Dennis Muren

Dennis Muren, A.S.C (nacido el 1 de noviembre de 1946) es un artista y supervisor de efectos visuales cinematográficos estadounidense. Ha trabajado en las películas de George Lucas, Steven Spielberg y James Cameron, entre otros, y ha ganado nueve premios Oscar en total: ocho a los mejores efectos visuales y un premio de la Academia a los logros técnicos. La Sociedad de Efectos Visuales lo ha llamado "un perpetuo estudiante, maestro, innovador y mentor".

Ha sido identificado como "un pionero en acercar al público una nueva ola de películas con efectos visuales, abriendo las puertas a guionistas y directores para contar historias nunca antes posibles con un nuevo realismo mediante el uso de sus habilidades". en artes cinematográficas y tecnologías avanzadas."

Según Spielberg, Muren "dio el ejemplo en Industrial Light & Magia para la excelencia en efectos visuales con efectos que agregan una emoción fuerte y apropiada a una toma y encajan perfectamente en una película."

Vida temprana

Muren nació en 1946 en Glendale, California, hijo de Charline Louise (de soltera Clayton) y Elmer Ernest Muren. Su interés por la fotografía comenzó a los ocho años mientras fotografiaba modelos de naves espaciales y dinosaurios. Muren rápidamente profundizó su interés por los efectos al estudiar las películas de John Fulton, Ray Harryhausen y Howard Lydecker. Quedó fascinado por lo que observaba a su alrededor, en apariencia y propósito, lo que lo llevó a estudiar las obras de arte de John Singer Sargent y Frank Frazetta. Nunca asistió a la escuela de cine, pero fue autodidacta y también aprendió a través de amistades con otros jóvenes entusiastas de los efectos de Los Ángeles, incluidos Jim Danforth y David Allen.

En 1965, después de graduarse de la escuela secundaria John Muir en Pasadena, California, y durante unas vacaciones de verano en Pasadena City College como estudiante de negocios, Muren recaudó $6,500 para hacer The Equinox, una película sobrenatural de 71 minutos que incorpora los efectos visuales. técnicas que había crecido admirando. Se la vendió al productor Jack Harris, quien contrató al editor de cine Jack Woods para escribir y dirigir metraje adicional que agregó un villano demoníaco e hizo que la película durara 82 minutos. Cuando se estrenó Equinox en mayo de 1970, Muren fue acreditado como productor a pesar de haber dirigido gran parte de la película y creado los efectos especiales. A pesar de sus críticas mixtas a débiles, la película generó suficiente dinero para que Muren recuperara su inversión y, en los años posteriores, se ha convertido en un clásico de culto menor.

Luz industrial y iluminación Magia

Después de obtener su título de asociado, Muren luchó durante años para encontrar un trabajo estable como camarógrafo de efectos visuales en Hollywood. En 1976, Muren fue contratado como segundo camarógrafo en Industrial Light & Magic (ILM), entonces un nuevo estudio de efectos visuales fundado por George Lucas, para trabajar en Star Wars. La película se estrenó en 1977 con gran éxito de crítica y público y fue durante años la película más taquillera de todos los tiempos. Con un fin de semana libre, inmediatamente se puso a trabajar en Encuentros cercanos del tercer tipo de Spielberg, fotografiando la nave nodriza para Douglas Trumbull.

Después de trabajar unos meses en una nueva serie de televisión, Battlestar Galactica, para John Dykstra, Muren se mudó al condado de Marin, California, para ayudar a construir un nuevo ILM. Fue contratado como director de fotografía de efectos con un enfoque en las técnicas y fotografía de miniaturas en Star Wars: El Imperio Contraataca. Después de eso, Muren trabajó principalmente como supervisor de efectos visuales en todas sus películas. El ex presidente de ILM, Jim Morris, dijo que Muren "siempre podía encontrar una manera de ver un problema desde un ángulo diferente y crear una toma o escena que sería maravillosa de ver". Durante los siguientes siete años, ganaría cinco premios Oscar.

Cuando Lucas fundó Lucasfilm Computer Graphic Group en 1979, Muren esperaba utilizar su tecnología para crear imágenes de películas mejores y originales. En colaboración, dirigió al grupo en la realización del espadachín de vidrieras CGI para El joven Sherlock Holmes, que le valió una nominación al Oscar.

The Graphics Group se vendió en 1986 y Lucas fundó la División de Gráficos por Computadora de ILM con Muren ayudando a expresar las necesidades de ILM de que la imagen digital imitara las cualidades de la película, desde lentes hasta materiales de película, con herramientas fáciles de usar para reflejar. lo que ven los humanos. Ha dicho que los años que pasó observando y construyendo una comprensión del mundo físico fueron invaluables para crear realidades virtuales.

En su primer gran proyecto, Muren dirigió la División en la creación de animales que cambian de forma utilizando un software interno personalizado para "transformar" animales. Imágenes (combinadas) de modelos animatrónicos en Willow (1988). Le siguieron The Abyss (1989), Terminator 2: Judgment Day (1991) y Jurassic Park (1993). Steven Spielberg tenía la intención de utilizar go-motion para los dinosaurios de Jurassic Park, pero una prueba generada por computadora de un esqueleto andante de T-Rex realizada por Steve Williams y Mark Dippe de ILM (con el condado de Marin como el telón de fondo) convenció a Universal para financiar una toma de prueba de concepto, fotorrealista y sin excusas. En tres meses, siguiendo los objetivos cinematográficos de Muren, el departamento de CG de ILM abrió nuevos caminos, agregando carne y músculos en movimiento orgánico al esqueleto de la criatura, cubriéndolo con una textura de piel similar a la de un animal e iluminación exterior con sol y rebote. para hacer un T-Rex andante fotorrealista. "Va a ser increíble". La gente realmente va a creer que los dinosaurios caminan por esta tierra hoy”, dijo. dijo Steven Spielberg. Fue "el shock de lo nuevo", dijo. Muren ganó un Oscar a los mejores efectos visuales (compartido con Stan Winston, Phil Tippett y Michael Lantieri).

Parque Jurásico fue el avance que convenció a Lucas de que la tecnología había avanzado lo suficiente como para realizar las precuelas de Star Wars. El director Peter Jackson se inspiró de manera similar en el avance técnico de Parque Jurásico para comenzar a planificar la trilogía El Señor de los Anillos (2001-2003) y King Kong (2005).

Vida personal

Muren está casada con la documentalista y arquitecta paisajista británica Zara Muren, quien produjo y dirigió Dream of The Sea Ranch y The Landscape Architecture of Roberto Burle Marx. Tienen dos hijos y vivo en California.

En junio de 1999, Muren fue honrada con una estrella en el Paseo de la Fama de Hollywood, siendo el primer artista de efectos visuales en recibir tal reconocimiento. También ha recibido nueve premios Oscar a los mejores efectos visuales y un premio de la Academia por logros técnicos, la mayor cantidad de cualquier persona viva.

Tiene un pequeño papel que no habla en En busca del arca perdida; aparece como un espía nazi vestido con una gabardina que aborda el hidroavión Pan Am justo antes que Indiana Jones (Harrison Ford), se sienta en la parte trasera del avión y mira a Jones por encima del borde de una revista. Debido a su similitud en la apariencia facial (a pesar de la gran variación en altura), este personaje a menudo se confunde con el Mayor Toht (Ronald Lacey), el principal antagonista de la película, pero se ha confirmado que no son lo mismo. Muren también tuvo un cameo en la atracción del parque temático Star Tours.

Nuevas construcciones e innovaciones

• 1980-1983: Se utilizó una cámara de animación como impresora óptica de 4 ejes para hacer docenas de disparos dramáticos en El Imperio retrocede y Regreso del Jedi. Se referían a él como “bloqueo de horca”.
• 1983: En tres días, Muren previsualizó más de 100 disparos para los Regreso del Jedi Speeder bike Chase a mano con la primera pequeña cámara de vídeo y pulsando una muñeca Barbie y Ken, así como tubos de cartón en una alfombra de afeitado.
• 1984: Usaba una cámara Nikon F3 como cámara de película de movimiento para fotografiar gran parte de la Indiana Jones y el templo de Doom persecución de mi coche, ahorro de construcción y tiempo de disparo.
• 1985: Dirigió al Grupo Gráfico de Lucasfilm para hacer el primer personaje de CGI foto-real, el "Caballero de cristal manchado" para Young Sherlock Holmes, y la primera composición de cine digital de calidad teatral.
• 1987: Con el nuevo departamento de CGI de ILM, Muren previsualizó el original equipo de Star Tours para Disneyland a principios de CGI para resolver la historia, movimientos y tiempos para una vista continua de cuatro minutos por la ventana frontal del transbordador.
• 1988: Dirigió el primer efecto de morfificación digital 2D para Ron Howard Willow.
• 1990: Después El Abismo, Muren tomó un sabático de un año para estudiar el software CGI y la teoría del hardware, a la que atribuye gran parte del éxito del Terminator 2: Día del Juicio efectos digitales.
• 1991: Durante su sabático, ensambla el primer escaneo de película robusto, manipulando, sistema de grabación para la manipulación de imágenes 2D y 3D sin defectos, foto-real. Fue usado para Terminator 2: Día del JuicioEntonces La muerte se convierte en ella, y Jurassic Park, entre otras películas.
• 1993: Dirigió los dinosaurios del CGI a sus conclusiones foto-real para Jurassic Park.
• 1992-1995: Prueba de contacto directa de las pruebas CG para La muerte se convierte en ella y Twister.
• 2001: Usaba una vista previa de renderizado y compositiendo en tiempo real con un movimiento de cámara de 6 ejes para A.I. Inteligencia Artificial.
• 2003: Hacer un previz portátil en vivo usando el Torneo irreal motor de juego en un ordenador portátil para mostrar la vista en vivo de la cámara de cine bajo un render en vivo de la forma de 12 pies de Hulk, en tiempo real, como un previz en vivo.
• 2012: Conversiones 3D supervisadas de Ataque de los Clones y Venganza de la Sith con profundidades exageradas que llamó Extreme 3D.

Afiliaciones

• American Society of Cinematography
• Academy of Motion Picture Arts and Sciences
• Visual Effects Society

Participación

• Academy of Motion Pictures Arts & Sciences
• American Film Institute
• American Society of Cinematographers
• Smithsonian Institution
• Conferencia de Supercomputación
• BFI
• Festival de Cine de Berlín
• California Film Institute
• Festival de Cine de Dallas
• UCLA Film Department
• UC Berkeley Film Series
• Liverpool University Film
• MARS 2019
• Mill Valley Film Festival
• Nueva Yorker Conference
• Paris Imágenes Digital Conference
• San Francisco Art Institute
• SIGGRAPH
• ShowBiz Expo
• Yerba Buena Center for the Arts
• USA Festival de Cine
• USC Film Department
• VIEW Conference - Torino

Filmografía y premios seleccionados

Premios Academy, BAFTA, Emmy y VES