Cráter de Eufronio
El Euphronios Krater (o Sarpedon Krater) es un antiguo terra cotta calyx-krater griego, un tazón utilizado para mezclar vino con agua. Creado alrededor del año 515 A.C., es el único ejemplo completo de los 27 vasijas sobrevivientes pintados por el famoso Euphronios y se considera uno de los mejores vasos griegos antiguos existentes.
Excavado ilegalmente en un cementerio etrusco cerca de Cerveteri, formó parte de la colección del Museo Metropolitano de Arte de Nueva York de 1972 a 2008, hasta que fue repatriado a Italia en virtud de un acuerdo negociado en febrero de 2006. Actualmente forma parte de la colección. del Museo Arqueológico de Cerveteri como parte de una política de devolución de obras de arte robadas a su lugar de origen.
Descripción
El Euphronios Krater tiene una altura de 45,7 cm (18 pulgadas) y tiene un diámetro de 55,1 cm (21,7 pulgadas). Puede contener alrededor de 45 L (12 galones). El estilo del jarrón es la cerámica de figura roja, en la que los esbozos de figura, detalles, y el fondo se pintan con un deslizamiento negro opaco mientras que las figuras mismas se quedan en el color de la arcilla cerámica terracota sin pintar.
La crátera está decorada con dos escenas. En el anverso se muestra un episodio de la Guerra de Troya; Esta ilustración representa la muerte de Sarpedón, hijo de Zeus y Laodamia. El reverso de la crátera muestra una escena contemporánea de jóvenes atenienses del siglo VI a. C. armándose antes de la batalla. En la escena de la muerte de Sarpedón, el dios Hermes ordena a las personificaciones del Sueño (Hypnos) y la Muerte (Thanatos) que lleven a los caídos a su tierra natal para enterrarlos. Si bien el tema de la muerte de Sarpedón normalmente podría representarse como un cuadro estilizado, las figuras de esta escena están pintadas en poses naturalistas y con una anatomía esquemática pero precisa. Este estilo es emblemático del grupo pionero de pintores arcaicos tardíos, de los cuales Eufronio es considerado el más destacado. La escena de los jóvenes griegos anónimos del reverso comparte este estilo naturalista, utilizando todas las técnicas características de precisión anatómica, posturas naturales, escorzos e ilusión espacial del Grupo Pioneer.
También es característica del Grupo Pioneer la tensión narrativa creada tanto al emparejar estas dos escenas en la misma pieza como al pintarlas en un estilo común. La muerte de Sarpedón, una historia casi mitológica que resultaría familiar para cualquiera que viera la crátera, es un episodio que involucra figuras históricas y mitológicas específicas. La otra escena, la de los jóvenes anónimos que se preparan para la guerra, es más general y explícitamente contemporánea. Los jóvenes no son héroes de leyenda; con sus rasgos finamente detallados, se les da personalidad y carácter, pero podrían ser cualquiera de los jóvenes soldados del ejército griego. Ambas escenas están pintadas con estilos similares, lo que hace que la escena histórica parezca más contemporánea; Asimismo, la escena contemporánea comienza a compartir algunas de las cualidades mitológicas del otro. Las dos escenas invitan a la comparación entre las narrativas que representan; ciertamente, el héroe Sarpedón no era menos joven que estos muchachos anónimos, y la Muerte y el Sueño bien pueden llegar a ellos como a él.
El jarrón está firmado tanto por Euxitheos como alfarero como por Euphronios como pintor. Si bien era costumbre que el pintor firmara la obra terminada, era menos común que el alfarero añadiera su propio nombre. La presencia de ambas firmas indica que Euxitheos consideró que el jarrón era una de sus mejores obras. Además de los artistas' firmas en el anverso, también lleva la inscripción "Leagros es guapo." en el reverso. Esta inscripción ha permitido a los historiadores del arte datar la crátera aproximadamente entre el 520 y el 510 a. C., porque en esa época Leagros era considerado el hombre más apuesto de Grecia. Todos los nombres están escritos en letras áticas.
Historia
Los registros de una investigación en los tribunales italianos indican que la crátera fue saqueada de una tumba etrusca en el Greppe Sant'Angelo, cerca de Cerveteri, en diciembre de 1971. La crátera fue vendida al Museo Metropolitano de Arte por Robert E. Hecht, un comerciante de antigüedades estadounidense que vivía en Roma, por 1,2 millones de dólares el 10 de noviembre de 1972. Hecht, acusado de tráfico de antigüedades ilícitas, afirmó haber adquirido la crátera de Dikran Sarrafian, un comerciante libanés, cuya familia había estado en posesión de la pieza desde 1920. La evidencia sugiere que Hecht pudo haber comprado la crátera en 1972 a Giacomo Medici, un comerciante italiano que fue condenado por vender arte robado en 2005. Hecht negó los cargos.
Thomas Hoving, director del Met y principal negociador de la compra, dijo más tarde en sus memorias, Making the Mummies Dance, "Un jarrón griego intacto de figuras rojas de principios Siglo VI a.C. Sólo pudo haber sido encontrado en territorio etrusco en Italia, por excavadores ilegales. Para disipar las preocupaciones, unos seis meses después de que se comprara la crátera, impulsó al Museo Metropolitano a enviar un detective privado a Zurich en un esfuerzo por reforzar la citada procedencia sarrafiana.
En 2006, tras el juicio de Giacomo Medici y las revelaciones relacionadas sobre el contrabando de antigüedades, el Museo Metropolitano de Arte y el gobierno italiano firmaron un acuerdo en virtud del cual la propiedad de Euphronios Krater y varias otras obras de arte fueron devueltas a Italia a cambio. para préstamos a largo plazo de otros objetos comparables propiedad de Italia. La crátera permaneció expuesta en el Museo Metropolitano hasta enero de 2008, cuando regresó a Italia. Fue presentado en Roma el 18 de enero. La cráter se exhibió en el Museo Nacional Etrusco Villa Giulia en Roma de 2008 a 2014 hasta que fue trasladada como parte de una exhibición temporal en el Museo Cerveteri para celebrar la afiliación de la necrópolis de Banditaccia como Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO. Tras el aumento de la asistencia al museo, el ministro de Patrimonio Cultural, Dario Franceschini, ha anunciado que la crátera permanecerá en el Museo Arqueológico de Cerveteri en el marco de una estrategia para devolver las obras de arte a su lugar de origen.
Los detalles del anverso de la crátera se han utilizado como ilustración de la portada del libro. La edición de lujo de Penguin Classics de Robert Fagles' La traducción al inglés de la Ilíada emplea un primer plano de Tánatos en la portada y un primer plano de Sarpedón en la contraportada.