Cristina nilsson

Christina Nilsson, condesa de Casa Miranda, también llamada Christine Nilsson (20 de agosto de 1843 - 22 de noviembre de 1921) fue una cantante de ópera sueca. Poseedora de una voz pura y brillante de tres primeras y luego dos octavas y media entrenada en la técnica del bel canto, y destacada por su elegante apariencia y presencia escénica, disfrutó de una carrera de veinte años como cantante internacional de primer nivel antes de su 1888. Jubilación. Contemporánea de una de las divas más famosas de la era victoriana, Adelina Patti, los críticos y el público las comparaban a menudo, y en ocasiones se creía que eran rivales. Nilsson se convirtió en miembro de la Real Academia Sueca de Música en 1869.

Biografía

Christina Nilsson nació Christina Jonasdotter en una cabaña de guardabosques en la granja Sjöabol (o Snugge) cerca de Växjö, Småland, la menor de siete hijos de los campesinos Jonas Nilsson (1798 - 1871)) y Stina Cajsa Månsdotter (1804 - 1870). Cuando era niña recibió una educación rudimentaria, asistiendo a la escuela gratuita del pueblo local donde aprendió a leer y escribir. Desde sus primeros años, demostró talento musical, tanto cantando como tocando el violín y la flauta, y Sven Grankvist, el organista de la parroquia, le enseñó algunos conceptos básicos de música, quien intentó sin éxito persuadirla para que fuera a Estocolmo en busca de más oportunidades musicales. capacitación. La familia era muy pobre, por lo que ese entrenamiento estaba fuera de discusión, y para ganar dinero extra, la joven Christina a veces iba a las ferias del mercado local con sus padres o su hermano para actuar. A la edad de once años, fue descrita en el periódico de Estocolmo Fäderneslandet. Fue descubierta a los 14 años por un rico juez de distrito, Fredrik Tornérhjelm, cuando actuaba en un mercado de este tipo en Ljungby. Tornérhjelm se convirtió en su mecenas, lo que le permitió recibir formación vocal con Mlle Adelaide Valerius, Baronne de Leuhusen en Halmstad entre 1857 y 1858. El compositor checo Bedřich Smetana, que vivía en Gotemburgo, se convirtió en su profesor de piano entre 1858 y 1859. A petición de Adelaide de Leuhusen, fue a Estocolmo en septiembre de 1859, donde se convirtió en alumna de Franz Berwald, quien le dio lecciones de canto y violín, y le enseñó teoría musical; Hilda Thegerström, otra alumna de Berwald, fue contratada al mismo tiempo para dar lecciones de piano a la joven Christina, mientras que la esposa de Berwald, Mathilde, le dio lecciones de francés y alemán.

Pandora por Alexandre Cabanel, 1873. Nilsson era el modelo de esta pintura.

En 1860, Nilsson hizo su debut profesional en conciertos en Estocolmo y Uppsala, recibiendo críticas mixtas. Entonces se decidió que debería buscar una formación adicional en París. La hermana de Adelaide de Leuhusen, la artista Bertha Valerius, estaba planeando un viaje allí de todos modos y podría actuar como acompañante mientras Nilsson se instalaba. En París, Nilsson inicialmente se quedó en Madame Crespy's pensión, antes de trasladarse a la escuela de Clara Collinet en Batignolles, donde permaneció durante tres años. Estudió durante un año con Jean Jacques Masset, un tenor retirado que se había convertido en un destacado profesor de canto. Se declaró muy complacido con la voz y el progreso de Nilsson. Adelaide de Leuhusen no estuvo de acuerdo, creyendo que Masset era demasiado indulgente y estaba malcriando a Nilsson. Es posible que también le preocupara que su entrenamiento dañaría la voz de Nilsson. En el otoño de 1861, por lo tanto, Adelaide de Leuhusen transfirió a Nilsson a Pierre François Wartel, que había sido alumno del famoso cantante Adolphe Nourrit. Nilsson estudiaría con él durante tres años.

Este período le dio la oportunidad de entablar relaciones con el mundo musical parisino. Meyerbeer, al haberla escuchado cuando era estudiante, quedó impresionado con su voz y le ofreció el papel de 'Inés'. en su ópera L'Africaine como debut. En cambio, Nilsson aceptó un contrato de un empresario con sede en Bruselas para aparecer en óperas italianas. Esto quedó en nada, después de que el empresario quebrara, dejando a Nilsson libre en 1864 para aceptar una oferta de Caroline Miolan-Carvalho y su esposo Léon Carvalho, prima donna y gerente respectivamente del Théâtre Lyrique de París. El debut operístico de Nilsson ese año como "Violetta" en la ópera La Traviata de Giuseppe Verdi en el Théâtre Lyrique fue un éxito espléndido, a pesar de que Nilsson era desconocida para el público y se convirtió en un miembro principal de la compañía allí hasta 1867, apareciendo junto a Miolan- Carvalho en óperas como La flauta mágica de Mozart y Los hugonotes de Meyerbeer; otros papeles incluyeron "Henrietta" en Martha y "Donna Elvira" de Flotow en la ópera Don Giovanni de Mozart. Luego hizo su debut en Londres en junio de 1867 en el Teatro de Su Majestad, nuevamente como 'Violetta', y apareció allí como 'Marguerite'. en Faust de Gounod en el mismo año, Miolan-Carvalho (quien había creado el papel de "Marguerite" en 1859) viajó especialmente a Londres para escuchar la actuación. Otras actuaciones en Londres incluyeron el papel principal en Lucia di Lammermoor de Donizetti (mayo de 1868) y "Cherubino" en Las bodas de Fígaro de Mozart (junio de 1868).

En 1868, Nilsson se trasladó del Théâtre Lyrique a la Ópera de París, donde creó el papel de "Ofelia" en Hamlet de Ambroise Thomas. Esto fue seguido en 1869 por la primera producción de la Ópera de París de Fausto. Esto último causó revuelo en París. La ópera formaba parte del repertorio del Théâtre Lyrique, restringiendo las representaciones en otros teatros de ópera parisinos, y Miolan-Carvalho, la prima donna del Théâtre Lyrique y creadora del papel de "Marguerite", había monopolizado el papel. En 1868, sin embargo, el Théâtre Lyrique quebró, la Ópera de París adquirió los derechos para representar Fausto y Miolan-Carvalho firmó un contrato para unirse a la Ópera de París. A pesar de las expectativas de que Miolan-Carvalho cantaría 'her' papel de "Marguerite" en su nuevo teatro de ópera, el papel se le dio a Nilsson. La decisión fue controvertida y las críticas de la época se centraron en las diferencias entre los dos cantantes. A pesar de las críticas mixtas, Nilsson interpretaría el papel con frecuencia durante el resto de su carrera.

Nilsson hizo su debut en la Royal Opera House, Covent Garden en 1869 en Lucia di Lammermoor, y también cantó la primera representación en Londres de Hamlet. Más actuaciones en Londres entre 1869 y 1874, Nilsson dividió su tiempo entre Covent Garden, Drury Lane y Her Majesty's Theatre, y cantó obras de artistas tan variados como Mozart, Meyerbeer, Thomas, Wagner, Meyerbeer, Verdi y Michael. Balfe.

Su debut en la ópera norteamericana tuvo lugar en Boston en octubre de 1871, cuando una vez más interpretó a "Marguerite" en el Fausto de Gounod. A esto le siguió su primera actuación operística en la ciudad de Nueva York en la Academia de Música en 1871, cantando en la primera actuación en Nueva York de Thomas's Mignon. Durante 1871–1873 también apareció en representaciones de ópera en Pittsburgh, Filadelfia y Washington DC. Los nuevos roles incluyeron "Zerlina" en Don Giovanni y "Leonora" de Mozart en Il Trovatore de Verdi, ambos en Nueva York.

Mdlle. Nilsson, (c) 1870. Carte de Visite Collection, Boston Public Library.

Nilsson también realizó giras de conciertos: una gira por Estados Unidos y Canadá en otoño de 1870 (con Maurice Strakosch como mánager), con su primer concierto en Steinway Hall, Nueva York, en septiembre; y varias veces de Rusia entre 1872 y 1875. La gira por América del Norte resultó extremadamente lucrativa y, según los informes, le reportó doscientos mil dólares y la aclamación del público estadounidense. Después de su primera gira exitosa por los Estados Unidos, Nilsson regresó a Inglaterra y se casó con el corredor de bolsa francés Auguste Rouzaud (n. 1837). La boda en la Abadía de Westminster, Londres, el 27 de julio de 1872, fue boicoteada por la familia del novio. El matrimonio duró hasta febrero de 1882 cuando Rouzaud murió en París tras un período de enfermedad.

El compositor Piotr Tchaikovsky escuchó la interpretación de Nilsson de "Marguerite" en Fausto en su debut en Moscú en noviembre de 1872, y afirmó que encarnaba los ideales de Goethe. Sus actuaciones en Rusia fueron bien recibidas por el público, incluido el zar y la zarina, quienes le regalaron valiosas joyas (ahora en exhibición en el Museo Smålands en Växjö).

En 1876, Nilsson realizó una gira por Escandinavia. El 25 de agosto, interpretó a "Marguerite" en una representación de Faust en el Royal Stora Theatre de Estocolmo, y también interpretó los papeles de "Valentine" (en Les hugonotes) y "Mignon". También cantó en Uppsala, Kristiania (Oslo), Gotemburgo, Växjö, Malmö y Copenhague. A esto le siguió un debut en enero de 1877 en el Hofoper de Viena en el papel de 'Ofelia', tras lo cual fue nombrada Cantante de Cámara y de la Corte Imperial Austro-Húngara. También actuó en Budapest, Hamburgo y Bruselas, antes de regresar a Londres para otra temporada de ópera. En el otoño de 1877 viajó nuevamente a Rusia y aquí fue nombrada Cantante de Cámara Imperial Rusa.

Christina Nilsson debutó en la ópera española con "Marguerite" en Fausto en el Teatro Real de Madrid en 1879. En el verano de 1880 presenta los dobles papeles de "Margherita" y "Helena de Troya" en la ópera Mefistofele de Arrigo Boito por primera vez en representaciones en el Her Majesty's Theatre de Londres. En el otoño de 1881, cantó en Estocolmo en relación con una boda real.

El 22 de octubre de 1883, Christina Nilsson cantó el papel de "Marguerite" en Fausto en la inauguración del Metropolitan Opera House, Nueva York. Luego apareció en varias ciudades estadounidenses y canadienses. Más tarde ese año, cantó para el presidente de los Estados Unidos Chester A. Arthur en la Casa Blanca. Sus últimas apariciones en los Estados Unidos tuvieron lugar a principios de junio de 1884.

En agosto de 1885, inició otra gira por Escandinavia. Después de su tercer concierto en Estocolmo el 23 de septiembre, actuó desde el balcón del Grand Hotel de Estocolmo. Se estima que unas 50.000 personas se reunieron para escuchar a la soprano de fama mundial. Se desató el pánico y un gran número de personas murieron o resultaron heridas. Nilsson luego continuó con su gira, dando más conciertos en Escandinavia, Alemania, Praga y Viena, incluido su primer recital en Berlín (9 de noviembre de 1885).

En marzo de 1887, Christina Nilsson se casó con Don Ángel Ramón María Vallejo y Miranda es, Conde de Casa Miranda es (n. 1832), periodista y funcionario diplomático español. La boda tuvo lugar en la iglesia de La Madeleine, París. La pareja había estado involucrada en una relación desde 1882, y la hija de Casa Miranda, Rosita, había acompañado a Nilsson en su viaje de 1882-1883 a los Estados Unidos. Ahora que se había vuelto a casar, Nilsson decidió retirarse, celebrando la ocasión dando dos actuaciones de despedida en el Royal Albert Hall de Londres en 1888. Ahora conocida como la Condesa de Casa Miranda, Nilsson se estableció en Francia y España.

En 1894, Nilsson publicó Om röstens utbildning: Några råd till unga sångerskor ("Algunos consejos para cantantes jóvenes"). También compuso dos romances para voz y piano, con letra de ella misma, Jag hade en vän y Ophelia's Lament.

En 1902, Nilsson enviudó por segunda vez. Cuatro años más tarde, compró Villa Vik en las afueras de Växjö y pasó allí sus últimos años. Murió en Växjö en 1921 y está enterrada allí en Tegnérkyrkogården.

A diferencia de Patti, Nilsson nunca hizo grabaciones de gramófono de su voz. Aunque descrita como de potencia moderada, la voz de Nilsson en su mejor momento fue descrita como de "brillantez cristalina, resonancia y pureza de tono". Perfectamente incluso en su registro, cuando comenzó a cantar, según los informes, podía abarcar tres octavas y media, aunque después de sus primeros tres años de canto en el escenario, esto había disminuido a dos octavas y media fáciles que se extendían desde un G natural bajo a un D alto. Fue particularmente popular entre el público inglés por la "calidad etérea y cristalina de su voz", especialmente en el oratorio. Las comparaciones con Patti eran comunes: se decía que Nilsson carecía de "la dulzura voluptuosa aterciopelada" de la voz de Patti, y quizás también "el mecanismo perfecto del arte vocal de Patti" – pero se decía que la voz de Nilsson poseía un patetismo que se prestaba mejor a personajes patéticos como "Marguerite" y "Ofelia", y tener "algo extraño" al respecto, "que nadie podría definir del todo". Un crítico inglés, resumiendo los dos, concluyó: "Cuando Patti canta, uno imagina las notas de la alondra que se eleva a las puertas del cielo, pero la voz de Nilsson es una tensión del otro lado de las puertas".."

En la literatura

Es un personaje secundario en La edad de la inocencia de Edith Wharton.

Se la menciona en Anna Karenina de León Tolstoi.

Se cree que ella fue la inspiración para Christine Daaé, la heroína de la novela El fantasma de la ópera de Gaston Leroux. Hacia el final de su vida, Leroux afirmó que el personaje estaba basado en una cantante de ópera real 'cuyo nombre real escondí bajo el de Christine Daaé', y los detalles de la vida temprana de Nilsson reflejan en gran medida los detalles en la historia ficticia de Christine Daaé, hasta el punto de utilizar ideas y lenguaje de reseñas contemporáneas de las actuaciones de Nilsson en Faust en 1869.