Confidencial del cómic

Comic Book Confidential es un documental americano/canadiense, publicado en 1988. Dirigida por Ron Mann y escrita por Mann y Charley Lippincott, la película es una encuesta de la historia del medio cómico en los Estados Unidos de los años 1930 a 1980, como forma de arte y en contexto social.

Trama

La película incluye perfiles de veintidós talentos notables e influyentes en el campo del cómic, como Charles Burns, Art Spiegelman, Françoise Mouly, Frank Miller, Stan Lee, Will Eisner, Robert Crumb, Harvey Pekar y William M. Gaines. . En entrevistas, los creadores discuten sus contribuciones e historia, y leen pasajes de sus obras sobre animaciones filmográficas. Se presentan montajes de cómics a lo largo de las décadas, imágenes de archivo de un antiguo programa de la década de 1950 llamado Confidential File y un Zippy the Pinhead de acción real.

Producción

Desarrollo

Ron Mann se mudó a Hollywood en 1985 tras el éxito de Imagine the Sound y Poetry in Motion, pero tenía una deuda de 70.000 dólares tras el fracaso de Listen to. la Ciudad. Mann llamó a Joe Medjuck en busca de trabajo y recibió un contrato para escribir tres guiones para Ivan Reitman. Pudo pagar sus deudas y tenía 100.000 dólares en su cuenta bancaria.

Mann asistió a una convención de cómics por sugerencia de Charley Lippincott. Mann habló con Emile de Antonio y bpNichol sobre hacer una película sobre cómics. Mann fue contratado para realizar un kit de prensa electrónico para Legal Eagles, después de proponer inicialmente hacer un documental sobre la realización de la película. Decidió utilizar el material cinematográfico gratuito y el equipo que le dieron para entrevistar a artistas de cómics en Nueva York. Universal Pictures no quedó impresionado con las imágenes que Mann filmó y le pidió que las devolviera. Después de esto, consideró hacer una película sobre Dario Fo, titulada Enemy of the Obvious, y recibió una subvención de 35.000 dólares del Canada Council. Sin embargo, decidió no seguir adelante porque uno de sus amigos hizo una película sobre el San Francisco Mime Troupe y le devolvió la subvención.

Mann volvió al concepto de cómic y la primera inversión fue de 5.000 dólares de la Fundación Swan de Feiffer, que luego invirtió otros 5.000 dólares. El Consejo de Canadá le otorgó una subvención de 35.000 dólares. Planeaba proponer un documental de media hora a la Canadian Broadcasting Corporation y le pidió a Don Haig que lo produjera, pero Haig se burló del proyecto y preguntó "¿quién lee cómics?". Haig aceptó producir, pero decidieron ampliar la duración de la película después de realizar una investigación.

Financiamiento

El Fondo Teatral de Telefilm Canada solo otorgaba subvenciones a películas de ficción. En cambio, Mann tuvo que solicitar el Broadcast Fund, que exigía que una emisora canadiense comprara la licencia de transmisión de la película por el 25% de su presupuesto. Mann inicialmente presupuestó la película en 360.000 dólares y vendió la licencia a Citytv por 90.000 dólares, que se pagaría a plazos durante los 48 meses posteriores a la finalización de la película. La película debía estar terminada en septiembre de 1987. La Ontario Film Development Corporation inicialmente planeó donar 25.000 dólares en capital y 90.000 dólares para financiación provisional, pero invirtió 115.000 dólares directamente debido al largo calendario de pagos de la licencia de Citytv. Martin Harbury fue contratado como productor ejecutivo a petición de Telefilm.

Mann vendió los derechos de distribución teatral a Cineplex Odeon Films por una garantía mínima de 200.000 dólares y un anticipo de 40.000 dólares. Seleccionó Cineplex Odeon porque le gustaba P4W: Prisión de mujeres, otro documental que distribuyeron.

El presupuesto de la película en 1986 fue de 500.000 dólares, de los cuales 141.000 provinieron de Telefilm, 115.000 de la OFDC, 40.000 del Consejo de Canadá, 40.000 de Cineplex-Odeon y 25.000 en aplazamientos. Sin embargo, el presupuesto aumentó a 700.000 dólares debido a retrasos en la producción y Mann lo pagó con una deuda de 200.000 dólares. Mann pidió un préstamo de 25.000 dólares a Marvin Pludwinski y vendió su capital a Pludwinski por otros 25.000 dólares.

Filmación

Para la película se entrevistó a entre cincuenta y sesenta personas, pero sólo se mostraron veintidós en la película. Entrevistó a Frank Zappa sobre la censura musical, pero no apareció en la película. Se rodaron 70 horas de metraje. El título de la película fue seleccionado mediante un concurso anunciado en Marvel Comics. El título ganador, Comics Confidential, se basó en una sugerencia de Spiegelman, Comics Confidential.

Debido a limitaciones de tiempo de ejecución, Mann no pudo incluir imágenes con el creador de Scrooge McDuck, Carl Barks, el editor de All American Comics, Julius "Julie" Schwartz y la editora del primer cómic exclusivamente femenino, It Ain't Me Babe, Trina Robbins.

Edición

Steve Weslak, que realizó la edición de sonido para Listen to the City, editó la película. Dijo que su experiencia editando la película fue "muy, muy, negativa" debido a que Mann no sabía cómo organizar su trabajo. Planeaban darle a la película una estructura cronológica, pero Mann "la miraba y decidía que no le gustaba". según Weslak. Mann quería que la película tuviera una relación de aspecto vertical, en lugar de la relación normal de 1:1,85, para que pareciera un cómic.

El primer montaje, de cuatro horas de duración, se completó en octubre de 1986. Haig se quedó dormido durante la primera proyección de esta versión. Mann, Weslak y Robert Kennedy editaron la película durante otros dos meses y redujeron el segundo montaje a tres horas. Mann despidió a Weslak después del tercer montaje. La edición continuó durante un año más después de que Mann despidiera a Weslak.

Ellen Besen supervisó las secuencias de animación. La película inicialmente contaba con veinte minutos de animaciones, pero se solicitaron otros veinte minutos debido a la duración de las entrevistas. Mann no tenía un plan sobre cuáles serían estas animaciones adicionales según Besen y ella lo criticó por no entender los guiones gráficos. "Toda la producción estaba fuera de control" en marzo de 1987 según Besen. Haig y Harbury estaban ocupados con otros proyectos y Besen no pudo contactar a Mann. Fue despedida después de regresar de una boda y de unas vacaciones de una semana. Mann buscó la ayuda de los directores de arte Gerlinde Scharinger y Steven Lewis después de despedir a Besen, pero hizo la mayor parte del trabajo por sí mismo.

Liberación

La película fue estrenada por Cineplex Odeon Films en Canadá y Cinecom Pictures en Estados Unidos. Se estrenó en dos teatros canadienses y en el Festival de Festivales de Toronto el 23 de septiembre de 1988. Mann dijo que gastó personalmente 60.000 dólares en material promocional. Se ganaron $3,300 en la presentación de una semana en el teatro Canada Square y $13,768 en la presentación de cinco semanas en el otro teatro. Jeff Sackman, vicepresidente de Cineplex-Odeon, dijo que más personas vieron la película en las dos proyecciones del Festival de Festivales de Toronto que durante su estreno en cines en Toronto. Hubo breves presentaciones teatrales en Vancouver, Kitchener, Hamilton, Ottawa, Windsor, Montreal y Halifax que ganaron unos pocos miles de dólares.

Mann mostró la película en el Independent Filmmaker Project y recibió ofertas de distribución de Cinecom, Miramax, New Line Cinema y HBO. New Line Cinema, Miramax y Ben Barenholtz retiraron sus ofertas después de que Mann solicitara un anticipo de 350.000 dólares. Barenholtz afirmó que la película funcionaría mejor en los medios domésticos que en los cines. Mann vendió los derechos a Cinecom por 80.000 dólares mientras distribuía películas de John Sayles, Jonathan Demme e Ira Deutchman. Mann afirmó que HBO ofreció 500.000 dólares, pero lo rechazó porque quería un estreno en cines. Deutchman dejó Cinecom una semana después de que Mann vendiera los derechos y la empresa se declarara en quiebra. La película se estrenó en el Film Forum el 14 de junio de 1989 y se proyectó en cuarenta ciudades. Los ingresos teatrales netos fueron de 37.344 dólares, 13.029 dólares en Canadá y 24.236 dólares en los mercados extranjeros, lo que provocó una pérdida de 155.656 dólares.

También se proyectó en el 39º Festival Internacional de Cine de Berlín. Fue una de las primeras películas que se lanzó en formato CD-ROM para ver en la computadora del hogar (como precursor del DVD de 2002), con 120 páginas de cómics y el Código de cómics completo. El CD-ROM recibió críticas positivas de USA Today en 1994 y The Complete Idiots Guide to CD-ROM en 1995.

Recepción y legado

Brian D. Johnson, que escribió en Maclean's, elogió la película como una película "deslumbrante". y que Mann dio vida a "imágenes estáticas con una edición vívida y movimientos de cámara".

Caryn James de The New York Times encontró la película hábil e inteligente: "despega cuando abandona los archivos y se centra en los creadores", dijo. pero "juega para los convertidos" y su intento de relacionar los cómics con el contexto social es "fugaz". Desson Howe, en el Washington Post, escribió que la película fue "un placer", dijo. y atractivo en todo momento. Christopher Null de MovieCritic.com consideró que los cómics eran los menos interesantes y las entrevistas la "verdadera alegría". de la película. Peter Rist describió la película en 2001 como "el mayor éxito de Mann, tanto crítica como popularmente".

La película recibió el Premio Genie de 1989 al Mejor Largometraje Documental de la Academia de Cine y Televisión Canadiense.

Obras citadas

• Posner, Michael (1993). Canadian Dreams: The Making and Marketing of Independent Films. Canadian Independent Film Caucus. ISBN 1550541145.