Craquelado

Craquelure (francés: craquelure; italiano: crettatura) es un fino patrón de denso Grietas formadas en la superficie de los materiales. Puede ser el resultado del secado, el impacto, el envejecimiento, un patrón intencional o una combinación de los cuatro. El término se utiliza con mayor frecuencia para referirse a témperas o pinturas al óleo, pero también puede desarrollarse en antiguas tallas de marfil o miniaturas pintadas sobre un soporte de marfil. Recientemente, se ha propuesto el análisis del craquelado como una forma de autentificar el arte.

En cerámica, el craquelado en los esmaltes cerámicos, donde suele ser un efecto deseado, se denomina "craquelado"; es una característica de la cerámica Ge china en particular. Esto generalmente se diferencia del agrietamiento, que es un defecto del glaseado en la cocción o el resultado del envejecimiento o daño.

En superficies pintadas

Los sistemas de pintura se componen de capas complejas con propiedades mecánicas únicas que dependen del tipo de aceite de secado o medio de pintura utilizado y de la presencia de aditivos de pintura, como disolventes orgánicos, surfactantes y plastificantes. Comprender el mecanismo de formación de craquelure en pintura y la morfología de crack resultante proporciona información sobre los métodos y materiales utilizados por los artistas.

Caracterización de la morfología craquelure

Hay siete características clave que se utilizan para describir la morfología del craquelado:

1. Dirección local y mundial de las grietas
2. Relación con tejido o dirección de grano de apoyo
3. Forma de Crack
4. Espaciamiento crack
5. Espesor de cuchilla
6. Terminación de las grietas
7. Organización de la red de crack

Estos siete criterios se han utilizado para identificar "estilos" de craquelado, que relaciona los patrones de grietas con varias escuelas de arte históricas. Esto vincula los patrones de grietas con períodos de tiempo, ubicaciones y estilos de pintura específicos.

• Pinturas italianas sobre tabla (1300-1500): grietas orientadas perpendicularmente a grano de madera con líneas de jagged y diferentes redes secundarias de grietas finas
• Pinturas flamencas sobre tabla (1400–1600): grietas orientadas paralelamente al grano de madera con segmentos lisos y rectos; espesores uniformes y pequeñas islas cuadradas observadas
• Pinturas neerlandesas sobre lienzo (1600s): grietas orientadas perpendiculares al eje principal de la pintura con líneas jagged y uniones cuadradas; grietas tienden a seguir la grieta y la urdimbre del soporte de tela
• Pinturas francesas sobre lienzo (1700s): grietas no directas con líneas suaves y curvas en distribuciones aleatorias; subcapas más rígidas recién desarrolladas tendían a deslocalizar la tensión del soporte y eliminar la conexión entre dirección de grieta y tejido de tela

Distinguiendo la pintura italiana y francesa mediante craquelados

Las pinturas no tienen superficies planas sino más bien una textura desigual debido a la madera, pegamento animal, tierra o yeso, pintura, aglutinante utilizado, etc. Dado que los elementos utilizados para crear pinturas varían según la región, las texturas de las superficies también pueden variar según hasta donde fueron producidos. Las pinturas italianas tienen una superficie de fondo delgada, lo que les llevó a tener grietas finas y finas, mientras que las pinturas francesas tienen grietas súper arremolinadas debido a una superficie de fondo mucho más gruesa.

Craquelado durante el secado

Durante el secado, la capa pictórica tiende a encogerse a medida que los disolventes volátiles se evaporan. La contracción no uniforme en la superficie de la pintura es causada por la adhesión diferencial a la subcapa por diferentes especies de pintura y conduce a grandes tensiones de tracción en la capa de pintura superior. La formación de grietas durante el secado depende en gran medida de la adhesión a la subcapa, el espesor de la película de pintura, la composición y las propiedades mecánicas de la subcapa. El craquelado formado durante el proceso de secado aparece a los pocos días de pintar y se caracteriza por grietas poco profundas que se localizan en las capas superiores de pintura. Esta localización resulta de fuerzas capilares, que limitan las tensiones de secado a la superficie libre de la pintura. Las grietas de secado suelen ser isotrópicas debido a la fina dispersión de las partículas de pigmento dentro de los disolventes volátiles que se evaporan.

La propagación del crack a una tensión crítica, ε ε m{displaystyle epsilon _{m}, se opone a un aumento desfavorable de la energía de la superficie a medida que las grietas se alarga y promueve por una liberación en la energía elástica del material cerca de la grieta. La condición para la propagación de una grieta de secado se puede evaluar con precisión mediante la mecánica de fractura.

Adhesión a subcapa

El ancho de la grieta depende en gran medida de la capacidad de la capa de pintura superior para adherirse a la subcapa. Si se produce una mala adhesión entre estas capas, la capa pictórica puede deslizarse sobre la subcapa y crear grietas amplias y dramáticas en respuesta a tensiones de tracción desiguales durante la evaporación del solvente. Como resultado, a diferencia de las grietas de envejecimiento, el ancho de las grietas de secado varía mucho. Puede ocurrir una mala adherencia si el pintor mezcla demasiado aceite u otra sustancia grasa en el material de la subcapa.

Espesor de la película

Debajo de un espesor crítico de película, hc{displaystyle H_{c}, la capa pictórica permanecerá libre de crack. Las garrapatas no pueden propagarse en películas delgadas porque la disminución de la energía elástica como las alargas de crack no es suficiente para negar el aumento concurrente de la energía superficial. El espesor crítico de la película es aproximado por:

hc=Ep. . Zσ σ 2{displaystyle h_{c}={frac {E_{p} Gamma {Zsigma }}}

Donde Ep{displaystyle E_{p} es el módulo elástico de la capa pictórica, . . {displaystyle "Gamma" la energía superficial de esta capa, Z una constante sin dimensiones que depende del patrón de grieta, y σ σ {displaystyle sigma } el estrés experimentado durante el secado.

Las películas más gruesas que este valor crítico muestran redes de grietas. El grado de conectividad entre los sitios de nucleación aumenta con el espesor de la película, de modo que los espesores cercanos al valor crítico se caracterizan por uniones de grietas aisladas en forma de estrella y las películas gruesas muestran redes más completas.

Propiedades de subcapa

El espaciado de las grietas durante el secado depende fuertemente de la rigidez del soporte, o sublayer. Un sublador infinitamente rígido no contribuye a la tensión en la capa pictórica, de modo que ε ε p=ε ε m{displaystyle epsilon _{p}=epsilon ¿Qué?, donde ε ε p{displaystyle epsilon _{p}es la rigidez de la capa pictórica. El espaciado de grieta para un soporte infinitamente rígido se aproxima por:

d. . 4h. . Epaε ε m2{displaystyle dapprox {fnMicroc} Gamma }{E_{p}aepsilon ¿Qué?

Donde h{displaystyle h} es el espesor de la capa pictórica, . . {displaystyle "Gamma" la energía superficial de la capa pictórica, Ep{displaystyle E_{p} el módulo elástico de la capa pictórica, y a{displaystyle a} la profundidad del crack.

Para un sublador menos rígido, una cepa adicional en el sublayer, ε ε s{displaystyle epsilon _{s}, disminuye la tensión en la capa pictórica tal que ε ε m− − ε ε s=ε ε p{displaystyle epsilon ¿Qué? ¿Qué? ¿Qué?. Si la relación de las cepas entre las dos capas es aproximadamente la misma que la relación de sus modulos elásticos, el espaciamiento de la grieta para un soporte con rigidez finita se puede aproximar como:

d. . 4h. . Epaε ε p2()1+Ep/Es)2{displaystyle dapprox {fnMicroc} Gamma }{E_{p}aepsilon ¿Por qué?

Donde Es{displaystyle E. es el módulo elástico del sublayer. El denominador en esta aproximación indica que el espaciamiento de grietas depende del desajuste en los modulos elásticos de las dos capas; por lo tanto, las regiones con pinturas más rígidas tienden a tener grietas más extendidas.

Otros efectos

Los cambios en la humedad relativa durante el proceso de secado afectan tanto la capa de base como el soporte de una pintura, promoviendo la propagación de grietas. Las pinturas que involucran materiales higroscópicos como soportes de madera o capas de yeso son especialmente susceptibles a las variaciones de humedad relativa. El yeso es quebradizo con humedades relativas (HR) inferiores al 75%; A medida que aumenta la humedad relativa, el yeso se vuelve menos rígido y pasa a un estado dúctil. Las variaciones en la humedad relativa provocan tensiones de tracción muy no uniformes en la superficie del yeso y, cuando el material se contrae al secarse, se fractura. Las craqueladas que se forman durante el secado del yeso son particularmente notables.

Del mismo modo, los soportes de madera responden significativamente a los cambios en la humedad relativa. Las vetas de la madera tienden a hincharse perpendicularmente al eje de las vetas cuando se exponen a la humedad. Cuando se aplica una capa de base húmeda a la superficie de un soporte de madera, la madera en contacto con la capa se hincha mientras que la parte posterior del panel permanece sin cambios. Esto puede contribuir al ahuecamiento, en el que el panel de madera comienza a arquearse transversalmente a la veta de la madera. El aumento de las tensiones en el lado convexo del panel de madera ahuecado provoca una mayor fractura en la capa de base a medida que se seca.

Craquelado durante el envejecimiento

En comparación con sus contrapartes que se secan, las grietas del envejecimiento son más agudas, más profundas y se desarrollan durante la vida útil de la pintura. Este tipo de craquelado es mucho más difícil de predecir y modelar porque depende de los cambios ambientales específicos y de las reacciones químicas de envejecimiento a las que está sometida la pintura. Los procesos críticos que contribuyen al craquelado por envejecimiento incluyen impactos directos, gradientes de temperatura y humedad relativa, deformación del soporte, procesos de restauración como refuerzo y estiramiento de la lona, y reacciones de oxidación que hacen que la superficie sea calcárea o más quebradiza. En general, la capa pictórica se vuelve más quebradiza a medida que envejece, lo que la hace incapaz de soportar las tensiones inducidas por factores ambientales.

Craquelado inducido

El craquelado inducido se puede crear mediante una variedad de técnicas, y en las pinturas lo utilizan a menudo los falsificadores de pinturas de antiguos maestros, que normalmente mostrarían algunas. El falsificador de arte Eric Hebborn desarrolló una técnica y Tony Tetro descubrió una forma de utilizar formaldehído y un proceso de horneado especial. El craquelado es casi imposible de reproducir artificialmente con precisión en un patrón particular, aunque existen algunos métodos, como el horneado o el acabado de una pintura, mediante los cuales se intenta hacerlo. Sin embargo, estos métodos generalmente logran grietas que tienen una apariencia uniforme, mientras que el craquelado genuino tiene grietas con patrones irregulares.

El craquelado se induce frecuentemente mediante el uso de pinturas blancas de zinc como capa base en las técnicas de pentimento. Los blancos de zinc con pequeñas partículas de óxido de zinc (~250 nm) tienen más éxito en inducir craquelado que las partículas más grandes porque no se adhieren a la subcapa. Además, las pinturas blancas de zinc que utilizan aglutinantes a base de ácido linoleico producen craquelado con mayor éxito que las pinturas con otros aglutinantes.

En cerámica

El craquelado que afecta el vidriado de la cerámica puede desarrollarse con el tiempo, pero también se ha utilizado como un efecto decorativo deliberado, lo que tiene una larga historia en la cerámica coreana y china en particular. Estos efectos de vidriado deliberados suelen conocerse como "craquelado", con esmalte craquelado o "porcelana craquelada" siendo términos comunes. Por lo general, se distingue del agrietamiento, que es un craquelado accidental que surge como un defecto del vidriado, aunque en algunos casos los expertos tienen dificultades para decidir si los efectos más leves son deliberados o no. Es posible que algunos también se hayan desarrollado solo con la edad. Los principales productos chinos de las dinastías Song y Yuan con vidriados craquelados deliberados son los productos Guan y Ge; En Ru ware, el crujido más suave puede ser accidental, aunque la mayoría de las piezas lo tienen.

La vajilla Ge puede tener un tipo de doble crujido, conocido como "hilo de oro y alambre de hierro", donde hay dos patrones, uno con un crujido amplio y grande y el otro con una red más fina. Cada conjunto de grietas ha tenido el efecto realzado aplicando un tinte de color, en diferentes colores. Hay varias capas de esmalte, y el crujido más ancho se desarrolla primero, y el más fino se desarrolla dentro de esas secciones. El crujido puede tardar algún tiempo en aparecer después de la cocción y probablemente se deba principalmente a un enfriamiento rápido y quizás al bajo nivel de sílice en el esmalte.

Aplicaciones modernas

Craquelado acrílico

La industria de la decoración moderna ha utilizado la técnica del craquelado para crear diversos objetos y materiales como vidrio, cerámica y hierro. Esto fue posible gracias al uso de kits de marketing que reaccionan con los colores utilizados en los colores acrílicos decorativos. El grado de craquelado producido varía según el porcentaje de reactivo y el tiempo de uso. Para resaltar las grietas, se utiliza polvo de brillantina, generalmente disponible en cobre, bronce y oro. La mezcla de diferentes marcas de productos ya preparados para imitar el craquelado da como resultado grietas de varios tamaños y patrones. Hay programas de software disponibles para crear craquelados en fotografías digitales.

Uso en autenticación de arte

Se han propuesto métodos que utilizan el craquelado como medio para detectar falsificaciones de arte. Los patrones de craquelado históricos son difíciles de reproducir y, por lo tanto, son una herramienta útil para autenticar el arte. Las técnicas de detección modernas se basan en la extracción de características en las uniones de grietas y la comparación de imágenes para verificar la autenticidad de las obras de arte con alta precisión.