David E Kelley

David Edward Kelley (nacido el 4 de abril de 1956) es un guionista de televisión, productor y ex abogado estadounidense. Ha creado y/o producido varias series de televisión, incluidas Doogie Howser, M.D., Picket Fences, Chicago Hope, The Practice y su spin-off Boston Legal, Ally McBeal, Boston Public, Goliath, Big Little Lies y Big Sky. Kelley es uno de los pocos guionistas que ha creado programas que se han emitido en las cuatro principales cadenas de televisión comerciales de EE. UU. (ABC, CBS, Fox y NBC), así como en el gigante del cable HBO.

Primeros años

Kelley nació en Waterville, Maine, se crió en Belmont, Massachusetts, y asistió a la Belmont Hill School. Su padre es Jack Kelley, miembro del Salón de la Fama del Hockey sobre Hielo de los Estados Unidos. Kelley era un chico palo de los Balleneros de Nueva Inglaterra de la Asociación Mundial de Hockey en su temporada inaugural de 1972-1973 cuando su padre entrenaba al equipo. Kelley fue capitán del equipo masculino de hockey sobre hielo Princeton Tigers en la Universidad de Princeton, donde se graduó en 1979 con una licenciatura en ciencias políticas.

Demostrando desde el principio una inclinación creativa y peculiar, en su tercer año en Princeton, Kelley presentó un trabajo para una clase de ciencias políticas sobre el complot de John F. Kennedy para matar a Fidel Castro, escrito como un poema. Para su tesis de grado, convirtió la Declaración de Derechos en una obra de teatro. "Hice cada enmienda en un carácter", dijo. “La Primera Enmienda es un tipo bocazas que no se calla. El tipo de la Segunda Enmienda, de lo único que quería hablar era de su colección de armas. Luego, la Décima Enmienda, aquella en la que dicen dejar el resto para que los estados decidan, era un tipo sin autoestima." También mientras estuvo en Princeton, fue miembro del Princeton Triangle Club.

Kelley recibió su Doctorado en Jurisprudencia (J.D.) de la Facultad de Derecho de la Universidad de Boston, donde escribió para Legal Follies, un grupo de sketches cómicos compuesto por estudiantes de derecho de la Universidad de Boston que aún realiza representaciones anuales. Comenzó a trabajar para un bufete de abogados de Boston, que se ocupaba principalmente de bienes raíces y casos penales menores.

En 1983, mientras lo consideraba solo un pasatiempo, Kelley comenzó a escribir un guión, un thriller legal, que obtuvo una opción en 1986 y luego se convirtió en el largometraje de Judd Nelson From the Hip en 1987.

Trabajo en televisión

Los Ángeles Ley (1986–1994)

En 1986, Steven Bochco estaba buscando escritores con experiencia en derecho para su nueva serie legal de NBC, L.A. Ley. Su agente le envió el guión de la película de Kelley para From the Hip. Entusiasmado, Bochco lo convirtió en escritor y editor de historias para el programa. Durante este primer año, Kelley mantuvo su bufete de abogados en Boston como cobertura. Sin embargo, su participación en el programa solo se expandió. En el segundo año, se convirtió en editor ejecutivo de historias y coproductor. Finalmente, en 1989, Bochco se alejó de la serie y convirtió a Kelley en la productora ejecutiva. Mientras era productora ejecutiva, Kelley recibió dos premios Emmy por Escritura Sobresaliente en una Serie Dramática y el programa recibió el premio a Serie Dramática Sobresaliente en ambos años. Durante las primeras cinco temporadas que estuvo involucrado en el programa, escribió o coescribió dos de los tres episodios. Kelley se fue después de la quinta temporada en 1991 y las calificaciones comenzaron a caer. Como escribió el crítico de televisión de Newsday, "La diferencia entre el bien y el mal L.A. Law... era David Kelley." A mitad de la sexta temporada, tanto Bochco como Kelley fueron contratados como consultores creativos después de que el programa recibiera mala prensa por su disminución de calidad.

Vallas de estacas (1992–1996)

En 1992, después de cocrear Doogie Howser, M.D. con su mentor Steven Bochco, Kelley formó su propia productora, David E Kelley Productions, y firmó un contrato para tres series con CBS. Su primera creación, Picket Fences, emitida en 1992 e influenciada por Twin Peaks y Northern Exposure, se centró en el departamento de policía de la peculiar ciudad ficticia. de Roma, Wisconsin. Kelley escribió la mayoría de los episodios durante los primeros tres años. El programa fue aclamado por la crítica, pero nunca encontró una audiencia considerable. Picket Fences se prolongó durante cuatro años y recibió un total de 14 premios Emmy, incluidos premios Emmy consecutivos a la mejor serie dramática en su primera y segunda temporada.

En 1995, la cuarta y última temporada, Kelley escribió solo dos episodios. "Tuvimos casi 10 escritores que intentaron entrar y reemplazar a este hombre", dijo la actriz de Picket Fences Holly Marie Combs. "La calidad no era lo que era."

Esperanza de Chicago (1994–2000)

Bajo la presión de CBS para desarrollar una segunda serie a pesar de que no se sentía preparado para producir dos programas simultáneamente, Kelley lanzó el drama médico Chicago Hope, protagonizado por Mandy Patinkin y Adam Arkin, que se estrenó en 1994. Se transmite al mismo tiempo que el otro nuevo drama médico de la temporada, ER de NBC, el máximo líder de audiencia, Chicago Hope tramaba "medicina de lujo en un mundo de alta tecnología dirigido por médicos caros". Durante su carrera de seis años, ganó siete premios Emmy y, en general, recibió grandes elogios de la crítica, pero solo calificaciones medias.

Con la intención original de escribir solo los primeros episodios para regresar a tiempo completo a Picket Fences, Kelley finalmente escribió la mayor parte del material para ambos programas, un total de aproximadamente 40 guiones. Expresando su deseo de concentrarse más en su compañía productora y sus próximos proyectos, Kelley dejó de involucrarse día a día con ambas series en 1995, permitiendo que otros escribieran y produjeran. Hacia el final de la quinta temporada en 1999, frente a la cancelación, Kelley despidió a la mayoría de los miembros del elenco agregados desde que dejó el programa, trajo de vuelta a Mandy Patinkin y comenzó a escribir episodios nuevamente.

La práctica (1997–2004)

En 1995, Kelley firmó un contrato de cinco años con 20th Century Fox Television para producir programas para las cadenas de televisión ABC y FOX, y cada una acordó tomar dos series. Si una red aprobaba un proyecto, la otra obtenía el primer rechazo. Kelley mantuvo el control creativo total. Ally McBeal en FOX y The Practice en ABC fueron los dos primeros proyectos que surgieron de este acuerdo.

Estrenándose como reemplazo de mitad de temporada para la temporada 1996-1997, The Practice fue la oportunidad de Kelley de escribir otro drama judicial, pero uno centrado en las realidades menos glamorosas de una pequeña firma de abogados.. The Practice sería la primera de cuatro exitosas series de Kelley ambientadas en Boston, cerca de su ciudad natal de Belmont, Massachusetts. Recibiendo el aplauso de la crítica (junto con dos premios Emmy por Mejor Serie Dramática) pero bajos índices de audiencia en sus temporadas iniciales, finalmente se convirtió en uno de los 10 programas más populares. The New York Times describió el programa como "la batalla interminable y profundamente realista entre el examen de conciencia y la ambición". Los escritores de tiempo completo de la primera temporada de The Practice incluyeron a David Shore, más tarde el creador de House, Stephen Gaghan, futuro ganador del Oscar por Traffic, Michael R. Perry, creador de la serie The River de 2011–12, y Ed Redlich, cocreador de la serie Unforgettable de 2011–12. Más tarde, el personal de redacción aumentaría a 10, la mayoría con títulos en derecho. Para la quinta temporada, generalmente solo editaba el guión final y generalmente no estaba en el set durante la filmación.

En 2003, debido a la caída de los índices de audiencia, ABC redujo a la mitad el presupuesto de Kelley para la octava y última temporada. Respondió despidiendo a la mayoría del elenco y contratando a James Spader para el papel de Alan Shore, a quien The New York Times describió como "un abogado antimonopolio lascivo y retorcido con un despreocupado desprecio por la ética". " Los episodios finales de The Practice se centraron en presentar a los nuevos personajes de su próximo programa, Boston Legal.

Ally McBeal (1997-2002)

Cuando Ally McBeal se estrenó en 1997 en FOX, Kelley también estaba dirigiendo sus otros dos programas, Chicago Hope y The Practice, aunque él no estaba participando activamente en Chicago Hope en ese momento. El personaje del título, Ally, es una abogada educada en Harvard, joven, atractiva, impulsiva y descrita por un periodista del New York Times como "elegante, sexy, inteligente, obstinada y emocionalmente destrozada". A diferencia de The Practice y sus abogados idealistas, el bufete de Ally McBeal se fundó solo para ganar dinero.

The New York Times sintió que el programa enfatizaba de manera única el "carácter y la caricatura". El programa duró cinco temporadas, siete premios Emmy (uno a Mejor Serie de Comedia por su segunda temporada), críticas en su mayoría positivas y un aluvión de críticas por su interpretación de las mujeres, con muchos periodistas diciendo que el personaje de Ally era un gran paso atrás.

Paralelamente a The Practice, Kelley escribió todos los guiones de la primera temporada y luego contrató a otros escritores en los años siguientes, aunque siguió escribiendo muchos episodios él mismo.

Representación del personaje de Ally McBeal

Cuando el programa Ally McBeal se emitió por primera vez, muchas mujeres elogiaron su interpretación del personaje principal. Sharon Waxman, escribiendo para The Washington Post, comentó que Kelley tenía una gran percepción de la naturaleza humana tanto de hombres como de mujeres. Citó a Dyan Cannon: "Este hombre entiende la forma en que piensa una mujer... las formas complejas que hemos encontrado para ocultar nuestros miedos". Una escritora del New York Times usó al personaje como un ejemplo del papel de una mujer televisiva fuerte, otra se vio a sí misma, a veces, en la representación del personaje de ensimismamiento y reflexión., sus neurosis artesanales, sus vulnerabilidades.

Más tarde, sin embargo, se dedicó mucha cobertura de prensa a la controvertida naturaleza de las mujeres en Ally McBeal. Time presentó una historia de portada sobre el declive del feminismo con una foto de Ally (entre un panteón de heroínas feministas) en la portada. En el artículo, Ginia Bellafante usó el personaje de McBeal como un ejemplo moderno que demuestra que '[M] gran parte del feminismo se ha convertido en una tontería'. En respuesta, la autora Erica Jong sintió que la periodista de Time disminuyó su argumento al usar solo referencias de la cultura pop e ignorar a la mayoría de las mujeres del mundo real que han logrado un progreso significativo.

En Salon.com, Joyce Millman cuestionó que Ally McBeal debería incluso describirse como un 'espectáculo de mujeres'; que sus representaciones de mujeres eran, en hecho, una fantasía masculina. Sintió que Kelley trataba a sus personajes femeninos "sádicamente" en general, comenzando todo el camino de regreso a L.A. Law, reservando sólo The Practice para comentarios positivos.

Ally McBeal de Kelley tuvo un gran éxito a la hora de atraer a la audiencia demográfica de mujeres de 18 a 34 años. La columnista de The New York Times, Maureen Dowd, citó a dos mujeres profesionales jóvenes que decían que les gustaban los programas con personajes femeninos como ellas, solteras e incluso obsesionadas. Dowd citó al productor ejecutivo de Law & Orden, Dick Wolf, "Creo que hay un factor de cumplimiento de deseos cuando pones a una mujer atractiva en una situación en la que está haciendo cosas reales de adultos."

Público de Boston (2000–2004)

En 2000, 20th Century Fox Television amplió su acuerdo con Kelley. Según los informes, el acuerdo, que duró seis años, convirtió a Kelley en el productor mejor pagado en la historia de la televisión, hasta $ 40 millones al año, a cambio de una primera mirada a sus proyectos.

Presentando en FOX en 2000, Boston Public, que sigue la vida de maestros y administradores en una escuela secundaria del centro de la ciudad de Boston, se unió a The Practice y Ally McBeal para la temporada, lo que significa que Kelley fue responsable de escribir o supervisar 67 episodios.

Inicialmente, el programa se consideró un éxito modesto, pero recibió críticas menos que entusiastas. La temporada anterior, Kelley tropezó tanto con el efímero Snoops, su primer intento de delegar la mayoría de las responsabilidades a otros, como con Ally, el experimento con 30 minutos episodios abreviados de Ally McBeal. El crítico de televisión del Fort Worth Star-Telegram opinó que estos fracasos y las debilidades que vio en Boston Public eran una señal de que Kelley había perdido el toque de Midas. El programa duró cuatro temporadas y obtuvo un Emmy menor.

Boston Legal (2004-2008)

Además de Snoops, Kelley siguió teniendo una serie de series sin éxito: Girls Club en 2002, The Brotherhood of Poland, New Hampshire en 2003 y el programa de telerrealidad The Law Firm en 2005. Mientras tanto, continuó supervisando Boston Public y The Practice.

Boston Legal en ABC, estrenado en 2004, dio continuidad y éxito a la franquicia de Kelley. Fue un derivado de su drama legal de larga duración The Practice, y siguió al abogado Alan Shore (un personaje que se convirtió en la estrella de The Practice en su temporada final, interpretado por James Spader) a su nuevo bufete de abogados, Crane, Poole & Schmidt. También protagonizó a los veteranos actores de televisión Candice Bergen y William Shatner. Popular por la crítica con calificaciones menos que espectaculares (en el puesto 27 en la primera temporada y en el 46 en la segunda), el programa fue un 'querido Emmy'. durante su carrera, ganando siete veces y siendo nominado más de 25 veces. El programa ganó el premio Peabody en 2005 por sus comentarios políticos característicos.

En 2007, Boston Legal comenzó a ver un aumento en la audiencia como resultado de su seguimiento de la popular serie Dancing with the Stars de ABC, clasificada principalmente como primer o segundo programa más visto de la noche en su horario de las diez, superando a los programas de CBS y NBC.

La quinta y última temporada comenzó en 2008 con Kelley escribiendo la mayoría de los episodios. La temporada solo emitió trece episodios, haciendo una serie de 101 episodios. El final de la serie de dos horas atrajo a 11 millones de espectadores. Aún así, el programa atrajo a más de 15 millones de espectadores durante gran parte de su primera temporada, y Kelley sintió que el trato que ABC le dio al programa a lo largo de los años finalmente lo mató, y le dijo a TV Guide que ABC siempre trató a los mostrarse como su "hijo bastardo". Boston Legal se emitió en cuatro noches diferentes (domingo, martes, miércoles y lunes) en sus cinco temporadas, y los índices de audiencia bajaron después de cada movimiento. En el penúltimo episodio de la serie, Kelley descaradamente escribió un programa que cuestionaba la legitimidad de los índices de audiencia de Nielsen y el tratamiento del programa por parte de la cadena al incluir una trama sobre una demanda contra una cadena de televisión no identificada.

En 2007, Kelley recibió el Premio Justicia en las Artes de Death Penalty Focus, una organización dedicada a la abolición de la pena de muerte. Anteriormente recibió un premio de esta organización en 2000 por su trabajo en el programa The Practice.

2007-presente

The Wedding Bells de Kelley se estrenó en el otoño de 2007 y fue cancelada después de siete episodios. Además, Kelley trabajó en una versión americanizada del programa de la BBC Life on Mars para la temporada 2007-2008 en ABC y también trabajó en una adaptación de Hollywood Station de Joseph Wambaugh. yo>. Más tarde entregó la producción a otro equipo creativo.

En mayo de 2008, Kelley firmó un contrato con Warner Bros. Television y más tarde escribió un guión de especificaciones para otro drama legal titulado Legally Mad en una vena cómica. NBC finalmente rechazó la serie. NBC pagaría una multa de dos millones de dólares a Warner Bros. por los guiones de Kelley. Kelley fue la creadora y productora ejecutiva de Harry's Law, que se estrenó en NBC el 17 de enero de 2011. La serie estaba protagonizada por Kathy Bates en el papel principal. El programa se canceló en 2012 a pesar de que era el segundo drama más visto de la cadena, porque su audiencia era demasiado mayor ya que la audiencia demográfica más deseable de 18 a 49 años era muy baja.

En 2011, Kelley escribió un guión para el episodio piloto de una nueva serie de televisión Wonder Woman para Warner Bros. Television, pero NBC rechazó el piloto para su programación de otoño de 2011.

Una nueva serie médica, Monday Mornings, cocreada con Sanjay Gupta, se estrenó en febrero de 2013 en TNT, el canal de televisión por cable propiedad de Time Warner. Ambientada en Portland, Oregón, la serie está protagonizada por Ving Rhames, Alfred Molina y Jamie Bamber. En mayo de 2013, TNT canceló el programa.

Una nueva serie de comedia creada por Kelley, The Crazy Ones, protagonizada por Robin Williams y Sarah Michelle Gellar, se estrenó en CBS el 26 de septiembre de 2013. El programa fue cancelado después de una temporada debido a una mala recepción..

En 2015, Kelley creó la serie de Amazon Studios Goliath.

En 2017, Kelley encabezó una nueva serie de HBO, Big Little Lies, que ganó el premio Primetime Emmy a la mejor serie limitada. También fue showrunner en la adaptación televisiva de la novela de Stephen King Mr. Mercedes.

En marzo de 2018, se anunció que HBO había hecho un pedido de serie para The Undoing, una miniserie basada en la novela de 2014 You Should Have Know de Jean Hanff Korelitz.. La serie fue escrita por Kelley, quien también se desempeñó como productor ejecutivo con Nicole Kidman (quien protagonizó junto a Hugh Grant y Donald Sutherland), Per Saari y Bruna Papandrea. Susanne Bier dirigió la miniserie. Se estrenó en octubre de 2020 y fue el programa más visto en HBO ese año.

En junio de 2019, Kelley escribió un guión para una serie de drama criminal de CBS, The Lincoln Lawyer, basada en la novela de 2005 del mismo nombre de Michael Connelly. El 2 de mayo de 2020, CBS anunció que el piloto no avanzaría. Sin embargo, el 11 de enero de 2021, Netflix retomó la serie.

Kelley fue anunciado como el escritor y showrunner de la serie de drama criminal de ABC Big Sky, basada en el libro The Highway de C. J. Box.

Kelley se desempeñó como escritora, productora ejecutiva y productora ejecutiva en The Calling, una adaptación estadounidense de la serie de televisión israelí Missing File en Peacock.

Métodos

Escribir

Kelley escribe sus primeros borradores a mano con un bolígrafo Bic y un bloc de notas amarillo. Por lo general, escribe guiones en dos a cuatro días, inicialmente trabajando sin colaboración, encontrándolo más rápido y más fácil que tratar de explicar lo que quiere a los demás.

Kelley ha sido criticada por no delegar. Un escritor de Picket Fences describió su tiempo en el programa como "el período más aburrido de mi vida: escribirías una escena... [y Kelley] la reescribiría por completo". O simplemente te eliminó por completo, no aprendiste nada. Tener un equipo de redacción era un gasto innecesario para la cadena." Kelley gradualmente se sintió más cómodo trayendo escritores para obtener ideas y asumiendo responsabilidades de escritura. Kelley describió esto como una evolución natural:

Hay un período al comienzo de una serie [cuando] estás haciendo la mayor parte de la escritura y luego pasas por otro período donde tienes las ideas y estás asignando esas historias e ideas a otras personas y espero que las ejecuten. Entonces si tienes suerte tienes un personal donde entran en la habitación con sus propias ideas y tomas específicas sobre cómo ejecutarlas y lo hacen.

Elementos de la historia

Kelley estructura sus episodios con múltiples argumentos. Un episodio puede incluir una trama secundaria independiente más otros arcos narrativos que comenzaron en un episodio anterior o continuarán posteriormente; algunos continuarán durante toda la temporada. Por lo tanto, el espectador rara vez está seguro de si lo que parece un simple incidente se convertirá en un punto importante de la trama.

Kelley siembra sus tramas con "puntos candentes" políticos y sociales; asuntos. Un método es mediante la introducción de casos legales provocativos. Los episodios han cubierto la gama de temas contemporáneos, desde la culpabilidad de las compañías tabacaleras y los fabricantes de armas hasta los cruzados del suicidio asistido. Otra forma es sustentar las interrelaciones sociales del personaje con exploraciones serias como el feminismo, la sexualidad y el divorcio. En lugar de lecciones, Kelley se esfuerza por "plantear preguntas morales y éticas sin respuestas fáciles". Evita una narrativa didáctica al no perder de vista el deseo de entretenimiento de la audiencia. Él afirma:

Tienes que honrar tu relación con tu público, que se sientan porque quieren ser entretenidos. Y eso no significa que no puedas provocarlos y antagonizarlos y desafiarlos en el curso del entretenimiento mientras mantengas viva la parte de entretenimiento de la ecuación.

En lugar de adoptar posiciones claras sobre los problemas, Kelley crea escenarios destinados a desafiar las ideas preconcebidas de la audiencia. Por ejemplo, un episodio de Ally McBeal trataba sobre una empleada que demandó por acoso sexual porque notó que estaban ascendiendo a otras mujeres más bonitas. Deliberadamente no hubo un punto de vista claro.

Kelley utiliza el humor y lo surrealista y mezcla la tragedia con la farsa. Describe su estrategia de la siguiente manera:

A menudo tratamos de seducir al público al principio de que esto va a ser divertido, un reto o un paseo, y luego una vez que el paseo ha comenzado, para revelar algún tema serio en el que ellos piensan.

En Ally McBeal, Kelley utilizó dos técnicas: una voz en off que proporciona un monólogo interior para el personaje principal y secuencias de fantasía de Walter Mitty (al estilo de Dream On como han señalado los críticos) dando una explicación humorística y a menudo profundamente honesta (pero a veces irónica) de los pensamientos internos del personaje.

Episodios cruzados

Kelley cruzó con frecuencia el elenco de diferentes programas. Un evento de programa cruzado (que también atravesó las cadenas) involucró a personajes de Ally McBeal de Kelley en la cadena Fox que aparecieron en su programa de ABC, The Practice, y, en A su vez, los personajes de The Practice aparecieron en Ally McBeal. Esto se hizo a pesar de los dos shows' diferentes tonos (uno de comedia, el otro de drama). A este crossover se le atribuyó parcialmente el aumento de los índices de audiencia de The Practice, que mantuvo después de esos episodios.

Kelley repitió esta maniobra con sus espectáculos Boston Public, Ally McBeal y Boston Legal. A partir de entonces, se produjeron muchos otros cruces, incluidos programas no creados por Kelley.

El crossover más elaborado de Kelley solo tuvo un éxito parcial. Trató de cruzar un episodio de su Picket Fences con The X-Files de Chris Carter. Ambos programas se transmitieron los viernes por la noche, pero en redes diferentes. La intención era comenzar la historia en un programa y luego esperar que los espectadores cambiaran de canal para ver la conclusión en otra red. CBS se opuso, y ambos guiones fueron reescritos, con The X-Files' Fox Mulder ya no aparecería en Picket Fences. Sin embargo, ambos episodios tratan sobre Wisconsin y las vacas, con Fences haciendo referencia a una investigación del FBI en un pueblo vecino. CBS desdibujó aún más la conexión al posponer el episodio Fences por una semana.

Reparto

Kelley a menudo usa actores regulares de programas más antiguos en programas más nuevos. Por ejemplo, Anthony Heald y René Auberjonois interpretaron a jueces en The Practice, y ambos pasaron a ser miembros regulares del elenco en programas posteriores (Heald en Boston Public como vice- principal y Auberjonois en Boston Legal como socio en un bufete de abogados). Tanto Kathy Baker como Justin Shenkarow (Picket Fences) se han utilizado en Boston Public. Kathy Baker como Meredith 'La dama del garfio' Peters y Justin Shenkarow como el estudiante Warren Dickson. Además, muchos actores que tenían los papeles principales o importantes en los programas anteriores de Kelley harían al menos una aparición especial en Boston Legal.

Después de la serie de HBO Big Little Lies, Kelley comenzó una relación laboral con la actriz ganadora del Premio de la Academia Nicole Kidman. La pareja ha colaborado en varios programas juntos, incluidos Big Little Lies, The Undoing y Nine Perfect Strangers.

Representación de la vida real

Profesión de abogado

La práctica se consideró más precisa en su representación de la ley que L.A. Law o Ally McBeal. La importancia de la estrategia legal, a veces a expensas de la verdad, sonaba real. Un abogado dijo, "[E]s realmente sobre las tácticas y los errores que comete el abogado contrario." Los jueces fueron representados como seres humanos complejos, menos que perfectos, a veces con problemas emocionales. Las tramas demostraron cómo la personalidad de un acusado afectaría la adjudicación de un caso. Stuart Levine, de la revista Variety, dijo: "[The Practice] no tiene miedo de pintar a los clientes de la empresa como la escoria de la sociedad". Kelley dijo,

Una de las preguntas más fundamentales que la gente tiene sobre los abogados defensores es: "¿Cómo puedes hacer eso? ¿Cómo puedes ir a batear todos los días por una persona a la que no conoces es culpable pero tienes una buena idea de que no es tan inocente?

Otros aspectos de la profesión legal en los programas de Kelley han sido criticados como poco realistas. Los abogados se han quejado de que:

• Ex parte no ocurren reuniones (donde los abogados se reúnen en las cámaras de un juez sin presencia de abogado opositor).
• Los jueces no permitirían a los abogados atajar o atacar testigos.
• Muestra una mala conducta fiscal y policial.
• El tiempo necesario para seleccionar y empanelar un jurado no se muestra ni en el cronograma de la historia.
• Muchos de los casos nunca habrían llegado a juicio.

Educación pública

Samuel G. Freedman, profesor de periodismo en la Universidad de Columbia, escribe en The New York Times, elogia la serie Boston Public de Kelley como un intento de ambos reflejan y cambian la opinión pública sobre la educación pública, en particular la variedad urbana, superpoblada y subfinanciada. Le gustó el realismo del escenario, la etnia mixta de la facultad y el cuerpo estudiantil (a menudo antipático) y las luchas burocráticas. Sin embargo, criticó a Kelley por complacer los estereotipos de maestros y estudiantes y por no mostrar estrategias de enseñanza exitosas.

Medicina

En The New York Times, Arthur Caplan, profesor de bioética en la Universidad de Pensilvania, consideró que los dramas médicos como Chicago Hope de Kelley hacen un buen trabajo al abordar cuestiones bioéticas como quién debe recibir un trasplante de hígado o cuándo se debe permitir que un paciente muera. Sin embargo, hay una falta de discusión sobre el tema principal del dinero: "¿Cómo paga la gente por esto?" El programa ha sido criticado por presentar una visión unilateral de la atención administrada, retratando a las HMO como dramáticamente malvadas mientras pasa por alto las complejidades. Con demasiada frecuencia, se muestra a los médicos como defensores desinteresados de los pacientes, listos para luchar sin importar el costo financiero.

Catolicismo

Kelley ha incorporado temas religiosos desde el principio, incluidos temas relacionados con el protestantismo, el judaísmo, la cienciología y el catolicismo, entre otros. Con la amplia cobertura mediática de los casos de abuso sexual infantil en la Iglesia Católica Romana entre mediados y fines de la década de 1990, Kelley comenzó a introducir esta controversia en sus guiones. Por ejemplo, el personaje de Bobby Donnell en The Practice, un católico, se alejó personalmente de la Iglesia por el tema de los sacerdotes abusadores sexuales. Si bien la Liga Católica no se opuso a este episodio, con frecuencia se quejaron del sesgo anticatólico en los programas de Kelley debido a sus referencias a este tema.

Largometrajes

Además de su primera película, From the Hip, que recibió malas críticas, Kelley escribió y produjo otras tres películas. To Gillian on Her 37th Birthday de 1996, una novela romántica, coprotagonizada por su esposa, Michelle Pfeiffer, recibió una tibia recepción de crítica y taquilla. En 1999, aparecieron dos películas: Lake Placid, una combinación de suspenso, terror y comedia, y Mystery, Alaska, sobre un equipo ficticio de hockey sobre hielo de un pequeño pueblo que juega un partido contra los New York Rangers de la Liga Nacional de Hockey. A ninguna película le fue bien ni con la crítica ni con el público.

Vida privada

Kelley con la esposa Michelle Pfeiffer en los 46 Primetime Emmy Awards en 1994.

Aunque a veces se asume que es católico porque sus programas abordan temas católicos, Kelley se crió como protestante.

En enero de 1993, Kelley tuvo una cita a ciegas con la actriz Michelle Pfeiffer; él la llevó a ver Drácula de Bram Stoker la semana siguiente y comenzaron a salir en serio.

Pfeiffer había iniciado un proceso privado de adopción antes de conocer a Kelley. En marzo de 1993, adoptó a una hija recién nacida, Claudia Rose. Se casaron el 13 de noviembre de 1993 y bautizaron a Claudia el mismo día. En agosto de 1994, Pfeiffer dio a luz a un hijo, John Henry.

El hermano de David, Mark Kelley, fue director de exploración amateur de los Chicago Blackhawks.

David fue seleccionado en la décima ronda del draft de la Asociación Mundial de Hockey de la WHA por los Cincinnati Stingers en 1977.

Filmografía

Películas

Televisión

Cronología

Nota: La cronología anterior no incluye los tres episodios adicionales de Snoops y los dos últimos episodios de Boston Public transmitidos en los mercados estadounidenses ni el efímero Ally.

Premios

Premios Emmy y nominaciones

Notas

1. Información de la base de datos en línea de la Academia de Artes y Ciencias de la Televisión
2. Varias nominaciones de escritura compartidas no incluidas.
3. En 1999, fue el primer productor que se llevó a casa Emmys para las dos mejores series de comediasAlly McBeal) y el mejor Drama (La práctica).

Actores y actrices ganadores del Emmy en la serie de Kelley

Entre los actores y actrices que han ganado premios Emmy por interpretar papeles en la serie de Kelley se encuentran Peter MacNicol, Tracey Ullman, Sharon Stone, William Shatner, James Spader, Alfre Woodard, Charles S. Dutton, Michael Emerson, James Whitmore, Beah Richards, Edward Herrmann, Michael Badalucco, Holland Taylor, John Larroquette, Camryn Manheim, Christine Lahti, Héctor Elizondo, Mandy Patinkin, Kathy Baker, Ray Walston, Paul Winfield, Richard Kiley, Fyvush Finkel, Leigh Taylor-Young, Tom Skerritt, Richard Dysart, Paul McCrane, Christian Clemenson, Jimmy Smits, Larry Drake, Nicole Kidman, Alexander Skarsgård y Laura Dern.

Premios Peabody

La siguiente información proviene de la base de datos de los Premios Peabody.

Salón de la Fama de la Televisión

En 2014, David E. Kelley fue incluido en el Salón de la Fama de la Televisión.