Cornettino

El cornettino (plural: cornettini) es el instrumento de contrapunto de la familia del cornetto. Los cornettos suelen tener una escala primaria de do o re mayor, siendo el do central o el re adyacente la nota pedal del instrumento. El cornetto normal es el instrumento "tipico" de la familia.

Al igual que el cornetto, el cornettino se fabricaba originalmente con dos piezas de madera, talladas y pegadas entre sí. El instrumento estaba cubierto de cuero o pergamino para evitar fugas y mejorar el agarre del músico. Algunos instrumentos estaban hechos de marfil y, por lo tanto, no estaban cubiertos de cuero. Las boquillas estaban hechas de cuerno de animal, hueso o marfil. Algunos instrumentos tenían monturas de metal en uno o ambos extremos del instrumento; estas monturas ayudan a evitar que el cuero o el pergamino se deshilache y son decorativas. Se usaban plata y oro para estas monturas. Algunos instrumentos modernos están hechos de un plástico como la resina ABS.

Los cornetinos eran muy comunes en el Renacimiento y en los períodos musicales barrocos. Aparecieron ampliamente en la música del norte de Europa y fueron ignorados casi por completo por los compositores del sur de Europa, excepto aquellos que emigraron al norte. En la época de Michael Praetorius, el cornetinos parece haber sido utilizado a veces en música vocal sacra para tocar al unísono con voces (especialmente tenores) una octava más alta. Más tarde, en el siglo XVII, los compositores del norte de Europa utilizaron con frecuencia los cornetinos en misas a gran escala, cantatas y otra música sacra. El cornetinos era el favorito de los Stadtpfeiffer y compositores como Johann Caspar Horn y Matthias Spiegler escribieron una cantidad significativa de música para consorte con uno a tres cornetinos. Parece que el cornetinos continuó utilizándose, principalmente en la música sacra y en las bandas de Stadtpfeiffer, en algunos lugares de Europa hasta finales del siglo XVIII. Georg Philipp Telemann y Johann Sebastian Bach utilizaron el cornetinos en varias cantatas de iglesia.

La tesitura o compás/rango del cornetín va desde do (C4) hasta aproximadamente sol (G5). Un músico con una embocadura fuerte puede lograr notas más altas con este instrumento. (Do4 es el Do central).

Casi todos los ejemplares supervivientes de este instrumento tienen una afinación de aproximadamente la' = 466 Hz o superior. Al igual que los órganos, las cornetas y los trombones, el cornetín se consideraba principalmente un instrumento eclesiástico y, por lo tanto, se construía en afinación Chor-ton (afinación de coro) o Kornett-ton. Los estándares de afinación de la época variaban ampliamente.

El timbre del cornetto es más punzante, más brillante y un poco más incisivo que el del cornetto normal. Los cornettos se utilizaban con frecuencia en grandes conjuntos y orquestas en compañía de trompetas y violines agudos. Parece que los compositores del norte de Europa del siglo XVII consideraban que el timbre del instrumento era muy agradable en comparación con las trompetas naturales de la época, que presentaban una campana cónica y un sonido mucho más "parecido al del oboe", y los violines afinados a una frecuencia de 466 Hz. La segunda y tercera octavas del cornetto pueden sonar penetrantes. La octava primaria/fundamental tiene una agradable cualidad "aflautada", que recuerda al oboe posterior.

Sobrevivieron unos pocos (tres: uno en Nuremberg y dos en Viena) de cornetti con sordina (id est descant mute cornetti) y estos instrumentos son rectos, como sus contrapartes de contralto y agudo, con una boquilla integrada. No se ha descubierto todavía ninguna música existente para el cornetto con sordina y la función de este instrumento sigue siendo oscura. La partitura sobreviviente del madrigal a gran escala, Udite chiari e generosi figli à 16 voci, de Giovanni Gabrieli, requiere un cornetto muto en la línea del cantus del Choro I. Dado que esta parte requiere que el instrumento toque hasta un ½, es posible que el compositor haya querido un cornetto con sordina; sin duda, esta parte sería fácilmente interpretable en un instrumento de este tipo, aunque la tesitura de la parte está dentro del alcance de un cornetto con sordina regular en sol o fa.

Algunos compositores que especificaron el uso del cornettino en sus partituras incluyen: Michael Praetorius, Heinrich Schütz, Johann Heinrich Schmelzer, Heinrich Ignaz Franz von Biber, Matthias Weckmann, Antonio Bertali, Johann Caspar Horn, Johann Erasmus Kindermann, Matthias Spiegler, Johann Vierdanck, Johann Sebastian Bach y Georg Philipp Telemann.

Una pequeña selección de obras existentes en las que aparece el cornetín:

• Antonio Bertali Sonata Sancti Leopoldi à 14: 2 Violini, 2 Cornettini, 2 Clarini, 3 Violettae, Cornetto muto, 4 Tromboni, Organo.
• Kaspar Förster Sonata a. 7. instrom: 2 Violini, 2 Cornettini, Viola da braccio, Fagotto, Violone, Basso continuo.
• Johann Heinrich Schmelzer Sonata II a otto, due cori: Violino, 3 Violae, Cornettino, 3 Tromboni, Organo.
• Johann Heinrich Schmelzer Sonata XII a sette: 2 Cornettini, 2 Trombettae, 3 Tromboni, Organo.
• Matthias Spiegler Canzon à 2: Cornettino, Fagotto, Organo.
• Matthias Spiegler Canzon à 3: 2 Violini ô 2 Cornettini, Fagotto, Organo.
• Matthias Spiegler Capriccio à 3: 2 Cornettini, Fagotto, Organo.
• Giovanni Valentini Sonata à 4: Violino, Cornettino, Trombone, Fagotto, Organo.
• Matthias Weckmann Sonata à 4[10 sonatas con la misma puntuación]: Cornettino, Violino, Trombone ["o Viola da braccio" en una sonata], Fagotto ["o Bombard" en varios], Basso continuo.
• Crato Bütner Deus in adjiutorium meum intende à 7, 12SSATB en concierto, SSATB en maduración [El compositor sugiere el maduras puede ser reemplazado por 2 Cornetti & 3 Tromboni), 2 Violini, 2 Cornettini, 2 Viole, Viola Basso, Bombard grosso.
• Crato Bütner Siehe, es hat überwunden à 14,18SSATTB en concierto, SATB en maduración, 2 Violini, 2 Cornettini, 2 Trombettae, 3 Tromboni, Viola Basso, Bombard grosso.
• Samuel Friedrich Capricornus Der Herr ist mein Hirte: SSATTB, 2 Cornettini, 2 Violini, 4 Tromboni o 3 Viole e Fagotto, Basso continuo.
• Maurizio Cazzati Deus in Adjutorium meum intende à 7 vel 12: Choir I SATTB; Choir II SATTB madura, doblado por Cornetto, 4 Tromboni; 2 Violini, 2 Cornettini, Basso viola, Bombard basso, Fagotto, Organo.
• Johann Melchior Gletle Expeditionis musicae classis II... Op. II, 1668 39 Salmi Breves Todo anotado así: SSATB concertato, SSATB in cappella2 Violini o 2 Cornettini, 2 Violae o 2 Tromboni, Fagotto o Trombone, Violone, Organo.
• Andreas Hammerschmidt Freue dich, du Tochter Zion à 6: SSTB 2 Cornettini, Basso continuo.
• Andreas Hammerschmidt O, ihr lieben Hirten à 6: SATB, 2 Cornettini, Basso continuo.
• Andreas Hammerschmidt Era meinestu, wil aus dem Kindlein werden à 5: ATB, 2 Cornettini, Basso continuo.
• Andreas Hammerschmidt Gelobet sey der Herr à 4: AB, 2 Cornettini, Basso continuo.
• Andreas Hammerschmidt Warlich ich sage euch à 7: SSSTB, 2 Cornettini, Basso continuo.
• Johann Caspar Horn Lasst uns aus spatzieren fahren: SS, 2 Cornettini, 2 Voilae, Fagotto, Basso continuo.
• Sebastian Knüpfer Herr, ich habe lieb die Städte deines Hauses: ATB, 2 Cornettini, Trombone, Basso continuo.
• Sebastian Knüpfer Ich Habe dich zum Licht der Heiden gemacht à 16SATTB en concierto, SATTB in cappella, 2 Violini, 3 Viole, 2 Cornettini, 3 Tromboni, Fagotto, Organo.
• Sebastian Knüpfer Jauchzet dem Herrn alle Welt à 17SATB, SATB, SATB en maduración2 Violini, 3 Viole, 2 Trombettae, 2 Cornettini, Cornetto, 2 Tromboni, Fagotto, Organo.
• Sebastian Knüpfer O benignisime Jesu à 6, 10: ATB concertato, SATB madura2 Violini o 2 Cornettini, Viola da Gamba o Bombard o Trombone, Organo.
• Sebastian Knüpfer Super flumina Babylonis à 10, 15, 19SATB en concierto, SATB in cappella2 Violini, 3 Viole, 2 Cornettini, 3 Tromboni, Fagotto, Organo, Basso continuo.
• Sebastian Knüpfer Surgite, populi à 26, 34SATB en concierto, SATB in cappella, SATB en concierto, SATB in cappella, 5 Trombettae, Timpani, 2 Cornettini, Cornetto muto, 3 Tromboni, 2 Violini, 3 Violae, Fagotto, Organo.
• Sebastian Knüpfer Veni Sancte Spiritus à 20, 25, o 30SSATB en concierto, SSATB en maduración, 4 Trombettae, Timpani, 2 Cornettini, 3 Tromboni, 2 Violini, 2 Violae, Fagotto, 5 instrumentos no especificados madura, Basso continuo.
• Sebastian Knüpfer Christ lag in Todesbanden à 19SSATB en concierto, SSATB in cappella, Cornettino, 3 Bombarden, Violino piccolo, Violino, 3 Violae, Basso continuo.
• Johann Albrecht Kress En te Domine speravi: Alto, Cornettino, Basso continuo.

Las obras de Heinrich Ignaz Franz von Biber y Andreas Hofer especifican el cornetto en varias composiciones sacras, pero se puede suponer que dichas partes estaban destinadas a ser interpretadas en cornettini debido a la tesitura de dichas partes. La Missa Salisburgensis à 53 voci es un ejemplo.

El cornettino también era conocido como: Cornettin [Cornettinen], Kornettin, Quart-Zink, Klein Discant Zink, Klein Diskant Zink, Diskant Zink, Krummer Diskant Zink y corñio (como en la cantata coral de Bach Christum wir sollen loben schon, BWV 121). Los plurales ingleses aceptados de "cornettino" son "cornettini" y "cornettinos".

• Cornett
• Tenor cornett
• Mute Cornett
• Alto Cornett
• Bass Cornett
• Sackbut

• Un catálogo de música para el Cornett por Bruce Dickey y Michael Collver; Indiana University Press 1996 ISBN 0-253-20974-9
• Instrumentos de viento de madera y su historia por Anthony Baines, Faber y Faber Limited © Anthony Baines Third Edition, 1967