe una regla general que permita dicha copia. De hecho, hacer una copia completa de una obra, o en muchos casos usar una parte de ella, con fines comerciales no se considerará uso justo. La Ley de derechos de autor del milenio digital prohíbe la fabricación, importación o distribución de dispositivos cuyo uso previsto, o solo un uso comercial significativo, es eludir un control de acceso o copia establecido por un propietario de derechos de autor. Un tribunal de apelación ha sostenido que el uso justo no es una defensa para participar en dicha distribución.
Las leyes de derechos de autor de la UE reconocen el derecho de los estados miembros de la UE a implementar algunas excepciones nacionales a los derechos de autor. Ejemplos de esas excepciones son:
- reproducciones fotográficas sobre papel o cualquier medio similar de obras (excluyendo la música de hoja) siempre que los titulares de derechos reciban una compensación justa;
- reproducción hecha por bibliotecas, establecimientos educativos, museos o archivos, que no son comerciales;
- archiva reproducciones de transmisiones;
- usos en beneficio de las personas con discapacidad;
- para la demostración o reparación del equipo;
- para la investigación no comercial o estudio privado;
- cuando se usa en parodia.
Copias accesibles
Es legal en varios países, incluidos el Reino Unido y los Estados Unidos, producir versiones alternativas (por ejemplo, en letra grande o braille) de una obra protegida por derechos de autor para proporcionar un mejor acceso a una obra para personas ciegas y con problemas de visión sin permiso. del titular de los derechos de autor.
Exención de servicio religioso
En los EE. UU. existe una exención de servicio religioso (ley de 1976, sección 110[3]), a saber, "interpretación de una obra literaria o musical no dramática o de una obra dramático-musical de naturaleza religiosa o exhibición de una obra, en el curso de los servicios en un lugar de culto u otra reunión religiosa" no constituirá una infracción de los derechos de autor.
Transferencia, cesión y licencia
Un derecho de autor, o aspectos del mismo (p. ej., solo la reproducción, todos menos los derechos morales), pueden cederse o transferirse de una parte a otra. Por ejemplo, un músico que graba un álbum a menudo firma un acuerdo con una compañía discográfica en el que el músico acepta transferir todos los derechos de autor de las grabaciones a cambio de regalías y otras consideraciones. El creador (y titular original de los derechos de autor) se beneficia, o espera, de las capacidades de producción y comercialización mucho más allá de las del autor. En la era digital de la música, la música puede copiarse y distribuirse a un costo mínimo a través de Internet; sin embargo, la industria discográfica intenta brindar promoción y marketing al artista y su trabajo para que pueda llegar a un público mucho más amplio. El titular de los derechos de autor no necesita transferir todos los derechos por completo, aunque muchos editores insisten. Algunos de los derechos pueden transferirse, o el titular de los derechos de autor puede otorgar a otra parte una licencia no exclusiva para copiar o distribuir el trabajo en una región en particular o por un período de tiempo específico.
Es posible que una transferencia o licencia deba cumplir determinados requisitos formales para ser efectiva; por ejemplo, en virtud de la Ley de derechos de autor de Australia de 1968, los derechos de autor en sí deben transferirse expresamente por escrito. Según la Ley de derechos de autor de EE. UU., una transferencia de propiedad de los derechos de autor debe constar en un escrito firmado por el cedente. A tal efecto, la titularidad de los derechos de autor incluye las licencias exclusivas de derechos. Por lo tanto, las licencias exclusivas, para ser efectivas, deben otorgarse en un instrumento escrito firmado por el otorgante. No se requiere ninguna forma especial de transferencia o subvención. Un documento simple que identifique el trabajo involucrado y los derechos que se otorgan es suficiente. Las concesiones no exclusivas (a menudo denominadas licencias no exclusivas) no necesitan ser por escrito según la ley de los EE. UU. Pueden ser orales o incluso implícitas por el comportamiento de las partes. Las transferencias de la propiedad de los derechos de autor, incluidas las licencias exclusivas, pueden y deben registrarse en la Oficina de derechos de autor de EE. UU. (La información sobre el registro de transferencias está disponible en el sitio web de la Oficina). Si bien no se requiere el registro para que la subvención sea efectiva, ofrece beneficios importantes, muy parecidos a los que se obtienen al registrar una escritura en una transacción de bienes raíces.
También se pueden otorgar licencias de derechos de autor. Algunas jurisdicciones pueden disponer que determinadas clases de obras protegidas por derechos de autor estén disponibles bajo una licencia legal prescrita (por ejemplo, obras musicales en los Estados Unidos utilizadas para transmisiones o interpretaciones por radio). Esto también se llama licencia obligatoria, porque bajo este esquema, cualquier persona que desee copiar un trabajo cubierto no necesita el permiso del titular de los derechos de autor, sino que simplemente presenta el aviso correspondiente y paga una tarifa fija establecida por ley (o por un decisión de la agencia bajo la guía legal) por cada copia hecha. El incumplimiento de los procedimientos adecuados pondría al copiador en riesgo de una demanda por infracción. Debido a la dificultad de seguir cada obra individual, se han formado colectivos de derechos de autor o sociedades de recaudación y organizaciones de derechos de ejecución (como ASCAP, BMI y SESAC) para cobrar regalías por cientos (miles y más) de obras a la vez. Aunque esta solución de mercado pasa por alto la licencia legal, la disponibilidad de la tarifa legal todavía ayuda a dictar el precio por trabajo que cobran las organizaciones de derechos colectivos, reduciéndolo a lo que justificaría evitar problemas de procedimiento.
Licencias gratuitas
Las licencias de derechos de autor conocidas como abiertas o licencias libres buscan otorgar varios derechos a los licenciatarios, ya sea a cambio de una tarifa o no. Gratis en este contexto no es tanto una referencia al precio como a la libertad. Lo que constituye una licencia libre se ha caracterizado en una serie de definiciones similares, incluidas, por orden de longevidad, la Definición de software libre, las Directrices de software libre de Debian, la Definición de código abierto y la Definición de obras culturales libres. Otros refinamientos de estas definiciones han dado como resultado categorías como copyleft y permisivo. Ejemplos comunes de licencias libres son la Licencia Pública General GNU, las licencias BSD y algunas licencias Creative Commons.
Fundada en 2001 por James Boyle, Lawrence Lessig y Hal Abelson, Creative Commons (CC) es una organización sin fines de lucro cuyo objetivo es facilitar el intercambio legal de obras creativas. Con este fin, la organización ofrece al público una serie de opciones de licencias genéricas de derechos de autor, de forma gratuita. Estas licencias permiten a los titulares de los derechos de autor definir las condiciones bajo las cuales otros pueden usar una obra y especificar qué tipos de uso son aceptables.
Las condiciones de uso se han negociado tradicionalmente de forma individual entre el titular de los derechos de autor y el potencial licenciatario. Por lo tanto, una licencia CC general que describa a qué derechos está dispuesto a renunciar el titular de los derechos de autor permite al público en general utilizar dichas obras con mayor libertad. Se encuentran disponibles seis tipos generales de licencias CC (aunque algunas de ellas no son gratuitas según las definiciones anteriores y según los consejos de Creative Commons). Estos se basan en las estipulaciones del titular de los derechos de autor, como si están dispuestos a permitir modificaciones en la obra, si permiten la creación de obras derivadas y si están dispuestos a permitir el uso comercial de la obra. A partir de 2009, aproximadamente 130 millones de personas habían recibido dichas licencias.
Crítica
Algunas fuentes critican aspectos particulares del sistema de derechos de autor. Esto se conoce como un debate sobre las normas de copia. Particularmente en el contexto de la carga de contenido en plataformas de Internet y el intercambio digital de trabajos originales, existe una discusión sobre los aspectos de derechos de autor de la descarga y transmisión, los aspectos de derechos de autor de los hipervínculos y los marcos.
Las preocupaciones a menudo se expresan en el lenguaje de los derechos digitales, la libertad digital, los derechos de las bases de datos, los datos abiertos o la censura. Las discusiones incluyen Cultura libre, un libro de 2004 de Lawrence Lessig. Lessig acuñó el término cultura del permiso para describir el peor de los casos. Good Copy Bad Copy (documental) y RiP!: A Remix Manifesto, debate sobre los derechos de autor. Algunos sugieren un sistema de compensación alternativo. En Europa, los consumidores están actuando contra el aumento de los costos de la música, el cine y los libros, y como resultado se han creado Fiestas Piratas. Algunos grupos rechazan los derechos de autor por completo, adoptando una postura anti-derechos de autor. La incapacidad percibida para hacer cumplir los derechos de autor en línea lleva a algunos a abogar por ignorar los estatutos legales cuando se está en la web.
Dominio público
Los derechos de autor, al igual que otros derechos de propiedad intelectual, están sujetos a un plazo determinado por ley. Una vez que ha vencido el plazo de un derecho de autor, el trabajo anteriormente protegido por derechos de autor pasa al dominio público y cualquier persona puede utilizarlo o explotarlo sin obtener permiso y normalmente sin pago. Sin embargo, al pagar los regímenes de dominio público, es posible que el usuario aún tenga que pagar regalías al estado o a los autores. asociación. Los tribunales de países de common law, como los Estados Unidos y el Reino Unido, han rechazado la doctrina de los derechos de autor de common law. Las obras de dominio público no deben confundirse con las obras que están disponibles públicamente. Las obras publicadas en Internet, por ejemplo, están disponibles públicamente, pero generalmente no son de dominio público. Por lo tanto, la copia de tales obras puede violar los derechos de autor del autor.
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