Chica final

Olivia Hussey retrató Jess Bradford en Navidad negra (1974), un ejemplo temprano de la chica final.

El chica final es un trope en películas de terror (especialmente películas slasher). Se refiere a la última chica o mujer viva para enfrentar al asesino, ostensiblemente la que queda para contar la historia. La chica final ha sido observada en muchas películas, incluyendo Psycho, Voces del deseo, La cadena de Texas Saw Massacre, Halloween, Alien, Viernes 13, Una pesadilla en la calle Elm, Grita, y Tren a Busan. El término fue acuñado por Carol J. Clover en su artículo "Her Body, Mismo: Gender in the Slasher Film" (1987). Clover sugirió que en estas películas, el espectador comenzó compartiendo la perspectiva del asesino, pero experimentó un cambio en la identificación a la chica final a través de la película.

Uso del término

El significado original de "chica fina", como lo describe Clover en 1987, es bastante estrecho. Clover estudió películas de slasher de los años 70 y 1980 (que se considera la edad dorada del género) y definió a la chica final como una mujer que es la única sobreviviente del grupo de personas (normalmente jóvenes) que son perseguidos por un villano, y que consigue una confrontación final con el villano (ya sea que ella mismo lo mate o ella es salvada en el último momento por otra persona, como una negación moral), y como un ejemplo tiene un comportamiento semejante

Concepto de tropo

Una trama común en muchas películas de terror es aquella en la que varias víctimas son asesinadas una por una por un asesino en medio de un terror creciente, que culmina en un clímax en el que el último miembro superviviente del grupo, generalmente una mujer, vence el asesino o se escapa.

El tropo de las chicas finales ha evolucionado a lo largo de los años, desde las primeras chicas finales que suelen ser damiselas en apuros, a menudo salvadas por un hombre fuerte (como un oficial de policía o un heroico desconocido), hasta chicas finales más modernas que tienen más probabilidades de ser sobrevivir gracias a sus propias capacidades. Según la definición de Clover, Lila Crane de Psicosis (1960) es un ejemplo de mujer superviviente y no de niña final, por su falta de pureza moral, que es salvada por un hombre. (Sam Loomis, no confundir con el personaje de Halloween del mismo nombre) al final de la película. Laurie Strode de Halloween (1978) es la última chica, pero es salvada por otra persona (también llamada Sam Loomis).

Sobre esta base, Tony Williams sostiene que, si bien las heroínas del cine de terror de los años 80 eran más progresistas que las de décadas anteriores, el cambio de género se realiza de manera conservadora y la convención final sobre las chicas no puede considerarse progresista. sin una investigación más exhaustiva." Además, en muchos slashers, la victoria final de la chica suele ser ambigua o sólo aparente. El hecho de que todavía esté viva al final de la película no la convierte en una heroína victoriosa. En muchas de estas películas, el final es ambiguo, donde el asesino/entidad está o podría estar todavía vivo, lo que deja a los espectadores inseguros sobre el futuro de la última chica (un ejemplo notable es Jess Bradford en Black Christmas de 1974). Los espectadores esperan una despedida o una secuela y sienten que les queda una aparente victoria. Tony Williams también da varios ejemplos de chicas finales de las heroínas de la serie Viernes 13, como Chris Higgins de la Parte III. Él señala que ella no concluye la película completamente victoriosa y está catatónica al final de la película. Williams también observa que Viernes 13: El capítulo final no tiene una chica final, a pesar de que Trish Jarvis sobrevivió al final. Además, Williams señala que las últimas chicas a menudo sobreviven, pero en la secuela son asesinadas o institucionalizadas. Un ejemplo notable es Alice Hardy, que sobrevive Viernes 13 (1980) sólo para ser asesinada al comienzo de Viernes 13 Parte 2 (1981). Derek Soles sostiene que el trágico destino de esas últimas niñas representa una expresión de la sociedad patriarcal donde las mujeres capaces e independientes deben ser contenidas o destruidas. En películas más recientes, esto ha comenzado a cambiar, y la última chica ya no siempre está condenada, un ejemplo notable es la serie Scream.

Según Clover, la última chica de muchas películas comparte características comunes: normalmente no está disponible sexualmente o es virginal, y evita los vicios de las víctimas, como el uso de drogas ilegales. A veces tiene un nombre unisex como Avery, Chris o Sidney. En ocasiones, la última chica tendrá una historia compartida con el asesino. La última chica es la "conciencia investigadora" de la película, hace avanzar la narrativa y, como tal, exhibe inteligencia, curiosidad y vigilancia. Otro tropo de los slashers (particularmente en la década de 1980) es la "muerte por sexo", donde las escenas de sexo son seguidas poco después por violencia, con los participantes siendo asesinados de manera espantosa. Las películas de terror más recientes desafían más de estos tropos. Buffy Summers en Buffy, la cazavampiros, en palabras de Jes Battis, "subvierte" el último tropo femenino de las películas de terror de serie B. Jason Middleton observa que, aunque Buffy cumple el papel de asesina de monstruos de la última chica, en muchos sentidos es lo opuesto a la descripción que hace Clover de una última chica. Buffy es una animadora, una "hermosa rubia" con un nombre femenino, y "tiene relaciones sexuales con niños y todavía mata al monstruo".

Una de las premisas básicas de la teoría de Clover es que la identificación de la audiencia es inestable y fluida a través de las líneas de género, particularmente en el caso de la película slasher. Durante el enfrentamiento final de la chica con el asesino, argumenta Clover, ella se masculiniza a través de una "apropiación fálica" empuñando un arma, como un cuchillo o una motosierra, contra el asesino. El fenómeno de que el público masculino tenga que identificarse con un personaje femenino joven en un género aparentemente masculino, generalmente asociado con el voyeurismo sádico, plantea preguntas interesantes sobre la naturaleza de las películas slasher y su relación con el feminismo. Clover sostiene que para que una película tenga éxito, es necesario que el personaje superviviente sea femenino porque debe experimentar un terror abyecto, y muchos espectadores rechazarían una película que mostrara un terror abyecto por parte de un hombre. El terror tiene un propósito: la hembra, si sobrevive, es "purgada"; de características indeseables, como la búsqueda incesante del placer personal.

Personajes destacados

década de 1970

Mari Collingwood

Mientras que el personaje de Mari Collingwood en la versión original de 1972 de la película La última casa a la izquierda ha sido visto principalmente como una víctima, la nueva versión de la película de 2009 retrata al personaje de Collingwood como más alineado con la "chica final" arquetipo. En Películas de violación y venganza: un estudio crítico, Alexandra Heller-Nicholas señala que la versión de 2009 del personaje manifiesta rasgos del tropo.

Diane Adams

Un ejemplo pionero de la "última chica" El tropo aparece en Noche de paz, noche sangrienta (1972), cuya protagonista principal y narradora Diane Adams, interpretada por Mary Woronov, ha sido citada por múltiples comentaristas por mostrar las características de una "chica final". ," Rosie Knight de WomenWriteAboutComics incluso afirma que podría decirse que es el primer ejemplo documentable de este tipo de personaje. Por el contrario, en su propia reseña de la película, Rebecca McCallum de Attack from Planet B sostiene que la película "sigue la presentación entonces más típica de la mujer histérica o amante sumisa en contraposición al final". tropo de niña que se consolidaría en Sally Hardesty de La masacre de Texas de Tobe Hooper."

Jess Bradford

Otro ejemplo temprano de una "chica final" se puede encontrar en la película Navidad negra (1974), donde Jess Bradford, interpretada por Olivia Hussey, es un personaje bien desarrollado que se niega a dar marcha atrás ante una serie de antagonistas masculinos más o menos letales.

Sally Hardesty

Sally Hardesty de La masacre de Texas (1974), creada por Tobe Hooper e interpretada por Marilyn Burns, ha sido considerada como uno de los primeros ejemplos del último tropo femenino.

Laurie Strode

Según Clover, Laurie Strode (de Halloween, Halloween II, Halloween H20: 20 años después, Halloween Resurrection, Halloween (2018), Halloween Kills y Halloween Ends) es otro ejemplo de una chica final. Tony Williams señala que la imagen de Clover de chicas finales supuestamente progresistas nunca salen completamente victoriosas en la culminación de una película ni logran evitar el orden masculino de las cosas como sostiene Clover. Pone a Strode como ejemplo de esto. Es rescatada por un personaje masculino, el Dr. Samuel Loomis, al final de Halloween.

Ellen Ripley

Antes del lanzamiento de Alien 3, Clover identificó a Ellen Ripley de la franquicia Alien como la última chica. Elizabeth Ezra continúa este análisis para Alien Resurrection, argumentando que, por definición, tanto Ripley como Annalee Call deben ser las chicas finales, y que Call es la "próxima generación de la última chica de Clover". 34;. En opinión de Ezra, Call exhibe rasgos que se ajustan a la definición de Clover de una chica final, es decir, que es juvenil, tiene un corte de pelo corto de estilo masculino y que se caracteriza por (en Clover's s) "inteligencia, gravedad, competencia en cuestiones mecánicas y otras cuestiones prácticas, y desgana sexual" siendo un mecánico de barco que rechaza las insinuaciones sexuales de los personajes masculinos del barco. Sin embargo, Ezra señala que Call se ajusta imperfectamente a la descripción ya que es una ginoide, no un ser humano.

Christine Cornea cuestiona la idea de que Ripley sea la última chica, contrastando el análisis del personaje de Clover con el de Barbara Creed, quien presenta a Ripley como "el rostro tranquilizador de la feminidad". Cornea no acepta las opiniones de Clover ni de Creed sobre Ripley. Si bien acepta la tesis general de Clover sobre la convención final de chicas, sostiene que Ripley no sigue las convenciones de la película slasher, como Alien sigue las diferentes convenciones del género cinematográfico de ciencia ficción. En particular, en Alien, como sí ocurre en el género cinematográfico slasher, no se pone en primer plano la pureza sexual y la abstinencia del personaje en relación con los otros personajes (que serían, de acuerdo con la última convención de chicas, asesinada por el monstruo de la película "a causa" de esto). El género de ciencia ficción en el que habita Alien, según Cornea, simplemente carece de este tipo de tema sexual en primer lugar, ya que no tiene cabida en este tipo de películas "tradicionales". Formatos de ciencia ficción.

Sue Snell

En la película de Brian De Palma de 1976 basada en la novela de Stephen King de 1974, Carrie, Sue Snell (interpretada por Amy Irving) es la única superviviente de Carrie White. El estallido telequinético de destrucción en el baile de graduación de la escuela secundaria.

década de 1980

Campo Ginny

El personaje Ginny Field (de Viernes 13 Parte 2) a menudo ha sido visto como un ejemplo del tropo. En El temor a la diferencia: el género y la película de terror, Barry Keith Grant afirmó que “Ginny adopta temporalmente el papel autoritario de la señora Voorhees para sobrevivir. Aunque las circunstancias lo requieren, ella claramente utiliza la estrategia de su enemigo para convertirse ella misma en una madre fálica. Esta postura realmente cuestiona la imagen positiva de la Final Girl." Luego la llamó "no victoriosa" cuando llamó a su novio al final de la película y le dijo que se había hecho de "manera no independiente". John Kenneth Muir hace referencia a Ginny en Películas de terror de los años 1980, Volumen 1, diciendo: "Amy Steel es presentada como Ginny, nuestra última chica y heroína, y la única persona que parece tener una idea del peligro cercano. Ella es más ingeniosa que Alice y casi eclipsa incluso a Laurie Strode durante el tenso final de la película, en el que descaradamente se viste como la madre muerta de Jason y comienza a ladrar órdenes al confundido asesino en serie. 34; En Blood Money: A History of the First Teen Slasher Film Cycle, Richard Nowell dijo: "El cambio en la caracterización de las protagonistas femeninas también fue anunciado durante la entrada segura de sí misma de Ginny ( Amy Steel) en Viernes 13 Parte II. Mientras que los creadores de su predecesor presentaron a Alice mientras preparaba cabañas vestida con jeans y una camisa de leñador sin forma, el protagonista convencionalmente atractivo de la secuela se establece inmediatamente como una combinación de rasgos masculinos con atributos femeninos. Ginny sale de un VW destartalado con una falda fucsia fluida y una camiseta escotada. La adopción por parte de Ginny de la propia estrategia del monstruo, en la Parte II, pone en duda si la imagen final de la niña es en realidad totalmente positiva.

Nancy Thompson

El personaje Nancy Thompson (de A Nightmare on Elm Street y A Nightmare on Elm Street 3: Dream Warriors) ha sido a menudo considerado como uno de los personajes de terror más influyentes. heroínas del cine. En su libro Películas de terror de los años 1980, John Kenneth Muir hace referencia a Nancy Thompson.

década de 1990

Sidney Prescott

El personaje Sidney Prescott (de las películas Scream) es ampliamente reconocido como una de las heroínas del cine de terror más icónicas y populares. Ana Horvat describe a Sidney Prescott como "la encarnación de las características más importantes de Final Girl".

Climas vendavales

El personaje de Gale Weathers (también de las películas de Scream) es reconocido como "uno de los arcos de personajes más importantes en la historia del cine de terror". A menudo citada como contraste con la protagonista Sidney Prescott, el desarrollo de su personaje a lo largo de la serie ha llevado a muchos críticos a reconocerla también como una chica final prominente.

década de 2010

Dana Polk

Los personajes de la película de terror de 2011 La cabaña en el bosque hablan explícitamente del papel de Dana como la última chica después de un ataque zombie contra ella y sus amigos. Como parte de un ritual de sacrificio humano que refleja varias tradiciones cinematográficas de terror y requiere la muerte de cinco arquetipos del cine slasher: "la puta" "el atleta" "el erudito" "el tonto" y "la virgen" el equivalente a la última chica que puede morir la última o sobrevivir.

Victoria Oye

Heyes, de la película slasher de 2016 Terrifier, es una representación más oscura de la "chica final" arquetipo. Habiendo enloquecido por los acontecimientos de la película, Heyes se convierte ella misma en una asesina. Un análisis de Brendan D. describe a Victoria como un reflejo del arte: "Nuestra chica final más reciente es Victoria de Terrifier, y lo que la hace tan única es su condición de chica post-final. La mayoría de las chicas finales aparecen en la secuela o en la siguiente situación como guías capaces para que el próximo grupo de carne de cañón demuestre el regreso del villano. En cambio, el trauma corrompe a Victoria; se vuelve monstruosa como el Arte, con una apariencia desfigurada; y la brutalidad de una muerte en un programa en vivo cuando un presentador de un programa de entrevistas se burló de ella. Ella no es una heroína, sino un oscuro reflejo de las atrocidades que cometió Art the Clown, digna de ridículo y odio.

Árbol Gelbman

John Squires de Bloody Disgusting describió el Feliz día de tu muerte'Tree Gelbman como un ejemplo moderno del tropo y la contrasta con Viernes 13'Alice Hardy .

década de 2020

Maxine Minx

El personaje Maxine Minx (de X películas), logra escapar de la granja sola donde ella y sus amigos han sufrido horrores bajo la pareja de ancianos durante la noche. Intento ignorar su propia semejanza con Pearl —el viejo dueño de la granja— anhelando ser una estrella, Maxine mata a Pearl y conduce lejos de la granja. Pantalla Rant dice que "A medida que sus amigos son asesinados de maneras cada vez más creativas, Maxine emerge como la chica final de la película".

Samantha Carpintero

Al ser la hija separada del fallecido Billy Loomis, Samantha Carpenter (de Scream (2022)) se convierte en el nuevo objetivo de la nueva generación de asesinos de Ghostface. A lo largo de la película, se revela que ella ha sido perseguida por el pasado de su padre y lucha con el legado que dejó. Su supervivencia y eventual triunfo sobre los asesinos subvierte aún más el tropo tradicional de Final Girl, ya que no se la presenta como un personaje puramente inocente o virginal. En cambio, ella es una "individua imperfecta y compleja que, en última instancia, es capaz de utilizar su trauma pasado y su fuerza interior para vencer a los asesinos".