Color sustractivo

color sustractivo o la mezcla de colores sustractivos predice la distribución de potencia espectral de la luz después de pasar a través de capas sucesivas de medios parcialmente absorbentes. Este modelo idealizado es el principio esencial de cómo se utilizan los tintes y pigmentos en la impresión en color y la fotografía, donde la percepción del color se obtiene después de que la luz blanca pasa a través de "pilas" microscópicas. de medios parcialmente absorbentes que permiten que unas longitudes de onda de luz lleguen al ojo y otras no, y también en la pintura, ya sea que los colores se mezclen o se apliquen en capas sucesivas.

Proceso

El modelo de mezcla de colores sustractivo predice la distribución de potencia espectral resultante de la luz filtrada a través de materiales parcialmente absorbentes superpuestos sobre una superficie reflectante o transparente. Cada capa absorbe parcialmente algunas longitudes de onda de luz del espectro de iluminación mientras deja pasar otras, lo que da como resultado una apariencia coloreada. La distribución de potencia espectral resultante se predice tomando secuencialmente el producto de las distribuciones de potencia espectral de la luz entrante y la transmisividad en cada filtro.

Pintura

El modelo sustractivo también predice el color resultante de una mezcla de pinturas o un medio similar, como tinte para telas, ya sea aplicado en capas o mezclado antes de la aplicación. En el caso de la pintura mezclada antes de su aplicación, la luz incidente interactúa con muchas partículas de pigmento diferentes a distintas profundidades dentro de la capa de pintura antes de emerger. Los fabricantes de artículos de arte ofrecen colores que cumplen con éxito las funciones de los colores primarios sustractivos magenta y cian. Por ejemplo, los azules de ftalocianina, que estuvieron disponibles durante la década de 1930, y el magenta de quinacridona, ofrecido por primera vez durante la década de 1950, junto con el amarillo producen violetas y verdes más saturados que el rojo y el azul tradicionales.

RYB

RYB (rojo, amarillo, azul) es el conjunto tradicional de colores primarios utilizados para mezclar pigmentos. Se utiliza en arte y educación artística, particularmente en pintura. Es anterior a la teoría científica moderna del color.

El rojo, el amarillo y el azul son los colores primarios de la "rueda" de colores de RYB. Los colores secundarios, violeta (o morado), naranja y verde (VOG), forman otra tríada, formada conceptualmente mezclando cantidades iguales de rojo y azul, rojo y amarillo, y azul y amarillo, respectivamente.

Los colores primarios RYB se convirtieron en la base de las teorías del siglo XVIII sobre la visión del color como las cualidades sensoriales fundamentales mezcladas en la percepción de todos los colores físicos e igualmente en la mezcla física de pigmentos o tintes. Estas teorías se vieron reforzadas por investigaciones del siglo XVIII sobre una variedad de efectos de color puramente psicológicos, en particular, el contraste entre colores "complementarios" o tonos opuestos producidos por imágenes residuales de color y en las sombras contrastantes de la luz coloreada. Estas ideas y muchas observaciones personales sobre el color se resumieron en dos documentos fundacionales de la teoría del color: la Teoría de los colores (1810) del poeta y ministro alemán Johann Wolfgang von Goethe, y La ley de Contraste de color simultáneo (1839) del químico industrial francés Michel Eugène Chevreul.

A finales del siglo XIX y principios y mediados del XX, el uso de la terminología tradicional RYB persistió a pesar de que se había adoptado la tríada más versátil CMY (cian, magenta, amarillo), y a veces se hacía referencia al cian como & #34;proceso azul" y el magenta como "rojo proceso".

Modelos de color CMY y CMYK y procesos de impresión

En la impresión en color, los colores primarios habituales son el cian, el magenta y el amarillo (CMY). El cian es el complemento del rojo, lo que significa que el cian sirve como filtro que absorbe el rojo. La cantidad de cian aplicada a una hoja de papel blanca controla la cantidad de rojo en la luz blanca que se reflejará en el papel. Idealmente, el cian es completamente transparente a la luz verde y azul y no tiene ningún efecto en esas partes del espectro. El magenta es el complemento del verde y el amarillo el complemento del azul. Las combinaciones de diferentes cantidades de los tres pueden producir una amplia gama de colores con buena saturación.

En la impresión en color por inyección de tinta y en los procesos típicos de impresión fotomecánica de producción en masa, se incluye un componente K (clave) de tinta negra, lo que da como resultado el modelo de color CMYK. La tinta negra sirve para cubrir tintes no deseados en áreas oscuras de la imagen impresa, que resultan de la transparencia imperfecta de las tintas CMY comercialmente prácticas; mejorar la nitidez de la imagen, que tiende a degradarse por el registro imperfecto de los tres elementos de color; y reducir o eliminar el consumo de tintas de color más caras donde sólo se requiere negro o gris.

Los procesos de color puramente fotográficos casi nunca incluyen un componente K, porque en todos los procesos comunes los tintes CMY utilizados son mucho más perfectamente transparentes, no hay errores de registro que camuflar y sustituir un tinte negro por una combinación CMY saturada es una tarea trivial. En el mejor de los casos, la rentabilidad prospectiva es tecnológicamente poco práctica en fotografía analógica no electrónica.