Cosas por venir

Things to Come (también conocido en el material promocional como H. G. Wells' Things to Come) es una película británica de ciencia ficción en blanco y negro de 1936 de United Artists, producida por Alexander Korda, dirigida por William Cameron Menzies y escrita por H. G. Wells. La película está protagonizada por Raymond Massey, Edward Chapman, Ralph Richardson, Margaretta Scott, Cedric Hardwicke, Maurice Braddell, Derrick De Marney y Ann Todd.

H. G. Wells concibió su tratamiento como "una nueva historia" destinado a mostrar las "fuerzas y posibilidades sociales y políticas" que había esbozado en su libro de 1933 The Shape of Things to Come, una obra que consideraba menos una novela que una "discusión" en forma ficticia que se presentó como las notas de un diplomático del siglo XXII. La película también estuvo influenciada por trabajos anteriores, incluida su historia de 1897 "A Story of the Days to Come" y su obra de 1931 sobre sociedad y economía, El trabajo, la riqueza y la felicidad de la humanidad. El historiador cultural Christopher Frayling llamó a Things to Come "un hito en el diseño cinematográfico".

Sinopsis

En 1940, el empresario John Cabal, que vive en la ciudad de Everytown en el sur de Inglaterra, no puede disfrutar del día de Navidad ya que las noticias hablan de una posible guerra. Su invitado, Harding, comparte sus preocupaciones, mientras que otra amiga, la demasiado optimista Pippa Passworthy, cree que no sucederá y, si sucede, acelerará el progreso tecnológico. Un bombardeo aéreo sobre la ciudad esa noche da como resultado una movilización general y luego una guerra global con el enemigo anónimo. Cabal se convierte en piloto de la Royal Air Force y sirve con valentía, incluso intentando rescatar a un piloto enemigo al que ha derribado.

La guerra continúa hasta la década de 1960, lo suficiente como para que la gente del mundo haya olvidado por qué están luchando. La humanidad entra en una nueva era oscura. Todas las ciudades del mundo en ruinas, la economía ha sido devastada por la hiperinflación y queda poca tecnología aparte de las fuerzas aéreas muy mermadas. Una pestilencia conocida como "enfermedad errante" es infligido por bombardeos aéreos y hace que sus víctimas caminen sin rumbo fijo en un estado de zombi antes de morir. La peste mata a la mitad de la humanidad y extingue los últimos vestigios de gobierno.

Para 1970, el señor de la guerra Rudolf, conocido como el 'Jefe', se convirtió en el jefe de lo que queda de Everytown y erradicó la pestilencia disparando a los infectados. Ha iniciado otra guerra, esta vez contra la "gente de las montañas" de Floss Valley para obtener carbón y esquisto para convertirlos en petróleo para su colección heterogénea de biplanos de antes de la guerra.

El Primero de Mayo de ese año, un elegante monoplano nuevo aterriza en Everytown, sorprendiendo a los habitantes que no han visto un avión nuevo en muchos años. El piloto, un John Cabal ahora anciano, emerge y proclama que el último grupo superviviente de ingenieros y mecánicos ha formado una civilización llamada 'Wings Over the World'. Tienen su sede en Basora, Irak, han prohibido la guerra y están reconstruyendo la civilización en todo el Cercano Oriente y el Mediterráneo. Cabal le ofrece al Jefe la oportunidad de unirse a Wings, pero inmediatamente rechaza la oferta y toma prisionero a Cabal, obligándolo a reparar los biplanos obsoletos en condiciones de volar.

Con la ayuda de Cabal, el mecánico desilusionado de The Boss, Gordon, se pone en contacto con Wings Over the World. Gigantescos aviones voladores llegan a Everytown y saturan a su población con un "Gas de paz" que los deja temporalmente inconscientes. La gente se despierta y se encuentra bajo el control de Wings Over the World y el Jefe muerto por una reacción alérgica fatal al gas. Cabal les promete que Wings Over the World marcará el comienzo de una nueva era de progreso y paz.

Bajo la guía de Cabal, Wings Over the World reconstruye rápidamente la civilización a alturas aún mayores. Para 2036, una humanidad estable ahora vive en ciudades subterráneas modernas, incluido el nuevo Everytown, y la civilización está finalmente dedicada a la paz y el progreso científico. Sin embargo, no todo está bien. El escultor Theotocopulos incita a la población a exigir un "descanso" de todo el ajetreo del progreso, simbolizado por el próximo primer vuelo tripulado alrededor de la Luna. Cuando la mafia amenaza con destruir el arma espacial que lanzará la nave a la luna, Oswald Cabal (nieto de John Cabal y actual jefe de gobierno) se ve obligado a adelantar el lanzamiento.

La hija de Oswald Cabal, Catherine, y su compañero científico Maurice Passworthy son los astronautas. Como el proyectil es solo una pequeña luz en el inmenso cielo nocturno, Cabal debate la conveniencia del progreso humano con el ansioso padre de Passworthy. A las preocupaciones de Passworthy de que la humanidad nunca podrá descansar, Cabal responde que los humanos no tienen más remedio que conquistar el universo y sus misterios: '¿Todo el universo o la nada? ¿Cuál será, Passworthy? ¿Cuál será?"

Reparto

Emitir notas

• Las escenas de Theotocopulos fueron disparadas originalmente con Ernest Thesiger. Wells encontró que su actuación era insatisfactoria, por lo que fue reemplazado por Cedric Hardwicke y el vídeo reshot.

• Terry-Thomas, que sería conocido por su actuación cómica, tiene una apariencia no acreditada como un extra en la película, jugando un "hombre del futuro". Fue su séptima película.

• Margaretta Scott es acreditada con el doble papel de Roxana Black y Rowena Cabal, pero este último personaje no aparece en el corte más largo de la película.

Producción

Cosas por venir establece una historia futura desde 1940 hasta 2036. En el guión, o "tratamiento" que Wells publicó en 1935, antes de que se estrenara la película, la historia termina en "A.D. 2054".

A veces se supone incorrectamente que Wells tenía un grado de control sobre el proyecto que no tenía precedentes para un guionista. Los carteles y el título principal anuncian la película como "H. G. Wells' Things to Come", con "una producción de Alexander Korda" apareciendo en letra más pequeña. De hecho, Wells finalmente no tuvo control sobre el producto terminado, con el resultado de que muchas escenas, aunque filmadas, se truncaron o no se incluyeron en la película terminada. Se dice que el montaje preliminar duró 130 minutos; la versión presentada a la Junta Británica de Censores de Cine fue de 117m 13s; se lanzó como 108m 40s (luego cortado a 98m 06s) en el Reino Unido y 96m 24s en los Estados Unidos (ver más abajo para versiones posteriores). El guión de Wells (o "tratamiento cinematográfico") y las notas de producción seleccionadas se publicaron en forma de libro en 1935 y se reimprimieron en 1940 y 1975. En 2007 se publicó una edición académica comentada por Leon Stover. contiene muchas escenas que nunca se filmaron o que ya no existen, aunque el metraje existente también incluye escenas que no están en el guión publicado (por ejemplo, el banquete de la victoria del Jefe después de la captura de la mina).

Originalmente, Wells quería que la música se grabara por adelantado y que la película se construyera en torno a la música, pero esto habría impedido la edición, por lo que la partitura, de Arthur Bliss, se ajustó a la película después de una manera más convencional.. Una suite de conciertos extraída de la película sigue siendo popular; a partir de 2015, todavía se imprimían numerosas grabaciones.

La película se realizó en Denham Film Studios, mientras el sitio aún estaba en construcción.

Después de que la filmación ya había comenzado, se encargó al artista abstracto húngaro y cineasta experimental László Moholy-Nagy que produjera algunas de las secuencias de efectos para la reconstrucción de Everytown. El enfoque de Moholy-Nagy fue en parte tratarlo como un espectáculo de luces abstracto, pero solo se usaron unos 90 segundos de material, p. una figura con traje protector detrás de un vidrio corrugado. En el otoño de 1975, un investigador encontró otras cuatro secuencias que habían sido descartadas.

El diseño artístico de la película es de Vincent Korda, hermano del productor. La ciudad futurista de Everytown en la película está basada en Londres: al fondo se puede ver un facsímil de la Catedral de San Pablo.

Recepción

Things to Come fue votada como la novena mejor película británica de 1936 por Film Weekly's lectores. Fue la decimosexta película más popular en la taquilla británica en 1935-1936. En 2005, fue nominada para los 100 años de partituras cinematográficas de la AFI, una lista de las 25 mejores partituras cinematográficas presentada por el American Film Institute.

El sitio web del agregador de reseñas Rotten Tomatoes informa una calificación de aprobación del 93%, según 28 reseñas, con una calificación promedio de 7.46/10. El consenso del sitio decía: "Inquietantemente profético en su presentación de un futuro distópico, los efectos especiales de Things to Come pueden estar algo anticuados, pero sus potentes ideas no he envejecido nada."

Escribiendo para The Spectator en 1936, Graham Greene le dio a la película una crítica mixta. Aunque dejó en claro que "un tercio de la película es magnífica", sintió que el segundo tercio (a medida que el mundo del mañana vuelve a la barbarie y la anarquía) parecía inverosímil y comenzó a perder interés con la introducción. de la "Gran Conspiración" (una fuerza internacional de aviadores empeñados en restaurar la antigua gloria de la Tierra) en el último tercio de la película. El optimismo y el idealismo le parecen ingenuos.

El historiador de ciencia ficción Gary Westfahl ha declarado que "Things to Come califica como la primera verdadera obra maestra del cine de ciencia ficción, y aquellos que se quejan de su ritmo torpe y sus personajes poco atractivos no lo entienden. El mensaje de Wells, que es que las vidas y las acciones de los individuos no son importantes en comparación con el progreso y el destino de toda la raza humana. También consideró que "la estructura episódica y las grandes ambiciones de la película la convierten en el mayor antecesor de 2001: Una odisea del espacio" de Stanley Kubrick.

De hecho, durante el desarrollo inicial de lo que se convertiría en 2001, el coguionista Arthur C. Clarke hizo que Kubrick viera Things to Come como ejemplo de una película de ciencia ficción fundamentada; A Kubrick, sin embargo, no le gustó. Después de ver 2001, Frederik Pohl se quejó en un editorial de Galaxy de 1968:

"La película de ciencia ficción que todos hemos estado esperando todavía no ha venido. Creemos que es una vergüenza que la película más reciente de ciencia ficción hecha con un gran presupuesto, buenos actores y un escritor sf que prepara el guión, no dirigido a un mercado juvenil y no contaminado por el campo, sea Cosas por venir... producido en 1936."

Duración, lanzamientos y versiones supervivientes

La versión preliminar de la película tuvo una duración de 130 minutos, mientras que la versión presentada para su clasificación por la Junta Británica de Censores de Cine (BBFC) fue de 117 minutos y 13 segundos. En el momento del estreno y lanzamiento inicial en el Reino Unido el 21 de febrero de 1936, esto se había reducido a 108m 41s, mientras que la impresión estadounidense estrenada el 18 de abril de 1936 se redujo aún más a 96m 31s. A fines de 1936, una copia de 98m 07s estaba en circulación en el Reino Unido, y una copia de 76m 07s se volvió a enviar para su clasificación por parte de la BBFC y pasó, después de más recortes, a 72m 13s para una reedición en 1943 por Exclusive Films, una distribución de películas. empresa co-fundada por William Hinds.

La impresión estadounidense de 96 m 31 s se redujo a 93 m 19 s mediante la eliminación de tres secciones de metraje para una reedición de British Lion Films en 1948 y, posteriormente, a 92 m 44 s mediante la eliminación de un segmento más. Existe un guión de continuidad para una versión de aproximadamente 106m 04s, que contiene todo el material de las versiones de 96m 31s y 92m 44s, además de otras secuencias. No se sabe si realmente estuvo en circulación una versión de esta duración en algún momento, o si fue simplemente una etapa intermedia entre las versiones de estreno y estreno.

Durante muchos años, la principal versión sobreviviente de la película fue la copia de 92 m 44 s (en países que usan sistemas de video PAL o SECAM, llega exactamente a 89 m). Desde al menos finales de la década de 1970 hasta 2007, esta fue la única versión "oficialmente" disponible de los titulares de derechos en el Reino Unido.

En los Estados Unidos, aunque la versión de 92 m 44 s fue la más frecuente, también estaba en circulación una versión que incluía las cuatro piezas de metraje que estaban en la impresión de 96 m 31 s, pero no la versión de 92 m 44 s, aunque debido a otros cortes., en realidad corrió más corto que este último.

Medios domésticos

Legend Films restauró y coloreó digitalmente una versión recortada de la copia de 92 m 44 s, bajo la supervisión de Ray Harryhausen (quien no tuvo conexión con la realización de la película) y se lanzó en DVD en los Estados Unidos a principios de 2007.

En mayo de 2007, Network DVD en el Reino Unido lanzó una copia restaurada digitalmente de la versión de 96 minutos y 31 segundos, la versión más larga que queda de la película. El conjunto de dos discos también contiene una "Versión extendida virtual" con la mayoría de las partes faltantes y no filmadas representadas por fotografías de producción y extractos de guiones. En 2011, Network lanzó una versión actualizada y ampliada de esta edición en Blu-ray en HD.

The Criterion Collection lanzó la impresión de 96 minutos y 31 segundos en DVD y Blu-ray en Norteamérica el 18 de junio de 2013. Esto incluye el metraje no utilizado de Moholy-Nagy como extra.

Estado de los derechos de autor

Aunque la película pasó al dominio público en los EE. UU. en 1964 debido a que no se renovó, los derechos de autor siguieron vigentes en el Reino Unido, la Unión Europea y otros lugares. En el Reino Unido, los derechos de autor de películas como "obras dramáticas" subsiste durante setenta años después del final del año de lanzamiento, o la muerte del director, el escritor (o autor de la historia original), o el compositor de la música original, lo que ocurra más tarde. Como el compositor, Arthur Bliss, no murió hasta 1975, los derechos de autor no caducan hasta después del 31 de diciembre de 2045. El titular actual de los derechos de autor es ITV Global Entertainment Ltd., mientras que la impresión de nitrato original más antigua está en manos del Archivo Nacional BFI, un copia de la copia de 96m 31s donada por London Films a la recién formada National Film Library en marzo de 1936.

La película volvió a tener derechos de autor en EE. UU. en 1996 en virtud de la Ley de Acuerdos de la Ronda Uruguay (URAA), que, entre otras medidas, modificó la ley de derechos de autor de EE. UU. para restablecer los derechos de autor en películas de origen no estadounidense si todavía tenían derechos de autor. en su país de origen. Posteriormente, la URAA fue impugnada en Golan v. Gonzales, inicialmente sin éxito, luego con un éxito parcial, pero la impugnación finalmente fue derrotada en Golan v. Holder y se estableció un nuevo principio que de hecho, los acuerdos internacionales podrían restablecer los derechos de autor sobre obras que anteriormente habían pasado al dominio público.