Clarinete contrabajo

El clarinete contrabajo (también clarinete de pedal, después de los pedales de los órganos de tubos) y el clarinete contraalto son los dos miembros más grandes de la familia del clarinete que tienen en común uso. Los clarinetes contrabajo modernos son instrumentos de transposición afinados en B♭, que suenan dos octavas más bajos que el clarinete soprano común en B♭ y una octava por debajo del clarinete bajo. Algunos modelos de clarinete contrabajo tienen teclas adicionales para ampliar el rango hasta E♭₃, D₃ o C₃ grave escrito. Esto proporciona un rango escrito de tesitura, anotado en clave de sol, de C₃ – F₆, que suena B♭₀ – E♭₄. Algunos de los primeros instrumentos tenían el tono C; La Fünf Orchesterstücke de Arnold Schoenberg especifica un clarinete contrabajo en La, pero no hay evidencia de que tal instrumento haya existido alguna vez.

El clarinete contraalto en E♭ más pequeño a veces se denomina clarinete contrabajo "E♭" y tiene un tono una octava más bajo que el clarinete alto en mi ♭.

Dos modelos de clarinete subcontrabajo (el octocontralto y el octocontrabajo), de tono más grave que el contrabajo en Si♭, fueron construidos como prototipos por Leblanc en la década de 1930 y sobreviven sólo como piezas de museo.

Historia

Contrabajo

El primer clarinete contrabajo conocido fue el contrabajo guerrière inventado en 1808 por un orfebre llamado Dumas de Sommières; Poco más se sabe de este instrumento. El batyphone (también escrito bathyphone, alemán y fr. batyphon) era un clarinete contrabajo que fue el resultado de la obra de W. F. Wieprecht. Esfuércese por conseguir un contrabajo para los instrumentos de lengüeta. El batífono se fabricó a una escala dos veces mayor que la del clarinete en do, y las divisiones de la escala cromática estaban dispuestas según principios acústicos. Para mayor comodidad al tapar agujeros demasiado separados para ser cubiertos por los dedos, se utilizaron llaves de manivela o giratorias. El instrumento estaba construido de madera de arce, tenía una boquilla de clarinete de tamaño adecuado conectada por medio de un cayado cilíndrico de latón con la parte superior del tubo y una campana de latón. El tono era dos octavas por debajo del clarinete en do, siendo el compás el mismo y, por tanto, correspondiente a la tuba baja moderna. El tono era agradable y pleno, pero no lo suficientemente potente para el registro de contrabajo en una banda militar. El batyphone tenía además una seria desventaja: sólo se podía tocar con facilidad en sus teclas casi relacionadas, sol y fa mayor. El batífono fue inventado y patentado en 1839 por F.W. Wieprecht, director general de todas las bandas militares prusianas, y E. Skorra, el fabricante de instrumentos de la corte de Berlín. En la práctica, el instrumento resultó de poca utilidad y fue reemplazado por la tuba baja.

Un batífono que lleva el nombre de sus inventores formaba parte de la colección Snoeck, adquirida para la colección de instrumentos musicales antiguos de la Hochschule für Musik de Berlín. Poco después del invento de Wieprecht, Adolphe Sax creó su clarinette-bourdon en B♭.

En 1889, Fontaine-Besson comenzó a producir un nuevo clarinete de pedal (ver fotografía). Este instrumento consta de un tubo de 3,0 m (10 pies) de largo, en el que se combinan orificios cilíndricos y cónicos. El tubo se dobla dos veces sobre sí mismo. Hay 13 teclas y 2 anillos en el tubo, y la digitación es la misma que para B♭ clarinete excepto los ocho semitonos más altos. El tono es rico y pleno, excepto las notas más bajas, que inevitablemente son un poco ásperas en calidad, pero mucho más sonoras que las notas correspondientes del contrafagot. Es una octava más baja que un clarinete bajo y dos octavas más baja que un clarinete si♭. El registro superior se parece al registro chalumeau de B♭ clarinete, siendo aflautado y dulce. Ninguno de estos instrumentos tuvo un uso generalizado, pero sirvieron de base para los clarinetes contrabajo fabricados a finales del siglo XIX y principios del XX por varios fabricantes, en particular los diseñados por Charles Houvenaghel [fr] para Leblanc, que tuvieron más éxito.

Contra alto

El clarinete contraalto tiene un tono más alto que el contrabajo y está afinado en la clave de Mi< abarca clase="music-flat">♭ en lugar de B♭. La forma sin guión "clarinete contra alto" A veces también se utiliza, al igual que "clarinete de contralto", pero este último resulta confuso ya que el rango del instrumento es mucho más bajo que el rango vocal de contralto; el término más correcto "contra-alto" pretende transmitir, por analogía con el "contrabajo", que el instrumento toca una octava más baja que el clarinete alto. También se le conoce como E♭< /span> clarinete contrabajo. Es el segundo miembro más grande de la familia de clarinetes de uso habitual, más grande que el clarinete bajo más común pero no tan grande como el B♭ clarinete contrabajo.

Al igual que otros clarinetes, el clarinete contraalto es un instrumento de viento que utiliza una lengüeta para producir sonido. Las teclas del contraalto son similares a las teclas de los clarinetes más pequeños y se tocan de la misma manera. Algunos modelos de clarinete contraalto tienen un rango que se extiende hasta el Mi grave (escrito)♭, que suena como el G más bajo♭ en el piano (también conocido como G♭₁), mientras que otros pueden tocar hasta C bajo (escrito), sonando E♭₁.

Los primeros clarinetes contraalto se desarrollaron en la primera mitad del siglo XIX; estos generalmente se afinaban en fa y se llamaban cuernos de contrabasset, siendo una octava más baja que el corno de basset. Albert (probablemente E. J. Albert, hijo de Eugène Albert) construyó un instrumento en fa alrededor de 1890. A finales del siglo XIX y principios del XX, clarinetes contraalto en mi♭ finalmente alcanzó cierto grado de popularidad.

El clarinete contraalto se utiliza principalmente en bandas de concierto y coros de clarinete, donde normalmente, aunque no siempre, toca la línea de bajo de una pieza musical. Si bien hay pocas partes escritas específicamente para ello, el contraalto puede tocar la parte del saxofón barítono y suena con el mismo tono; También es posible leer partes escritas en clave de fa para instrumentos con afinación en C (como fagot o tuba) como si la parte estuviera en clave de sol, mientras se ajusta la armadura y las alteraciones según sea necesario añadiendo tres sostenidos al música. Se utiliza ocasionalmente en el jazz y se han escrito algunas piezas solistas para él. El clarinete contraalto también se utiliza en algunas orquestas de foso de Broadway, y sus partes están escritas en libros de lengüeta como instrumento doble (por ejemplo, con clarinete soprano y clarinete bajo). El clarinete contraalto también se puede utilizar en bandas de música donde comparte las partes del sousaphone o del saxofón barítono. Sin embargo, debido a su tamaño y peso, muchas bandas optan por no desfilarlos en los desfiles.

Subcontrabajo

En 1935, el fabricante de instrumentos belga Charles Houvenaghel [fr] en Leblanc construyó un único prototipo B ♭ octocontrabajo, una octava completa por debajo del contrabajo B♭ y mide 8 pies y 2 pulgadas (2,49 m) de altura. Se exhibió en la Exposición Universal de ese año. Su nota más baja, C₀ (escrita D₃), es la nota más baja en una parada de órgano de pedal de 32 ′. Este instrumento sobrevive en condiciones de no poder tocarse en el museo de instrumentos musicales Leblanc, Musée des instrument à vent en La Couture. -Boussey, Francia.

Houvenaghel también construyó dos prototipos de clarinetes octocontralto ligeramente más pequeños en mi♭ para Leblanc en la década de 1930, con una quinta por debajo del contrabajo en si♭ y una octava por debajo del clarinete contraalto en mi♭. Sólo uno se terminó con trabajo clave, en 1971 en C bajo (que suena E♭₀). Este instrumento fue restaurado para que pudiera tocarse en 2011 por Cyrille Mercadier y también se encuentra en exhibición permanente en el museo Leblanc.

Aunque estos enormes clarinetes "octo" se mencionan en algunos textos (por ejemplo, Baines, 1991), Leblanc no fabricó ninguno de ellos más allá de la etapa de prototipo. Existen algunos esfuerzos contemporáneos para recrearlos utilizando plásticos modernos y tecnología de impresión 3D. En 2023, el fabricante de instrumentos alemán Foag Klarinetten desarrolló un clarinete octocontrabajo totalmente metálico en Si♭, con rango hasta C₀ bajo.

Al menos tres piezas musicales han sido escritas específicamente para octocontrabajo por el compositor noruego Terje Lerstad (Trisonata, Op. 28; De Profundis, Op. 139; y < i>Espejos en Ébano para coro de clarinetes, Op. 144). No se conocen grabaciones de estas piezas.

Fabricantes

Fritz Wurlitzer German contrabass clarinet (prototype ca. 1975)

Benedikt Eppelsheim contrabass clarinet 2006

Besson contrabass clarinet, post-1890

Francia:

• Henri Selmer Paris
  • Contrabass (Model 41- representado en la caja de información anterior) a bajo C en forma de clarinete bajo con cuerpo de madera de rosa.
  • Contra-alto (Modelo 40) a bajo E bebido en forma de clarinete bajo con cuerpo de leña.
• Buffet Crampon hace un clarinete contra-alto, cuerpo grenadilla en forma de clarinete bajo, representado en la caja de información arriba.

Estados Unidos:

• Conn-Selmer tiene un modelo de cada una de las dos clarinetes bajo su marca Leblanc.
  • Contrabass: Leblanc L7182, al cuerpo bajo E-flat, ABS.
  • Contra-alto: Leblanc L7181, al cuerpo bajo E-flat, ABS.

Alemania:

• Benedikt Eppelsheim todavía produce el ya presentado contrabass clarinet de metal con Boehm o sistema alemán.
• Fritz Wurlitzer contrabass clarinet con sistema alemán

Italia:

• Ripa Musical Instrumentos distribuye un doble clarinete de bajo hecho de metal en forma de papelclip.

China:

• Tianjin Frater Musical Instrumento Co. produce un doble clarinete bajo hecho de metal en forma de papelclip.

Desarrollo

Desde 2012, un equipo de investigación dirigido por Ernesto Molinari (profesor de la Universidad de las Artes de Berna), Jochen Seggelke (clarinete) y Daniel Debrunner (ingeniero mecatrónico) ha estado desarrollando varios prototipos de un nuevo clarinete contrabajo llamado < b>CLEX' (Contrabajo Clarinete Extendido) como solución mecatrónica. Las teclas motorizadas se controlan de forma remota mediante los dedos del músico mediante teclas equipadas con sensores electrónicos. Este tipo de instrumento abre nuevas perspectivas musicales para instrumentistas y compositores. La colocación de los agujeros en el cuerpo del clarinete está completamente libre de las tradicionales limitaciones mecánicas.

En junio de 2016, Molinari presentó el primero de tres prototipos funcionales en dos conciertos.

Artistas

Probablemente el músico más conocido que ha hecho un uso significativo del clarinete contrabajo como instrumento solista es Anthony Braxton. Otros intérpretes (la mayoría de los cuales utilizan el instrumento en los géneros de jazz y música libre improvisada) incluyen a James Carter, Brian Landrus, Douglas Ewart, Vinny Golia, Mwata Bowden, Ernst Ulrich Deuker, Paolo Ravaglia, Hamiet Bluiett, Edward " Niño" Jordan y Jason Alder. Leroi Moore de Dave Matthews Band tocó el clarinete contrabajo en la canción "So Right" del álbum de 2001 Everyday y John Linnell de They Might Be Giants utiliza el clarinete contraalto en su álbum de 2013 Nanobots, así como en lanzamientos posteriores de la banda. Colin Stetson utiliza el instrumento en su álbum de colaboración de 2015 Never Were the Way She Was con la violinista Sarah Neufeld.

• Ernesto Molinari, Suiza, CLEX
• Jochen Seggelke, Alemania, CLEX

Intérpretes de música clásica compuesta:

Harry Sparnaay (NL), Ernesto Molinari (CH), Armand Angster (F), Theo Nabicht (D),

Fie Schouten (NL), Sarah Watts (Reino Unido), Jason Alder (Reino Unido), Heinz-Peter Linshalm (AT),

Marco Antonio Mazzini (PE), Andrea Nagy (HU/D).