Ciudad de la muerte

City of Death es el segundo serial de la decimoséptima temporada de la serie de televisión británica de ciencia ficción Doctor Who, que narra las aventuras de un alienígena humanoide que viaja en el tiempo conocido como el Doctor. Fue producido por la BBC y transmitido por primera vez en cuatro partes semanales entre el 29 de septiembre de 1979 y el 20 de octubre de 1979 en BBC1. La serie fue escrita por "David Agnew" – seudónimo de David Fisher, Douglas Adams y Graham Williams – y dirigida por Michael Hayes.

City of Death presenta al Cuarto Doctor (Tom Baker) y su compañera Romana (Lalla Ward). Ambientada principalmente en París en 1979, la trama trata sobre un plan del Conde Scarlioni (Julian Glover), en realidad un extraterrestre llamado Scaroth, para robar la Mona Lisa para financiar experimentos de viajes en el tiempo con la esperanza de evitar el accidente que mató al resto de su raza cuatrocientos millones de años antes, que también inició la existencia de vida en el planeta.

La historia original de la serie fue ideada por Fisher, pero el editor de guiones Adams la reescribió en gran medida, con la ayuda del productor Williams. Fue la primera serie de Doctor Who que se filmó fuera del Reino Unido; el equipo de producción trabajó en París durante abril y mayo de 1979; El trabajo del estudio se completó en junio.

Transmitido durante una huelga que sacó del aire a ITV (el rival de la BBC), City of Death obtuvo altos índices de audiencia. El cuarto episodio fue visto por más de dieciséis millones de espectadores, la mayor audiencia televisiva del Reino Unido jamás alcanzada por un episodio de Doctor Who. Aunque, en retrospectiva, ha sido considerada como una de las mejores series de Doctor Who's Ejecución clásica, la recepción inicial no fue tan positiva, con críticas al tono humorístico.

Trama

Mientras están en París, el Doctor y Romana sienten una distorsión del tiempo. Observan a la condesa Scarlioni usando un dispositivo alienígena para escanear los sistemas de seguridad que albergan a la Mona Lisa de Leonardo da Vinci en el Louvre. La pareja conoce al inspector Duggan, quien sospecha que la condesa está involucrada en un plan de robo de arte en curso con su esposo, el conde Scarlioni. Duggan se une al Doctor y Romana en la investigación de la mansión Scarlioni. Allí encuentran el equipo utilizado por el Dr. Kerensky para experimentar en el tiempo, la fuente de las distorsiones del tiempo, así como seis copias exactas de la Mona Lisa. El Doctor instruye a Romana y Duggan para que continúen investigando mientras él regresa a la TARDIS para visitar a Leonardo, un buen amigo suyo. Después de que el Doctor se va, el Conde regresa después de robar con éxito la Mona Lisa y captura a Romana y Duggan. Al enterarse de que Romana está familiarizada con el tiempo, mata al Dr. Kerensky y obliga a Romana a continuar con las pruebas.

En el pasado, el Doctor llega a la casa de Leonardo pero es capturado por el Capitán Tancredi, quien es el Conde Scarlioni. Tancredi revela que en realidad es Scaroth, un miembro de la raza Jagaroth. Habían llegado a la Tierra hace 400 millones de años, pero debido a una explosión en su nave, todos los demás murieron y su propio cuerpo se fragmentó con el tiempo. En conjunto, los fragmentos de Scaroth han manipulado a la humanidad para que, en el siglo XX, tengan tecnología que le permita retroceder en el tiempo para detener la explosión. Tancredi actualmente contrata a Leonardo para crear copias de la Mona Lisa para financiar el trabajo de Scarlioni. Después de que Tancredi se va, el Doctor noquea a su captor, marca los lienzos en blanco con un rotulador con la frase 'Esto es falso' y le deja un mensaje a Leonardo para que pinte sobre su escritura antes de regresar. al presente.

El Doctor se entera de que Scaroth amenaza con destruir París si Romana no continúa con el trabajo. Intenta ganar la Condesa' ayuda mostrando la verdadera forma del Conde, pero él la mata. Romana completa el trabajo y Scaroth lo usa para viajar al pasado. El Doctor conduce a Romana y Duggan a la TARDIS, temiendo que la explosión de la nave fuera la chispa que inició el desarrollo de la vida en la Tierra, y si Scaroth lo impedía, la humanidad no existiría. Llegan a tiempo para que Duggan noquee a Scaroth antes de que pueda llegar a la nave. Scaroth regresa a la Tierra actual, donde su guardaespaldas Hermann lo descubre en su forma alienígena, y se involucran en una pelea que daña el equipo y prende fuego a la mansión. Hermann escapa, pero Scaroth muere quemado. Cuando llegan el Doctor, Romana y Duggan, la Mona Lisa original y 5 de las 6 copias se han quemado en el fuego, pero la última copia permanece a salvo. Duggan argumenta que han perdido una obra de arte invaluable, pero el Doctor le asegura que la copia, aún hecha por la mano de Leonardo, pasará desapercibida, y que el arte no vale nada si su valor monetario es todo eso. asuntos. El Doctor y Romana se despiden de Duggan en la Torre Eiffel.

Producción

Concepción y redacción

El episodio fue co-escrito por Douglas Adams.

El escritor David Fisher había contribuido con dos guiones para la decimosexta temporada de Doctor Who' – The Stones of Blood y The Androids of Tara – y el productor Graham Williams le pidió más ideas para la historia. Fisher presentó dos propuestas; el primero de ellos se convirtió en The Creature from the Pit mientras que el otro, The Gamble with Time, se refería a un complot para manipular los casinos de Las Vegas para financiar experimentos de viajes en el tiempo. Williams le pidió a Fisher que volviera a trabajar en The Gamble With Time como una parodia de Bulldog Drummond, un aventurero ficticio de la década de 1920. El borrador del guión de Fisher se centró en Scarlioni, un miembro de la raza Sephiroth, que accidentalmente se fracturó en el tiempo. El guión se desarrollaba principalmente en el año 1928 con el Doctor y Romana, ayudados por el detective Drummond-esque "Pug" Farquharson, tras la pista de la Mona Lisa robada, persigue a Scarlioni desde París hasta Montecarlo, donde su socia, la baronesa Heidi, utiliza tecnología de viajes en el tiempo para hacer trampa en la ruleta del casino y financiar los experimentos de viaje en el tiempo de Scarlioni. Otros escenarios incluyeron París en 1979, el estudio de Leonardo da Vinci en el año 1508 y la Tierra prehistórica. En este punto, el gerente de la unidad de producción, John Nathan-Turner, había descubierto que el equipo de producción podía permitirse filmar en locaciones de París con un equipo reducido. Esto requirió una reescritura de los guiones de Fisher para trasladar la acción a París y, por razones de costo, abandonar el escenario de la década de 1920. El compañero perro robótico del Doctor, K9, también tuvo que ser eliminado del guión, ya que el costo de traer al perro robot y sus operadores a París era prohibitivo.

Sin embargo, Fisher estaba pasando por un divorcio y su situación personal significaba que no podía realizar las reescrituras. Esto significó que el editor de guiones Douglas Adams, con la ayuda de Graham Williams, tuvo que realizar una reescritura completa de la historia en el transcurso de un fin de semana. Según Adams, Graham Williams "me llevó de vuelta a su casa, me encerró en su estudio y me roció con whisky y café solo durante unos días, y ahí estaba el guión". El guión revisado, ahora titulado The Curse of the Sephiroth, fue acreditado a "David Agnew", un seudónimo estándar usado por la BBC y que había sido usado previamente en Doctor Who para el serial de la temporada quince La invasión del tiempo. Posteriormente, la serie se tituló City of Death el 8 de mayo de 1979. Más tarde, Adams reutilizaría elementos de City of Death, junto con el inacabado Doctor Who. serial Shada (1979; 2003), en su novela Dirk Gently's Holistic Detective Agency (1987).

En la primera parte, Lalla Ward como Romana hace una referencia descartable a una gran galería de arte llamada Braxiatel Collection; la serie de novelas Virgin New Adventures más tarde ampliaría esto, presentando al personaje Irving Braxiatel, un Señor del Tiempo. Braxiatel también aparece en la serie de novelas y dramas de audio Bernice Summerfield y en la serie de dramas de audio Gallifrey protagonizada por Ward como Romana.

Reparto

Ciudad de la Muerte cuenta con un cameo por el comediante y el actor John Cleese.

Julian Glover era un actor de carácter bien establecido que había aparecido anteriormente como Ricardo Corazón de León en La cruzada (1965). Se mostró reacio a ponerse la máscara de Jagaroth porque sintió que la máscara impediría su actuación. Como resultado, Richard Sheekey lo dobla en esas escenas. Tom Chadbon fue elegido como Duggan debido a su parecido con el héroe de cómic franco-belga Tintín. Peter Halliday había aparecido anteriormente en varias series de Doctor Who, incluidas The Invasion y Doctor Who and the Silurians.

Douglas Adams conoció a John Cleese y Eleanor Bron a través de sus conexiones con Monty Python y Footlights. Al enterarse de que ambos trabajarían en el Centro de Televisión de la BBC el día en que se grabarían las escenas de la galería de arte, los convenció para que hicieran un cameo en una breve escena escrita para 'dos ingleses'. Cleese y Bron acordaron con la condición de que no haya publicidad previa con respecto a su apariencia; Cleese quería que fueran acreditados como "Helen Swanetsky" y "Kim Pan" pero la BBC se negó. A Cleese le gustó el nombre "Kim Bread" y lo usé en proyectos posteriores. Durante la grabación, Cleese y Baker también grabaron dos breves parodias de comedia para la cinta navideña de la BBC.

Filmación

La mayoría de los reptiles tienen garras bien desarrolladas. La mayoría de los lagartos tienen dedos que terminan en fuertes garras. En las serpientes, las patas y las garras están ausentes, pero en muchos cuerpos como Boa constrictor, emergen restos de extremidades traseras muy reducidas con una sola garra como "espuelas" a cada lado de la abertura anal.

Las garras de los lagartos se utilizan como ayuda para trepar y para sujetar presas en especies carnívoras.

Pájaros

City of Death se transmitió en BBC1 durante cuatro sábados consecutivos a partir del 29 de septiembre de 1979. En ese momento, la acción industrial había dejado sin cobertura a la emisora rival ITV y, como resultado, la serie obtuvo índices de audiencia muy altos., con un promedio de 14,5 millones de espectadores en los cuatro episodios; 16,1 millones vieron el cuarto episodio, la mayor audiencia jamás registrada para un episodio de Doctor Who. La historia se repitió en BBC1 durante cuatro noches consecutivas del martes al viernes, del 12 al 15 de agosto de 1980, logrando cifras de visualización de 6,3, 5,5, 5,6 y 5,9 millones de espectadores, respectivamente.

Los índices de apreciación del público para las dos primeras partes de City of Death fueron una puntuación respetable del 64 %. Radio Times publicó dos cartas de espectadores sobre City of Death. Les Rogers of Hastings elogió el elenco de la serie y el lugar de rodaje; Sin embargo, menos impresionado quedó Paul R. Maskew de Exeter, quien sintió que el programa se estaba reproduciendo para reír. En respuesta a críticas similares de los espectadores, Douglas Adams escribió: "Si el programa no se hubiera movido y tomado algunos riesgos, habría muerto de aburrimiento hace años". Varios espectadores escribieron para señalar la discrepancia entre el comienzo de la vida en la Tierra hace 4.000 millones de años y la fecha dada en Ciudad de la Muerte de hace 400 millones de años. Graham Williams respondió: "El buen Doctor comete uno o dos errores extraños, ¡pero creo que un error de 3.600 millones de años lo está empujando!". Su próxima edición de la Enciclopedia Galáctica proporcionará una errata. Otro espectador escribió que la atmósfera de la Tierra primordial habría sido venenosa para el Doctor y sus compañeros; Douglas Adams respondió a esta crítica citando una licencia artística.

Ciudad de la Muerte fue elegida séptima en una encuesta de 1998 de los lectores de Doctor Who Magazine para encontrar la mejor historia de Doctor Who; la revista comentó que "representaba el apogeo de Doctor Who como entretenimiento ligero popular para toda la familia". En 2009, los lectores de Doctor Who Magazine lo votaron en octavo lugar. En una encuesta más reciente de 2014, los lectores de la revista la votaron como la quinta mejor historia de Doctor Who de todos los tiempos. Un artículo de 2008 en The Daily Telegraph nombró a City of Death como uno de los diez mejores episodios de Doctor Who. John Condor, escribiendo en el fanzine DWB en 1991, elogió la historia como "la mejor combinación de kitsch, surrealismo, fantasía y comedia dramática vista en nuestro libro favorito de Time Lord". anales". Vanessa Bishop, al revisar el lanzamiento del DVD de la serie, lo describió como "escrita con imaginación, bien interpretada y bellamente hecha, City of Death es una historia en la que casi todo funciona".;. Reaccionando a la serie, como parte de Doctor Who Magazine's en curso "Equipo de tiempo" característica, Jacqueline Rayner dijo: "De repente, casi violentamente, te das cuenta de que esto está sucediendo en nuestro mundo... con personas que simplemente siguen con sus asuntos y dos Señores del Tiempo caminando a través de él". No creo que haya experimentado eso con Doctor Who hasta ahora... son los pequeños toques de mundanidad en medio de lo fantástico los que elevan la historia aún más& #34;. Charlie Jane Anders y Javier Grillo-Marxuach de io9 lo incluyeron en su lista de '10 episodios de televisión que cambiaron la televisión', citando 'el diálogo nítido y el uso inteligente del viaje en el tiempo [que] prefiguran todo Steven Moffat se ha hecho con la serie en los últimos años." El A.V. El crítico del Club Christopher Bahn describió la Ciudad de la Muerte como la "gema" de la decimoséptima temporada, encontrando a Adams' guión de comedia sutil 'fácilmente el más divertido y citable de la serie jamás logrado'. Si bien elogió el disfraz y la máscara de Scarlioni, sintió que se podría haber hecho más usando París como lugar de filmación.

Sin embargo, la respuesta inicial del fandom de Doctor Who no fue tan positiva; John Peel, escribiendo en el fanzine TARDIS en 1979, lo calificó de "farsa total... Simplemente no podía creer que esto fuera Doctor Who"... la bufonada continua me está poniendo de los nervios". Gary Russell sostuvo una opinión similar, quien, al revisar el lanzamiento de VHS en 1991, dijo: "City of Death, como la mayoría del material de Douglas Adams, está sobrevalorado y no da en el blanco para mí, cayendo entre los taburetes del buen pastiche y la mala parodia y haciendo un visionado bastante insatisfactorio". Vanessa Bishop respondió que era "la historia de Doctor Who de la que está bien reírse... ahora debemos aceptar que City of Death es divertida. — porque si no lo hiciéramos, los detectives, científicos y todo eso al estilo Crackerjack... lo dejarían casi al final de todo el ranking de historias de Doctor Who. encuestas" y, respondiendo a las críticas sobre los niveles de comedia, que 'son precisamente estas cosas las que la hacen parecer tan especial'. Al revisar la serie en 2011, Patrick Mulkern de Radio Times le otorgó tres estrellas de cinco, afirmando que no le gustaba el tono presumido del humor y el estilo 'presumido' de Ward. representación de Romana. A pesar de esto, señaló que la serie tuvo buenos valores de producción y dirección, así como algunas bromas que disfrutó.

Lanzamientos comerciales

Impreso

City of Death es uno de los cinco seriales de Doctor Who de la serie ' la ejecución original (1963-1989) no debe haber sido novelizada por Target Books; los otros son The Pirate Planet, Shada, Resurrection of the Daleks y Revelation of the Daleks. Target se acercó a Douglas Adams para escribir una novelización, ofreciendo su anticipo estándar de £ 600; Adams respondió: "No quiero ser vergonzoso, pero tengo tendencia a ser un autor de best-sellers". Target, preocupado de que sus autores habituales buscaran mejores condiciones, se negó a aumentar su oferta. Varios años más tarde, el editor de Target, Nigel Robinson, ofreció un anticipo de £ 4,000, el doble del anticipo estándar en ese momento, pero Adams volvió a rechazar. Adams no estaba dispuesto a permitir que otro autor escribiera la novelización. Sin embargo, después de que Adams' muerte su patrimonio permitió a Gareth Roberts escribir una adaptación de la serie inacabada Shada, que fue publicada por BBC Books en 2012. En 2013, Roberts anunció que estaba trabajando en una novelización de City of Death, que se publicará el 21 de mayo de 2015. Más tarde, Roberts anunció que James Goss estaba trabajando en el libro. Se publicó una versión abreviada como parte de la Target Collection el 5 de abril de 2018.

Medios domésticos

City of Death fue lanzado en VHS en abril de 1991 con una portada de Andrew Skilleter. Fue reeditado en 2001. En 2005 se lanzó un DVD con características especiales que incluyen comentarios de los actores Julian Glover y Tom Chadbon, así como del director Michael Hayes, y el documental detrás de escena "Paris in the Springtime& #34;. También se lanzó como parte de Doctor Who DVD Files en el número 37 el 2 de junio de 2010. El 1 de enero de 2013, AudioGO lanzó una banda sonora de dos horas de la serie, narrada por Lalla Ward. En 2018 se lanzó un lanzamiento en vinilo de la banda sonora exclusivamente para el Record Store Day. Ian Scoones' los guiones gráficos para las secuencias de efectos especiales de City of Death's se publicaron en Peter Haining&#39 Su libro Doctor Who – 25 Glorious Years en 1988, y Harlequin Miniatures lanzó una figura de Scaroth en 1999.