Compresión de rango dinámico

Compresión de rango dinámico (DRC) o simplemente compresión es una operación de procesamiento de señales de audio que reduce el volumen de los sonidos fuertes o amplifica los sonidos bajos., reduciendo o comprimiendo el rango dinámico de una señal de audio. La compresión se usa comúnmente en la grabación y reproducción de sonido, la radiodifusión, el refuerzo de sonido en vivo y en algunos amplificadores de instrumentos.

Una unidad de hardware electrónico dedicada o un software de audio que aplica compresión se denomina compresor. En la década de 2000, los compresores estuvieron disponibles como complementos de software que se ejecutan en el software de la estación de trabajo de audio digital. En música grabada y en vivo, los parámetros de compresión se pueden ajustar para cambiar la forma en que afectan los sonidos. La compresión y la limitación son idénticas en el proceso pero diferentes en grado y efecto percibido. Un limitador es un compresor con un ratio alto y, generalmente, un tiempo de ataque corto.

Tipos

Hay dos tipos de compresión, hacia abajo y hacia arriba. Tanto la compresión descendente como la ascendente reducen el rango dinámico de una señal de audio.

La compresión hacia abajo reduce el volumen de los sonidos fuertes por encima de cierto umbral. Los sonidos suaves por debajo del umbral no se ven afectados. Este es el tipo de compresor más común. Se puede pensar en un limitador como una forma extrema de compresión hacia abajo, ya que comprime los sonidos por encima del umbral con especial fuerza.

La compresión hacia arriba aumenta el volumen de los sonidos bajos por debajo de cierto umbral. Los sonidos más fuertes por encima del umbral no se ven afectados.

Algunos compresores también tienen la capacidad de hacer lo opuesto a la compresión, a saber, expansión. La expansión aumenta el rango dinámico de la señal de audio. Al igual que la compresión, la expansión se presenta en dos tipos, hacia abajo y hacia arriba.

La expansión

Downward hace que los sonidos bajos por debajo del umbral sean aún más silenciosos. Se puede pensar en una puerta de ruido como una forma extrema de expansión hacia abajo, ya que la puerta de ruido hace que los sonidos bajos (por ejemplo: ruido) sean más silenciosos o incluso silenciosos, según la configuración del piso.

La expansión

Hacia arriba hace que los sonidos más fuertes por encima del umbral sean aún más fuertes.

Diseño

La señal que ingresa a un compresor se divide; una copia se envía a un amplificador de ganancia variable y la otra a una cadena lateral donde se mide el nivel de la señal y un circuito controlado por el nivel de la señal medida aplica la ganancia requerida al amplificador. Este diseño, conocido como tipo feed-forward, se utiliza actualmente en la mayoría de los compresores. Los diseños anteriores se basaban en un diseño de retroalimentación en el que el nivel de la señal se medía después del amplificador.

Hay una serie de tecnologías que se utilizan para la amplificación de ganancia variable, cada una con diferentes ventajas y desventajas. Los tubos de vacío se utilizan en una configuración llamada variable-mu donde el voltaje de la rejilla al cátodo cambia para alterar la ganancia. Los compresores ópticos utilizan una fotorresistencia estimulada por una pequeña lámpara (incandescente, LED o panel electroluminiscente) para crear cambios en la ganancia de la señal. Otras tecnologías utilizadas incluyen transistores de efecto de campo y un puente de diodos.

Cuando se trabaja con audio digital, las técnicas de procesamiento de señales digitales (DSP) se usan comúnmente para implementar la compresión como complementos de audio, en mesas de mezclas y en estaciones de trabajo de audio digital. A menudo, los algoritmos se utilizan para emular las tecnologías analógicas anteriores.

Controles y funciones

Se utilizan una serie de funciones y parámetros de control ajustables por el usuario para ajustar los algoritmos y componentes de procesamiento de señales de compresión de rango dinámico.

Umbral

Un compresor reduce el nivel de una señal de audio si su amplitud supera un determinado umbral. El umbral suele establecerse en decibelios (dBFS para compresores digitales y dBu para compresores de hardware), donde un umbral más bajo (por ejemplo, −60 dB) significa que se trata una porción más grande de la señal. Cuando el nivel de la señal está por debajo del umbral, no se realiza ningún procesamiento y la señal de entrada pasa, sin modificar, a la salida. Por lo tanto, un umbral más alto de, por ejemplo, −5 dB, da como resultado menos procesamiento, menos compresión.

El comportamiento de tiempo de umbral está sujeto a la configuración de ataque y liberación (ver más abajo). Cuando el nivel de la señal supera el umbral, el ajuste ataque retrasa el funcionamiento del compresor. Durante un tiempo determinado por la liberación después de que la señal de entrada haya caído por debajo del umbral, el compresor continúa aplicando compresión de rango dinámico.

Proporción

La cantidad de reducción de ganancia está determinada por la proporción: una proporción de 4:1 significa que si el nivel de entrada está 4 dB por encima del umbral, el nivel de la señal de salida se reduce a 1 dB por encima del umbral. El nivel de ganancia y salida se ha reducido en 3 dB. Otra forma de afirmar esto es que cualquier nivel de señal de entrada por encima del umbral, en este caso, se emitirá a un nivel que es solo el 25% (es decir, 1 sobre 4) como mucho por encima del umbral como estaba su nivel de entrada.

La relación más alta de ∞ :1 a menudo se conoce como limitación, y denota efectivamente que cualquier señal por encima del umbral se reduce al nivel de umbral una vez que el tiempo de ataque ha expirado.

Ataque y liberación

Un compresor puede proporcionar cierto grado de control sobre la rapidez con la que actúa. El ataque es el período en el que el compresor disminuye la ganancia en respuesta al aumento del nivel en la entrada para alcanzar la ganancia determinada por la relación. La liberación es el período en el que el compresor aumenta la ganancia en respuesta al nivel reducido en la entrada para alcanzar la ganancia de salida determinada por la relación o, a la unidad, una vez que el nivel de entrada ha caído por debajo del umbral.. Debido a que el patrón de sonoridad del material fuente es modificado por la operación variable en el tiempo del compresor, puede cambiar el carácter de la señal de formas sutiles a bastante notables dependiendo de los ajustes de ataque y liberación utilizados.

La duración de cada período está determinada por la tasa de cambio y el cambio requerido en la ganancia. Para una operación más intuitiva, los controles de ataque y liberación de un compresor están etiquetados como una unidad de tiempo (a menudo milisegundos). Esta es la cantidad de tiempo que le toma a la ganancia cambiar una cantidad establecida de dB o un porcentaje establecido hacia la ganancia objetivo. No existe un estándar de la industria para el significado exacto de estos parámetros de tiempo.

En muchos compresores, el usuario puede ajustar los tiempos de ataque y liberación. Sin embargo, algunos compresores tienen tiempos de ataque y liberación determinados por el diseño del circuito y no se pueden ajustar. A veces, los tiempos de ataque y liberación son automáticos o dependientes del programa, lo que significa que el comportamiento puede cambiar según la señal de entrada.

Rodillas blandas y duras

Otro control que podría ofrecer un compresor es la selección de codo duro o codo suave. Esto controla si la desviación en la curva de respuesta entre por debajo del umbral y por encima del umbral es abrupta (dura) o gradual (suave). Una rodilla suave aumenta lentamente la relación de compresión a medida que aumenta el nivel y finalmente alcanza la relación de compresión establecida por el usuario. Un codo suave reduce la transición potencialmente audible de sin comprimir a comprimido, y es especialmente aplicable para configuraciones de relación más altas donde el cambio en el umbral sería más notable.

Pico frente a detección RMS

Un compresor de detección de picos responde al nivel de pico de la señal de entrada. Si bien proporciona un control de nivel máximo más estricto, la detección de nivel máximo no se relaciona necesariamente con la percepción humana del volumen. Algunos compresores aplican una función de medición de potencia (comúnmente raíz cuadrática media o RMS) en la señal de entrada antes de comparar su nivel con el umbral. Esto produce una compresión más relajada que se relaciona más estrechamente con la percepción humana del volumen.

Enlace estéreo

Un compresor en modo enlace estéreo aplica la misma cantidad de reducción de ganancia a los canales izquierdo y derecho. Esto se hace para evitar el cambio de imagen que puede ocurrir si cada canal se comprime individualmente. Esto se vuelve particularmente notable cuando un elemento fuerte que se panoramiza cerca de cualquier borde del campo estéreo eleva el nivel del programa al umbral del compresor, lo que hace que su imagen se desplace hacia el centro del campo estéreo.

La vinculación estéreo se puede lograr de dos maneras: el compresor usa la suma de las entradas izquierda y derecha para producir una sola medida que acciona el compresor; o bien, el compresor calcula la cantidad requerida de reducción de ganancia de forma independiente para cada canal y luego aplica la mayor cantidad de reducción de ganancia a ambos (en tal caso, aún podría tener sentido marcar diferentes configuraciones en los canales izquierdo y derecho, ya que uno podría desear tener menos compresión para los eventos del lado izquierdo).

Ganancia de maquillaje

Debido a que un compresor descendente solo reduce el nivel de la señal, generalmente se proporciona la capacidad de agregar una cantidad fija de ganancia de compensación en la salida para que se produzca un nivel de salida óptimo.

Adelante

La función de anticipación está diseñada para superar el problema de verse obligado a comprometerse entre velocidades de ataque lentas que producen cambios de ganancia suaves y velocidades de ataque rápidas capaces de detectar transitorios. La anticipación se implementa dividiendo la señal de entrada y retrasando un lado (la señal de audio) por el tiempo de anticipación. El lado no retardado (la señal de control de ganancia) se utiliza para impulsar la compresión de la señal retardada, que luego aparece en la salida. De esta forma, se puede utilizar una velocidad de ataque más lenta y suave para capturar transitorios. El costo de esta solución es la latencia de audio añadida a través del procesador.

Usos

Espacios públicos

La compresión se aplica a menudo en sistemas de audio para restaurantes, tiendas y entornos públicos similares que reproducen música de fondo a un volumen relativamente bajo y necesitan comprimirla, no solo para mantener el volumen bastante constante, sino también para hacer que las partes silenciosas del música audible sobre el ruido ambiental.

La compresión puede aumentar la ganancia de salida promedio de un amplificador de potencia entre un 50 y un 100 % con un rango dinámico reducido. Para los sistemas de megafonía y evacuación, esto agrega claridad en circunstancias ruidosas y ahorra la cantidad de amplificadores necesarios.

Producción musical

La compresión se usa a menudo en la producción musical para hacer que los instrumentos sean más consistentes en el rango dinámico, de modo que se "asienten" mejor en la mezcla con los otros instrumentos (ni desaparecer durante períodos cortos de tiempo, ni dominar a los otros instrumentos durante períodos cortos). Las interpretaciones vocales en la música rock o pop se comprimen por la misma razón.

La compresión también se puede usar en sonidos de instrumentos para crear efectos que no se centren principalmente en estabilizar el volumen. Por ejemplo, los sonidos de batería y platillo tienden a decaer rápidamente, pero un compresor puede hacer que el sonido parezca tener una cola más sostenida. Los sonidos de guitarra a menudo se comprimen para producir un sonido más completo y sostenido.

La mayoría de los dispositivos capaces de comprimir la dinámica de audio también se pueden usar para reducir el volumen de una fuente de audio cuando otra fuente de audio alcanza cierto nivel; esto se llama encadenamiento lateral. En la música de baile electrónica, el encadenamiento lateral se usa a menudo en las líneas de bajo, controlado por el bombo o un disparador de percusión similar, para evitar que los dos entren en conflicto y proporcionar una dinámica rítmica y pulsante al sonido.

Voz

Se puede usar un compresor para reducir la sibilancia (sonidos 'ess') en las voces (de-essing) alimentando la cadena lateral del compresor con una versión ecualizada de la señal de entrada, de modo que Las frecuencias específicas relacionadas con la sibilancia (normalmente de 4000 a 8000 Hz) activan más el compresor.

La compresión se usa en comunicaciones de voz en radioaficionados que emplean modulación de banda lateral única (SSB) para hacer que la señal de una estación en particular sea más legible para una estación distante, o para hacer que la señal de una estación sea más fácil de leer. La señal transmitida se destaca frente a otras. Esto es aplicable especialmente en DXing. La fuerza de una señal SSB depende del nivel de modulación. Un compresor aumenta el nivel medio de la señal de modulación, aumentando así la intensidad de la señal transmitida. La mayoría de los transceptores SSB de radioaficionados modernos tienen compresores de voz incorporados. La compresión también se usa en la radio móvil terrestre, especialmente en el audio transmitido de walkie-talkies profesionales y consolas de despacho de control remoto.

Difusión

La compresión se usa ampliamente en la transmisión para aumentar el volumen percibido del sonido mientras se reduce el rango dinámico de la fuente de audio. Para evitar la sobremodulación, las emisoras de la mayoría de los países tienen límites legales sobre el volumen máximo instantáneo que pueden transmitir. Normalmente, estos límites se cumplen mediante hardware de compresión insertado permanentemente en la cadena al aire.

Los locutores usan compresores para que su estación suene más fuerte que las estaciones comparables. El efecto es hacer que la estación más comprimida salte al oyente en una configuración de volumen determinada. Esto no se limita a las diferencias entre canales; también existen entre el material del programa dentro del mismo canal. Las diferencias de volumen son una fuente frecuente de quejas de la audiencia, especialmente los comerciales de televisión y las promociones que parecen demasiado fuertes.

La Unión Europea de Radiodifusión (UER) ha estado abordando este problema en el grupo EBU PLOUD, que consta de más de 240 profesionales del audio, muchos de ellos de emisoras y fabricantes de equipos. En 2010, la EBU publicó la EBU R 128, que presenta una nueva forma de medir y normalizar el audio. La Recomendación utiliza la medición de sonoridad ITU-R BS.1770. A partir de 2016, varias estaciones de televisión europeas han anunciado su apoyo a la nueva norma y más de 20 fabricantes han anunciado productos compatibles con los nuevos medidores de volumen modo EBU.

Para ayudar a los ingenieros de audio a comprender en qué rango de sonoridad consiste su material (por ejemplo, para verificar si se necesita algo de compresión para adaptarlo al canal de una plataforma de entrega específica), la EBU también presentó el Rango de sonoridad (LRA) descriptor.

Mercadotecnia

La mayoría de los anuncios de televisión se comprimen mucho para lograr un volumen percibido cercano al máximo mientras se mantienen dentro de los límites permitidos. Esto causa un problema que los televidentes notan a menudo: cuando una estación cambia de material de programa mínimamente comprimido a un comercial muy comprimido, el volumen a veces parece aumentar dramáticamente. El volumen máximo puede ser el mismo (cumpliendo con la letra de la ley), pero la compresión alta coloca mucho más audio en el comercial cerca del máximo permitido, lo que hace que el comercial parezca mucho más alto.

Uso excesivo

Las compañías discográficas, los ingenieros de mezcla y los ingenieros de masterización han ido aumentando gradualmente el volumen general de los álbumes comerciales. Esto se logra mediante el uso de mayores grados de compresión y limitación durante la mezcla y masterización; Los algoritmos de compresión han sido diseñados específicamente para lograr la tarea de maximizar el nivel de audio en la transmisión digital. Puede resultar en una limitación fuerte o recorte, afectando el tono y el timbre de la música. El esfuerzo por aumentar el volumen se conoce como la guerra del volumen.

Otros usos

Los sistemas de reducción de ruido utilizan un compresor para reducir el rango dinámico de una señal para su transmisión o grabación, ampliándolo después, un proceso llamado compansión. Esto reduce los efectos de un canal o medio de grabación con rango dinámico limitado.

Los amplificadores de instrumentos suelen incluir circuitos de compresión para evitar picos repentinos de alto voltaje que podrían dañar los altavoces. Los bajistas eléctricos a menudo usan efectos de compresión, ya sea unidades de efectos disponibles en pedales, unidades de montaje en rack o dispositivos integrados en amplificadores de bajo, para igualar los niveles de sonido de sus líneas de bajo.

El bombeo de ganancia, donde un pico de amplitud regular (como un bombo) hace que el resto de la mezcla cambie de volumen debido al compresor, generalmente se evita en la producción musical. Sin embargo, muchos músicos de dance y hip-hop utilizan este fenómeno a propósito, haciendo que la mezcla cambie de volumen rítmicamente al compás del ritmo.

Los audífonos usan un compresor para llevar el volumen del audio al rango auditivo del oyente. Para ayudar al paciente a percibir la dirección de donde proviene el sonido, algunos audífonos usan compresión binaural.

Los compresores también se utilizan para la protección auditiva en algunas orejeras y tapones para los oídos de protección auditiva activa electrónica, para permitir que los sonidos a volúmenes normales se escuchen normalmente mientras se atenúan los sonidos más fuertes, y posiblemente también se amplifiquen los sonidos más suaves. Esto permite, por ejemplo, que los tiradores que usan protección auditiva en un campo de tiro conversen normalmente, mientras atenúan mucho los sonidos mucho más fuertes de los disparos, y de manera similar, que los músicos escuchen música tranquila pero estén protegidos de ruidos fuertes como tambores o címbalos.

En aplicaciones de aprendizaje automático donde un algoritmo se entrena con muestras de audio, la compresión de rango dinámico es una forma de aumentar las muestras para un conjunto de datos más grande.

Limitación

La compresión y la limitación son idénticas en el proceso pero diferentes en grado y efecto percibido. Un limitador es un compresor con una relación alta y, generalmente, un tiempo de ataque rápido. La compresión con una relación de 10:1 o más generalmente se considera limitante.

Limitación de pared de ladrillos tiene una relación muy alta y un tiempo de ataque muy rápido. Idealmente, esto asegura que una señal de audio nunca exceda la amplitud del umbral. Las proporciones de 20:1 hasta ∞:1 se consideran pared de ladrillo. Los resultados sónicos de una limitación de pared de ladrillo más que momentánea e infrecuente son duros y desagradables, por lo que es más común como dispositivo de seguridad en aplicaciones de transmisión y sonido en vivo.

Algunos amplificadores de bajo y amplificadores de sistemas PA incluyen limitadores para evitar que los picos de volumen repentinos causen distorsión o dañen los altavoces.

Encadenamiento lateral

Un compresor con entrada de cadena lateral controla la ganancia desde la entrada principal hasta la salida en función del nivel de la señal en la entrada de cadena lateral. Uno de los primeros innovadores de la compresión de cadena lateral en una unidad de efectos fue el Eventide Omnipressor de 1974. Con la cadena lateral, el compresor se comporta de manera convencional cuando las entradas principal y de cadena lateral reciben la misma señal. Los disc jockeys utilizan la entrada de cadena lateral para atenuar, lo que reduce el volumen de la música automáticamente cuando se habla. La señal del micrófono del DJ se enruta a la entrada de la cadena lateral para que cada vez que el DJ hable, el compresor reduzca el volumen de la música. Se puede usar una cadena lateral con controles de ecualización para reducir el volumen de las señales que tienen un fuerte contenido espectral dentro de un cierto rango de frecuencia: puede actuar como un de-esser, reduciendo el nivel de sibilancia vocal en el rango de 6-9 kHz. Otro uso de la cadena lateral en la producción musical sirve para mantener una pista de bajo fuerte sin que el bombo provoque picos indebidos que resulten en la pérdida de headroom general.

Compresión paralela

La inserción del compresor en una ruta de señal paralela se conoce como compresión paralela. Es una forma de compresión ascendente que facilita el control dinámico sin efectos secundarios audibles significativos siempre que la relación sea relativamente baja y el sonido del compresor sea relativamente neutral. Por otro lado, se puede elegir una relación de compresión alta con artefactos audibles significativos en una de las dos rutas de señal paralelas. Esto es utilizado por algunos mezcladores de conciertos e ingenieros de grabación como un efecto artístico llamado compresión de Nueva York o compresión de Motown. La combinación de una señal lineal con un compresor y luego la reducción de la ganancia de salida de la cadena de compresión da como resultado una mejora de detalles de bajo nivel sin reducción de picos; El compresor aumenta significativamente la ganancia combinada solo en niveles bajos.

Compresión multibanda

Los compresores multibanda pueden actuar de manera diferente en diferentes bandas de frecuencia. La ventaja de la compresión multibanda sobre la compresión de ancho de banda completo es que los problemas relacionados con un rango de frecuencia específico se pueden solucionar sin una compresión innecesaria en las otras frecuencias no relacionadas. La desventaja es que la compresión específica de frecuencia es más compleja y requiere más capacidad de procesamiento que la compresión de ancho de banda completo y puede presentar problemas de fase.

Los compresores multibanda funcionan dividiendo primero la señal a través de una serie de filtros de paso de banda, filtros cruzados o bancos de filtros. Luego, cada señal dividida pasa a través de su propio compresor y se puede ajustar de forma independiente para el umbral, la relación, el ataque y la liberación. Luego, las señales se recombinan y se puede emplear un circuito limitador adicional para garantizar que las señales combinadas no creen niveles máximos no deseados.

En la producción musical, los compresores multibanda son principalmente una herramienta de masterización de audio, pero su inclusión en conjuntos de complementos de estaciones de trabajo de audio digital está aumentando su uso entre los ingenieros de mezclas.

Las cadenas de señales en el aire de las estaciones de radio suelen usar compresores multibanda para aumentar el volumen y evitar la sobremodulación. Tener un sonido más alto a menudo se considera una ventaja en la transmisión comercial.

Compresión en serie

La compresión en serie es una técnica utilizada en la grabación y mezcla de sonido. La compresión en serie se logra mediante el uso de dos compresores bastante diferentes en una cadena de señal. Un compresor generalmente estabiliza el rango dinámico mientras que el otro comprime agresivamente los picos más fuertes. Este es el enrutamiento normal de la señal interna en los dispositivos combinados comunes comercializados como compresor-limitadores, donde un compresor RMS (para el control general de ganancia) es seguido por un limitador rápido de detección de picos (para protección contra sobrecarga). Si se hace correctamente, incluso la compresión en serie pesada puede sonar natural de una manera que no es posible con un solo compresor. Se utiliza con mayor frecuencia para nivelar voces y guitarras erráticas.

Reproductores de audio por software

Algunos reproductores de audio de software admiten complementos que implementan compresión. Estos pueden aumentar el volumen de las pistas de audio o nivelar el volumen de música muy variable (como música clásica o una lista de reproducción que abarca varios tipos de música). Esto mejora la capacidad de escucha del audio reproducido a través de altavoces de baja calidad o cuando se reproduce en entornos ruidosos (como en un automóvil o durante una fiesta).

Influencia objetiva en la señal

En un artículo publicado en enero de 2014 por el Journal of the Audio Engineering Society, Emmanuel Deruty y Damien Tardieu realizaron un estudio sistemático que describe la influencia de los compresores y los limitadores de pared en la señal de audio musical. El experimento involucró cuatro limitadores de software: Waves L2, Sonnox Oxford Limiter, Thomas Mundt's Loudmax, Blue Cat's Protector, así como cuatro compresores de software: Waves H-Comp, Sonnox Oxford Dynamics, Sonalksis SV-3157 y URS 1970. El estudio proporciona datos objetivos sobre lo que los limitadores y compresores hacen a la señal de audio.

Se consideraron cinco descriptores de señal: potencia RMS, sonoridad integrada EBU R 128, factor de cresta, R 128 LRA y densidad de muestras recortadas. La potencia RMS representa el nivel físico de la señal, la sonoridad R 128 para el nivel percibido. El factor de cresta, que es la diferencia entre el pico de la señal y su potencia media, se considera en ocasiones como base para la medida de la microdinámica, por ejemplo en el TT Dynamic Range Meter complemento. Finalmente, R 128 LRA ha sido repetidamente considerado como una medida de macrodinámica o dinámica en el sentido musical.

Limitadores

Los limitadores probados tuvieron la siguiente influencia en la señal:

• aumento de la potencia RMS,
• aumento de EBU R 128 ruido,
• disminución del factor de cresta,
• disminución de EBU R 128 LRA, pero sólo para grandes cantidades de limitación,
• aumento de densidad de muestra cortada.

En otras palabras, los limitadores aumentan los niveles físicos y de percepción, aumentan la densidad de las muestras recortadas, disminuyen el factor de cresta y disminuyen la macrodinámica (LRA) dado que la cantidad de limitación es sustancial.

Compresores

En lo que respecta a los compresores, los autores realizaron dos sesiones de procesamiento, utilizando un ataque rápido (0,5 ms) en un caso y un ataque lento (50 ms) en el otro. La ganancia de maquillaje se desactiva, pero el archivo resultante se normaliza.

Con un ataque rápido, los compresores probados tuvieron la siguiente influencia en la señal:

• ligero aumento de la potencia RMS,
• ligero aumento de EBU R 128 ruido,
• disminución del factor de cresta,
• disminución de EBU R 128 LRA,
• ligera disminución de la densidad de muestra cortada.

En otras palabras, los compresores de ataque rápido aumentan los niveles físicos y perceptuales, pero solo un poco. Disminuyen la densidad de las muestras recortadas y disminuyen tanto el factor de cresta como la macrodinámica.

Con un ataque lento, los compresores probados tuvieron la siguiente influencia en la señal:

• disminución de la energía RMS,
• disminución de EBU R 128 ruido,
• no influencia en el factor de la cresta,
• disminución de EBU R 128 LRA,
• No hay influencia en la densidad de muestra cortada.

En otras palabras, los compresores de ataque lento reducen los niveles físicos y de percepción, reducen la macrodinámica, pero no influyen en el factor de cresta ni en la densidad de muestra recortada.