Decimus Burton

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Arquitecto británico (1800-1881)

Decimus Burton FRS FRSA FSA FRIBA (30 de septiembre de 1800 – 14 de diciembre de 1881) fue uno de los arquitectos y paisajistas ingleses más destacados del siglo XIX. Fue el arquitecto victoriano más destacado del renacimiento romano, el renacimiento griego, el neoclásico georgiano y los estilos Regencia. Fue miembro fundador y vicepresidente del Royal Institute of British Architects, y desde 1840 arquitecto de la Royal Botanic Society, y uno de los primeros miembros del Athenaeum Club de Londres, cuya casa club diseñó y que la compañía de su padre, James Burton, el destacado promotor inmobiliario georgiano de Londres, construyó.

Las obras de Burton son Hyde Park, Londres (incluida la puerta o pantalla de Hyde Park Corner, el Arco de Wellington y las Puertas); Green Park y St James's Park; Regent's Park (que incluye Cornwall Terrace, York Terrace, Clarence Terrace, Chester Terrace y las villas de Inner Circle, que incluyen su propia mansión, The Holme, y la Winfield House original); el recinto del patio del Palacio de Buckingham del que hizo trasladar el Marble Arch de Nash; la casa club del Athenaeum Club, Londres; Terraza de la casa Carlton; Spring Gardens en St. James's; y la Casa de las Palmeras y la Casa Templada en Kew Gardens. Burton diseñó las ciudades costeras de St Leonards-on-Sea, Fleetwood y Folkestone, y también Royal Tunbridge Wells. Su Calverley Estate (de la que sólo sobrevive una pequeña proporción) fue muy elogiada.

Burton fue miembro de la alta sociedad londinense durante la era georgiana y durante la era de la Regencia. Tenía estrechas amistades con la princesa Victoria (la futura reina Victoria); la duquesa de Kent; William Cavendish, sexto duque de Devonshire, John Wilson Croker y Sir Humphry Davy. Los Burton & # 39; La mansión londinense, The Holme of Regent's Park, construida por la empresa de James según un diseño de su hijo Decimus Burton, fue descrita por el crítico de arquitectura del siglo XX Ian Nairn como "una definición de estilo occidental". civilización en una sola visión'. Burton también contribuyó al diseño de su mansión en Tonbridge, Kent, Mabledon.

Familia

Decimus fue el décimo hijo de James Burton, un destacado promotor inmobiliario de Londres (1761-1837), y Elizabeth Westley (12 de diciembre de 1761 - 14 de enero de 1837), de Loughton, Essex, hija de John y Mary Westley.. Su padre nació James Haliburton y acortó su apellido a Burton en 1794, entre el nacimiento de su cuarto y quinto hijo. El abuelo paterno fue William Haliburton (1731-1785), un promotor inmobiliario londinense de ascendencia escocesa.

Por parte de su padre, los tatarabuelos de Decimus fueron el reverendo James Haliburton (1681-1756) y Margaret Eliott, hija de Sir William Eliott, segundo baronet y tía de George Augustus Eliott., primer barón Heathfield. Decimus descendía de John Haliburton (1573-1627), de quien Sir Walter Scott descendía por línea materna. Burton era primo del autor canadiense y diputado conservador británico Thomas Chandler Haliburton y del funcionario británico Lord Haliburton, quien fue el primer canadiense nativo en ser elevado a la nobleza del Reino Unido.

Did you mean:

Decimus 's siblings included the Egyptologist James Burton, and the physician Henry Burton. He was the nephew of Constance Mary Fearon, who was the founder of the Francis Bacon Society.

Educación y estilo arquitectónico

Decimus nació en el 'muy cómodo y bien atendido' North House en la recién construida Southampton Terrace, Bloomsbury, Londres. A partir de 1805, Decimus se crió en la mansión de su padre, Mabledon House, en Kent. Después del nacimiento de su duodécimo hijo, Jessy, en 1804, el padre de Decimus, James Burton, había comprado un terreno en una colina aproximadamente a una milla al sur de Tonbridge en Kent, donde construyó, según los diseños del arquitecto. Joseph T. Parkinson, en 1805, la gran mansión de campo a la que llamó Mabledon House, que fue descrita en 1810 por las autoridades locales como "una elegante imitación de una antigua mansión almenada". La mayor parte de la piedra que James Burton necesitaba para Mabledon fue extraída de la colina en la que se iba a construir, pero Burton también compró la piedra que había sido liberada por la reciente demolición en una mansión cercana, Penshurst Place. Coincidentemente, Decimus Burton recibió el encargo de ampliar Mabledon, la casa de su infancia, en varias ocasiones después de que su padre la vendiera.

Matrícula a cargo de su padre y George Maddox

Decimus se formó por primera vez con su padre y recibió lecciones de dibujo de George Maddox. El padre de Decimus, James, era un arquitecto talentoso, además del principal promotor inmobiliario de su época. Williams dice de James Burton: "[Él] no era un constructor cualquiera". Podría haber levantado un edificio imponente y bellamente proporcionado, correcto en cada detalle constructivo, desde el más tosco de los bocetos que le lanzó condescendientemente un 'arquitecto caballero&. #39;", y "James Burton se volvió experto en aliviar la monotonía de las largas terrazas residenciales permitiendo que sus bloques centrales sobresalieran ligeramente de las superficies a cada lado, y adelantando también, las casas en cada extremo", y que "la herrería de estilo clásico en las terrazas de Bloomsbury de James Burton era, y a menudo sigue siendo, particularmente fina, aunque producida en masa".

Did you mean:

Samuel Pepys Cockerell, advisor to the Governors of the Foundling Hospital, a contemporary of James Burton, commended James Burton 's architectural excellence:

Sin tal hombre, poseído de talentos muy considerables, industrias no calentadas, y un capital propio, el éxito extraordinario de la mejora del patrimonio fundador no pudo haber tenido lugar... Por sus propios peculiares recursos mentales, ha logrado despojar sus edificios y rentas, bajo todas las desventajas de la guerra, y de un injusto clamor que se ha levantado repetidamente contra él. Mr Burton was ready to come forward with money and personal assistance to relief and help forward those builders who were unable to proceed in their contracts; and in some instances he has been obliged to resume the undertaking and complete himself what has been weakly and imperfectly proceeded with....

En 1815, James Burton llevó a Decimus a Hastings, donde los dos diseñarían y construirían más tarde St Leonards-on-Sea y, en 1816, Decimus comenzó a trabajar en la oficina de James Burton. Mientras trabajaba para su padre, Decimus estuvo presente en el diseño y construcción de la parte baja de Regent Street. Al mismo tiempo, Maddox enseñó a Decimus el dibujo arquitectónico, incluidos los detalles de los cinco órdenes. Después de su primer año de enseñanza con su padre y Maddox, Decimus presentó a la Real Academia de las Artes un diseño para un puente, que fue elogiado por la academia.

Matrícula en las escuelas de la Royal Academy por John Soane

Williams ha descrito a Burton como "un niño excepcionalmente inteligente" quien demostró una falta de emoción característica de su familia. Decimus dejó la escuela Tonbridge en 1816 y entró directamente en las escuelas de la Royal Academy, en 1817. Sus contemporáneos en la Royal Academy incluyeron a Sydney Smirke, con quien restauraría Temple Church, Londres entre 1841 y 1843, y William Tite. Como consecuencia de la posición social de su padre, Burton pudo ingresar a las escuelas a una edad sin precedentes, sin haber estado previamente vinculado a un arquitecto. Allí recibió clases de Sir John Soane, para quien también había trabajado su hermano James.

Soane era un defensor del estilo neopalladiano, pero había repudiado, incluso ante sus alumnos, el nuevo Teatro Real de Robert Smirke en Covent Garden, que no había sido construido en proporción: Soane utilizó diagramas especiales para demostrar a sus alumnos, incluido Burton, los fallos del diseño de Smirke, como consecuencia de lo cual fue condenado al ostracismo en la Royal Academy y obligado a suspender sus clases. Soane elogió, por el contrario, en 1815, como arquetipo de excelencia neoclásica, el Kedleston Hall de Robert Adam: "En esta magnífica estructura él [Adán] ha unido... el gusto y la magnificencia de una villa romana con todas las comodidades y conveniencias de la residencia de un noble inglés.

Matrícula de John Nash

Mientras que el padre de Decimus, James Burton, era vigorosamente trabajador y se había vuelto "gratificantemente rico", los primeros años de John Nash en la práctica privada y sus primeros desarrollos especulativos, que fracasaron ya sea para vender o alquilar, no tuvieron éxito, y su consiguiente escasez financiera se vio exacerbada por la 'locamente extravagante' esposa con quien se había casado antes de completar su formación, hasta que se declaró en quiebra en 1783. Para resolver su escasez financiera, Nash trabó amistad con James Burton, quien consintió en patrocinarlo. James Burton fue responsable del patrocinio social y financiero de la mayoría de los diseños de Nash en Londres, además de su construcción, y Decimus conoció a Nash a través de su padre.

El estudioso de la arquitectura Guy Williams ha escrito: "John Nash confió en James Burton para obtener apoyo moral y financiero en sus grandes empresas". Decimus había demostrado un talento precoz como dibujante y como exponente del estilo clásico... John Nash necesitaba la ayuda del hijo, así como la del padre. Tras la negativa de Crown Estate a financiarlos, James Burton acordó financiar personalmente los proyectos de construcción de John Nash en Regent's Park, cuya construcción ya le habían encargado. A cambio, Nash acordó promover la carrera de Decimus Burton. Nash fue un vehemente defensor del renacimiento neoclásico respaldado por Soane, aunque había perdido interés en los sencillos edificios de piedra típicos del estilo georgiano y, en cambio, abogó por el uso de estuco. Decimus Burton entró en el despacho de Nash en 1815, donde trabajó junto a Augustus Charles Pugin, que detestaba el estilo neoclásico. Decimus estableció su propio estudio de arquitectura en 1821.

En 1821, Nash invitó a Decimus a diseñar Cornwall Terrace en Regent's Park, y Decimus también fue invitado por George Bellas Greenough, un amigo cercano del Príncipe Regente, Humphry Davy y Nash, a diseñar Grove House en Parque Regent. La invitación de Greenough a Decimus Burton fue "prácticamente un asunto de familia", ya que Greenhough había cenado frecuentemente con los padres y hermanos de Decimus, incluido el médico Henry Burton. Greenough y Decimus finalizaron sus diseños durante numerosas reuniones en la ópera.

El diseño de Décimo, una vez terminada la villa, se describió en Proceedings of the Royal Society como "una de las adaptaciones más elegantes y exitosas del estilo griego". a los fines de la arquitectura doméstica moderna que se puede encontrar en este o cualquier país'. Posteriormente, Nash invitó a Burton a diseñar Clarence Terrace, en Regent's Park. Nash fue nombrado 'supervisor' para los proyectos de Decimus's Regent's Park: Cornwall Terrace, York Terrace, Chester Terrace, Clarence Terrace, las villas a lo largo del Inner Circle, incluido The Holme y el London Colosseum según las especificaciones de Thomas Hornor. Sin embargo, para gran molestia de Nash, Decimus ignoró el consejo de este último y desarrolló las terrazas según su propio estilo. Como resultado, Nash intentó, sin éxito, demoler y reconstruir completamente Chester Terrace. Posteriormente, Decimus eclipsó a su maestro y emergió como la fuerza dominante en el diseño de Carlton House Terrace, donde diseñó exclusivamente los números 3 y 4. Decimus también diseñó algunas de las villas del Inner Circle: su villa para el marqués de Hertford. ha sido descrito como "la simplicidad decorada, que sólo la mano del gusto, ayudada por la bolsa de la riqueza, puede ejecutar".

Otras influencias

Carlton Gardens, al diseño del cual Burton hizo extensas contribuciones

Décimo era un erudito y un filómata y extremadamente erudito tanto en artes como en ciencias, como lo demuestra la diversidad de su biblioteca, una parte de la cual fue subastada por sus sobrinas después de su muerte. El catálogo de venta enumeraba 347 lotes separados, algunos de los cuales ocupaban muchos volúmenes, y demostraba la diversidad de sus intereses intelectuales: contenía las Actas completas de la Camden Society, en 135 volúmenes; y transacciones de muchas de las sociedades científicas de las que Burton era miembro; y la Histoire Naturelle completa (70 vols.) de G. L. L. Buffon y Bernard Germain de Lacépède; y obras clásicas sobre arquitectura clásica, como los cinco volúmenes de Colen Campbell, Vitruvius Britannicus de John Woolfe y James Gandon, el Libro de Arquitectura de James Gibbs y Los diseños de Inigo Jones, de William Kent; y numerosas vistas topográficas y estudios de ciudades y condados de la colección; y textos en lenguas extranjeras, incluidos volúmenes de Charles Percier y Jean-Baptiste Rondelet, así como un conjunto completo de obras de Giovanni Battista Piranesi y varios diccionarios. La ausencia de un Grand Tour al principio de la carrera de Decimus significó que sus libros y moldes fueran las fuentes de sus primeros diseños, que son técnicamente de estilo formal. Sin embargo, posteriormente viajó extensamente por Europa y América del Norte. Sus primeras giras fueron por Francia y España, en 1826. Realizó una gira por los Países Bajos en 1846 y por Alemania en 1850. Realizó giras por Italia, incluida Venecia. Realizó una gira por Canadá y Estados Unidos, después de partir de Liverpool hacia Halifax, Nueva Escocia, con su primo Thomas Chandler Haliburton, diputado conservador y autor. Burton coleccionó moldes que informaron su trabajo, más de 200 de los cuales donó al Victoria and Albert Museum, que exhibió 18 de los mismos en sus Galerías Británicas.

Aunque fue el principal exponente de la arquitectura del renacimiento griego, Burton estuvo única y significativamente influenciado por la arquitectura romana antigua. Fue en su obra neoclásica georgiana donde alcanzó la cima de su excelencia. Dana Arnold (2002) describió su obra neoclásica así:

"Su uso de las órdenes siempre es correcto, pero mostró una falta de pedantería en su aplicación que lo distingue de algunos de sus contemporáneos más doctrinarios, como Hamilton y Smirke. De Nash había aprendido a combinar lo clásico y lo pintoresco, y es lo pintoresco lo que predomina en gran parte de su obra posterior".

En su carrera posterior, Decimus diseñó edificios en el estilo neogótico, el estilo inglés antiguo y el estilo cottage orné. Sus diseños de estilo neogótico no son originales ya que sentía poca simpatía por el estilo.

Vida

La mansión familiar Burton, The Holme in Regent's Park, que fue construida por la compañía de James Burton a un diseño de Decimus Burton. Se ha descrito como "una de las casas privadas más deseables de Londres" por el académico arquitectónico Guy Williams, y "una definición de la civilización occidental en una sola vista" por el crítico arquitectónico Ian Nairn.

Burton ha sido descrito por el estudioso de la arquitectura Guy Williams como "rico, fresco, bien vestido, aparentemente célibe, el diseñador y miembro principal del Athenaeum, uno de los caballeros más grandiosos de Londres".; clubes" donde Burton "se mezcló con muchos de los más grandes del país, conociendo tanto a los más creativos como a aquellos con una enorme riqueza hereditaria". En 1826, el nombre de Decimus Burton "estaba en boca de todos los que se preocupaban por las artes y la arquitectura": era "muy querido [y] su modestia, cortesía y rectitud El porte era entrañable" y "su integridad y competencia profesional eran dignas del mayor respeto". Burton fue tratado por la aristocracia "más como un amigo que como un asesor profesional"; y sus estrechas amistades y patrocinio con la aristocracia no se vieron perjudicados por los vituperios tanto de su persona como de su arquitectura neoclásica por parte de Augustus Pugin y sus discípulos. Las Procedencias de la Royal Society elogiaron la "extrema amabilidad de carácter" de Burton.

Los Burton' el círculo social incluía a la princesa Victoria; la duquesa de Kent; William Cavendish, sexto duque de Devonshire; John Wilson Croker; Juan Nash; señor Humphry Davy; George Bellas Greenough; señor Peter Hesketh-Fleetwood; y su primo canadiense, Thomas Chandler Haliburton. Decimus y sus hermanos, Jane, James (nacido en 1786), Septimus, el abogado, Octavia y Jessy, recibirían a Thomas en sus visitas a Londres.

Burton estaba "en excelentes términos" con la princesa Victoria y con la duquesa de Kent. La princesa y la duquesa, con varios cortesanos, habían puesto la primera piedra de una escuela Decimus Burton en Tunbridge Wells y, cinco semanas después, en el otoño de 1834, se habían alojado, por invitación de Burton, en la casa de James Burton. La villa privada de John en St Leonards-on-Sea, hasta varias semanas de 1835.

Desde 1818, Burton residió, con su padre, en The Holme, Regent's Park, que ha sido descrita como "una de las casas privadas más deseables de Londres", que fue diseñada como la mansión de la familia Burton de Decimus y construida por la propia empresa de James Burton. Holme fue la segunda villa que se construyó en Regent's Park y la primera de las diseñadas o construidas por la familia Burton. El sello distintivo del diseño de Burton es la gran bahía semicircular que dividía el alzado principal y que se extendía por dos plantas. La villa original también tenía un invernadero de forma poligonal, que utilizaba rejas de hierro forjado, patentadas recientemente, en lugar de las habituales rejas de madera. La primera villa que se construyó en el parque fue St John's Lodge de John Raffield.

Burton compró a Crown un terreno en Spring Gardens, St. James's Park, en el extremo este de The Mall, donde construyó, en el estilo neoclásico georgiano, los números 10, 12 y 14. Spring Gardens, como su casa y su oficina principal. Los edificios ya no existen, pero sus elevaciones aparecen en el Survey of London vol. XX, y las vistas de sus interiores se han conservado en el Museo y Galería de Arte de Hastings. A finales de 1834, Burton tenía dos "casas cómodas y con buen personal", una en Spring Gardens y otra en Tunbridge Wells, donde tenía otra oficina en el número 10 de Calverley Parade, donde se encontraba el Ayuntamiento de Tunbridge Wells. ahora está en pie. Williams registra que, para Burton, "el dinero entraba a raudales. El impuesto sobre la renta no era motivo de preocupación". [Decimus] tenía un hermano que podía ocuparse de sus asuntos comerciales y de sus inversiones".

Burton se jubiló en 1869 y posteriormente residió en sus casas de Gloucester Gardens, Kensington, y St. Leonards Lodge, St. Leonards-on-Sea, que lindaba con 'The Uplands' y 'El césped' desarrollos que él mismo había diseñado. Nunca se casó ni tuvo descendencia. Murió en diciembre de 1881, en 1 Gloucester Road, Kensington, y fue enterrado en el cementerio de Kensal Green, junto a su hermano Henry Burton y su hermana Jessy Burton. Décimo fue el último de sus hermanos en morir. Sobre su tumba hay un sarcófago ahusado de granito gris de Cornualles, sobre una base escalonada, con una cubierta piramidal poco profunda. Su tumba fue un edificio catalogado de Grado II en 2001. A su muerte, su propiedad, incluida su extensa biblioteca y todos sus borradores y notas arquitectónicos, pasó a los miembros supervivientes de su familia, principalmente a su sobrino Alfred Henry Burton (muerto en 1917) o sus dos sobrinas solteras, Helen y Emily Jane Wood, quienes posteriormente vendieron su parte, a pesar de que había dejado su biblioteca al Real Instituto de Arquitectos Británicos, del que había sido presidente. Sin embargo, Burton donó 200 de su extensa colección de moldes, que informaron su trabajo, al Victoria and Albert Museum, que exhibió 18 de los mismos en sus Galerías Británicas. Entre las posesiones de Burton a su muerte se encontraba una pintura al óleo de San Juan, copiada por Sir Joshua Reynolds de una obra de Rafael; un modelo del Templo de Ilissus en Atenas; una estatuilla de un ángel copiada de un original de Thorvaldsen; dibujos enmarcados de 'Un Palacio Real' por Joseph Gandy ARA (n. 1771), quien había sido descrito como "un piranesi inglés"; y una lámpara de bronce suspendida de la boca de una serpiente. Un obituario decía: "Ningún arquitecto era más conocido ni más respetado, porque era amable, considerable y amable con todos".

Carrera

Parques del centro de Londres

Durante la segunda mitad de la década de 1820, los Comisionados de Bosques y el Rey resolvieron que Hyde Park, y el área circundante, debían renovarse al nivel del esplendor de las capitales europeas rivales, y que la esencia del nuevo arreglo sería un acercamiento triunfal al Palacio de Buckingham, que se había terminado recientemente. El comité del proyecto, encabezado por el Primer Ministro, Robert Jenkinson, segundo conde de Liverpool, y asesorado por Charles Arbuthnot, presidente de la Junta de Comisionados de Maderas y Bosques, seleccionó a Decimus Burton como arquitecto del proyecto: en En 1828, al presentar testimonio ante un comité selecto parlamentario sobre el gasto del gobierno en obras públicas, Arbuthnot explicó que había nominado a Burton "habiendo visto en Regent's Park y en otros lugares obras que agradaban a Burton". mi ojo, desde su belleza arquitectónica y corrección'. Burton pretendía crear un espacio urbano dedicado a la celebración de la Casa de Hannover, el orgullo nacional y los héroes de la nación.

La renovación de Hyde Park, Green Park y St James's Park comenzó en 1825 con la demarcación de nuevos caminos y caminos, tras lo cual Burton diseñó nuevas cabañas y puertas, a saber. Cumberland Gate, Stanhope Gate, Grosvenor Gate, Hyde Park Gate/Screen en Hyde Park Corner y, más tarde, Prince of Wales's Gate, Knightsbridge, de estilo clásico. No había precedentes autorizados para este tipo de edificios, que requerían ventanas y chimeneas de estilo clásico y, en palabras de Guy Williams, "el tratamiento reticente de Burton de las características supernumerarias" era un estilo clásico. y de las puertas y rejas de hierro fundido, fue "muy admirado".

En Hyde Park Corner, el rey exigió "algún gran trabajo ceremonial que fuera digno del nuevo palacio que se encontraba detrás" y aceptó la consiguiente propuesta de Burton de una secuencia que comprendía una puerta de entrada y una mampara clásica, y un arco triunfal, que permitiría a quienes se acercaran al Palacio de Buckingham desde el norte pasar o conducir primero a través de la mampara y luego a través del arco, antes de girar a la izquierda para descender Constitution Hill y entrar en el patio del Palacio de Buckingham. a través del Marble Arch de Nash. La pantalla se convirtió en la puerta/pantalla de Hyde Park Gate/Screen del renacimiento romano en Hyde Park Corner, que deleitó al rey y a su comité, y que el historiador de la arquitectura Guy Williams describe como "una de las obras arquitectónicas más agradables que han sobrevivido desde el neo- edad clásica'. El arco triunfal se convirtió en el Arco de Wellington en Constitution Hill y se convirtió en Green Park, Londres, que ha sido descrito como "uno de los monumentos más queridos de Londres". Burton diseñó las puertas de hierro del arco, que fueron construidas por Bramah and Co. de Pimlico. El diseño original de Burton para el arco triunfal, que se inspiró en el Arco de Tito en Roma, en el que se habían modelado los bloques central y lateral del Biombo, era más perfecto técnicamente y más coherente con el Biombo que aquel. del arco que se construyó posteriormente: este diseño original, sin embargo, fue rechazado por el comité – que había previsto un diseño basado en el Arco de Constantino (en el que se había inspirado el Arco de Mármol de Nash) – porque no era suficientemente ostentoso. Burton creó un nuevo diseño, "para complacer al majestuoso ego", que era mucho más grande y estaba inspirado en un fragmento encontrado en el antiguo foro romano, que fue aceptado el 14 de enero de 1826 y posteriormente construido como el actual. Arco de Wellington.

Escultura del Arco del Triunfo

El arco de Constitution Hill quedó desprovisto de escultura decorativa como resultado de la moratoria de 1828 sobre las obras de construcción pública y, en su lugar, a pesar de la objeción absoluta de Burton, se montó con una desgarbada estatua ecuestre del duque de Wellington. por Matthew Cotes Wyatt, hijo del entonces recientemente fallecido James Wyatt, que había sido seleccionado por el comisionado de la estatua y uno de sus pocos defensores posteriores, Sir Frederick Trench. Matthew Cotes Wyatt no era competente: Guy Williams sostiene que "no tenía un talento notable", y el Diccionario de biografía nacional que "gracias al patrocinio real y otras personas influyentes, Wyatt disfrutaba de una reputación y una práctica a las que sus mediocres habilidades difícilmente le daban derecho. Trench, y sus patrocinadores, el duque y la duquesa de Rutland, habían dicho al público suscriptores de la estatua que la estatua se colocaría en la cima del arco triunfal de Burton en Hyde Park Corner: Burton expresó su oposición a esta propuesta. 39;tan claramente y con tanta vehemencia como su naturaleza le permitía' consistentemente durante años sucesivos, porque la desgarbada estatua 'desfiguraría' su arco, para el cual era demasiado grande, y el vecindario circundante, porque tendría que colocarse, contrariamente a todos los precedentes clásicos, a través, en lugar de paralelo, a la calzada bajo el arco.

Burton había previsto que su arco estaría rematado sólo con una pequeña cuadriga cuyos caballos habrían estado paralelos al camino bajo el arco. Las objeciones de Burton fueron ampliamente respaldadas por la mayoría de los residentes aristocráticos de Londres. Un escritor de The Builder pidió a Charles Canning, primer comisionado de Bosques y Bosques, que prohibiera el proyecto: "Hemos aprendido, y podemos afirmar positivamente, que el Sr. Burton ha la objeción más fuerte posible contra la colocación del grupo en cuestión en el arco... y que no participa en absoluto en la alteración que se propone hacer en la parte superior de la estructura para prepararla para recibir el pedestal... El Sr. Burton, a través de la apacibilidad que lo caracteriza, no ha expresado esta opinión tan fuerte y públicamente como debería haberlo hecho... prevalece muy generalmente la opinión de que él es parte en el proceso, y esto ha inducido a muchos a callar quien de otro modo hubiera hablado...". El Primer Ministro, Sir Robert Peel, sostuvo que sería preferible otro sitio y propuso, en nombre de la Corona, ofrecer cualquier otro sitio, pero los suscriptores de la estatua rechazaron todas las propuestas alternativas. Todos los diputados, excepto Sir Frederick Trench, querían que la estatua se colocara en otro lugar.

Canning escribió que 'las protestas que llegan al Gobierno de Su Majestad contra la apropiación propuesta del arco son tantas y tan fuertes, las representaciones de su arquitecto, el Sr. Burton, en el mismo sentido, son muy serios, y la opinión de cualquier otro arquitecto, artista u otra autoridad competente eminente que haya sido consultada sobre el tema está decidida [en contra de la colocación de la estatua de Wellington en el arco]".

El propio Decimus Burton escribió: "Creo que el arco perdería mucha importancia si la colosal estatua en cuestión se colocara allí, porque se convertiría en un mero pedestal. La falta de proporción en la cima propuesta, en comparación con las columnas y otros detalles de la arquitectura, mostraría que habían sido diseñados por diferentes manos y sin referencia entre sí... He deseado ser testigo de la finalización de este edificio, tal como lo diseñé originalmente y aprobado por los Señores del Tesoro, sin embargo, preferiría que el edificio permanezca por el momento en su estado abandonado y desnudo, en lugar de que se coloque una colosal estatua ecuestre sobre él.... Me temo que si se decidiera esta apropiación del edificio, pronto se propondría eliminar por completo las fachadas de columnas, cuyas esbeltas proporciones parecerían tan incongruentes y desproporcionadas en comparación con las prodigiosas dimensiones de la estatua. ".

Burton se había dado cuenta de que los discípulos de Pugin y los defensores del anticlasicismo de Pugin eliminarían todos los elementos clásicos de su arco si se les permitiera la oportunidad de hacerlo. El gobierno colocó la estatua de Wellington en el arco en otoño de 1846: Williams sostiene que el producto era "ridículo". El Constructor sostuvo, “hacia abajo, sin duda, debe venir”. A medida que se retira la red de madera, larguero a larguero, de delante de ella, también se hacen evidentes la locura del experimento, lo absurdo de la conjunción y la grandeza del sacrificio. Su efecto es aún peor de lo que esperábamos: la destrucción del arco por la estatua, y de la estatua por su elevación sobre el arco, más completa. Cada publicación nos trae cartas instando a renovar los esfuerzos para eliminar la figura y trasladarla a otro sitio. La controversia sobre la posible retirada de la estatua se hizo nacional. Sin embargo, el Gobierno no retiró la estatua, a pesar de que había profesado, cuando fue colocada, que lo haría si provocaba la aversión que había provocado. Los intelectuales extranjeros que visitaron Londres identificaron la incongruente fusión de la estatua y el arco como una "confirmación espectacular" de la "ignorancia artística de los ingleses". El historiador de la arquitectura Guy Williams escribe que "[el] arco de Hyde Park Corner es un recordatorio visible de uno de los ataques más feroces que jamás se hayan lanzado en los mundos del arte y la arquitectura". El rostro de Londres podría haber sido muy diferente ahora: más libre, tal vez, de los 'monstruosos ántrax' tan desagradable al actual Príncipe de Gales, si el grupo atacado [Decimus Burton] hubiera sido un poco más belicoso y estuviera mejor equipado para defender su posición.

Marble Arch antes de su reubicación en la entrada del nuevo Buckingham Palace
Vista aérea de Marble Arch

En 1847, el problema de acomodar a la creciente familia de la reina Victoria se estaba agudizando. Fue "solucionado" en dos pasos de Decimus Burton y W.A. Nesfield. Con su ojo para el paisaje, Burton hizo trasladar el monumento triunfal de John Nash, originalmente pensado como la entrada al palacio, en la esquina noreste de Hyde Park. Asesoró sobre cómo rellenar el patio del Palacio de Buckingham, crear nuevos interiores y el patio que conocemos hoy. La Familia Real pudo mudarse a un local más espacioso. Mover el arco, piedra por piedra, se dejó en manos de las habilidades de ingeniería de Thomas Cubitt y tomó cuatro años. El emplazamiento en la entrada Cumberland Gate al parque finalmente se completó en 1851.

Durante 1882, la congestión del tráfico en Hyde Park Corner motivó la promoción de que el arco triunfal de Burton se trasladara a la cima de Constitution Hill para crear espacio para el tráfico. En respuesta a esta defensa, el sobrino nieto de Burton, Francis Fearon, compiló y publicó un folleto que abogaba por la retirada de la estatua de Wellington del arco en caso de que el arco se trasladara a otro lugar: Fearon sostuvo que el arco debería "eliminarse de una vez por todas de su carga antiestética". La campaña dirigida por Fearon tuvo éxito: la incongruente estatua de Wyatt fue trasladada a Aldershot, y su lugar en el arco de Burton, que fue trasladado a Constitution Hill en 1883, fue ocupado por una cuadriga del capitán Adrian Jones. Jones' La estatua no es tan elegante como la diseñada por Burton para el arco, pero es más coherente con el arco que la estatua de Wyatt, y sus figuras, a diferencia de las de la estatua de Wyatt, son alineado con la calzada debajo del arco.

Zoológico de Londres

A finales de 1829, Burton había completado el Zoológico de Londres, que se había inaugurado en abril de 1828, recibiendo fervientes elogios. Guy Williams registra: "De todos lados, los edificios del zoológico de Decimus Burton recibieron los mayores elogios". Eran divertidos, incluso ingeniosos, y al mismo tiempo eran arquitectónicamente irreprochables. Hicieron de la visita al Zoológico un placer estético y educativo. Trajeron una sugerencia de tierras extranjeras a las extensiones llanas al pie de Primrose Hill". Burton diseñó el zoológico en un estilo pintoresco y diseñó las primeras casas de animales en el estilo cabaña orné. Como consecuencia del éxito de sus diseños del Zoológico de Londres, Burton recibió más encargos de los que podía realizar por sí mismo y, en consecuencia, contrató asistentes, comenzó a formar alumnos y compró un terreno en Spring Gardens, St. James'. s Park, en el extremo este de The Mall, donde construyó Spring Gardens Nos. 10, 11 y 12 como su casa y su oficina.

La arquitectura como entorno

Burton fue uno de los primeros arquitectos en considerar las implicaciones de la arquitectura en la creación de distintos entornos urbanos. El testimonio aportado por Burton ante dos comités selectos parlamentarios demuestra la amplitud de sus conocimientos y la estima en que sus contemporáneos tenían su opinión. La declaración de Burton ante el Comité Selecto de 1840, que discutió los planes para desarrollar Trafalgar Square, popularizó sus puntos de vista sobre el desarrollo urbano. Este es uno de los primeros ejemplos de discurso público sobre un espacio urbano que reconoció el potencial de su importancia nacional y política.

Club Ateneo

El [Athenaeum Club, Londres|Athenaeum]] fue fundado en 1824 por instigación de John Wilson Croker, entonces secretario del Almirantazgo, quien fue el principal responsable de la organización y el desarrollo inicial del club. En 1823, Croker escribió a Sir Humphry Davy: "Aprovecharé la oportunidad para repetir la propuesta que le he hecho acerca de un Club para hombres literarios y científicos y seguidores de las Bellas Artes". Los clubes de moda y militares... han echado a perder todos los cafés y tabernas de modo que el artista, o el simple literato... está en una situación mucho peor".

Croker sugirió 30 nombres para el comité organizador del club, incluidos el conde de Aberdeen, el conde de Ashburnham, el conde Spencer, Lord Palmerston, Sir Thomas Lawrence, Francis Chantrey y Robert Smirke el Joven: todos ellos invitados, excepto Richard Payne Knight, aceptaron. La primera reunión del Ateneo, con 14 hombres presentes, se celebró en las salas de la Royal Society el 16 de febrero de 1824, donde se formó un comité que resolvió: primero, que se alquilaría un local temporal en el número 12 de Waterloo Place, que había sido construido por la empresa del miembro del Club James Burton, el destacado promotor inmobiliario de Londres; y, segundo, que a Decimus Burton, que entonces tenía 24 años, se le encargaría el diseño de una casa club permanente. Los fideicomisarios del Club que emplearon a Burton fueron el Conde de Aberdeen, ex Primer Ministro y Presidente de la Sociedad de Anticuarios de Londres; Sir Thomas Lawrence, presidente de la Real Academia; y Sir Humphry Davy, presidente de la Royal Society. Decimus continuó trabajando para el club hasta 1864 y diseñó la villa de Croker en Stokes Bay, cerca de Gosport, alrededor de 1840. La casa club Athenaeum de Burton es de estilo neoclásico, con estilos tanto griegos como romanos antiguos. y elementos renacentistas italianos: tiene un pórtico dórico con columnas pareadas, y ha sido descrito por el estudioso de la arquitectura Guy Williams como "un edificio de notable gracia y sorprendente novedad". con una escalera central que tiene "un sabor claramente egipcio". Las columnas corintias del vestíbulo de entrada, inspiradas en las de la Torre de los Vientos ateniense, son griegas: el techo de bóveda de cañón es romano. John Summerson sostiene que el diseño se basó en el del Palazzo Massimo alle Colonne de Baldassare Peruzzi del siglo XVII en Roma.

Burton se hizo responsable del diseño de la mayor cantidad posible de elementos decorativos del club, incluidas las cajas de los relojes y las lámparas colgantes. Cuando se completó la casa club en abril de 1830, los miembros del Comité del Club declararon: "[Ellos] están obligados a expresar su entera satisfacción por la manera en que el Sr. Burton ha llevado a cabo el trabajo". Pueden testificar, y de hecho los relatos anteriores lo demuestran, la precisión general de sus estimaciones y confían en que el Club en general, así como el público, deben estar satisfechos de su habilidad profesional y la belleza de sus diseños arquitectónicos. >". Posteriormente, Decimus Burton se convirtió en el "miembro principal del Athenaeum, uno de los clubes de caballeros más importantes de Londres", del que también era miembro su padre James. El molde del Apolo Belvedere colocado en el hueco en lo alto de la escalera principal del Ateneo fue un regalo de Decimus al club. Hay un retrato fotográfico de Decimus, tomado en 1873, conservado en el club, y el Club conserva algunos muebles diseñados por Decimus. Otro de los primeros miembros fue Sir Peter Hesketh-Fleetwood, un amigo cercano de los Burton.

Finca Calverley

Burton recibió el encargo de desarrollar Calverley Estate de John Ward, un diputado para quien había diseñado su primera residencia de campo neoclásica. Great Mount Pleasant, una mansión propiedad del duque de Leeds, había sido utilizada por la princesa Victoria y la duquesa de Kent. Las villas construidas por Burton en Calverley Estate estaban destinadas a la nobleza y cada una de ellas podría albergar a varios sirvientes. El diseño de Burton es predominantemente de estilo neoclásico georgiano, pero incluye elementos de los estilos italiano, inglés antiguo o Tudor, neogótico y rústico. Burton diseñó 24 villas, la primera de las cuales se completó en otoño de 1828: pasarían casi veinte años hasta que se completara la última villa de la serie. Burton también construyó una serie de sirvientes de estilo Tudor. cabañas y tres grandes entradas a la finca: la Victoria Gate y las menos ornamentadas Keston Lodge y Farnborough Lodge.

En 1832, se construyó en Calverley Calverley Park Crescent, diseñado por Burton, inspirado parcialmente en los de Bath y Buxton. The Crescent tenía 17 tiendas y áreas cubiertas para espectadores. El desarrollo de Calverley Estate por parte de Burton contenía elementos de los estilos neoclásico, inglés antiguo y neogótico, y fue muy elogiado: ha sido descrito como "un hito en la arquitectura doméstica inglesa" y el "prototipo de suburbio jardín".

M. Wilson sostiene que "el diseño de Calverley Estate de Decimus Burton es la mejor encarnación que se conserva de la seriedad y el refinamiento de la época victoriana temprana". Christopher Hussey, de Country Life, elogió el “eclectismo moderado” de Burton. en los desarrollos de Calverley. Williams sostiene que Calverley Estate debe ser 'uno de los grandes éxitos arquitectónicos del siglo XIX' y que "la reputación de Decimus Burton podría estar asegurada sólo con su trabajo aquí", y describe las villas de Burton en la finca como "obras maestras nacionales". Henry Russell Hitchcock describió la propiedad Calverley Estate de Burton como "el mejor ejemplo existente" de la propiedad. de su tipo. El amigo de Sir John Soane, John Britton, describió el Calverley de Burton como un "hermoso jardín de placer".

Philip Whitbourn sostiene que Burton ha sido incorrectamente 'a veces estereotipado como [alguien] que no siente entusiasmo por el Renacimiento gótico' y que "es como un maestro no sólo de lo neoclásico sino también de lo pintoresco como Decimus Burton debe ser recordado". Los diseños posteriores de William Willicombe en Calverley Estate, incluidos Lansdowne Road y Calverley Park Gardens, fueron informados por Burton, con quien había trabajado en las primeras partes de la ciudad de Burton.

Construcciones de estilo neogótico

Burton recibió el encargo de diseñar la Iglesia de la Santísima Trinidad en Tunbridge Wells en estilo neogótico: imprudentemente aceptó el encargo a pesar de que no era 'ni por temperamento ni por formación' calificado para diseñar una obra de este estilo, del que sabía poco, y su diseño fue censurado, además de elogiado como una 'hermosa estructura' y una 'hermosa estructura' lo que "refleja un gran crédito para el arquitecto". Un intento más unánimemente exitoso de diseñar en estilo neogótico fue la Iglesia de Santa María, Goring-by-Sea, que rediseñó para el diputado conservador David Lyon, entre 1836 y 1838.

Casas del Parlamento neoclásico y vituperación de Augustus W. N. Pugin

Burton creó un diseño para las nuevas Casas del Parlamento neoclásico. Decimus Burton y sus alumnos elogiaron la compra de los mármoles de Elgin para la nación y la construcción de una galería neoclásica en la que pudieran exhibirse ante la misma, y posteriormente sostuvieron que la quema del Parlamento en el incendio de 1834 era una oportunidad para la creación de un espléndido reemplazo neoclásico de las Casas del Parlamento, en el que se podrían exhibir los Mármoles de Elgin: expresaron su aversión a que la nueva sede del Imperio Británico estuviera "condenada a hundirse y marchitarse en las ingles [sic], bóvedas, tracerías, techo puntiagudo y arbotantes de un edificio gótico...": un edificio de un estilo que, según sostenían, era inadecuado "al sentimiento predominante de una época tan ilustrada '. A diferencia del estilo neogótico, elogiaron a quienes habían “construido la catedral de San Pablo, para satisfacción de una posteridad aplaudida, en el estilo más bello y universal de la arquitectura romana”.

Sin embargo, el Primer Ministro, Sir Robert Peel, quiso, ahora que es primer ministro, desvincularse del controvertido John Wilson Croker, miembro fundador del Athenaeum, estrecho colaborador de los Burton y defensor del neoclasicismo., y repudiador del estilo neogótico: en consecuencia, Peel nombró un comité presidido por Edward Cust, detestador del estilo de Nash y William Wilkins, que resolvió que las nuevas Cámaras del Parlamento tendrían que ser del estilo "gótico" o el estilo 'isabelino'.

Augustus Pugin, el mayor experto en gótico, tuvo que presentar cada uno de sus diseños a través de otros arquitectos, James Gillespie-Graham y Charles Barry, y por tanto en nombre de ellos, porque recientemente se había convertido abierta y fervientemente al estilo romano. el catolicismo, como consecuencia del cual cualquier diseño presentado en su propio nombre habría sido automáticamente rechazado; El diseño que presentó para mejoras en el Balliol College de Oxford en 1843 fue rechazado por este motivo. El diseño para el Parlamento que Pugin presentó a través de Barry ganó el concurso. Después del anuncio del diseño atribuido a Barry, William Richard Hamilton, que había sido secretario de Lord Elgin durante la adquisición y transporte de los Mármoles de Elgin, publicó un folleto en el que censuraba el hecho de que se hubiera preferido la "barbarie gótica" a la los designios magistrales de la antigua Grecia y Roma: pero la sentencia no fue alterada y fue ratificada por los Comunes y los Lores. Posteriormente, los comisionados designaron a Pugin para ayudar en la construcción del interior del nuevo Palacio, en cuyo diseño el propio Pugin había sido el principal determinante. La primera piedra del nuevo diseño de Pugin-Barry se colocó el 27 de abril de 1840.

Vituperación de Burton por Pugin

Durante el concurso para el diseño de las nuevas Casas del Parlamento, Burton, "el principal clasicista del país", fue vituperado con continuas invectivas, que Guy Williams ha descrito como una "campaña anti-Burton", realizada por el principal defensor del estilo neogótico, Augustus Pugin, a quien se le reprochó con envidia que Burton "había hecho mucho más que el padre de Pugin (Augustus Charles Pugin) para alterar la apariencia de Londres". Pugin intentó popularizar la defensa del neogótico y el repudio del neoclásico, componiendo e ilustrando libros que defendían la supremacía del primero y la degeneración del segundo, que se publicaron a partir de 1835.

En 1845, Pugin, en su Contrastes: o un paralelo entre los edificios nobles de los siglos XIV y XV y edificios similares de la actualidad, que el autor tuvo que publicar como consecuencia del alcance de la difamación de los arquitectos de la sociedad allí, satirizó a John Nash como "Señor Wash, yesero, que realiza trabajos diarios en términos moderados", y a Burton como "Talento sin consecuencias, prima requerida" #34;, e incluyó bocetos satíricos del Palacio de Buckingham de Nash y del Arco de Wellington de Burton. En consecuencia, la cantidad de encargos recibidos por Burton disminuyó, aunque mantuvo una estrecha amistad con los aristócratas entre sus mecenas, quienes continuaron encargándole. Burton completó un nuevo pórtico, vestíbulo y escalera para la Casa Devonshire de William Cavendish, sexto duque de Devonshire; adiciones al número 10 de Belgrave Square para el segundo conde de Burlington; la ampliación de Grimston Park, Yorkshire, para John Hobart Caradoc, el segundo barón Howden y la princesa rusa Bagration; ampliaciones a Syon House para Lord Prudhoe; y una nueva ciudad, Fleetwood, en Lancashire, para Sir Peter Hesketh-Fleetwood.

Invernaderos

Decimus fue el principal responsable de la 'Gran Estufa' [invernadero] en Chatsworth House para el sexto duque de Devonshire, por el cual se ha atribuido erróneamente a Joseph Paxton la responsabilidad principal y el crédito. El historiador de la arquitectura Guy Williams es inequívoco: Decimus Burton fue "[el] diseñador de la Gran Estufa en Chatsworth". Burton, que fue asesor de la Royal Botanic Society, también diseñó el 'Winter Garden' el invernadero de la Real Sociedad Botánica en Regent's Park, y la Casa de las Palmeras, originalmente llamada "la Estufa", y la Casa Templada en Kew Gardens. La Casa de las Palmeras construida es consecuencia de la colaboración de Burton y Richard Turner: "Decimus Burton aportó su considerable talento para crear estructuras refinadas y elegantes y Richard Turner un talento singular para la fabricación de metal". La Palm House de Burton ha sido descrita como "una de las piezas más audaces del funcionalismo del siglo XIX que existen; mucho más audaz de hecho y, por lo tanto, estéticamente mucho más satisfactoria de lo que jamás fue Crystal Palace".

Philip Whitbourn sostiene que la Casa de las Palmeras de Burton "podría tener un justo derecho a ser la estructura victoriana de vidrio y hierro más importante del mundo". El Palacio de Cristal de Joseph Paxton se derivó casi en su totalidad del trabajo en invernadero de Decimus Burton y Richard Turner. Después de jubilarse allí, Decimus diseñó y construyó varios edificios en St Leonards-on-Sea. La Casa Templada de Burton en Kew, que tiene el doble del tamaño de su Casa de las Palmeras y la estructura de vidrio victoriana más grande que se conserva en el mundo, no se completó hasta después de su muerte, en 1898, y se ha convertido en una de sus obras más populares. obras aclamadas: Williams escribe sobre la Temperate House: "Hace que uno se pregunte cuánto no habría mejorado la apariencia de Londres si Augustus W. N. Pugin nunca hubiera comenzado su campaña anti-Burton&# 34;. Otras obras de Burton en Kew incluyen el Museo No.1, el Campanile y las puertas de entrada principal a Kew Green. Los invernaderos de Burton en Kew constituyeron el argumento del Reino Unido para que Kew fuera declarado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO en 2002.

Más estudios y elecciones

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From 1830 to 1834, Burton studied at Clifford 's In. The architectural historian, Sir Nikolaus Pevsner, believes that Decimus was the designer of the Gatehouse and the Inn buildings.

En 1832, Decimus Burton fue elegido miembro de la Royal Society. Se convirtió en miembro de la Royal Society of Arts; miembro de la Sociedad de Anticuarios de Londres; miembro fundador y posteriormente vicepresidente del Real Instituto de Arquitectos Británicos; y fue arquitecto de la Real Sociedad Botánica desde 1840. Un testimonio de 1828 sobre su elección como miembro de la Sociedad de Anticuarios lo describió como "Arquitecto y caballero, muy versado en la historia y los anticuarios de este Reino": Fue elegido FSA el 8 de enero de 1829, durante el mandato de W. R. Hamilton, Comisionado Jefe de Bosques y Bosques, como vicepresidente.

Protegidos

Burton entrenó a su sobrino, Henry Marley Burton (1821–1880), hijo de su hermano mayor, William Ford Burton. Henry Marley Burton sucedió en el estudio de arquitectura de Decimus después de su jubilación. En 1866, John George Dodson, primer barón Monk Bretton, encargó a Henry Marley que diseñara una mansión en Coneyborough. Decimus había diseñado previamente Bineham en Chailey para el cuñado de Dodson, John Blencowe. Burton también enseñó a los arquitectos Henry Currey, George Mair, John Crake, Arthur William Hakewill y E.J. May, quien fue su último alumno.

Legado

A pesar de que había dejado su biblioteca al Real Instituto de Arquitectos Británicos, del cual había sido presidente, la mayor parte fue depositada en manos de sus dos sobrinas solteras, Helen y Emily Jane Wood, quienes posteriormente la vendieron., y el resto se distribuyó entre otros miembros de la familia. Como consecuencia, según Dana Arnold, existe un grave desequilibrio entre la “escala y la importancia” de la obra de Decimus Burton y la cantidad de evidencia documental sobre ella que ha pasado a ser de dominio público. Dada la naturaleza fragmentaria de las fuentes escritas sobre su obra, ha tendido a ser relegado, sin merecerlo, “a los márgenes de las historias de la arquitectura”. Sin embargo, las obras de Burton en Londres, especialmente las que se encuentran alrededor de Hyde Park, Green Park y Regent's Park, siguen siendo un monumento duradero y resplandeciente. Su reputación ha aumentado desde principios del siglo XX, durante el cual un Burtons' St Leonards Society se fundó en St Leonards-on-Sea para "fomentar la preservación de la obra de James y Decimus Burton y evitar un desarrollo que no simpatice con su carácter", que ha frustrado con éxito varios intenta crear nuevos desarrollos que habrían violado la belleza de la propiedad de los Burton. proyecto.

La restauración recientemente completada (2018) de Temperate House en Kew Gardens de Londres ha provocado una reevaluación de los diseños hortícolas de Burton. Douglas Murphy sostiene que el uso que hizo Burton del "hierro y el vidrio, al despojarse de adornos y apuntar a un desempeño eficiente por encima de una pompa caprichosa, se entendió retroactivamente como el precursor histórico del modernismo, lo que significa que lo que se había considerado como mera A la ingeniería se le permitió entrar en el panteón de la verdadera arquitectura. Afortunadamente, el nombre de Burton se adjuntó ahora a algunas de las obras más importantes de ese tipo.

El legado de Burton a ambos lados del Mar de Irlanda perdura. En abril de 2017, la Colección Hearsum, en colaboración con The Royal Parks y la Oficina de Obras Públicas de Irlanda, montó una exposición en el Phoenix Park de Dublín titulada Parks, Our Shared Heritage: The Phoenix Park, Dublin. &amperio; The Royal Parks, Londres, que demuestra los vínculos históricos entre Richmond Park (y otros parques reales de Londres) y Phoenix Park. Esta exposición también se exhibió en las Mall Galleries de Londres en julio y agosto de 2017.

El Palm House y el lago a Victoria Gate

Lista de proyectos arquitectónicos

Los proyectos están listados por condado en orden alfabético. La lista se basa en el trabajo de Whitbourn 2003 y en la entrada del Diccionario Oxford de biografía nacional para "Burton, Decimus (1800–1881)", de Dana Arnold. Cualquier otra fuente se especifica individualmente.

Buckinghamshire

Derbyshire

Dorset

Sussex Oriental

St Leonards-on-Sea

En 1828, el padre de Burton, James, compró una finca en East Sussex, en la que construyó la nueva ciudad de St Leonard's-on-Sea, como lugar de placer para la nobleza. Décimo diseñó la mayoría de los edificios.

Centro de Londres

Hampshire

Hertfordshire

Kent

Lancashire

El trabajo de Burton con su padre en la ciudad de St Leonards-on-Sea, en East Sussex, entre 1827 y 1837, había impresionado tanto a su amigo y compañero del Atheneaum Club, Peter Hesketh-Fleetwood, que le encargó a Burton para diseñar y diseñar su nuevo puerto y balneario de Fleetwood.

Norfolk

Yorkshire del Norte

Nottinghamshire

Sussex Occidental

Irlanda

Burton pasó dos décadas de su vida modernizando y ajardinando el sitio abandonado de Phoenix Park, Dublín. Esto incluyó muchas obras en los caminos, la reubicación de monumentos y la construcción de puertas a una zona anteriormente dominada por cuarteles militares y policiales.

Phoenix Park – Dublín, República de Irlanda

Referencias y notas

  1. ^ The proceedings were reported in the Civil Engineer and Architect's Journal, 7 de septiembre de 1840
  2. ^ Un evento ampliamente publicitado fue un "Grand Scottish Fête" el 16 de septiembre de 1834 "con una actuación apretada de Pablo Fanque, el intérprete de circo negro que más tarde dominaría el circo victoriano y lograría la inmortalidad en la canción de los Beatles, "¡Ser para el beneficio del Sr. Kite!".