Colina Capitolina

Coordenadas: 41°53′36″N 12°28′59″E / 41.89333°N 12.48306°E / 41.89333; 12.48306

Modelo del Capitolio en tiempos antiguos, en el Museo della Civiltà Romana

Mapa esquemático de Roma mostrando las Siete Colinas y el Muro Serviano

El Capitolio o Colina Capitolina (KAP-it-ə-lyne, kə-PIT-; italiano: Campidoglio [kampiˈdɔʎʎo]; Latín: Mons Capitolinus [ ˈmõːs kapɪtoːˈliːnʊs]), entre el Foro y el Campo de Marte, es una de las Siete Colinas de Roma.

La colina se conocía antes como Mons Saturnius, dedicada al dios Saturno. La palabra Capitolio significó primero el templo de Júpiter Optimus Maximus construido más tarde aquí, y luego se usó para toda la colina (e incluso otros templos de Júpiter en otras colinas), así Mons Capitolinus (el adjetivo sustantivo de Capitolium). En un mito etimológico, fuentes antiguas relacionan el nombre con caput ("cabeza", "cumbre") y se cuenta que, al sentar las bases para la templo, se encontró la cabeza de un hombre, incluso algunas fuentes dicen que era la cabeza de algún Tolus u Olus. El Capitolio fue considerado por los romanos como indestructible, y fue adoptado como símbolo de la eternidad.

Para el siglo XVI, Capitolinus se había convertido en Capitolino en italiano, y Capitolium Campidoglio. La Colina Capitolina contiene pocas ruinas antiguas a nivel del suelo, ya que están cubiertas casi en su totalidad por palazzi medievales y renacentistas (que ahora albergan los Museos Capitolinos) que rodean una plaza, un plan urbano diseñado por Miguel Ángel.

La palabra Capitolio todavía vive en la palabra inglesa capitol, y se supone que Capitol Hill en Washington, D.C. lleva el nombre de Capitoline Hill.

Historia antigua

En esta colina, la doncella romana Tarpeia dejó entrar a los sabinos, que se arrastraban hacia la Ciudadela. Por esta traición, Tarpeia fue el primero en ser castigado arrojándolo desde un acantilado con vistas al Foro Romano. Este acantilado más tarde se denominó Roca Tarpeya en honor a la Virgen Vestal, y se convirtió en un sitio de ejecución frecuente. Los sabinos, que emigraron a Roma tras el Rapto de las Sabinas, se instalaron en el Capitolio. El Vulcanal (Santuario de Vulcano), un recinto sagrado del siglo VIII a. C., ocupaba gran parte de las laderas inferiores orientales del Capitolio, a la cabeza de lo que más tarde se convertiría en el Foro Romano. La cumbre fue el sitio de un templo para la Tríada Capitolina, iniciado por el quinto rey de Roma, Tarquinius Priscus (r. 616–579 aC), y completado por el séptimo y último rey, Tarquinius Superbus (535–496 a. C.). Fue considerado uno de los templos más grandes y hermosos de la ciudad (aunque ahora queda poco). La leyenda de la ciudad comienza con la recuperación de un cráneo humano (la palabra para cabeza en latín es caput) cuando se excavaban trincheras para los cimientos del Templo de Júpiter por orden de Tarquinio. Recientes excavaciones en el Capitolio descubrieron un antiguo cementerio bajo el Templo de Júpiter.

Templo de Saturno en el Foro Romano

Hay varios templos importantes construidos en la colina Capitolina: el templo de Juno Moneta, el templo de Virtus y el Templo de Júpiter Optimus Maximus Capitolinus. El Templo de Júpiter Optimus Maximus Capitolinus es el más importante de los templos. Fue construido en el 509 a. C. y era casi tan grande como el Partenón. La colina y el templo de Júpiter se convirtieron en los símbolos de Roma, la capital del mundo. El Templo de Saturno fue construido al pie de la Colina Capitolina en el extremo occidental del Foro Romano.

Cuando los senones galos (establecidos en el centro-este de Italia) asaltaron Roma en el 390 a. C., después de la batalla del río Allia, la Colina Capitolina fue la única sección de la ciudad que evadió la captura de los bárbaros, debido a que estaba fortificada. por los defensores romanos. Según la leyenda, Marcus Manlius Capitolinus fue alertado del ataque galo por los gansos romanos sagrados de Juno. Cuando Julio César sufrió un accidente durante su triunfo, indicando claramente la ira de Júpiter por sus acciones en las Guerras Civiles, se acercó de rodillas a la colina y al templo de Júpiter como una forma de evitar el mal presagio (sin embargo, estaba asesinado seis meses después, y Brutus y sus otros asesinos se encerraron en el interior del templo después). El hermano y el sobrino de Vespasiano también fueron sitiados en el templo durante el Año de los Cuatro Emperadores (69). Durante este incidente, el templo fue destruido por un incendio.

El Tabularium, ubicado bajo tierra debajo de la plaza y la cima de la colina, ocupa un edificio del mismo nombre construido en el siglo I a. C. para guardar los registros romanos del estado. El Tabularium mira desde atrás hacia el Foro Romano. La atracción principal del Tabularium, además de la estructura en sí, es el Templo de Veiovis. Durante el largo período de la antigua Roma, la Colina Capitolina fue el centro geográfico y ceremonial. Sin embargo, en el Renacimiento, el antiguo centro era un desordenado conglomerado de edificios en ruinas y el sitio de ejecuciones de criminales.

Historia medieval

La iglesia de Santa María en Aracoeli se encuentra junto a la plaza, ubicada cerca de donde se encontraba la antigua arx, o ciudadela, en lo alto de la colina. En su base se encuentran los restos de una ínsula romana, de más de cuatro plantas visibles desde la calle.

En la Edad Media, la función sagrada de la colina quedó oscurecida por su otro papel como centro del gobierno cívico de Roma, que revivió como comuna en el siglo XII. El gobierno de la ciudad ahora estaría firmemente bajo el control papal, pero el Capitolio fue el escenario de movimientos de resistencia urbana, como las escenas dramáticas de la república revivida de Cola di Rienzo. En 1144, una revuelta de los ciudadanos contra la autoridad del Papa y los nobles llevó a que un senador tomara su residencia oficial en la Colina Capitolina. El nuevo palazzo del senador dio la espalda al antiguo foro, iniciando el cambio de orientación en la colina que Miguel Ángel acentuaría más tarde. Se dispuso una pequeña plaza frente al palacio del senador, destinada a fines comunales. A mediados del siglo XIV, los gremios' El tribunal de justicia se construyó en el extremo sur de la plaza. Más tarde albergaría el Conservatori en el siglo XV. Como resultado, la plaza ya estaba rodeada de edificios en el siglo XVI.

Miguel Ángel

Piazza del Campidoglio, en la cima del Capitolio, con la fachada del Palazzo Senatorio

El diseño existente de la Piazza del Campidoglio y los palacios circundantes fue creado por el artista y arquitecto renacentista Michelangelo Buonarroti en 1536–1546. En el apogeo de su fama, fue encargado por el Papa Farnesio Pablo III, que quería un símbolo de la nueva Roma para impresionar a Carlos V, que se esperaba en 1538. Esto le ofreció la oportunidad de construir una plaza cívica monumental para un importante ciudad, así como para restablecer la grandeza de Roma.

Los primeros diseños de Miguel Ángel para la plaza y la remodelación de los palacios circundantes datan de 1536. Su plan era extraordinariamente extenso. Acentuó la inversión de la orientación clásica del Capitolio, en un gesto simbólico que gira el centro cívico de Roma para que no mire hacia el Foro Romano y en su lugar en dirección a la Roma Papal y la iglesia cristiana en forma de San Pedro. #39;s basílica. Este giro completo de medio círculo también puede verse como el deseo de Miguel Ángel de abordar la nueva sección de la ciudad en desarrollo en lugar de las antiguas ruinas del pasado. Una estatua ecuestre de Marco Aurelio se ubicaría en el centro de la plaza en un campo ovalado pavimentado. Se pidió a Miguel Ángel que proporcionara un escenario para la estatua y que pusiera orden en una colina irregular ya obstaculizada por dos edificios medievales en ruinas colocados en un ángulo agudo entre sí. El Palazzo del Senatore se iba a restaurar con una escalera exterior doble y el campanario se trasladó al eje central del palazzo. El Palazzo dei Conservatori también iba a ser restaurado, y un nuevo edificio, el llamado Palazzo Nuovo, construido en el mismo ángulo en el lado norte de la plaza para compensar el Conservatori, creando una plaza trapezoidal. Se iba a construir un muro y una balaustrada en el frente de la plaza, dándole una delimitación firme en el lado que da a la ciudad. Finalmente, un tramo de escalones conduciría a la plaza cerrada desde abajo, acentuando aún más el eje central.

La secuencia, la cordonata, la plaza y el palazzo central son la primera introducción urbana del "culto al eje" que iba a ocupar los planes del jardín italiano y llegar a buen término en Francia.

La ejecución del diseño fue lenta: en realidad, poco se completó durante la vida de Miguel Ángel (la Cordonata Capitolina no estaba en su lugar cuando llegó el emperador Carlos, y el grupo imperial tuvo que trepar por la pendiente desde el Foro para ver las obras en curso), pero se continuó fielmente a sus diseños y el Campidoglio se terminó en el siglo XVII, excepto el diseño del pavimento, que se terminaría tres siglos después.

Plaza

Michelangelo sistematiza el Campidoglio, grabado por Étienne Dupérac, 1569

La vista de pájaro del grabado de Étienne Dupérac muestra la solución de Miguel Ángel a los problemas del espacio en la Piazza del Campidoglio. Incluso con sus nuevas fachadas centrándolos en el nuevo palazzo en la parte trasera, el espacio era un trapezoide y las fachadas no estaban enfrentadas entre sí. Peor aún, todo el sitio estaba inclinado (hacia la izquierda en el grabado). La solución de Miguel Ángel fue radical.

Los tres palacios remodelados encierran un armonioso espacio trapezoidal, al que se accede por la escalera en rampa llamada cordonata. La rampa escalonada de la cordonata estaba destinada, como una escalera mecánica de movimiento lento, a elevar a sus visitantes hacia el cielo y depositarlos en el umbral de la autoridad municipal. La forma ovalada combinada con el patrón de diamantes en su interior fue un juego con las geometrías renacentistas anteriores del círculo y el cuadrado. El diseño de travertino incrustado en el pavimento está perfectamente nivelado: alrededor de su perímetro, surgen escalones bajos que mueren en el pavimento según lo requiere la pendiente. Su centro salta ligeramente, de modo que uno siente que está parado sobre el segmento expuesto de un huevo gigantesco casi enterrado en el centro de la ciudad en el centro del mundo, como señaló el historiador de Miguel Ángel, Charles de Tolnay. afuera. Una estrella entrelazada de doce puntas hace una sutil referencia a las constelaciones, girando alrededor de este espacio llamado Caput mundi, en latín "cabeza del mundo". Este diseño de pavimentación nunca fue ejecutado por los papas, quienes pueden haber detectado un subtexto de importancia menos que cristiana, pero Benito Mussolini ordenó que se completara el pavimentado según el diseño de Miguel Ángel en 1940.

Miguel Ángel miró al centro para encontrar una solución al desorden Capitolino. La estatua proporcionó un centro y un foco. Los edificios definieron el espacio, y es este espacio, tanto como los edificios, el logro impresionante del complejo Capitolino. Es una sala gigante al aire libre, una plaza cerrada y protegida pero abierta al cielo y accesible a través de cinco aberturas simétricas. La axialidad y la simetría gobiernan todas las partes del Campidoglio. El aspecto de la plaza que hace que esto sea más evidente es la estatua central, con el patrón del pavimento dirigiendo la mirada de los visitantes hacia su base. Miguel Ángel también le dio al Palazzo del Senatore medieval un campanario central, una fachada renovada y una gran escalera exterior dividida. Diseñó una nueva fachada para el Palazzo dei Conservatori con columnas y proyectó una estructura idéntica, el Palazzo Nuovo, para el lado opuesto de la plaza. En el lado angosto del plano trapezoidal, extendió el eje central con una magnífica escalera para unir la cima de la colina con la ciudad de abajo.

Replica de la estatua ecuestre de Marcus Aurelius

Marco Aurelio

En el medio, y no del agrado de Miguel Ángel, se encontraba la estatua ecuestre original del emperador Marco Aurelio. Miguel Ángel le proporcionó un pedestal sin pretensiones. Se tuvo en cuenta la escultura porque se pensaba que representaba al emperador Constantino, el primer emperador cristiano. El bronce ahora en posición es una copia moderna; el original está en el cercano Palazzo dei Conservatori.

Palazzi

Proporcionó nuevos frentes a los dos edificios oficiales del gobierno cívico de Roma, el Palazzo dei Conservatori, el Palazzo Senatorio y el Palazzo Nuovo. Miguel Ángel diseñó una nueva fachada para el dilapidado Palazzo dei Conservatori y diseñó el Palazzo Nuovo para que fuera un complemento de espejo, proporcionando así equilibrio y coherencia al conjunto irregular de estructuras existentes. La construcción de estos dos edificios se llevó a cabo después de su muerte bajo la supervisión de Tommaso dei Cavalieri. El único motivo arqueado en todo el diseño del Campidoglio son los frontones segmentados sobre sus ventanas, que dan un ligero resorte al equilibrio vertical-horizontal completamente angular del diseño. Los tres palazzi albergan ahora los Museos Capitolinos.

Palacio Caffarelli Clementino

Adyacente y ahora sirviendo como anexo al Palazzo dei Conservatori se encuentra el Palazzo Caffarelli Clementino; aquí se llevan a cabo exposiciones de corta duración. El palacio fue construido entre 1576 y 1583 por Gregory Canonico para Gian Pietro Caffarelli II. Las ruinas restantes del Templo de Júpiter Optimus Maximus fueron destruidas para construir el palacio. Hasta el cese de la Primera Guerra Mundial, el palazzo sirvió como la Embajada de Alemania en Roma. Después de la guerra, fue reclamado por el Comune di Roma, que demolió una gran parte del ala este del palacio para crear la Terraza Caffarelli.

Palacio de los Conservadores

El Palazzo dei Conservatori ("Palazzo of the Conservators") fue construido en la Edad Media para los magistrados locales (llamado "Conservatori of Rome") sobre un edificio del siglo VI BC templo dedicado a Júpiter "Maximus Capitolinus". La renovación de Miguel Ángel incorporó el primer uso de un orden gigante que abarcó dos pisos, aquí con una variedad de pilastras corintias y columnas jónicas subsidiarias que flanquean las aberturas de la logia de la planta baja y las ventanas del segundo piso. El nuevo pórtico de Miguel Ángel es una reinvención de ideas antiguas. El pórtico contiene entablamentos y un artesonado plano. Los entablamentos descansan sobre columnas colocadas en el frente de cada tramo, mientras que las medias columnas coincidentes se apoyan contra la pared trasera. Cada pilastra forma una unidad compuesta con el pilar y la columna a cada lado. Colosales pilastras asentadas sobre grandes basamentos unen el pórtico y el piso superior. Todas las ventanas están rematadas con frontones rebajados. Una balaustrada que bordea la cubierta subraya la rotunda horizontalidad del conjunto sobre el que se elevan en majestuoso contraste las líneas verticales de los órdenes. La verticalidad del orden colosal crea la sensación de un espacio autónomo mientras que la horizontalidad de los entablamentos y balaustradas enfatizan el eje longitudinal de la plaza. La fachada del palacio fue actualizada por Miguel Ángel en la década de 1530 y nuevamente más tarde en numerosas ocasiones.

En Roma, el pórtico del Palazzo dei Conservatori albergaba oficinas de varios gremios. Aquí se adjudicaban las disputas que surgían en la transacción de negocios, a menos que fueran de suficiente importancia para ir ante un tribunal comunal, como el de los conservatori. Era un lugar natural para tal actividad. Hasta la década de 1470, el principal mercado de la ciudad se celebraba en el Campidoglio y sus alrededores, mientras que el ganado seguía cobrando impuestos y vendiéndose en el antiguo foro situado justo al sur.

Palacio Senatorio

Palazzo Senatorio

Construido durante los siglos XIII y XIV, el Palazzo Senatorio ("palacio senatorial") se encuentra sobre el Tabularium, que una vez albergó los archivos de la antigua Roma. Los bloques de peperino del Tabularium se reutilizaron en el lado izquierdo del palacio y en una esquina del campanario. Ahora alberga el ayuntamiento romano, después de haber sido convertido en residencia por Giovanni Battista Piranesi para el senador Abbondio Rezzonico en el siglo XVIII. Su doble rampa de escaleras fue diseñada por Miguel Ángel. Esta escalera doble al palazzo reemplazó el antiguo tramo de escalones y la logia de dos pisos, que había estado en el lado derecho del palazzo. La escalera no puede verse únicamente en términos del edificio al que pertenece, sino que debe situarse en el contexto de la plaza en su conjunto. Los escalones, comenzando en el centro de cada ala, se mueven suavemente hacia arriba hasta llegar a la esquina interior, nivelarse y retroceder a la superficie principal de la fachada. Luego continúan con una majestuosidad ininterrumpida el uno hacia el otro, convergiendo en la entrada central del segundo piso. Esta interrupción de la línea diagonal y el breve cambio de dirección hacia el interior absorben el eje central y unen los dos lados. La fuente frente a la escalera presenta a los dioses del río Tíber y el Nilo, así como a Dea Roma. La parte superior de la fachada fue diseñada por Miguel Ángel con colosales pilastras corintias que armonizan con los otros dos edificios. Su campanario fue diseñado por Martino Longhi el Viejo y construido entre 1578 y 1582. Su fachada actual fue construida por Giacomo della Porta y Girolamo Rainaldi.

Palacio Nuevo

Para cerrar la simetría de la plaza y cubrir la torre de Aracoeli, el Palazzo Nuovo se construyó en 1603, se terminó en 1654 y se abrió al público en 1734. Su fachada duplica la del Palazzo dei Conservadores. En otras palabras, es una copia idéntica hecha usando el plano de Miguel Ángel cuando rediseñó el Palazzo dei Conservatori un siglo antes.

Balaustrada

Una balaustrada, salpicada de esculturas sobre pilastras gigantes, coronaba la composición, uno de los diseños más influyentes de Miguel Ángel. Las dos enormes estatuas antiguas de Cástor y Pólux que decoran las balaustradas no son las mismas que posó Miguel Ángel, que ahora se encuentran frente al Palacio del Quirinale.

Cordonata

El Capitolio Hill cordonata (centro de la imagen) que conduce desde Via del Teatro di Marcello a Piazza del Campidoglio

Junto a las escaleras más antiguas y mucho más empinadas que conducían al Aracoeli, Miguel Ángel ideó una monumental escalera de rampa ancha, la cordonata, que ascendía gradualmente la colina para llegar a la plaza alta, de modo que el Campidoglio dio la espalda resueltamente al Foro Romano. que una vez había mandado. Fue construido para ser lo suficientemente ancho para que los jinetes subieran la colina sin desmontar. Las barandillas están coronadas por las estatuas de dos leones egipcios en basalto negro en la base y las representaciones en mármol de Cástor y Pólux en la parte superior.

En la pendiente cubierta de hierba al noroeste de la cordonata se encuentra el Monumento a Cola di Rienzo instalado en 1886.

Influencia

Influenciado por la arquitectura romana y la época republicana romana, la palabra Capitolium todavía vive en la palabra inglesa capitol. Se supone que el Capitolio en Washington, DC lleva el nombre del Capitolio.