Danzas húngaras (Brahms)
Las Danzas Húngaras (alemán: Ungarische Tänze) de Johannes Brahms (WoO 1), son un conjunto de 21 danzas animadas. Melodías basadas principalmente en temas húngaros, terminadas en 1879. Su duración varía entre aproximadamente un minuto y cinco minutos. Se encuentran entre las obras más populares de Brahms y fueron las más rentables para él. Cada baile ha sido arreglado para una amplia variedad de instrumentos y conjuntos. Brahms escribió originalmente la versión para piano a cuatro manos y luego arregló las diez primeras danzas para piano solo.
Fondo
Brahms' Las danzas húngaras deben situarse en el contexto del interés por la música folclórica. Tanto Haydn como Boccherini se refieren con frecuencia a la música gitana, pero en Brahms' Un día fue Franz Liszt con sus rapsodias húngaras quien fue una inspiración para Brahms, tanto artística como financieramente (a pesar de sus diferencias en filosofía musical). En 1850 Brahms conoció al violinista húngaro Ede Reményi y lo acompañó en varios recitales durante los años siguientes. Esta fue su introducción al estilo "gitano" música como el csárdás, que más tarde constituiría la base de sus composiciones más lucrativas y populares, las dos series de Danzas húngaras (publicadas en 1869 y 1880).
Solo los números 11, 14 y 16 son composiciones íntegramente originales. Las danzas húngaras más conocidas incluyen los números 1 y 5, el último de los cuales se basó en el csárdás "Bártfai emlék" (Memorias de Bártfa) del compositor húngaro Béla Kéler, que Brahms pensó erróneamente que era una canción popular tradicional. Una nota a pie de página en la edición de Ludwig-Masters de una orquestación moderna de la danza húngara n.° 1 dice: "Se cree que el material de esta danza proviene del Divino Csárdás (ca. 1850). del compositor y director húngaro Miska Borzó."
Lista
Libro 1. (publicado en 1869)
- in G minor: Allegro molto
- en D minor (orch. Hallén, 1882): Allegro non assai – Vivace
- en F major: Allegretto
- en menor F (F)▪ menor en la orquestación de Juon de 1933: Poco sostenuto – Vivace
- en F▪ menor de edad en la orquestación 1876 de Parlow: Allegro – Vivace
Libro 2. (publicado en 1869)
- en D. mayor (D mayor en la orquestación 1876 de Parlow): Vivace
- en un mayor (F mayor en el arreglo de piano solo de Brahms): Allegretto – Vivo
- en un menor: Presto
- in E minor: Allegro ma non troppo
- en E major (F major para orquesta): Presto
Libro 3. (publicado en 1880; las orquestaciones de Parlow de estos seis se realizaron en 1885 sin ningún cambio de clave)
- en D minor: Poco andante
- en D menor: Presto
- en D major: Andantino grazioso – Vivace
- en D minor: Un poco andante
- en B. major: Allegretto grazioso
- en F menor: Con moto – F mayor: Presto
Libro 4. (publicado en 1880; las orquestaciones de Dvorak de estos cinco se realizaron en octubre y noviembre del mismo año sin ningún cambio de tonalidad)
- en F▪ menor: Andantino – Vivace
- en D major: Molto vivace
- en B minor: Allegretto
- en E minor: Poco allegretto – Vivace
- en E menor: Vivace – E mayor: Più presto
Disposiciones e influencias
Brahms escribió arreglos orquestales para los números 1, 3 y 10. Otros compositores han orquestado los otros bailes. Estos compositores incluyen a Antonín Dvořák (Nos. 17 a 21), Andreas Hallén (Nos. 2, 4 y 7), Paul Juon (No. 4), Martin Schmeling (1864–1943) (Nos. 5 a 7), Hans Gál. (Nos. 8 y 9), Albert Parlow (Nos. 5, 6 en 1876 y 11 a 16 en 1885) y Robert Schollum (Nos. 4, 8 y 9). Más recientemente, Iván Fischer ha orquestado el conjunto completo.
Los primeros diez bailes fueron organizados para el piano en solitario por el propio Brahms. Los bailes restantes (Nos. 11-21) fueron organizados para el piano en solitario por Theodor Kirchner. Los números 11-16 también están organizados para el piano simplificado por Robert Keller.
También se han arreglado danzas húngaras para violín y piano, sobre todo por Paul Klengel (núms. 1-3, 5-8, 13, 17, 19-21) y Fritz Kreisler (núm. 17).
Las Danzas Húngaras de Brahms influyeron en el desarrollo del ragtime, como se observa en el papel del profesor de piano germano-estadounidense Julius Weiss en los primeros años de vida del compositor de ragtime Scott Joplin y carrera profesional.
Húngaro Danza No. 4 en el menor de edad fue utilizado por el compositor John Morris como el tema principal en su partitura para la película comedia de Mel Brooks Los Doce Presidentes (1970), establecido en la Unión Soviética en los años 20. Esto incluyó tanto la puntuación instrumental de la película como una canción, Hope for the Best, Espera el peor, con letras de Mel Brooks, todas basadas en la composición de Johannes Brahms.
Grabaciones
La primera grabación conocida de cualquier movimiento de Danzas Húngaras fue una interpretación condensada con piano de la Danza Húngara N° 1, de 1889, interpretada por el propio Brahms, y se sabe que fue grabada por Theo Wangemann, un asistente de Thomas Edison. El siguiente diálogo se puede escuchar en la propia grabación, antes de que comience la música:
- Theo Wangemann: "diciembre de 1889".
- Johannes Brahms: "Im Haus von Herrn Doktor Fellinger bei Herrn Doktor Brahms, Johannes Brahms". (Español: "En la casa del Dr. Fellinger con el Dr. Brahms, Johannes Brahms.")
Joseph Joachim, un amigo cercano de Brahms, en colaboración con un pianista acompañante anónimo, grabaron sus propias interpretaciones de las Danzas Húngaras Nos. 1 y 2.
Las primeras grabaciones de Leopold Stokowski con la Orquesta de Filadelfia estuvieron dedicadas a las Danzas Húngaras Nos. 5 y 6. Fueron grabadas por Victor Talking Machine Company en Camden, Nueva Jersey, en 1917.
La Boston Pops Orchestra con el director Arthur Fiedler grabó las Danzas Húngaras Nos. 5 y 6 en el Symphony Hall de Boston. La Danza Húngara No. 5 se grabó el 25 de junio de 1950. Fue lanzada por RCA Victor con el número de catálogo 10-3254B (en EE. UU.) y por EMI en el sello His Master's Voice con el número de catálogo B 10631. El número 6 se grabó el 16 de junio de 1950. Fue lanzado por RCA Victor Records con el número de catálogo 10-3244B (en EE. UU.) y por EMI en His Master'. La etiqueta de ;s Voice tiene el número de catálogo B 10631. Eran discos de 78 rpm. Las piezas fueron arregladas por Albert Parlow.
Julius Katchen y Jean-Pierre Marty grabaron el conjunto completo en la década de 1960, como parte de la grabación de Katchen de las obras completas para piano de Brahms. Aloys y Alfons Kontarsky los grabaron en 1976 para Deutsche Grammophon, publicado originalmente en el LP número de catálogo 2530 710. Las hermanas pianistas francesas Katia y Marielle Labèque grabaron el conjunto completo de bailes para Philips en 1981, con el número de catálogo 4164592.
Las danzas núms. 17, 19 y 21 fueron grabadas en 1966 por la Orquesta Sinfónica de Hollywood para su álbum Orchestral Fireworks, lanzado en el Reino Unido con el sello Music For Pleasure.
Las primeras versiones orquestales completas fueron grabadas por Mario Rossi dirigiendo la Orquesta de la Ópera Estatal de Viena en 1956 y publicadas en Vanguard Records. Las orquestaciones de Robert Schollum de los núms. 4, 8 y 9 fueron encargados por Vanguard para esta grabación.
Fueron grabados nuevamente por Hans Schmidt-Isserstedt dirigiendo la NDR Radio Symphony Hamburg en 1967 y lanzados en los EE. UU. por Vanguard. El primer disco digital de Claudio Abbado y la Filarmónica de Viena para Deutsche Grammophon fue grabado en 1982, editado en LP como 410 615-1 y en CD como 410 615-2. (Cita: https://www.discogs.com/release/11730199-Brahms-NDR-Symphony-Orchestra-Of-Hamburg-Hans-Schmidt-Isserstedt-Hungarian-Dances-Complete)
Fueron grabados digitalmente nuevamente por István Bogár y la Orquesta Sinfónica de Budapest para Naxos en 1988, publicado en CD como 8.550110. Esta grabación recibió una Roseta de The Penguin Guide. Su reseña calificó esta grabación como "puro deleite de principio a fin... un ganador absoluto entre las versiones disponibles".
Otro conjunto de versiones orquestales completas fue grabado en 1998 por Iván Fischer dirigiendo la Orquesta del Festival de Budapest en el sello Philips Records, publicado como CD 289 462 589-2.