Concierto para piano n.º 26 (Mozart)

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1. Allegro
2. Larghetto
3. Allegretto
Realizado por Lili Kraus y la Orquesta Sociedad Filarmónica de Amsterdam, bajo la batuta de Gianfranco Rivoli
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El Concierto para piano n.º 26 en re mayor, K. 537, fue escrito por Wolfgang Amadeus Mozart y terminado el 24 de febrero de 1788. Se lo conoce generalmente como el Concierto de coronación.

El concierto está orquestado para piano solo, una flauta, dos oboes, dos fagotes, dos trompas, dos trompetas, timbales (en re y la) y cuerdas.

El manuscrito autógrafo del concierto se conserva en la Biblioteca y Museo Morgan.

Origen del apodo "Coronación"

El nombre tradicional asociado con esta obra no es el propio de Mozart, ni la obra fue escrita en la ocasión en que la posteridad la nombró. Mozart comentó en una carta a su esposa en abril de 1789 que acababa de interpretar este concierto en la corte. (Si bien se ha asumido a menudo que esta interpretación el 14 de abril fue el estreno de la obra, H. C. Robbins Landon considera que esto es "extremadamente improbable".) Pero el apodo de "Coronación" se deriva de su interpretación de la obra en el momento de la coronación de Leopoldo II como emperador del Sacro Imperio Romano Germánico en octubre de 1790 en Frankfurt am Main. En el mismo concierto, Mozart también tocó el Concierto para piano n.º 19, K. 459.

Alan Tyson, en su introducción al facsímil de la partitura autógrafa de Dover Publications (que hoy se encuentra en la Biblioteca y Museo Morgan de Nueva York), comenta que "aunque a veces se ha llamado al K. 459 un concierto 'de coronación', este título casi siempre se ha aplicado al K. 537".

Movimientos

El concierto consta de los tres movimientos siguientes:

  1. Allegro en D mayor, common time
  2. (Larghetto) en un mayor, cut time
  3. (Allegretto) en D major, 2
    4

Los tempos del segundo y tercer movimiento aparecen entre paréntesis porque en el autógrafo no aparecen escritos a mano por Mozart, sino por otra persona. (La Neue Mozart-Ausgabe [NMA V/15/8, ed. Wolfgang Rehm] coloca la nota "Tempobezeichnung im Autograph von fremder Hand" ["Indicación de tempo en autógrafo de otra mano"] en ambos movimientos, aunque la antigua edición de las Obras completas de Breitkopf & Härtel no tiene ninguna indicación de que los tempos no sean los del propio Mozart.)

La parte del teclado inacabado

Esta ilustración muestra el comienzo del solo de piano en el primer movimiento de K. 537 (medidas 81–4). El personal superior muestra las notas escritas en la puntuación de autógrafo de Mozart. El personal inferior, presentado aquí en notas más pequeñas, no se da en el autógrafo pero apareció por primera vez en la edición 1794 impresa por Johann André.
Mide 81–82 en el manuscrito del autógrafo, sin parte izquierda.

Este concierto tiene una característica muy inusual. Además de omitir los tempos en dos de los movimientos, Mozart, en palabras de Tyson, "no escribió ninguna nota para la mano izquierda del piano en muchos compases a lo largo de la obra". Como se puede ver en el facsímil de Dover Publications, grandes tramos de la parte solista simplemente no tienen nada para la mano izquierda, incluido el solo de apertura (movimiento I, compases 81-99) y todo el segundo movimiento. De hecho, no hay ningún otro concierto para piano de Mozart en el que el compositor haya dejado sin terminar tanta parte de la parte solista.

La primera edición de 1794 tenía estos huecos cubiertos, y la mayoría de los estudiosos de Mozart, como Alfred Einstein y Alan Tyson, han asumido que las adiciones fueron hechas por el editor Johann André. Einstein ha dejado constancia de que la versión de André le pareció un tanto deficiente: "En su mayor parte, esta versión es extremadamente simple y no demasiado ofensiva, pero a veces (por ejemplo, en el acompañamiento del tema de Larghetto) es muy torpe, y toda la parte solista ganaría infinitamente con una revisión y un refinamiento al estilo propio de Mozart".

Casi todos los pasajes que tuvieron que ser completados en la primera edición carecen únicamente de patrones de acompañamiento simples, como las figuras de bajo y los acordes de Alberti. Por ejemplo, los compases 145-151 del primer movimiento, que implican pasajes virtuosos más complicados, están completamente escritos en el autógrafo. En cuanto a las partes menos complejas del solo, está claro que Mozart "sabía perfectamente lo que tenía que tocar" y, por lo tanto, las dejó incompletas.

La antigua partitura de las Obras completas de Mozart de Breitkopf & Härtel para este concierto no hace distinción entre lo que escribió el propio Mozart y lo que André (o alguien encargado por él) proporcionó. Sin embargo, el volumen Neue Mozart-Ausgabe mencionado anteriormente imprime los suplementos de André en letra más pequeña, para distinguirlos claramente de las notas del propio Mozart.

Recepción crítica

Si bien este concierto gozó de gran popularidad en su época debido a su belleza y su estilo rococó (o galante), los juicios posteriores han estado más divididos. Algunas autoridades lo han juzgado de menor calidad que los doce conciertos para piano vieneses anteriores o el último concierto en si bemol. Esto supone una inversión total de la opinión crítica, ya que el K. 537 solía ser uno de los conciertos para teclado más célebres de Mozart, especialmente durante el siglo XIX. Todavía en 1935, Friedrich Blume, editor de la edición de Eulenburg de esta obra, lo describió como "el más conocido y el más interpretado" de los conciertos para piano de Mozart. Pero en 1945, el musicólogo Alfred Einstein comentó:

... Es muy Mozartean, mientras que al mismo tiempo no expresa todo ni siquiera la mitad de Mozart. Es, de hecho, así que 'Mozartesco' que uno podría decir que en él Mozart se imitaba a sí mismo, ninguna tarea difícil para él. Es tanto brillante como amiable, especialmente en el lento movimiento; es muy simple, incluso primitivo, en su relación entre el solo y el tutti, y tan completamente fácil de entender que incluso el siglo XIX siempre lo captó sin dificultad....

Sin embargo, el concierto de la Coronación se sigue interpretando con frecuencia en la actualidad y, más recientemente, destacados intérpretes de Mozart, como la pianista Mitsuko Uchida y el director Colin Davis, lo han descrito como una obra maestra subestimada.

Referencias

  1. ^ H. C. Robbins Landon, El último año de Mozart, 1998, III. 'Concert Life in the Austrian Capital', p. 32
  2. ^ Lory, Jacques; Zaslaw, Neal (1990). El Mozart Compleat: Guía para las obras musicales de Wolfgang Amadeus Mozart. Nueva York: W. W. Norton & Company. pp. 130, 134. ISBN 9780393028867.
  3. ^ Alan Tyson, "Introducción", en Mozart: Piano Concerto No. 26 en D Major ("Coronación"), K. 537—The Autograph Score. (NY: Pierpont Morgan Library in association with Dover Publications, 1991), pp. vii.
  4. ^ See Neue Mozart-Ausgabe, Serie V, Werkgruppe 15, Band 8, ed. Wolfgang Rehm (Baerenreiter-Verlag, Kassel, 1960), pp. 47, 56.
  5. ^ Ver Wolfgang Amadeus Mozart, Piano Concertos Nos. 23–27 en Full Score (NY: Dover Publications, 1978), págs. 211, 216.
  6. ^ Esto se basa en la puntuación de Alte Mozart-Ausgabe (Dover reprint como se mencionó anteriormente), con la consulta del facsímil de "The Autograph Score" publicado por Pierpont Morgan Library/Dover Publications (citado anteriormente). El facsímil se utilizó para eliminar los slurs añadidos por los editores de AMA que no son de Mozart, e identificar las notas (mano izquierda) agregadas por André a la puntuación de Mozart.
  7. ^ Tyson, p. viii.
  8. ^ See Mozart: Piano Concerto No. 26 en D Major ("Coronación"), K. 537—The Autograph Score. Pierpont Morgan Biblioteca en asociación con Dover Publications, 1991), págs. 8 a 11; 57 a 68.
  9. ^ Alfred Einstein, Mozart: Su carácter, su obra. Trans. Arthur Mendel y Nathan Broder. (Londres: Oxford University Press, 1945), pág. 314.
  10. ^ a b Einstein, p. 313.
  11. ^ Peters, Beryl. "Mozart, Piano Concerto No 26 - Manitoba Chamber Orchestra". The Manitoba Chamber Orchestra. Retrieved 11 de noviembre 2022.
  12. ^ Hutchings, A. 1997. Un compañero de los conciertos de piano de Mozart, Oxford University Press. ISBN 0-19-816708-3
  13. ^ Girdlestone, C. M. 1997. Conciertos de piano de Mozart. Cassell, Londres. ISBN 0-304-30043-8
  14. ^ Como se cita en Tyson, p. xi.
  15. ^ "Mitsuko Uchida Discusses Mozart". Classic FM. Retrieved 11 de noviembre 2022.

Fuentes

  • Wolfgang Amadeus Mozart, Neue Mozart-Ausgabe, Serie V, Werkgruppe 15, Band 8, Wolfgang Rehm. (Baerenreiter-Verlag, Kassel, 1960; BA 4524). Reimpresión en Mozart: The Piano Concertos/Baerenreiter Urtext, ISMN M-006-20470-0, publicado en 2006. El "Coronation Concerto" se puede encontrar en las páginas 3 a 92 (Vol. III, pp. 309*-398* en la edición de reimpresión).
  • Wolfgang Amadeus Mozart, Piano Concertos Nos. 23–27 en Full Score (NY: Dover Publications, 1978). ISBN 0-486-23600-5. Reimpresión del siglo XIX Breitkopf & Härtel Mozart Edición de obras completas de estos conciertos; el "Coronation Concerto" está en pp. 187–242.
  • Alfred Einstein, Mozart: Su carácter, su obra. Trans. Arthur Mendel y Nathan Broder. (Londres: Oxford University Press, 1945). ISBN 0-19-500732-8.
  • Alan Tyson, "Introducción", en Mozart: Piano Concerto No. 26 en D Major ("Coronación"), K. 537—The Autograph Score. (NY: Pierpont Morgan Library in association with Dover Publications, 1991), pp. vii-xi. ISBN 0-486-26747-4.
  • Steven Ledbetter, "Mozart: Piano Concerto No. 26", notas del programa en el sitio web de Pro Arte.
  • Piano Concerto No 26: manuscrito autógrafo de Mozart en el Museo de la Biblioteca Morgan
  • Concierto en D K. 537: Puntuación e informe crítico (en alemán) en el Neue Mozart-Ausgabe
  • Piano Concerto No 26: Resultados en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
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