Charles barry

Sir Charles Barry FRS RA (23 de mayo de 1795 - 12 de mayo de 1860) fue un arquitecto británico, mejor conocido por su papel en la reconstrucción del Palacio de Westminster (también conocido como las Casas del Parlamento) en Londres a mediados del siglo XIX, pero también responsable de muchos otros edificios y jardines. Es conocido por su importante contribución al uso de la arquitectura de estilo italiano en Gran Bretaña, especialmente el uso del Palacio como base para el diseño de casas de campo, mansiones urbanas y edificios públicos. También desarrolló el estilo de jardín del Renacimiento italiano para los muchos jardines que diseñó alrededor de las casas de campo.

Antecedentes y formación

Nacido el 23 de mayo de 1795 en Bridge Street, Westminster (frente al futuro sitio de la Torre del Reloj del Palacio de Westminster), fue el cuarto hijo de Walter Edward Barry (fallecido en 1805), un papelero, y Frances Barry (de soltera Maybank; murió en 1798). Fue bautizado en St Margaret's, Westminster, en la Iglesia de Inglaterra, de la que fue miembro durante toda su vida. Su padre se volvió a casar poco después de la muerte de Frances y la madrastra de Barry, Sarah, lo crió.

Fue educado en escuelas privadas en Homerton y luego en Aspley Guise, antes de ser aprendiz de Middleton & Bailey, arquitectos y agrimensores de Lambeth, a la edad de 15 años. Barry exhibió dibujos en la Royal Academy anualmente desde 1812 hasta 1815. Tras la muerte de su padre, Barry heredó una suma de dinero que le permitió, después de alcanzar la mayoría de edad, emprender un extenso Gran Tour por el Mediterráneo y Oriente Medio, del 28 de junio de 1817 a agosto de 1820.

Visó Francia y, mientras estuvo en París, pasó varios días en el Musée du Louvre. En Roma, dibujó antigüedades, esculturas y pinturas en los Museos Vaticanos y otras galerías, antes de continuar a Nápoles, Pompeya, Bari y Corfú. Mientras estaba en Italia, Barry conoció a Charles Lock Eastlake, arquitecto, William Kinnaird y Francis Johnson (más tarde profesor en Haileybury e Imperial Service College) y Thomas Leverton Donaldson.

Con estos caballeros visitó Grecia, donde su itinerario abarcó Atenas, de la que partieron el 25 de junio de 1818, el Monte Parnaso, Delfos, Egina, luego las Cícladas, incluida Delos, luego Esmirna y Turquía, donde Barry admiró mucho la magnificencia de Santa Sofía. Desde Constantinopla visitó Tróade, Assos, Pérgamo y regresó a Esmirna. En Atenas, conoció a David Baillie, quien se quedó prendado de los bocetos de Barry y se ofreció a pagarle 200 libras esterlinas al año más los gastos para acompañarlo a Egipto, Palestina y Siria a cambio de los dibujos de Barry del países que visitaron. Los sitios de Medio Oriente que visitaron incluyeron Dendera, el Templo de Edfu y Philae; fue en el último de estos tres donde conoció a su futuro cliente, William John Bankes, el 13 de enero de 1819, luego Tebas, Luxor y Karnak. Luego, de vuelta a El Cairo y Giza con sus pirámides.

Continuando por el Medio Oriente, los principales sitios y ciudades visitados fueron Jaffa, el Mar Muerto, Jerusalén, incluida la Iglesia del Santo Sepulcro, luego Belén, Baalbek, Jerash, Beirut, Damasco y Palmira, y luego Homs.

El 18 de junio de 1819, Barry se separó de Baillie en Trípoli, Líbano. Durante este tiempo, Barry creó más de 500 bocetos. Barry luego viajó a Chipre, Rodas, Halicarnaso, Éfeso y Esmirna desde donde zarpó el 16 de agosto de 1819 hacia Malta.

Barry luego navegó de Malta a Siracusa, Sicilia, luego a Italia y de regreso a Francia. Sus viajes por Italia lo expusieron a la arquitectura renacentista y, después de llegar a Roma en enero de 1820, conoció al arquitecto John Lewis Wolfe, quien inspiró al propio Barry a convertirse en arquitecto. Su amistad continuó hasta que Barry murió. El edificio que inspiró la admiración de Barry por la arquitectura italiana fue el Palazzo Farnese. Durante los meses siguientes, él y Wolfe estudiaron juntos la arquitectura de Vicenza, Venecia, Verona y Florencia, donde el Palazzo Strozzi lo impresionó mucho.

Carrera temprana

Iglesia de todos los santos, Whitefield

Mientras estuvo en Roma conoció a Henry Petty-Fitzmaurice, tercer marqués de Lansdowne, a través de quien conoció a Henry Vassall-Fox, tercer barón de Holanda, y a su esposa, Elizabeth Fox, baronesa de Holanda. Su hogar en Londres, Holland House, fue el centro del Partido Whig. Barry siguió siendo partidario de por vida del Partido Liberal, el sucesor del Partido Whig. Barry fue invitado a las reuniones en la casa y allí conoció a muchos de los miembros destacados del grupo; esto llevó a muchas de sus comisiones posteriores. Barry estableció su hogar y oficina en Ely Place en 1821. En 1827 se mudó a 27 Foley Place, luego en 1842 se mudó a 32 Great George Street y finalmente a The Elms, Clapham Common. Ahora 29 Clapham Common Northside, la casa georgiana de cinco bahías y tres pisos fue diseñada por Samuel Pepys Cockerell como su propia casa.

Probablemente gracias a la amistad de su prometida con John Soane, Barry fue recomendado a los comisionados de construcción de iglesias y pudo obtener sus primeros encargos importantes de construcción de iglesias para ellos. Estos eran del estilo arquitectónico del Renacimiento gótico, incluidos dos en Lancashire, St Matthew, Campfield, Manchester (1821–22) y All Saints' Iglesia, Whitefield (o Stand) (1822–25). Barry diseñó tres iglesias para los comisionados en Islington: Holy Trinity, St John's y St Paul's, todas en estilo gótico y construidas entre 1826 y 1828.

Iglesia de la Santísima Trinidad, Hurstpierpoint

Dos iglesias góticas más en Lancashire, no para los comisionados siguieron en 1824: la iglesia de San Salvador, Ringley, parcialmente reconstruida en 1851–54, y la abandonada capilla bautista galesa de Barry, en Upper Brook Street (1837–39) en Manchester (y propiedad del Ayuntamiento), abierto durante mucho tiempo a la intemperie y en grave riesgo después de que se quitara el techo a fines de 2005, el edificio se convirtió en apartamentos privados en 2014–17. Su última iglesia para los Comisionados' fue la iglesia gótica de San Pedro, Brighton (1824-1828), que ganó en un concurso de diseño el 4 de agosto de 1823 y fue su primer edificio en ser aclamado.

La siguiente iglesia que diseñó fue St Andrew's Hove, East Sussex, en Waterloo Street, Brunswick, (1827–28); el plan del edificio está en línea con la arquitectura georgiana, aunque estilísticamente se usó el estilo italiano, la única iglesia clásica diseñada por Barry que realmente se construyó. La iglesia gótica de Hurstpierpoint (1843-1845), con su torre y chapitel, a diferencia de sus iglesias anteriores, estaba mucho más cerca del enfoque del diseño de la iglesia de la Cambridge Camden Society. Según su hijo Alfred, Barry luego repudió estos primeros diseños de iglesias de la década de 1820 y deseó poder destruirlos.

The Grade I-listed Manchester Art Gallery (1824) and the Grade II*-listed Athenaeum (1837) in Manchester

Su primer encargo civil importante se produjo cuando ganó un concurso para diseñar la nueva Institución Real de Manchester (1824-1835) para la promoción de la literatura, la ciencia y las artes (ahora parte de la Galería de Arte de Manchester), en estilo neogriego. el único edificio público de Barry en ese estilo. También en el noroeste de Inglaterra, diseñó Buile Hill House (1825) en Salford, esta es la única casa conocida donde Barry usó la arquitectura del renacimiento griego. El Royal Sussex County Hospital se erigió según el diseño de Barry (1828) en un estilo clásico muy sencillo.

La villa de Thomas Attree, Queen's Park, Brighton, la única que se construyó de una serie de villas diseñadas para la zona por Barry and the Pepper Pot (1830), cuya función original era una torre de agua para el desarrollo. En 1831, participó en el concurso para el diseño del Ayuntamiento de Birmingham, el diseño se basó en un templo griego antiguo de orden dórico, pero no ganó el concurso.

La marcada preferencia por la arquitectura italiana, que adquirió durante sus viajes, se manifestó en varios proyectos importantes de sus primeros años, siendo el primer ejemplo significativo el Club de Viajeros, en Pall Mall, construido en 1832, como todos sus encargos urbanos. en este estilo el diseño era astilar. Diseñó la escuela gótica King Edward's School, New Street, Birmingham (1833–37), demolida en 1936. Fue durante la construcción de la escuela que Barry conoció a Augustus Welby Northmore Pugin, ayudó a Barry a diseñar los interiores de la edificio.

Saloon, Club de Reforma, Londres

Su última obra en Manchester fue el Manchester Athenaeum de estilo italiano (1837-1839), que ahora forma parte de la Manchester Art Gallery. De 1835 a 1837, reconstruyó el Royal College of Surgeons of England, en Lincoln's Inn Fields, Westminster, conservó el pórtico jónico del edificio anterior (1806-13) diseñado por George Dance the Younger, el edificio ha sido ampliado aún más (1887–88) y (1937). En 1837, ganó el concurso para diseñar el Reform Club, Pall Mall, Londres, que es uno de sus mejores edificios públicos de estilo italiano, notable por su salón central de doble altura con techo acristalado. Su edificio favorito en Roma, el Palacio Farnese, influyó en el diseño.

Trabajo en casa de campo

Trentham Hall, demolido

Un enfoque importante de su carrera fue la remodelación de casas de campo más antiguas. Su primer encargo importante fue la transformación del Trentham Hall de Henry Holland en Staffordshire, entre 1834 y 1840. Fue remodelado al estilo italiano con una gran torre (una característica que Barry solía incluir en sus casas de campo). Barry también diseñó los jardines de estilo italiano, con parterres y fuentes. Demolida en gran parte en 1912, solo una pequeña parte de la casa, que consiste en la puerta cochera con un corredor curvo y los establos, sigue en pie, aunque los jardines están siendo restaurados. Además, el mirador de la parte superior de la torre sobrevive como una locura en Sandon Hall.

Entre 1834 y 1838, en Bowood House, Wiltshire, propiedad de Henry Petty-Fitzmaurice, tercer marqués de Lansdowne, Barry añadió la torre, modificó los jardines y diseñó la entrada de estilo italiano. Para el mismo cliente, diseñó el Monumento Lansdowne en 1845. Le siguió Walton House en Walton-on-Thames en 1835-1839. Nuevamente, Barry usó el estilo italiano, con una torre de tres pisos sobre la entrada porte-cochère (que fue demolida en 1973). Luego, de 1835 a 1838, remodeló el Kingston Lacy de Sir Roger Pratt, y el exterior se volvió a revestir en piedra. Los interiores también fueron obra de Barry.

Castillo de Highclere, frente norte

El castillo de Highclere, Hampshire, con su gran torre, fue remodelado entre 1842 y 1850 aproximadamente, en estilo isabelino, para Henry Herbert, tercer conde de Carnarvon. El edificio fue completamente alterado externamente, con la sencilla estructura georgiana prácticamente reconstruida. Sin embargo, poco del interior es de Barry, porque su patrón murió en 1849 y Thomas Allom completó el trabajo en 1861. En Duncombe Park, Yorkshire, Barry diseñó nuevas alas, que se agregaron entre 1843 y 1846 en el estilo barroco inglés de el bloque principal. En Harewood House, remodeló el exterior de John Carr entre 1843 y 1850, agregó un piso adicional a los pabellones de los extremos y reemplazó el pórtico en el frente sur con pilastras corintias. Algunos de los interiores de Robert Adam fueron remodelados, con el comedor completamente a cargo de Barry, y él creó las terrazas formales y los parterres que rodean la casa.

Entre 1844 y 1848, Barry remodeló el castillo de Dunrobin, Sutherland, Escocia, en estilo señorial escocés, para George Sutherland-Leveson-Gower, segundo duque de Sutherland, para quien había remodelado Trentham Hall. Debido a un incendio a principios del siglo XX, poco de los interiores de Barry sobreviven en Dunrobin, pero los jardines, con sus fuentes y parterres, también son obra de Barry. Canford Manor, Dorset, se amplió en estilo gótico Tudor entre 1848 y 1852, incluida una gran torre de entrada. El interior más singular es el pórtico de Nínive, construido para albergar esculturas asirias del palacio del mismo nombre, decorado con motivos asirios.

Shrubland Hall

El Shrubland Park de James Paine fue remodelado entre 1849 y 1854, e incluyó una torre de estilo italiano y un porche de entrada, un salón inferior con columnas corintias y cúpulas de vidrio e impresionantes jardines formales basados en los jardines del Renacimiento italiano. Los jardines incluían una serie de terrazas de 70 pies (21 m) de altura unidas por un gran tramo de escalones, con una estructura de templo abierta en la parte superior. Originalmente había cascadas de agua a ambos lados de la escalera. La terraza principal se encuentra en el centro de una serie de jardines de casi 1600 m (1 milla) de largo.

Entre 1850 y 1852, Barry remodeló Gawthorpe Hall, una casa isabelina situada al sureste de la pequeña ciudad de Padiham, en el distrito de Burnley, Lancashire. Originalmente era una torre pele, construida en el siglo XIV como defensa contra los invasores escoceses. Alrededor de 1600, una mansión jacobea se encajó alrededor de la pele, pero el salón de hoy es un rediseño de la casa, utilizando el estilo isabelino original.

Cliveden House visto desde su césped

El último gran trabajo de remodelación de Barry fue Cliveden House, que había sido la sede del conde de Orkney desde 1696 hasta 1824. La remodelación de Barry fue nuevamente en nombre del segundo duque de Sutherland. Después de que el edificio anterior fuera incendiado (1850-1851), Barry construyó un nuevo bloque central en estilo italiano, que se eleva a tres pisos, el más bajo de los cuales tiene ventanas en forma de arco y los dos pisos superiores tienen pilastras jónicas gigantes. También diseñó los parterres debajo de la casa. Poco del diseño interior de Barry sobrevivió a la remodelación posterior.

Obra urbana posterior

Trafalgar Square c. 1865, pintado en la terraza de Barry y mostrando los Fountains de Barry

Barry remodeló Trafalgar Square (1840-1845) diseñó la terraza norte con los escalones en cada extremo y las paredes inclinadas al este y al oeste de la plaza, las dos cuencas de la fuente también son del diseño de Barry, aunque Edwin Lutyens rediseñó las fuentes actuales (1939).

Barry recibió el encargo de diseñar (1840-1842) la fachada de la prisión de Pentonville, que fue diseñada por Joshua Jebb. Agregó una fachada de estuco estilo italiano con pilastras a Caledonian Road. El (antiguo) Tesoro (ahora Oficina del Gabinete) Whitehall por John Soane, construido (1824–26) fue prácticamente reconstruido por Barry (1844–47). Consta de 23 vanos con un orden corintio gigante sobre una planta baja rústica, los cinco vanos en cada extremo sobresalen ligeramente de la fachada.

Bridgewater House, Westminster, Londres (1845-1864) para Francis Egerton, primer conde de Ellesmere, en un gran estilo italiano. La estructura se completó en 1848, pero la decoración interior solo se terminó en 1864. El frente principal (sur) tiene 144 pies de largo, nueve bahías en una versión más masiva de su Reform Club anterior, el frente del jardín (oeste) es de siete bahías. Los interiores están intactos excepto el ala norte que fue bombardeada en The Blitz. El interior principal es el Salón central, un patio techado de dos plantas, de tres por cinco tramos de arcos en cada piso, las paredes están revestidas de escayola, el techo abovedado es vidriado y el centro tiene tres cúpulas platillo vidriadas. La decoración de las salas principales no es obra de Barry.

Halifax Town Hall

El último encargo importante de Barry's fue el ayuntamiento de Halifax (1859-1862), en un estilo del Cinquecento del norte de Italia, y una gran torre con chapitel, el interior incluye una sala central similar a la de Bridgewater House, el edificio fue terminado después de la muerte de Barry por su hijo Edward Middleton Barry.

Tras la muerte de Barry en 1863, se completó la clásica Sala de Lectura y Biblioteca Guest Memorial en Dowlais, Gales.

El más significativo de los diseños de Barry que no se llevó a cabo incluyó, sus tribunales de justicia propuestos (1840-1841), que si se hubieran construido habrían cubierto Lincoln's Inn Fields con un gran edificio de estilo griego, este edificio rectangular habría tenido más de trescientos por cuatrocientos pies, en un estilo dórico griego, habría habido pórticos octástilos en el medio de los lados más cortos y pórticos hexástilos en los lados más largos, que conducían a una gran sala central que habría sido rodeado por doce salas de audiencia que a su vez estaban rodeadas por las instalaciones auxiliares. Más tarde fue su Esquema General de Mejoras Metropolitanas, que se exhibió en 1857. Este esquema integral fue para la remodelación de gran parte de Whitehall, Horse Guards Parade, el terraplén del río Támesis a ambos lados del río en las áreas al norte y al sur del Palacio de Westminster, esto eventualmente se realizaría parcialmente como Victoria Embankment y Albert Embankment, tres nuevos puentes sobre el Támesis, un gran hotel donde más tarde se construyó la estación de tren de Charing Cross, la ampliación de la Galería Nacional (Barry' Su hijo Edward ampliaría más tarde la Galería) y nuevos edificios alrededor de Trafalgar Square y a lo largo de los nuevos terraplenes y la recientemente creada Victoria Street. También se propusieron varias carreteras nuevas a ambos lados del Támesis. El mayor de los edificios propuestos habría sido incluso más grande que el Palacio de Westminster, se trataba de las Oficinas del Gobierno, este gran edificio habría cubierto el área que se extendía desde el Desfile de la Guardia a Caballo a través de Downing Street y los sitios del futuro Ministerio de Asuntos Exteriores y de la Commonwealth y el Tesoro de Su Majestad en Whitehall hasta Parliament Square. Habría tenido una gran sala con techo de vidrio, de 320 por 150 pies, en el centro del edificio. El plan era albergar todos los departamentos gubernamentales, excepto el Almirantazgo, en el edificio. El edificio habría sido de estilo clásico incorporando el edificio del Tesoro existente de Barry.

Casas del Parlamento

Vista aérea, Palacio de Westminster

Tras la destrucción por un incendio de las antiguas Casas del Parlamento el 16 de octubre de 1834, se llevó a cabo un concurso para encontrar un diseño adecuado, para el que hubo 97 entradas. La obra de Barry, la número 64, para la que Augustus Pugin ayudó a preparar los dibujos del concurso, ganó el encargo en enero de 1836 para diseñar el nuevo Palacio de Westminster. Su colaboración con Pugin, quien diseñó muebles, vidrieras, esculturas, papel tapiz, baldosas decorativas para pisos y mosaicos, no se renovó hasta junio de 1844, y luego continuó hasta el colapso mental y la muerte de Pugin en 1852. La arquitectura gótica Tudor El estilo fue elegido para complementar la Capilla de la Virgen Enrique VII enfrente. El diseño tenía que incorporar aquellas partes del edificio que escaparon a la destrucción, sobre todo Westminster Hall, los claustros contiguos de dos pisos de la corte de San Esteban y la cripta de la Capilla de San Esteban. El diseño de Barry era paralelo al río Támesis, pero los edificios supervivientes formaban un ligero ángulo con respecto al río, por lo que Barry tuvo que incorporar los ejes extrañamente diferentes en el diseño. Aunque el diseño incluía la mayoría de los elementos del edificio terminado, incluidas las dos torres en cada extremo del edificio, se sometería a un importante rediseño. El diseño ganador tenía solo unos 650 pies (200 m) de largo, aproximadamente dos tercios del tamaño del edificio terminado. El vestíbulo central y la torre fueron adiciones posteriores, al igual que la amplia suite real en el extremo sur del edificio. El diseño modificado en el que comenzó la construcción era aproximadamente del mismo tamaño que el edificio terminado, aunque tanto la Torre Victoria como la Torre del Reloj eran considerablemente más altas en el edificio terminado, y la Torre Central aún no formaba parte del diseño.

Elizabeth Tower del Palacio de Westminster, el edificio más famoso de Barry.

Antes de que pudiera comenzar la construcción, el sitio tuvo que ser terraplenado y despejado de los restos de los edificios anteriores, y fue necesario desviar varias alcantarillas. El 1 de septiembre de 1837, se comenzó a trabajar en la construcción de una ataguía de 280 m (920 pies) de largo para encerrar el sitio de construcción a lo largo del río. La construcción del terraplén se inició el día de Año Nuevo de 1839. La primera obra consistió en la construcción de una gran balsa de hormigón que sirviera de cimentación al edificio. Después de excavar el espacio a mano, se colocaron 70.000 yardas cúbicas (54.000 m³) de hormigón. Se descubrió que el sitio de la Torre Victoria consistía en arenas movedizas, lo que requirió el uso de pilotes. La piedra seleccionada para el exterior del edificio se extrajo en Anston en Yorkshire, y el núcleo de las paredes se colocó en ladrillo. Para hacer que el edificio fuera lo más resistente al fuego posible, la madera solo se usó decorativamente, en lugar de estructuralmente, y se hizo un uso extensivo del hierro fundido. Los techos del edificio consisten en vigas de hierro fundido cubiertas por láminas de hierro, las vigas de hierro fundido también se utilizaron como viguetas para soportar los pisos y ampliamente en las estructuras internas tanto de la torre del reloj como de la torre Victoria.

Barry y su ingeniero Alfred Meeson fueron los encargados de diseñar los andamios, los montacargas y las grúas que se usaron en la construcción. Uno de sus desarrollos más innovadores fue el andamio utilizado para construir las tres torres principales. Para la torre central, diseñaron un andamio giratorio interior, rodeado de cimbras de madera para sostener la bóveda de mampostería del Vestíbulo Central, que se extiende 17,42 m (57 pies y 2 pulgadas), y una torre de madera exterior. Se utilizó una máquina de vapor portátil para levantar piedra y ladrillo a las partes superiores de la torre. Cuando llegó el momento de construir las torres Victoria y Clock, se decidió prescindir del andamiaje externo y elevar los materiales de construcción a través de las torres mediante un andamio interno que ascendía por la estructura a medida que se construía. El andamio y las grúas funcionaban con máquinas de vapor.

El trabajo en el edificio real comenzó con la colocación de una primera piedra el 27 de abril de 1840 por la esposa de Barry, Sarah, cerca de la esquina noreste del edificio. Un problema importante para Barry surgió con el nombramiento el 1 de abril de 1840 del experto en ventilación Dr. David Boswell Reid. Reid, de quien Barry dijo que "... no profesaba estar completamente familiarizado con los detalles prácticos de la construcción y la maquinaria...", planteaba demandas cada vez mayores que afectaban el diseño del edificio, lo que llevó a los retrasos en la construcción. Para 1845, Barry se negaba a comunicarse con Reid excepto por escrito. Un resultado directo de las demandas de Reid fue la adición de la Torre Central, diseñada para actuar como una chimenea gigante para sacar aire fresco a través del edificio.

La Cámara de los Lores se completó en abril de 1847 en forma de un cubo doble de 27 m × 14 m × 14 m (90 ft × 45 ft × 45 ft). La Cámara de los Comunes se terminó en 1852, donde más tarde Barry sería nombrado Caballero Soltero. La Torre Elizabeth, que alberga el gran reloj y las campanas, incluido el Big Ben, mide 96 m (316 pies) de altura y se completó en 1858. La Torre Victoria mide 98 m (323 pies) de altura y se completó en 1860. El mástil de hierro de la la Torre Victoria se estrecha desde 2 pies y 9 pulgadas (840 mm) de diámetro y la corona de hierro en la parte superior tiene 3 pies y 6 pulgadas (1070 mm) de diámetro y 395 pies (120 m) sobre el suelo. La torre central tiene 261 pies (80 m) de altura. El edificio mide 940 pies (290 m) de largo, cubre aproximadamente 8 acres (3 hectáreas) de terreno y tiene más de 1000 habitaciones. La fachada este del Támesis tiene 873 pies (266 m) de largo. Más tarde, Pugin descartó el edificio, diciendo "Todos los detalles griegos, señor, Tudor en un cuerpo clásico", y el plano esencialmente simétrico y el frente al río ofenden el gusto de Pugin por los edificios góticos medievales.

Plan del piso principal (primero), Palacio de Westminster

El plan del edificio terminado se construye alrededor de dos ejes principales. En el extremo sur de Westminster Hall, se creó el porche de St. Stephen como entrada principal al edificio. Esto implicó insertar un gran arco con una gran escalera en el extremo sur del salón Westminster, que conduce al primer piso donde se encuentran las habitaciones principales. Al este del porche de St. Stephens se encuentra St. Stephen's Hall, construido sobre la cripta sobreviviente de la capilla de St. Stephen's. Al este de este, el Vestíbulo Central octogonal (sobre el cual se encuentra la torre central), el centro del edificio. Al norte del vestíbulo central se encuentra el Commons' Corredor que conduce a la plaza Commons' Vestíbulo, al norte del cual se encuentra la Cámara de los Comunes.

Hay varias oficinas y pasillos al norte de la Cámara de los Comunes con la torre del reloj que termina el eje norte del edificio. Al sur del vestíbulo central se encuentra Peers' Corredor que conduce a Peers' Vestíbulo, al sur del cual se encuentra la Cámara de los Lores. Al sur de la Cámara de los Lores, en secuencia, se encuentran la Cámara del Príncipe, la Galería Real y la Sala de Túnicas de la Reina. Al noroeste de la Cámara de Túnicas de la Reina se encuentra el Porche Normando, al oeste del cual la Escalera Real conduce a la Entrada Real ubicada inmediatamente debajo de la Torre Victoria. Al este del Vestíbulo Central se encuentra el Corredor Este que conduce a la Sala de Espera Inferior, al este del cual se encuentra el Comedor de Miembros ubicado en el mismo centro del frente este. Al norte del Comedor de Miembros se encuentra la Biblioteca de la Cámara de los Comunes, y en el extremo norte del frente este se encuentra la Casa del Portavoz saliente, hogar del Portavoz de la Cámara de los Comunes. Al sur del comedor de miembros se encuentran varias salas de comités seguidas de la biblioteca de la Cámara de los Lores. Proyectando desde el extremo sur de la fachada se encuentra la Casa del Lord Canciller, hogar del Lord Canciller.

Aunque el Parlamento le dio a Barry un nombre prestigioso en arquitectura, casi lo acaba. La finalización del edificio estaba muy atrasada; Barry había estimado que tomaría seis años y costaría £ 724,986 (excluyendo el costo del sitio, el terraplén y el mobiliario). Sin embargo, la construcción en realidad tomó 26 años y también estuvo muy por encima del presupuesto; en julio de 1854, el costo estimado fue de 2.166.846 libras esterlinas. Esas presiones dejaron a Barry cansado y estresado. El diseño completo de Barry nunca se completó; habría encerrado New Palace Yard como un patio interior, y la torre del reloj habría estado en la esquina noreste, con una gran puerta de entrada en la esquina noroeste coronada por Albert Tower, continuando hacia el sur a lo largo del frente oeste de Westminster. Sala.

Vida profesional

Barry fue nombrado arquitecto de la propiedad del Dulwich College en 1830, cargo que duró hasta 1858. Barry asistió a la reunión inaugural del Instituto Real de Arquitectos Británicos el 3 de diciembre de 1834 y se convirtió en miembro del R.I.B.A. y luego se desempeñó como vicepresidente del instituto, en 1859 rechazó la Presidencia de la R.I.B.A. En 1845 otorgó el encargo en el concurso del New College de Edimburgo a William Henry Playfair. Barry también sirvió en la Comisión Real (comité erudito) desarrollando planes para la Gran Exposición de 1851; también en 1851, fue cofundador de lo que se convirtió en el Museo Real de Arquitectura. En 1852 fue asesor del comité que seleccionó el diseño de Cuthbert Brodrick en el concurso para diseñar el Ayuntamiento de Leeds. En 1853, Albert, príncipe consorte, consultó a Barry sobre sus planes para la creación de lo que se conoció como Albertopolis. Barry pasó dos meses en París en 1855 representando, junto con su amigo y colega arquitecto Charles Robert Cockerell, la arquitectura inglesa en los jurados de la Exposición Universal.

Barry fue miembro activo de la Royal Academy y participó en la revisión del plan de estudios de arquitectura en 1856. En 1858, Barry fue nombrado miembro del Comité de St. Paul, cuya función era supervisar el mantenimiento de la Servicio especial de noche en la Catedral de San Pablo y llevar a cabo la redecoración de la catedral.

Varios arquitectos recibieron su formación en la oficina de Barry, incluidos: John Hayward, John Gibson, George Somers Leigh Clarke, J. A. Chatwin y sus hijos Charles Barry y Edward Middleton Barry. Además, Barry tuvo varios asistentes que trabajaron para él en varios momentos, incluidos Robert Richardson Banks, Thomas Allom, Peter Kerr e Ingress Bell.

Premios y reconocimientos

• Barry fue elegido Asociado de la Real Academia el 2 de noviembre de 1840
• El 10 de febrero 1842 Barry fue elegido Real Académico de la Real Academia, su trabajo diplomático siendo un dibujo del frente sur del Club de Viajeros.
• Fue reconocido por los principales cuerpos artísticos de muchos países europeos, y fue inscrito como miembro de las academias de arte en Roma (Accademia di San Luca) en 1842, San Petersburgo (1845), Bruselas (1847), Prusia (1849) y Estocolmo (1850). Posteriormente fue elegido para la Real Academia Danesa de Bellas Artes.
• Elegido miembro de la Royal Society en 1849.
• Premiada la Medalla Real de Oro RIBA en 1850, fue presentada a él el 3 de junio por Thomas de Grey, II Earl de Grey, presidente del instituto.
• Barry fue cabalgado en 1852 por la reina Victoria en el castillo de Windsor, marcando la terminación de los principales interiores del Palacio de Westminster.
• Después de la fundación del American Institute of Architects en 1857 Barry fue elegido miembro.
• Una placa azul del Concejo de Londres, revelada en 1950, conmemora a Barry en "The Elms", su casa por Clapham Common.

Vida personal y familia

A Barry no le gustaba estar lejos de Londres y no le gustaba la vida en el campo, prefería el bullicio y la sociedad de la ciudad. Era madrugador, normalmente entre las cuatro y las seis de la mañana, solo necesitaba dormir cuatro o cinco horas. Prefería pensar y diseñar por la mañana, pero estaba feliz de tener compañía en el trabajo, le gustaba que le leyeran o participar en una conversación. Le disgustaba la exhibición pública, considerándola hueca y carente de convicción. Su disposición general era optimista, aunque tenía mal genio. Prefería la ciencia a la literatura, asistía con frecuencia a las conferencias de los viernes por la noche en la Royal Institution.

Barry se comprometió con Sarah Rowsell (1798–1882) en 1817, se casaron el 7 de diciembre de 1822 y tuvieron siete hijos juntos.

Cuatro de los cinco hijos de Sir Charles Barry siguieron los pasos de su carrera. El hijo mayor, Charles Barry (hijo) (1823–1900) diseñó el Dulwich College y el parque en el sur de Londres y reconstruyó Burlington House (sede de la Royal Academy) en Piccadilly, en el centro de Londres; Edward Middleton Barry (1830–1880) completó los edificios del Parlamento y diseñó la Royal Opera House en Covent Garden; Godfrey Walter Barry (1833–1868) se convirtió en topógrafo; Sir John Wolfe-Barry (1836–1918) fue el ingeniero de Tower Bridge y Blackfriars Railway Bridge. Edward y Charles también colaboraron en el diseño del Great Eastern Hotel en la estación Liverpool Street de Londres.

Su segundo hijo, el reverendo Alfred Barry (1826–1910), se convirtió en un destacado clérigo. Fue director de Leeds Grammar School de 1854 a 1862 y de Cheltenham College de 1862 a 1868. Más tarde se convirtió en el tercer obispo de Sydney, Australia. Escribió una biografía de 400 páginas de su padre, The Life and Times of Sir Charles Barry, R.A., F.R.S., que se publicó en 1867.

Las hijas de Barry fueron Emily Barry (1828–1886) y Adelaide Sarah Barry (1841–1907).

Sir Carlos' el pariente John Hayward diseñó varios edificios, incluido The Hall, Chapel Quad Pembroke College, Oxford.

Dos de los nietos de Barry continuaron en la profesión, Charles Edward Barry (1855–1937), arquitecto y asistente de su padre, y su hermano, el teniente coronel Arthur John Barry CBE, TD, MICE (1859–1943), ingeniero civil y arquitecto, hijo de Charles Barry Jr. y alumno y posterior socio de Sir John Wolfe-Barry. Fue el autor de Railway Expansion in China and the Influence of Foreign Powers in Its Development (Londres, 1910) y se destaca por importantes proyectos de infraestructura en India, China, Tailandia y Egipto. Fue la última generación de la dinastía de arquitectura e ingeniería de Barry.

Muerte y funeral

Charles Barry por Henry William Pickersgill

A partir de 1837, Barry sufrió episodios repentinos de enfermedad, uno de los más graves en 1858. El 12 de mayo de 1860, después de una tarde en el Crystal Palace con Lady Barry, en su casa The Elms, Clapham Common, fue agarrado a las once de la noche con dificultad para respirar y tenía dolores de un infarto y murió poco después.

Su funeral y entierro tuvo lugar a la una en punto del 22 de mayo en la Abadía de Westminster, el cortejo se formó en Vauxhall Bridge, había ocho portadores del féretro: Sir Charles Eastlake; William Cowper-Temple, primer templo de Baron Mount; postor de George Parker; Sir Edward Cust, primer baronet; Alexander Beresford Esperanza; El Decano de St. Paul's Henry Hart Milman; Charles Robert Cockerell y Sir William Tite. Hubo varios cientos de dolientes en el funeral, incluidos sus cinco hijos (era contra la costumbre que asistieran mujeres, por lo que ni su viuda ni sus hijas estuvieron presentes), su amigo el Sr. Wolfe, numerosos miembros de la Cámara de los Comunes y los Lores, asistieron, varios de sus antiguos clientes, unos 150 miembros del R.I.B.A., entre ellos: Decimus Burton, Thomas Leverton Donaldson, Benjamin Ferrey, Charles Fowler, George Godwin, Owen Jones, Henry Edward Kendall, John Norton, Joseph Paxton, James Pennethorne, Anthony Salvin, Sydney Smirke, Lewis Vulliamy, Matthew Digby Wyatt y Thomas Henry Wyatt. Estuvieron presentes diversos miembros de la Real Sociedad, Real Academia, Instituto de Ingenieros Civiles, Sociedad para el Fomento de las Bellas Artes y Sociedad de Anticuarios. El funeral estuvo a cargo del Decano de la Abadía de Westminster, Richard Chenevix Trench.

Hardman & Co. fabricó el bronce monumental que marca la tumba de Barry en la nave de la Abadía de Westminster y muestra la Torre Victoria y el Plano del Palacio de Westminster flanqueando una gran cruz cristiana con representaciones del Cordero Pascual y los cuatro evangelistas y en el tallo están rosas, hojas, un rastrillo y la letra B., debajo está esta inscripción:

Sagrado a la memoria de Sir Charles Barry, Knight R.A. F.R.S. c. Arquitecto del Nuevo Palacio de Westminster y otros edificios que murieron el 12 de mayo A.D. 1860 de 64 años y está enterrado bajo este bronce.

El latón tiene esta inscripción alrededor de su borde:

Todo lo que hacéis lo hace de corazón en cuanto al Señor y no a los hombres porque servís al Señor Cristo. Col. Colosenses III.23.24.

El R.I.B.A. rindió el siguiente homenaje:

El Real Instituto de Arquitectos Británicos impresionó con la pérdida que la profesión y el país han sostenido a través del engaño de Sir Charles Barry, cuyo genio ha conferido gran lujuria a esta edad, por lo que registran su profunda simpatía con la aflicción que ha caído sobre la viuda y la familia de su amigo lamente.

Después de la muerte de Barry, John Henry Foley esculpió una escultura de mármol blanco de tamaño natural (1861-1865) de él y se colocó como un monumento a él al pie de las Escaleras del Comité en el Palacio de Westminster. La figura está sentada sosteniendo un gran libro que descansa en su regazo sostenido en la parte superior en su mano izquierda.

Grandes proyectos

Barry diseñó:

• Remodelling of Soughton Hall bajo las instrucciones del compañero de viaje William John Bankes (1820s)
• Iglesia de todos los santos, Whitefield (1822–25)
• Iglesia de San Mateo, Manchester (1825)
• Iglesia de San Pedro, Brighton (1824–28)
• La Royal Institution of Fine Arts, Manchester, ahora Manchester Art Gallery (1824–35)
• Iglesia de San Pablo, Islington (1826–28)
• St John, Holloway Road, Islington (1826–28)
• Holy Trinity, Cloudesley Square, Islington (1826–29)
• Nueva torre Iglesia Petworth, Sussex (1827)
• The Royal Sussex County Hospital, Brighton (1828)
• Villa de Thomas Attree y Pepper Pot, Queen's Park, Brighton (1830)
• Travellers Club. Pall Mall, Londres (1830–32)
• Remodelling Dulwich College destruyó en gran medida cuando fue reconstruido por Charles Barry Jr. (1831)
• The Royal College of Surgeons, (el pórtico sobrevive de George Dance the Younger's building) Londres (1834–36)
• Horsley Towers, Surrey (1834)
• Nueva puerta de entrada y entrada más reformas a los jardines Bowood House, Wiltshire (1834–38)
• Remodelling of Kingston Lacy, Dorset (1835–39)
• El Manchester Athenaeum (1837–39 – ahora también parte de la Galería de Arte de Manchester)
• The Reform Club, Londres (1837 – al lado de los viajeros)
• King Edward's School, New Street, Birmingham (1838)
• Lancaster House, Londres, interiores (1838–40)
• Capilla Upper Brook Street, Manchester (1837–39)
• El recinto de la plaza Trafalgar (1840)
• Pentonville, Londres, características arquitectónicas, diseño general de Joshua Jebb (1841–42)
• Remodelling of Trentham Hall and creation of its Italianate gardens, north Staffordshire (1842)
• Remodelling (reconstrucción virtual) del castillo de Highclere, Hampshire (1842)
• Alas agregadas y otras remodelaciones, Duncombe Park, Yorkshire (1843–46)
• Iglesia de la Santísima Trinidad, Hurstpierpoint, Sussex (1843–45)
• Remodelling of Harewood House, Yorkshire (1843–50)
• Monumento Lansdowne, Cherhill, Wiltshire (1845)
• El antiguo Tesoro ahora el edificio de la Oficina del Gabinete en Whitehall (la remodelación de un edificio anterior br Sir John Soane) (1846–47)
• Bridgewater House, Westminster, Londres (1846–51)
• Canford Manor en el gótico Tudor, ahora Canford School, Dorset (1848–52)
• Casa Cliveden en Buckinghamshire (1850–51)
• Remodelling of Dunrobin Castle near Golspie, Scotland (1850)
• Remodelling of Kiddington Hall, Oxfordshire (1850)
• Remodelling of Shrubland Park and Italianate gardens, Suffolk (1850)
• Cámaras de Barristers en 1 Temple Gardens en el Templo Interior
• Restauración de Gawthorpe Hall, cerca de Burnley, Lancashire (1850–52)
• Halifax Town Hall, West Yorkshire (designado en 1860; completado por Edward Middleton Barry, 1863)