Catedral de San Pablo
St Paul's Cathedral es una catedral anglicana en Londres y es la sede del obispo de Londres. La catedral sirve como la iglesia madre de la Diócesis de Londres. Está en Ludgate Hill, en el punto más alto de la ciudad de Londres, y es un edificio catalogado de grado I. Su dedicación al apóstol Pablo se remonta a la iglesia original en este sitio, fundada en el año 604 d. C. La estructura actual, que data de finales del siglo XVII, fue diseñada en estilo barroco inglés por Sir Christopher Wren. Su construcción, completada en vida de Wren, fue parte de un importante programa de reconstrucción en la ciudad después del Gran Incendio de Londres. La catedral gótica anterior (Catedral de Old St Paul), destruida en gran parte en el Gran Incendio, fue un foco central para el Londres medieval y moderno temprano, incluido el paseo de Paul y el cementerio de St Paul, siendo el sitio de la Cruz de San Pablo.
La catedral es una de las vistas más famosas y reconocibles de Londres. Su cúpula, rodeada por las agujas de las iglesias de Wren's City, ha dominado el horizonte durante más de 300 años. Con 111 m (365 ft) de altura, fue el edificio más alto de Londres entre 1710 y 1963. La cúpula sigue siendo una de las más altas del mundo. St Paul's es la segunda iglesia más grande del Reino Unido, después de la Catedral de Liverpool.
Los servicios celebrados en St Paul's incluyeron los funerales del almirante Lord Nelson, el duque de Wellington, Winston Churchill y Margaret Thatcher; celebraciones del jubileo de la reina Victoria; un servicio de inauguración del Fondo Dominical del Hospital Metropolitano; servicios de paz que marcaron el final de la Primera y Segunda Guerra Mundial; la boda del Príncipe Carlos y Lady Diana Spencer; el lanzamiento del Festival de Gran Bretaña; y los servicios de acción de gracias por los Jubileos de Plata, Oro, Diamante y Platino y los cumpleaños 80 y 90 de la Reina Isabel II. La Catedral de San Pablo es el tema central de mucho material promocional, así como de imágenes de la cúpula rodeada por el humo y el fuego del Blitz. La catedral es una iglesia en funcionamiento con oración por hora y servicios diarios. La tarifa de entrada para turistas en la puerta es de £ 23 para adultos (enero de 2023, más barata si se reserva en línea), pero no se cobran cargos a los fieles que asisten a los servicios anunciados.
La estación de metro más cercana es St Paul's, que se encuentra a 120 m (130 yardas) de la catedral de St Paul's.
Historia
Antes de la catedral
Se desconoce la ubicación de la catedral original de Londinium, pero la leyenda y la tradición medieval afirman que fue San Pedro sobre Cornhill. San Pablo es una atribución inusual para una catedral, y sugiere que hubo otra en la época romana. Las leyendas de San Lucio vinculan a San Pedro sobre Cornhill como el centro de la comunidad cristiana romana de Londinium. Se encuentra en el punto más alto de la zona del antiguo Londinium, y se le dio preeminencia en las procesiones medievales a causa de las leyendas. Sin embargo, no hay otra evidencia confiable y la ubicación del sitio en el Foro dificulta que encaje en las historias legendarias. En 1995, se excavó un gran edificio del siglo V en Tower Hill y se ha afirmado que es una basílica romana, posiblemente una catedral, aunque esto es especulativo.
El anticuario isabelino William Camden argumentó que durante la época romana había existido un templo dedicado a la diosa Diana en el sitio ocupado por la catedral medieval de San Pablo. Wren informó que no había encontrado ningún rastro de tal templo durante los trabajos para construir la nueva catedral después del Gran Incendio, y la hipótesis de Camden ya no es aceptada por los arqueólogos modernos.
Catedral prenormanda
Hay evidencia del cristianismo en Londres durante el período romano, pero no hay evidencia firme de la ubicación de iglesias o una catedral. Se dice que Londres envió 2 delegados al Concilio de Arles en el 314 d.C. Una lista de los 16 "arzobispos" de Londres fue registrado por Jocelyn de Furness en el siglo XII, afirmando que la comunidad cristiana de Londres fue fundada en el siglo II bajo el legendario rey Lucius y sus santos misioneros Fagan, Deruvian, Elvanus y Medwin. Los historiadores modernos no consideran creíble nada de eso pero, aunque el texto superviviente es problemático, el obispo Restitutus o Adelphius en el Concilio de Arles de 314 parece haber venido de Londinium.
Bede registra que en el 604 d.C., Agustín de Canterbury consagró a Mellitus como el primer obispo del reino anglosajón de los sajones orientales y su rey, Sæberht. El tío y señor supremo de Sæberht, Æthelberht, rey de Kent, construyó una iglesia dedicada a San Pablo en Londres, como sede del nuevo obispo. Se supone, aunque no está probado, que esta primera catedral anglosajona se encontraba en el mismo sitio que las catedrales medievales posteriores y las actuales.
A la muerte de Sæberht alrededor de 616, sus hijos paganos expulsaron a Mellitus de Londres y los sajones orientales volvieron al paganismo. Se desconoce el destino del primer edificio de la catedral. El cristianismo se restauró entre los sajones orientales a fines del siglo VII y se presume que se restauró la catedral anglosajona o se erigió un nuevo edificio como sede de obispos como Cedd, Wine y Earconwald, el último de los cuales fue enterrado en la catedral en 693. Este edificio, o un sucesor, fue destruido por un incendio en 962, pero reconstruido en el mismo año.
El rey Æthelred the Unready fue enterrado en la catedral a su muerte en 1016; la tumba ahora está perdida. La catedral fue quemada, con gran parte de la ciudad, en un incendio en 1087, según consta en la Crónica anglosajona.
Antiguo San Pablo
La cuarta St Paul's, generalmente conocida como Old St Paul's, fue iniciada por los normandos después del incendio de 1087. Otro incendio en 1135 interrumpió las obras y la nueva catedral no fue consagrada hasta 1240. Durante el período de construcción, el estilo de la arquitectura había cambiado del románico al gótico y esto se reflejaba en los arcos apuntados y las ventanas más grandes de las partes superiores. y East End del edificio. La bóveda de crucería gótica se construyó, como la de York Minster, de madera en lugar de piedra, lo que afectó el destino final del edificio.
Un programa de ampliación comenzó en 1256. Esta "Nueva Obra" fue consagrada en 1300 pero no se completó hasta 1314. Durante el último período medieval, St Paul's fue superado en longitud solo por la iglesia de la abadía de Cluny y en la altura de su torre solo por la catedral de Lincoln y St. Mary' s Iglesia, Stralsund. Las excavaciones realizadas por Francis Penrose en 1878 mostraron que tenía 585 pies (178 m) de largo y 100 pies (30 m) de ancho (290 pies (88 m) en los transeptos y el cruce). La aguja tenía unos 489 pies (149 m) de altura.
Para el siglo XVI, el edificio comenzaba a deteriorarse. La Reforma inglesa bajo Enrique VIII y Eduardo VI, y en particular las Leyes de las Capillas, llevaron a la destrucción de elementos de la ornamentación interior y de las capillas, santuarios y capillas. En octubre de 1538, una imagen de San Erkenwald, probablemente del santuario, fue entregada al maestro de las joyas del rey. Otras imágenes pueden haber sobrevivido, al menos por un tiempo. La iconoclasia más sistemática ocurrió en el reinado de Eduardo VI; la Grey Friar's Chronicle informa que la cruz y otras imágenes fueron destruidas en noviembre de 1547, y "Alle the alteres and chappelles in alle Powlles churche" fueron derribados en octubre de 1552. Algunos de los edificios en St Paul's Churchyard se vendieron como tiendas y propiedades de alquiler, especialmente a impresores y libreros. En 1561, la aguja fue destruida por un rayo, un evento que, según los escritores católicos romanos, fue una señal del juicio de Dios sobre los gobernantes protestantes de Inglaterra. El obispo James Pilkington predicó un sermón en respuesta, afirmando que el rayo fue un juicio por el uso irreverente del edificio de la catedral. Se tomaron medidas inmediatas para reparar el daño, y los ciudadanos de Londres y el clero ofrecieron dinero para apoyar la reconstrucción. Pero el costo de reparar adecuadamente el edificio era demasiado alto para un país y una ciudad que se recuperaban de una depresión comercial. En su lugar, se reparó el techo y se colocó un techo de madera en el campanario.
En la década de 1630, el primer arquitecto clásico de Inglaterra, Inigo Jones, agregó un frente oeste al edificio. Durante la Guerra Civil, las fuerzas parlamentarias desfiguraron y maltrataron mucho el edificio, y los documentos y estatutos antiguos se dispersaron y destruyeron. Durante la Commonwealth, los edificios del cementerio que fueron demolidos proporcionaron material de construcción listo para usar en proyectos de construcción, como el palacio de la ciudad del Lord Protector, Somerset House. Las multitudes fueron atraídas a la esquina noreste del cementerio, St Paul's Cross, donde se llevó a cabo la predicación al aire libre.
En el Gran Incendio de Londres de 1666, Old St Paul's quedó destruido. Si bien podría haber sido posible reconstruirla, se tomó la decisión de construir una nueva catedral en un estilo moderno. Este curso de acción se había propuesto incluso antes del incendio.
Presente San Pablo
La tarea de diseñar una estructura de reemplazo se le asignó oficialmente a Sir Christopher Wren el 30 de julio de 1669. Anteriormente, había estado a cargo de la reconstrucción de iglesias para reemplazar las que se perdieron en el Gran Incendio. Más de 50 iglesias de la ciudad son atribuibles a Wren. Simultáneamente con el diseño de St Paul's, Wren participó en la producción de sus cinco Tracts on Architecture.
Wren había comenzado a asesorar sobre la reparación del Old St Paul's en 1661, cinco años antes del incendio de 1666. El trabajo propuesto incluía renovaciones en el interior y el exterior para complementar el clásico fachada diseñada por Inigo Jones en 1630. Wren planeó reemplazar la torre en ruinas con una cúpula, utilizando la estructura existente como andamio. Produjo un dibujo de la cúpula propuesta que muestra su idea de que debería abarcar la nave y los pasillos en el cruce. Después del Incendio, al principio se pensó que era posible conservar una parte sustancial de la antigua catedral, pero finalmente toda la estructura fue demolida a principios de la década de 1670.
En julio de 1668, el decano William Sancroft le escribió a Wren que el arzobispo de Canterbury le encargó, de acuerdo con los obispos de Londres y Oxford, que diseñara una nueva catedral que fuera "hermosa y noble en todos los sentidos". de la misma y a la reputación de la Ciudad y de la nación". El proceso de diseño tomó varios años, pero finalmente se resolvió un diseño y se adjuntó a una orden real, con la condición de que a Wren se le permitiera realizar los cambios adicionales que considerara necesarios. El resultado fue la actual Catedral de San Pablo, que sigue siendo la segunda iglesia más grande de Gran Bretaña, con una cúpula proclamada como la mejor del mundo. El edificio fue financiado por un impuesto sobre el carbón y se completó durante la vida de su arquitecto con muchos de los principales contratistas comprometidos durante la duración.
El "superior" de la catedral (cuando se colocó la piedra final sobre la linterna) tuvo lugar el 26 de octubre de 1708, realizada por el hijo de Wren, Christopher Jr, y el hijo de uno de los albañiles. La catedral fue declarada oficialmente completa por el Parlamento el 25 de diciembre de 1711 (día de Navidad). De hecho, la construcción continuó durante varios años después de eso, y las estatuas en el techo se agregaron en la década de 1720. En 1716, los costos totales ascendieron a £ 1,095,556 (£ 174 millones en 2021).
Consagración
El 2 de diciembre de 1697, 31 años y 3 meses después de que el Gran Incendio destruyera Old St Paul's, la nueva catedral fue consagrada para su uso. El Reverendísimo Henry Compton, Obispo de Londres, predicó el sermón. Se basó en el texto del Salmo 122, "Me alegré cuando me dijeron: Entremos en la casa del Señor." El primer servicio regular se llevó a cabo el domingo siguiente.
Las opiniones sobre la catedral de Wren diferían, a algunos les encantaba: "Afuera, adentro, abajo, arriba, el ojo / está lleno de deleite desenfrenado", mientras que otros la odiaban: "Había un aire de papismo en los capiteles dorados, los pesados arcos... Eran desconocidos, no ingleses...".
Desde 1900
Ataques terroristas de sufragistas
St. Paul's fue el objetivo de dos atentados con bombas sufragistas en 1913 y 1914 respectivamente, que casi causan la destrucción de la catedral. Esto fue como parte de la campaña de bombardeos e incendios sufragistas entre 1912 y 1914, en la que las sufragistas de la Unión Social y Política de Mujeres, como parte de su campaña por el sufragio femenino, llevaron a cabo una serie de actos políticos. atentados con bombas e incendios provocados en todo el país. Las iglesias fueron el objetivo explícito de las sufragistas porque creían que la Iglesia de Inglaterra era cómplice en reforzar la oposición al sufragio femenino. Entre 1913 y 1914, 32 iglesias en Gran Bretaña fueron atacadas.
El primer ataque a St. Paul's ocurrió el 8 de mayo de 1913, al comienzo de un sermón. Se escuchó el tictac de una bomba y se descubrió cuando la gente entraba a la catedral. Estaba hecho de nitrato de potasio. Si hubiera explotado, la bomba probablemente habría destruido el histórico trono del obispo y otras partes de la catedral. Los restos del dispositivo, que se hizo en parte con una lata de mostaza, ahora se exhiben en el Museo de la Policía de la Ciudad de Londres.
El 13 de junio de 1914 se intentó un segundo bombardeo de la catedral por parte de las sufragistas, sin embargo, la bomba fue descubierta nuevamente antes de que pudiera explotar. Este intento de atentado ocurrió dos días después de que explotara una bomba en la Abadía de Westminster, que dañó la Silla de la Coronación y provocó un pánico masivo en las salidas. Varias otras iglesias fueron bombardeadas en este momento, como la iglesia St Martin-in-the-Fields en Trafalgar Square y el Metropolitan Tabernacle.
Daños de guerra
La catedral sobrevivió al bombardeo, aunque fue bombardeada el 10 de octubre de 1940 y el 17 de abril de 1941. El primer ataque destruyó el altar mayor, mientras que el segundo golpe en el transepto norte dejó un agujero en el piso sobre la cripta. Se cree que la última bomba detonó en el interior superior sobre el transepto norte y la fuerza fue suficiente para mover toda la cúpula lateralmente en una pequeña cantidad.
El 12 de septiembre de 1940, una bomba retardada que había golpeado la catedral fue desactivada y retirada con éxito por un destacamento de desactivación de bombas de Royal Engineers bajo el mando del teniente temporal Robert Davies. Si esta bomba hubiera detonado, habría destruido totalmente la catedral; dejó un cráter de 30 m (100 pies) cuando luego se detonó de forma remota en un lugar seguro. Como resultado de esta acción, Davies y Sapper George Cameron Wylie recibieron cada uno la George Cross. Davies' George Cross y otras medallas se exhiben en el Imperial War Museum de Londres.
Una de las imágenes más conocidas de Londres durante la guerra fue una fotografía de San Pablo tomada el 29 de diciembre de 1940 durante el "Segundo Gran Incendio de Londres" por el fotógrafo Herbert Mason, desde el techo de un edificio en Tudor Street que muestra la catedral envuelta en humo. Lisa Jardine de Queen Mary, Universidad de Londres, ha escrito:
Prometida en el humo, en medio del caos y la destrucción de la guerra, la pálida cúpula permanece orgullosa y gloriosa —indomable. A la altura de esa fuga de aire, Sir Winston Churchill llamó al Guildhall para insistir en que todos los recursos de lucha contra incendios sean dirigidos a San Pablo. La catedral debe ser salvada, dijo, el daño a la tela saltaría la moral del país.
Posguerra
El 29 de julio de 1981 se celebró en la catedral la boda del príncipe Carlos y Lady Diana Spencer. La pareja eligió St Paul's sobre la Abadía de Westminster, el lugar tradicional de las bodas reales, porque la catedral ofrecía más asientos.
John B. Chambers llevó a cabo un extenso trabajo de renovación de cobre, plomo y pizarra en el Domo en 1996. El 15 de junio de 2011 se completó un proyecto de restauración de 15 años, uno de los más grandes jamás realizados en el Reino Unido.
Ocupar Londres
En octubre de 2011, se estableció un campamento anticapitalista Occupy London frente a la catedral, después de no poder acceder a la Bolsa de Valores de Londres en la cercana Paternoster Square. Las finanzas de la catedral se vieron afectadas por el cierre posterior. Se afirmó que la catedral estaba perdiendo ingresos de 20.000 libras esterlinas por día. El canciller Giles Fraser renunció, afirmando su opinión de que "desalojar a los activistas anticapitalistas constituiría violencia en nombre de la Iglesia". El decano de St Paul's, Right Revd Graeme Knowles, también renunció. El campamento fue desalojado a fines de febrero de 2012, por orden judicial y sin violencia, como resultado de una acción legal de la City of London Corporation.
Complot terrorista de 2019
El 10 de octubre de 2019, Safiyya Amira Shaikh, musulmana convertida, fue detenida tras una investigación del MI5 y la Policía Metropolitana. En septiembre de 2019, había tomado fotos del interior de la catedral. Mientras intentaba radicalizar a otros utilizando el software de mensajería Telegram, planeó atacar la catedral y otros objetivos, como un hotel y una estación de tren, utilizando explosivos. Shaikh se declaró culpable y fue sentenciado a cadena perpetua.
Eventos nacionales
El tamaño y la ubicación de San Pablo lo han convertido en un escenario ideal para los servicios cristianos que marcan grandes eventos nacionales. La oportunidad para largas procesiones que culminan en el dramático acercamiento a Ludgate Hill, el área abierta y los escalones en el frente oeste, la gran nave y el espacio debajo de la cúpula son muy adecuados para ocasiones ceremoniales. St Paul's tiene capacidad para muchas más personas que cualquier otra iglesia en Londres, y en siglos pasados, la construcción de galerías temporales de madera en el interior permitía congregaciones de más de 10,000. En 1935, el decano, Walter Matthews, escribió:
Ninguna descripción en palabras puede transmitir una idea adecuada de la majestuosa belleza de una ceremonia religiosa nacional solemne en San Pablo. Es difícil creer que hay cualquier otro edificio en el mundo que está tan bien adaptado para ser el escenario de tales actos simbólicos de adoración comunitaria.
Los eventos nacionales a los que asisten la familia real, los ministros del gobierno y los funcionarios de estado incluyen servicios nacionales de acción de gracias, funerales de estado y una boda real. Algunos de los ejemplos más notables son:
- Servicio de Acción de Gracias por los Actos de la Unión 1707, 1 de mayo de 1707
- Entierro estatal de Viscount Nelson, 9 de enero de 1806
- Entierro estatal del Duque de Wellington, 18 de noviembre de 1852
- Jubileo de Diamante de la Reina Victoria, 22 de junio de 1897
- Servicio de Acción de Gracias por el Tratado de Versalles, 6 de julio de 1919
- Jubileo de Plata de George V, 6 de mayo de 1935
- Servicios de acción de gracias por el Día del VE y el Día del VJ, 13 de mayo y 19 de agosto de 1945
- Jubileo de Plata de Isabel II, 7 de junio de 1977
- Boda del Príncipe Carlos y la Señora Diana Spencer, 29 de julio de 1981
- Jubileo de Oro de Isabel II, 4 de junio de 2002
- Jubileo de Diamante de Isabel II, 5 de junio de 2012
- Servicio de Acción de Gracias por el 90 cumpleaños de la Reina, 10 junio 2016
- Platinum Jubilee National Service of Thanksgiving, 3 June 2022
Ministerio y funciones
La catedral de San Pablo es una iglesia concurrida con cuatro o cinco servicios todos los días, incluidos maitines, eucaristía y oración vespertina o vísperas corales. Además, la catedral tiene muchos servicios especiales asociados con la ciudad de Londres, su corporación, gremios e instituciones. La catedral, como la iglesia más grande de Londres, también tiene un papel en muchas funciones estatales, como el servicio que celebra el Jubileo de Diamante de la Reina Isabel II. La catedral generalmente está abierta todos los días para los turistas y tiene un programa regular de recitales de órgano y otras actuaciones. La obispa de Londres es Sarah Mullally, cuyo nombramiento se anunció en diciembre de 2017 y cuya entronización tuvo lugar en mayo de 2018.
Decano y capítulo
El cabildo catedralicio está compuesto actualmente por siete personas: el deán, tres canónigos residentes (uno de los cuales es, excepcionalmente, laico), un "miembro adicional del capítulo y canónigo no residente" (ordenado) y dos canónigos laicos. Cada uno tiene una responsabilidad diferente en el funcionamiento de la catedral. A partir de octubre de 2022:
- Dean — Andrew Tremlett (desde el 25 de septiembre de 2022)
- Precentor — James Milne (desde el 9 de mayo de 2019)
- Tesorero – vacante
- Canciller — Paula Gooder (desde el 9 de mayo de 2019; lector laico desde el 23 de febrero de 2019)
- Steward — Neil Evans (desde junio de 2022)
- Miembro adicional del capítulo y no residente canónico — Sheila Watson (desde enero de 2017).
- Lay Canon — Pamela (Pim) Jane Baxter (desde marzo de 2014). Director Adjunto en la Galería Nacional del Retrato, con experiencia en ópera, teatro y artes visuales.
- Lay Canon — Sheila Nicoll (desde octubre de 2018). Es Directora de Política Pública en Schroder Investment Management.
- Lay Canon — Clement Hutton-Mills (desde marzo de 2021). También es Director Gerente de Goldman Sachs.
- Lay Canon — Gillian Bowen (desde junio de 2022). Es Directora Ejecutiva de YMCA London City y North y es magistrado.
Canónigos menores y sacerdote vicario
Directora de Música
(feminine)El director musical es Andrew Carwood. Carwood fue designado para suceder a Malcolm Archer como director de música, y asumió el cargo en septiembre de 2007. Es el primer no organista en ocupar el cargo desde el siglo XII.
Órganos
Se encargó un órgano a Bernard Smith en 1694.
En 1862 se instaló el órgano del Panóptico de las Ciencias y las Artes (el Órgano Panóptico) en una galería sobre la puerta del transepto sur.
El Gran Órgano se completó en 1872 y el Órgano Panóptico se trasladó a Victoria Rooms en Clifton en 1873.
El Gran Órgano es el quinto más grande de Gran Bretaña, en términos de número de tubos (7256), con 5 manuales, 136 rangos de tubos y 137 registros, principalmente encerrado en una impresionante caja diseñada en Wren's taller y decorado por Grinling Gibbons.
Los detalles del órgano se pueden encontrar en línea en el Registro Nacional de Órganos de Tubos.
Coro
La Catedral de San Pablo tiene un coro profesional completo, que canta regularmente en los servicios. Los registros más antiguos del coro datan de 1127. El coro actual consta de hasta 30 niños coristas, ocho en prueba y el coro de vicarios, 12 cantantes profesionales. En febrero de 2017, la catedral anunció el nombramiento de la primera vicaria coral femenina, Carris Jones (una mezzosoprano), para asumir el cargo en septiembre de 2017. En 2022, se anunció que las niñas serían admitidas en un coro de la catedral en 2025..
Durante los períodos escolares, el coro canta Vísperas seis veces por semana, el servicio de los lunes lo canta un coro visitante (o se dice ocasionalmente) y los jueves lo canta solo el coro de vicarios. Los domingos el coro también canta en Mattins y la Eucaristía de las 11:30 am.
Muchos músicos distinguidos han sido organistas, directores de coro y coristas en la Catedral de San Pablo, incluidos los compositores John Redford, Thomas Morley, John Blow, Jeremiah Clarke, Maurice Greene y John Stainer, mientras que reconocidos intérpretes han incluyó a Alfred Deller, John Shirley-Quirk y Anthony Way, así como a los directores Charles Groves y Paul Hillier y al poeta Walter de la Mare.
Catedral de Wren
Desarrollo del diseño
Sir Christopher Wren
Dijo: "Voy a cenar con algunos hombres.
Si alguien llama,
Digamos que estoy diseñando de San Pablo."
Un clarihew de Edmund Clerihew Bentley
Al diseñar St Paul's, Christopher Wren tuvo que enfrentar muchos desafíos. Tuvo que crear una catedral adecuada para reemplazar Old St Paul's, como lugar de culto y como punto de referencia dentro de la ciudad de Londres. Tenía que satisfacer los requisitos de la iglesia y los gustos de un patrón real, además de respetar la tradición esencialmente medieval de la construcción de iglesias inglesas que se desarrolló para acomodar la liturgia. Wren estaba familiarizado con las tendencias contemporáneas del Renacimiento y el Barroco en la arquitectura italiana y había visitado Francia, donde estudió la obra de François Mansart.
El diseño de Wren se desarrolló a través de cinco etapas generales. El primero sobrevive solo como un dibujo único y parte de un modelo. El esquema (generalmente llamado Primer diseño modelo) parece haber consistido en un vestíbulo abovedado circular (posiblemente basado en el Panteón de Roma) y una iglesia rectangular en forma de basílica. El plan puede haber sido influenciado por la Iglesia del Templo. Fue rechazado porque no se consideró 'lo suficientemente majestuoso'. El segundo diseño de Wren fue una cruz griega, que los clérigos pensaron que no cumplía con los requisitos de la liturgia anglicana.
El tercer diseño de Wren está representado en el "Gran Modelo" de 1673. El modelo, hecho de roble y yeso, costó más de £ 500 (aproximadamente £ 32,000 en la actualidad) y mide más de 4 m (13 pies) de alto y 6 m (21 pies) de largo. Este diseño retuvo la forma del diseño de cruz griega pero lo amplió con una nave. Sus críticos, miembros de un comité encargado de reconstruir la iglesia y el clero denunciaron que el diseño era demasiado diferente a otras iglesias inglesas para sugerir alguna continuidad dentro de la Iglesia de Inglaterra. Otro problema fue que todo el diseño tendría que completarse de una vez debido a los ocho pilares centrales que sostenían la cúpula, en lugar de completarse por etapas y abrirse para su uso antes de que terminara la construcción, como era habitual. The Great Model era el diseño favorito de Wren; pensó que era un reflejo de la belleza del Renacimiento. Después del Gran Modelo, Wren resolvió no hacer más modelos y no exponer sus dibujos públicamente, lo que descubrió que no hacía más que "perder tiempo y someter [su] negocio muchas veces a jueces incompetentes". El Gran Modelo sobrevive y se encuentra dentro de la propia catedral.
El cuarto diseño de Wren se conoce como diseño de orden judicial porque recibió una orden real para la reconstrucción. En este diseño, Wren buscó reconciliar el gótico, el estilo predominante de las iglesias inglesas, con una "mejor forma de arquitectura". Tiene la planta longitudinal de cruz latina de una catedral medieval. Es de 1+1⁄2 pisos y tiene pórticos clásicos en el oeste y los extremos del crucero, influenciados por la adición de Inigo Jones a Old St Paul's. Está techado en el crucero por una cúpula ancha y poco profunda que sostiene un tambor con una segunda cúpula, desde la cual se eleva una aguja de siete niveles decrecientes. Vaughan Hart ha sugerido que la influencia en el diseño de la aguja puede provenir de la pagoda oriental. No utilizado en St Paul's, el concepto se aplicó en la aguja de St Bride's, Fleet Street. Este plano se giró ligeramente en su sitio para que se alineara, no con el este verdadero, sino con el amanecer en la Pascua del año en que comenzó la construcción. Este pequeño cambio en la configuración fue informado por el conocimiento de astronomía de Wren.
Diseño definitivo
El diseño final tal como se construyó difiere sustancialmente del diseño oficial de Warrant. Wren recibió permiso del rey para hacer "cambios ornamentales" al diseño presentado, y Wren se aprovechó mucho de esto. Muchos de estos cambios se realizaron a lo largo de los treinta años de construcción de la iglesia, y el más significativo fue en la cúpula: "Levantó otra estructura sobre la primera cúpula, un cono de ladrillo, para sostener una lámpara de piedra de figura elegante... Y cubrió y ocultó de la vista el cono de ladrillo con otra cúpula de madera y plomo; y entre este y el cono hay unas escaleras fáciles que ascienden a la linterna" (Christopher Wren, hijo de Sir Christopher Wren). El diseño final estaba fuertemente arraigado en la Basílica de San Pedro en Roma. Las cúpulas de platillo sobre la nave se inspiraron en la Iglesia de Val-de-Grâce de François Mansart, que Wren había visto durante un viaje a París en 1665.
La fecha de la colocación de la primera piedra de la catedral está en disputa. Un relato contemporáneo dice que fue el 21 de junio de 1675, otro el 25 de junio y un tercero el 28 de junio. Sin embargo, existe un acuerdo general de que se colocó en junio de 1675. Edward Strong afirmó más tarde que fue colocado por su hermano mayor, Thomas Strong, uno de los dos maestros canteros designados por Wren al comienzo del trabajo.
Ingeniería estructural
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El desafío de Wren era construir una gran catedral en el suelo arcilloso relativamente débil de Londres. St Paul's es inusual entre las catedrales porque hay una cripta, la más grande de Europa, debajo de todo el edificio en lugar de solo debajo del extremo este. La cripta tiene un propósito estructural. Aunque es extensa, la mitad del espacio de la cripta está ocupada por enormes pilares que reparten el peso de los pilares mucho más delgados de la iglesia de arriba. Mientras que las torres y cúpulas de la mayoría de las catedrales se apoyan en cuatro pilares, Wren diseñó la cúpula de San Pablo para que se apoye en ocho, logrando una distribución más amplia del peso al nivel de los cimientos. Los cimientos se asentaron a medida que avanzaba el edificio y Wren hizo cambios estructurales en respuesta.
Uno de los problemas de diseño a los que se enfrentó Wren fue crear una cúpula emblemática, lo suficientemente alta como para reemplazar visualmente la torre perdida de San Pablo y, al mismo tiempo, parecer visualmente satisfactoria desde el interior del edificio. Wren planeó una cúpula de doble capa, como en la Basílica de San Pedro. Su solución al problema visual fue separar las alturas de la cúpula interior y exterior mucho más de lo que había hecho Miguel Ángel en San Pedro, dibujando ambas como curvas catenarias, en lugar de hemisferios. Entre las cúpulas interior y exterior, Wren insertó un cono de ladrillo que sostiene tanto las vigas de la cúpula exterior cubierta de plomo como el peso de la lámpara de piedra ornamentada que se eleva sobre ella. Tanto el cono como la cúpula interior tienen un grosor de 18 pulgadas y están sostenidos por cadenas de hierro forjado a intervalos en el cono de ladrillo y alrededor de la cornisa del peristilo de la cúpula interior para evitar que se extienda y se agriete.
El Warrant Design mostró contrafuertes externos en el nivel de la planta baja. Estos no eran una característica clásica y fueron uno de los primeros elementos que cambió Wren. En cambio, hizo que las paredes de la catedral fueran particularmente gruesas para evitar por completo la necesidad de contrafuertes externos. El claristorio y la bóveda están reforzados con contrafuertes voladores, que se agregaron en una etapa relativamente tardía del diseño para brindar mayor resistencia. Estos están ocultos detrás de la pared de pantalla del piso superior, que se agregó para mantener intacto el estilo clásico del edificio, para agregar suficiente masa visual para equilibrar la apariencia de la cúpula y que, por su peso, contrarresta el empuje de los contrafuertes de los muros inferiores.
Diseñadores, constructores y artesanos
Durante el extenso período de diseño y racionalización, Wren contrató desde 1684 a Nicholas Hawksmoor como su asistente principal. Entre 1696 y 1711 William Dickinson fue empleado de medición. Joshua Marshall (hasta su temprana muerte en 1678) y Thomas y su hermano Edward Strong fueron maestros albañiles, los dos últimos trabajaron en la construcción en su totalidad. John Langland fue el maestro carpintero durante más de treinta años. Grinling Gibbons fue el escultor principal, trabajando tanto en piedra en el edificio mismo, incluido el frontón del portal norte, como en madera en los accesorios internos. El escultor Caius Gabriel Cibber creó el frontón del transepto sur, mientras que Francis Bird fue el responsable del relieve del frontón oeste que representa la Conversión de San Pablo, así como las siete grandes estatuas en el frente oeste. El piso fue pavimentado por William Dickinson en mármol blanco y negro en 1709–10. Jean Tijou fue responsable de la decoración en hierro forjado de las puertas y balaustradas. La bola y la cruz de la cúpula fueron proporcionadas por un armero, Andrew Niblett. Después de los daños de guerra mencionados anteriormente, se empleó a muchos artesanos para restaurar las tallas de madera y el trabajo en piedra que habían sido destruidos por el impacto de la bomba. Uno de particular interés es el maestro tallador, Gino Masero, a quien se le encargó tallar la figura de reemplazo de Cristo, una escultura de dos metros y medio en cal que actualmente se encuentra en el Altar Mayor.
Descripción
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La Catedral de San Pablo está construida en un estilo barroco sobrio que representa la racionalización de Wren de las tradiciones de las catedrales medievales inglesas con la inspiración de Palladio, el estilo clásico de Inigo Jones, el estilo barroco del siglo XVII. Roma del siglo XIX, y los edificios de Mansart y otros que había visto en Francia. Es particularmente en su plan que St Paul's revela influencias medievales. Al igual que las grandes catedrales medievales de York y Winchester, la de San Pablo es comparativamente larga por su anchura y tiene cruceros que sobresalen fuertemente. Tiene mucho énfasis en su fachada, que ha sido diseñada para definir en lugar de ocultar la forma del edificio detrás de él. En planta, las torres sobresalen más allá del ancho de los pasillos como lo hacen en la Catedral de Wells. El tío de Wren, Matthew Wren, era el obispo de Ely y, después de haber trabajado para su tío, Wren estaba familiarizado con la singular torre de linterna octogonal sobre el crucero de la catedral de Ely, que abarca los pasillos además de la nave central, a diferencia de las torres centrales y las cúpulas de la mayoría de las iglesias. Wren adaptó esta característica al diseñar la cúpula de San Pablo. En la sección, St Paul's también mantiene una forma medieval, con los pasillos mucho más bajos que la nave y un claristorio definido.
Exterior
La característica exterior más notable es la cúpula, que se eleva 365 pies (111 m) hasta la cruz en su cima y domina las vistas de la ciudad. La altura de 365 pies se explica por el interés de Wren en la astronomía. Hasta finales del siglo XX, St Paul's fue el edificio más alto en el horizonte de la ciudad, diseñado para verse rodeado por las delicadas torres de las otras iglesias de la ciudad de Wren. Sir Banister Fletcher describe la cúpula como "probablemente la mejor de Europa", Helen Gardner la describe como "majestuosa" y Sir Nikolaus Pevsner la describe como "una de las más perfectas". en el mundo". Sir John Summerson dijo que los ingleses e "incluso algunos extranjeros" considera que no tiene igual.
Cúpula
Wren se inspiró en la cúpula de la basílica de San Pedro de Miguel Ángel y en la iglesia de Val-de-Grâce de Mansart, que había visitado. A diferencia de las de St Peter's y Val-de-Grâce, la cúpula de St Paul's se eleva en dos pisos de mampostería claramente definidos, que, junto con una base más baja sin adornos, equivalen a una altura de aproximadamente 95 pies.. Desde la época del diseño de cruz griega, está claro que Wren prefirió una columnata continua (peristilo) alrededor del tambor de la cúpula, en lugar de la disposición de ventanas alternas y salientes. columnas que había utilizado Miguel Ángel y que también había empleado Mansart. Summerson sugiere que fue influenciado por 'Tempietto' de Bramante. en el patio de San Pietro in Montorio. En la estructura terminada, Wren crea diversidad y apariencia de fuerza al colocar nichos entre las columnas en cada cuarta abertura. El peristilo sirve para apuntalar tanto la cúpula interior como el cono de ladrillo que se eleva internamente para sostener la linterna.
Sobre el peristilo se eleva el segundo escenario rodeado por un balcón con balaustrada llamado "Galería de Piedra". Este escenario del ático está ornamentado con pilastras alternas y ventanas rectangulares que se colocan justo debajo de la cornisa, creando una sensación de ligereza. Sobre este desván se levanta la cúpula, cubierta de plomo y nervada de acuerdo con el paso de las pilastras. Está atravesado por ocho pozos de luz justo debajo de la linterna, pero estos son apenas visibles. Permiten que la luz penetre a través de aberturas en el cono de ladrillo, que ilumina el vértice interior de este caparazón, parcialmente visible desde el interior de la catedral a través de la abertura ocular de la cúpula inferior.
La linterna, como la mampostería visible de la cúpula, se eleva por etapas. La característica más inusual de esta estructura es que es de planta cuadrada, en lugar de circular u octogonal. El escenario más alto adopta la forma de un tempietto con cuatro pórticos de columnas frente a los puntos cardinales. Su nivel más bajo está rodeado por la "Galería Dorada" y su nivel superior sostiene una pequeña cúpula de la que se eleva una cruz sobre una bola dorada. El peso total de la linterna es de unas 850 toneladas.
Frente oeste
Para el arquitecto renacentista que diseñaba el frente oeste de una gran iglesia o catedral, el problema universal era cómo utilizar una fachada para unir la nave central alta con las naves laterales inferiores en un todo visualmente armonioso. Desde las adiciones de Alberti a Santa Maria Novella en Florencia, esto generalmente se logró mediante el simple recurso de unir los lados al centro con grandes soportes. Esta es la solución que Wren vio empleada por Mansart en Val-de-Grâce. Otra característica empleada por Mansart fue un pórtico clásico que se proyecta audazmente con columnas emparejadas. Wren enfrentó el desafío adicional de incorporar torres en el diseño, como se había planeado en la Basílica de San Pedro. En San Pedro, Carlo Maderno había resuelto este problema construyendo un nártex y extendiendo una enorme fachada de pantalla a través de él, diferenciada en el centro por un frontón. Las torres de San Pedro no se construyeron sobre el parapeto.
La solución de Wren fue emplear un pórtico clásico, como en Val-de-Grâce, pero que se eleva a través de dos pisos y se apoya en columnas pareadas. La característica notable aquí es que el piso inferior de este pórtico se extiende por todo el ancho de los pasillos, mientras que la sección superior define la nave que se encuentra detrás. Los espacios entre el nivel superior del pórtico y las torres de ambos lados están salvados por una sección estrecha de la pared con una ventana en forma de arco.
Las torres están fuera del ancho de las naves laterales, pero ocultan dos capillas ubicadas inmediatamente detrás de ellas. Las partes bajas de las torres siguen el tema de los muros exteriores, pero se diferencian de ellos para crear una apariencia de fuerza. Las ventanas del piso inferior son más pequeñas que las de las paredes laterales y están profundamente empotradas, una indicación visual del grosor de la pared. Las pilastras emparejadas en cada esquina se proyectan con audacia.
Sobre la cornisa principal, que une las torres con el pórtico y los muros exteriores, los detalles están audazmente escalados, para que se lea bien desde la calle de abajo y desde lejos. Las torres se elevan sobre la cornisa desde un zócalo de bloque cuadrado que es liso excepto por grandes óculos, el del sur está lleno por el reloj, mientras que el del norte está vacío. Las torres se componen de dos elementos complementarios, un cilindro central que se eleva entre las gradas en una serie de tambores apilados, y columnas corintias pareadas en las esquinas, con contrafuertes sobre ellas, que sirven para unificar la forma del tambor con el basamento cuadrado sobre el que se apoya. soportes El entablamento sobre las columnas se rompe hacia adelante sobre ellas para expresar ambos elementos, atándolos juntos en una sola banda horizontal. La tapa, una cúpula en forma de conopio, sostiene un remate dorado en forma de piña.
Los transeptos tienen cada uno un pórtico de entrada semicircular. Wren se inspiró en el diseño al estudiar los grabados de la fachada barroca de Pietro da Cortona de Santa Maria della Pace en Roma. Estos arcos salientes hacen eco de la forma del ábside en el extremo este del edificio.
Paredes
El edificio es de dos plantas de mampostería de sillería, sobre sótano, y rodeado por una balaustrada sobre la cornisa superior. La balaustrada se agregó, en contra de los deseos de Wren, en 1718. Los vanos internos están marcados externamente por pilastras pareadas con capiteles corintios en el nivel inferior y compuestos en el nivel superior. Donde el edificio detrás es de un solo piso (en los pasillos de la nave y el coro), el piso superior de la pared exterior es falso. Tiene el doble propósito de soportar los contrafuertes de la bóveda y proporcionar una apariencia satisfactoria cuando se ve elevándose por encima de edificios de la altura de la ciudad del siglo XVII. Esta apariencia todavía se puede ver desde el otro lado del río Támesis.
Entre las pilastras en ambos niveles hay ventanas. Las del piso inferior tienen cabeceras semicirculares y están rodeadas de molduras continuas de estilo romano, que se elevan hasta claves decorativas. Debajo de cada ventana hay un botín floral de Grinling Gibbons, que constituye la mejor talla de piedra del edificio y una de las mejores esculturas arquitectónicas de Inglaterra. Un friso con similares guirnaldas corre en banda por debajo de la cornisa, amarrando los arcos de las ventanas y los capiteles. Las ventanas superiores son de forma clásica restringida, con frontones colocados sobre columnas, pero son ciegas y contienen nichos. Debajo de estos nichos, y en el nivel del sótano, hay pequeñas ventanas con remates rebajados, cuyo acristalamiento capta la luz y los vincula visualmente con los grandes ventanales de los pasillos. La altura desde el nivel del suelo hasta la parte superior del parapeto es de aproximadamente 110 pies.
Cercado
La cerca original, diseñada por Wren, se desmanteló en la década de 1870. El topógrafo del gobierno de Toronto lo envió a Toronto, donde desde entonces ha adornado High Park.
Interior
Internamente, St Paul's tiene una nave y un coro en cada uno de sus tres tramos. La entrada desde el pórtico oeste es a través de un nártex cuadrado abovedado, flanqueado por capillas: la Capilla de San Dunstan al norte y la Capilla de la Orden de San Miguel y San Jorge al sur. La nave tiene 91 pies (28 m) de altura y está separada de los pasillos por una arcada de pilares con pilastras corintias adosadas que se elevan hasta un entablamento. Las bahías, y por lo tanto los compartimentos de la bóveda, son rectangulares, pero Wren techó estos espacios con cúpulas en forma de platillo y rodeó las ventanas del triforio con lunetos. Las bóvedas del coro están decoradas con mosaicos de Sir William Blake Richmond. A la cúpula y al ábside del coro se accede a través de amplios arcos con bóvedas de casetones que contrastan con la superficie lisa de las cúpulas y marcan la división entre los espacios principales. Los transeptos se extienden al norte y al sur de la cúpula y se denominan (en este caso) Coro Norte y Coro Sur.
El coro tiene la platea para el clero, los oficiales de la catedral y el coro, y el órgano. Estos accesorios de madera, incluidos el púlpito y el trono del obispo, fueron diseñados en la oficina de Wren y construidos por carpinteros. Las tallas son obra de Grinling Gibbons, de quien Summerson describe que tiene una "facilidad asombrosa", lo que sugiere que el objetivo de Gibbon era reproducir la popular pintura de flores holandesa en madera. Jean Tijou, un metalúrgico francés, proporcionó varias rejas, puertas y balaustradas de hierro forjado y dorado de elaborado diseño, de las cuales muchas piezas ahora se han combinado en las puertas cerca del santuario.
La catedral tiene unos 574 pies (175 m) de largo (incluido el pórtico de la Gran Puerta Oeste), de los cuales 223 pies (68 m) son la nave y 167 pies (51 m) el coro. El ancho de la nave es de 121 pies (37 m) y los transeptos son de 246 pies (75 m). La catedral es un poco más corta pero algo más ancha que Old St Paul's.
Cúpula
El principal espacio interno de la catedral es el que está debajo de la cúpula central que se extiende por todo el ancho de la nave y las naves laterales. La cúpula se sostiene sobre pechinas que se elevan entre ocho arcos que abarcan la nave, el coro, los transeptos y las naves laterales. Los ocho pilares que los transportan no están espaciados uniformemente. Wren ha mantenido una apariencia de ocho tramos iguales al insertar arcos segmentados para llevar galerías a través de los extremos de los pasillos, y ha extendido las molduras del arco superior para que parezcan iguales a los arcos más anchos.
Sobre las claves de los arcos, a 99 pies (30 m) sobre el suelo y 112 pies (34 m) de ancho, corre una cornisa que sostiene la Galería de los Susurros llamada así por su acústica propiedades: un susurro o murmullo bajo contra su pared en cualquier punto es audible para un oyente con el oído pegado a la pared en cualquier otro punto alrededor de la galería. Se llega por 259 escalones desde el nivel del suelo.
La cúpula se eleva sobre un tambor alto rodeado de pilastras y perforado con ventanas en grupos de tres, separados por ocho nichos dorados que contienen estatuas y repiten el patrón del peristilo en el exterior. La cúpula se eleva sobre una cornisa dorada a 173 pies (53 m) a una altura de 214 pies (65 m). Su decoración pintada por Sir James Thornhill muestra ocho escenas de la vida de San Pablo ambientadas en una arquitectura ilusionista que continúa las formas de los ocho nichos del tambor. En el vértice de la cúpula hay un óculo inspirado en el del Panteón de Roma. A través de este orificio se puede ver la superficie interior decorada del cono que sostiene la linterna. Este espacio superior está iluminado por los pozos de luz en la cúpula exterior y las aberturas en el cono de ladrillo. Los grabados de las pinturas de Thornhill se publicaron en 1720.
Ábside
El ábside oriental se extiende a lo ancho del coro y tiene la altura total de los arcos principales que atraviesan el coro y la nave. Está decorado con mosaicos, a tono con las bóvedas del coro. El retablo y el altar mayor originales fueron destruidos por un bombardeo en 1940. El altar mayor y el baldaquino actuales son obra de W. Godfrey Allen y Stephen Dykes Bower. El ábside se dedicó en 1958 como la Capilla Conmemorativa Estadounidense. Fue pagado en su totalidad por donaciones de los británicos. El Cuadro de Honor contiene los nombres de más de 28.000 estadounidenses que dieron su vida mientras se dirigían al Reino Unido o estaban estacionados en él durante la Segunda Guerra Mundial. Está frente al altar de la capilla. Las tres ventanas del ábside datan de 1960 y representan temas de servicio y sacrificio, mientras que las insignias alrededor de los bordes representan los estados americanos y las fuerzas armadas estadounidenses. Los paneles de madera de tilo incorporan un cohete, un tributo a los logros de Estados Unidos en el espacio.
Obras de arte, tumbas y memoriales
St Paul's en el momento de su finalización, estaba adornado con esculturas en piedra y madera, sobre todo la de Grinling Gibbons, las pinturas de la cúpula de Thornhill y las elaboradas esculturas de Jean Tijou. metalistería. Se ha mejorado aún más con los mosaicos de Sir William Richmond y los accesorios de Dykes Bower y Godfrey Allen. Otras obras de arte en la catedral incluyen, en el pasillo sur, la copia de William Holman Hunt de su pintura La luz del mundo, cuyo original cuelga en Keble College, Oxford. La versión de St. Paul se completó con un aporte significativo de Edward Robert Hughes, ya que Hunt ahora sufría de glaucoma. En el pasillo norte del coro hay una escultura de piedra caliza de la Madonna and Child de Henry Moore, tallada en 1943. La cripta contiene más de 200 monumentos conmemorativos y numerosos entierros. Christopher Wren fue la primera persona en ser enterrada, en 1723. En la pared sobre su tumba en la cripta está escrito en latín: Lector, si monumentum requiris, circunspice ("Lector, si busca su monumento, mira a tu alrededor").
El monumento más grande de la catedral es el del duque de Wellington de Alfred Stevens. Se encuentra en el lado norte de la nave y tiene en la parte superior una estatua de Wellington a horcajadas sobre su caballo 'Copenhague'. Aunque la figura ecuestre estaba prevista desde un principio, las objeciones a la idea de tener un caballo en la iglesia impidieron su instalación hasta 1912. El caballo y el jinete son de John Tweed. El duque está enterrado en la cripta. La tumba de Horatio, Lord Nelson se encuentra en la cripta, junto a la de Wellington. El sarcófago de mármol que contiene sus restos fue hecho para el cardenal Wolsey, pero no se usó porque el cardenal había caído en desgracia. En el extremo este de la cripta se encuentra la Capilla de la Orden del Imperio Británico, instigada en 1917 y diseñada por John Seely, Lord Mottistone. Hay muchos otros monumentos que conmemoran al ejército británico, incluidas varias listas de militares que murieron en acción, siendo la más reciente la Guerra del Golfo.
También se recuerda a Florence Nightingale, J. M. W. Turner, Arthur Sullivan, Hubert Parry, Samuel Johnson, Lawrence de Arabia, William Blake y Sir Alexander Fleming, así como al clero y a los residentes de la parroquia local. Hay listas de los obispos y decanos catedralicios de los últimos mil años. Una de las esculturas más notables es la del decano y poeta John Donne. Antes de su muerte, Donne posó para su propia estatua conmemorativa y Nicholas Stone lo representó envuelto en un sudario y de pie sobre una urna funeraria. La escultura, tallada alrededor de 1630, es la única que sobrevivió intacta a la conflagración de 1666. El tesoro también está en la cripta, pero la catedral tiene muy pocos tesoros ya que muchos se han perdido, y el 22 de diciembre de 1810 un gran robo se llevó casi todos los objetos preciosos que quedaban.
Los funerales de muchas figuras notables se han llevado a cabo en la catedral, incluidos los de Lord Nelson, el duque de Wellington, Winston Churchill, George Mallory y Margaret Thatcher.
Reloj y campanas
Langley Bradley instaló un reloj en la torre suroeste en 1709, pero se desgastó a fines del siglo XIX. El mecanismo actual fue construido en 1893 por Smith of Derby incorporando un diseño de escape de Edmund Denison Beckett similar al utilizado por Edward Dent en el mecanismo del Big Ben en 1895. El mecanismo del reloj mide 19 pies (5,8 m) de largo y es el más reciente de los relojes introducidos en la Catedral de San Pablo a lo largo de los siglos. Desde 1969, el reloj se ha dado cuerda eléctricamente con equipos diseñados e instalados por Smith of Derby, lo que libera al custodio del reloj del trabajo de poner en marcha los pesos pesados de la transmisión.
La torre suroeste también contiene cuatro campanas, de las cuales Great Paul, fundidas en 1881 por J. W. Taylor de la fundición de campanas de Taylor en Loughborough, en 16+1⁄2 toneladas largas (16 800 kg) fue la campana más grande de las Islas Británicas hasta que se fundió la Campana Olímpica para los Juegos Olímpicos de Londres de 2012. Aunque la campana suena tradicionalmente a la 1:00 p. m. todos los días, Great Paul no había tocado durante varios años debido a un mecanismo de repique roto. En la década de 1970, se rompió el perno que sujetaba el badajo dentro de la campana. El badajo y su suspensión, que en conjunto pesan una tonelada, se habían caído a través del mecanismo del reloj de abajo, causando daños por valor de 30.000 libras esterlinas. Aproximadamente en 1989, el badajo se había fracturado definitiva e irrevocablemente. El 31 de julio de 2021, durante el London Festival of the Bells, Great Paul sonó por primera vez en dos décadas, siendo tocado a mano por los campaneros. Las campanas del reloj incluían el Gran Tom, que fue trasladado de la Capilla de San Esteban en el Palacio de Westminster y ha sido refundido varias veces, la última vez por Richard Phelps. Da la hora y tradicionalmente se toca con motivo de la muerte de un miembro de la familia real, el obispo de Londres o el alcalde de Londres, aunque se hizo una excepción con la muerte del presidente estadounidense James Garfield. La última vez que tocó la muerte de la reina Isabel II fue en 2022, sonando una vez cada minuto junto con otras campanas en todo el país en honor a los 96 años de su vida. En 1717, Richard Phelps fundió dos campanas más que se agregaron como "cuartos de jotas" que suenan en el cuarto de hora. Todavía en uso hoy en día, el primero pesa 13 cwt de largo (1500 lb; 660 kg), tiene 41 pulgadas (100 cm) de diámetro y está afinado en A♭; el segundo pesa 35 cwt de largo (3900 lb; 1800 kg) y tiene 58 pulgadas (150 cm) de diámetro y está sintonizado en E ♭.
La torre noroeste contiene un anillo de 12 campanas de John Taylor & Co de Loughborough colgó para cambiar el timbre. En enero de 2018 se retiraron las campanas para su remodelación y se volvieron a colgar en septiembre de ese año, volviendo a sonar por primera vez en Todos los Santos' Día. El servicio original o "Comunión" campana que data de 1700 y conocida como "el Banger" suena antes de los servicios de las 8 a. m.
| Bell | Peso | Nominal Hz | Nota | Diámetro | Fecha fundición | Founder | |||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| (medida prolongada) | (lb) | (kg) | (in) | (cm) | |||||
| 1 | 8 cwt largo 1 qr 4 lb | 928 | 421 | 1.461 | F | 30.88 | 78.4 | 1878 | John Taylor & Co |
| 2 | 9 cwt largo 0 qr 20 lb | 1.028 | 466 | 1.270 | E. | 32.50 | 82.6 | 1878 | John Taylor & Co |
| 3 | 9 largos 3 qr 12 lb | 1,104 | 501 | 1.199 | D | 34.00 | 86.4 | 1878 | John Taylor & Co |
| 4 | 11 largos 2 qr 22 lb | 1.310 | 594 | 1.063 | C | 36.38 | 92,4 | 1878 | John Taylor & Co |
| 5 | 1 qr 0 lb | 1.484 | 673 | 954 | B. | 38.63 | 98.1 | 1878 | John Taylor & Co |
| 6 | 13 cwt largo 2 qr 14 lb | 1,526 | 692 | 884 | A | 39.63 | 100,7 | 1878 | John Taylor & Co |
| 7 | 16 cwt largo 1 qr 18 lb | 1.838 | 834 | 784 | G | 43.75 | 111.1 | 1878 | John Taylor & Co |
| 8 | 21 cwt largo 3 qr 18 lb | 2.454 | 1.113 | 705 | F | 47.63 | 121.0 | 1878 | John Taylor & Co |
| 9 | 27 cwt largo 1 qr 22 lb | 3,074 | 1.394 | 636 | E. | 52.50 | 133.4 | 1878 | John Taylor & Co |
| 10 | 29 cwt largo 3 qr 21 lb | 3.353 | 1,521 | 592 | D | 55.25 | 140.3 | 1878 | John Taylor & Co |
| 11 | 43 cwt largo 2 qr 0 lb | 4.872 | 2.210 | 525 | C | 61.25 | 155,6 | 1878 | John Taylor & Co |
| 12 | 61 cwt largo 2 qr 12 lb | 6.900 | 3,130 | 468 | B. | 69.00 | 175.3 | 1878 | John Taylor & Co |
| Reloj | 12 cwt largo 2 qr 9 lb | 1.409 | 639 | 853 | A. | 1707 | Richard Phelps | ||
| Reloj | 24 largos 2 qr 26 lb | 2.770 | 1.256 | 622 | E. | 1707 | Richard Phelps | ||
| Reloj | 102 cwt largo 1 qr 22 lb | 11.474 | 5.205 | 425 | A. | 82.88 | 210,5 | 1716 | Richard Phelps |
| Bourdon | 334 cwt largo 2 qr 19 lb | 37.483 | 17.002 | 317 | E. | 114.75 | 291.5 | 1881 | John Taylor & Co |
| Comunión | 18 cwt largo 2 qr 26 lb | 2.098 | 952 | 620 | E. | 49.50 | 125,7 | 1700 | Philip Wightman |
Educación, turismo y artes
Proyecto de Interpretación
El Proyecto de Interpretación es un proyecto a largo plazo que se preocupa por dar vida a St Paul's para todos sus visitantes. En 2010, el Decano y el Capítulo de St Paul's abrieron St Paul's Oculus, una experiencia cinematográfica de 270° que da vida a 1400 años de historia. Ubicada en el antiguo Tesoro de la cripta, la película lleva a los visitantes a un viaje a través de la historia y la vida cotidiana de la Catedral de San Pablo. Oculus fue financiado por American Express Company en asociación con World Monuments Fund, J. P. Morgan, Garfield Weston Trust for St Paul's Cathedral, City of London Endowment Trust y AIG.
En 2010, también se lanzaron nuevas guías multimedia con pantalla táctil. Estas guías están incluidas en el precio de la entrada. Los visitantes pueden descubrir la historia de la catedral, la arquitectura y la vida cotidiana de una iglesia en funcionamiento con estas nuevas guías multimedia. Están disponibles en 12 idiomas diferentes: inglés, francés, alemán, italiano, español, portugués, polaco, ruso, mandarín, japonés, coreano y lenguaje de señas británico (BSL). Las guías tienen videos de vuelo a través de las galerías de la cúpula y primeros planos ampliables de los mosaicos del techo, pintura y fotografía. Las entrevistas y comentarios de expertos incluyen al Decano de St Paul's, el equipo de conservación y el Director de Música. El metraje de la película de archivo incluye los principales servicios y eventos de la historia de la catedral.
Cargos para turistas
Los cargos de San Pablo por la admisión de aquellas personas que son turistas, en lugar de adoradores; el cargo es de £ 21 (£ 18 cuando se compra en línea). Fuera del horario de servicio, las personas que buscan un lugar tranquilo para orar o adorar pueden ingresar a la Capilla de San Dunstan de forma gratuita. Los domingos la gente es admitida solo para servicios y conciertos y no hay visitas turísticas. El cargo a los turistas se hace porque St Paul's recibe pocos o significativos fondos regulares de la Corona, la Iglesia de Inglaterra o el estado y depende de los ingresos generados por el turismo para permitir que el edificio siga funcionando como un centro para culto cristiano, así como para cubrir trabajos generales de mantenimiento y reparación.
Proyecto de arte de la catedral de San Pablo
El Proyecto de Arte de la Catedral de San Pablo explora el arte y la fe. Los proyectos han incluido instalaciones de Gerry Judah, Antony Gormley, Rebecca Horn, Yoko Ono y Martin Firrell.
En 2014, St Paul's encargó a Gerry Judah que creara una obra de arte en la nave para conmemorar el centenario del comienzo de la Primera Guerra Mundial. Dos esculturas espectaculares que consisten en cruciformes blancos tridimensionales reflejan las tumbas de guerra meticulosamente mantenidas del norte de Francia y más allá. Cada escultura también está adornada con bloques residenciales destruidos en miniatura que representan zonas de guerra en el Medio Oriente: Siria, Bagdad, Afganistán, conectando así 100 años de guerra.
Bill Viola ha creado dos retablos para exhibición permanente en la Catedral de San Pablo. El proyecto comenzó su producción a mediados de 2009. Tras el amplio programa de limpieza y reparación del interior de San Pablo, finalizado en 2005, se encargó a Viola la realización de dos retablos sobre los temas de María y los Mártires. Estas dos instalaciones de video multipantalla están ubicadas permanentemente al final de los pasillos de Quire, flanqueando el Altar Mayor de la catedral y la Capilla Conmemorativa Estadounidense. Cada obra emplea una disposición de múltiples paneles de pantalla de plasma configurados de manera similar a los retablos históricos.
En el verano de 2010, St Paul's eligió dos nuevas obras del artista británico Mark Alexander para colgarlas a ambos lados de la nave. Ambas tituladas Red Mannheim, las grandes serigrafías rojas de Alexander están inspiradas en el retablo de la catedral de Mannheim (1739-1741), que resultó dañado por los bombardeos en la Segunda Guerra Mundial. La escultura original representa a Cristo en la cruz, rodeado por un séquito familiar de dolientes. Realizada en espléndida madera dorada, con el cuerpo destrozado de Cristo esculpido en relieve, y los florecimientos de la flora y los rayos incandescentes del cielo, esta obra maestra del rococó alemán es un objeto de deslumbrante belleza e intensa piedad.
En marzo de 2010, Flare II, una escultura de Antony Gormley, se instaló en la Escalera Geométrica.
En 2007, el Decano y el Capítulo encargaron a Martin Firrell que creara una importante obra de arte pública para conmemorar el 300.º aniversario de la culminación del edificio de Wren. The Question Mark Inside consistió en proyecciones de texto digital en la cúpula de la catedral, West Front y en el interior de Whispering Gallery. El texto se basó en contribuciones de blogs del público en general, así como en entrevistas realizadas por el artista y en las propias opiniones del artista. El proyecto presentó una serie de posibles respuestas a la pregunta: "¿Qué hace que la vida tenga sentido y propósito, y qué significa San Pablo en ese contexto contemporáneo?" The Question Mark Inside abrió el 8 de noviembre de 2008 y duró ocho noches.
Representaciones de San Pablo
La catedral de San Pablo se ha representado muchas veces en pinturas, grabados y dibujos. Entre los artistas conocidos que lo han pintado se encuentran Canaletto, Turner, Daubigny, Pissarro, Signac, Derain y Lloyd Rees.
- Pinturas y grabados de San Pablo
Grabado del siglo XVIII de San Pablo del noroeste por Canaletto
Grabado de color del siglo XIX del suroeste por Thomas Hosmer Shepherd
Romántico grabado del siglo XIX de San Pablo en la noche después de la lluvia por Edward Angelo Goodall
Pintura al óleo, John O'Connor, Buenas noches en Ludgate Hill (1887) Los telares de San Pablo más allá de San Martín.
St Paul de Richmond House por el pintor veneciano Canaletto (1747)
San Pablo ha visto desde una logia, a capriccio (c. 1748) de Antonio Joli que también trabajó en Venecia.
Una vista impresionista de San Pablo del río por Ernest Dade (antes de 1936)
San Pablo de Bankside, un acuarela de Frederick E. J. Goff (antes de 1931)
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Fotografía y cine
La Catedral de San Pablo ha sido objeto de muchas fotografías, sobre todo la imagen icónica de la cúpula rodeada de humo durante el Blitz.(ver arriba) También se ha utilizado en películas y programas de televisión (incluido el ident más reconocido de Thames Television), ya sea como el foco de la película, como en el episodio de Climbing Great Buildings; como un largometraje de la película, como en Mary Poppins; o como un lugar incidental como la Escalera Geométrica de Wren en la torre suroeste que ha aparecido en varias películas, incluyendo Harry Potter y el Prisionero de Azkaban.
Las películas en las que se ha representado a San Pablo incluyen:
- Catedral de San Pablo (1942), una película documental de tiempos de guerra para el Consejo Británico, la parte final de la cual muestra daños de bombas en y alrededor de San Pablo.
- Lawrence of Arabia (1962) muestra el exterior del edificio y el busto de T.E. Lawrence.
- Mary Poppins (1964) muestra los pasos y el frente oeste de la catedral, el escenario principal de la canción "Feed the Birds".
- La Catedral de San Pablo ha aparecido como un lugar de filmación dos veces en Doctor Quien, en la serie de 1968 La invasión, y en la historia de dos partes del 2014 "Agua Oscura" / "Muerte en el Cielo". En ambos, los Cybermen se muestran descendiendo pasos fuera de la catedral.
- San Pablo es visto brevemente en Goodies episodio "Kitten Kong" (1971). Durante su rampa a través de Londres, Twinkle daña los hitos de Londres, incluyendo la Catedral de San Pablo, cuya cúpula está derribada.
- En el programa educativo de la BBC "A Guide to Armageddon", (1982) se detona un arma nuclear de 1 megatón sobre Londres, con el uso de San Pablo como tierra cero.
- Lifeforce (1985) el interior de la catedral es el escenario para el clímax de la película.
- La locura del rey George (1994) muestra la escalera geométrica en la torre de campana del suroeste.
- Harry Potter y el prisionero de Azkaban (2004) muestra la escalera geométrica en el campanario suroeste, representando la escalera hacia el aula Divination.
- Star Trek Into Darkness (2013) representa St Paul en Londres del siglo 23 junto con otros notables edificios modernos de Londres.
- St Paul's es el único edificio del antiguo Londres que sobrevivió a la "Seisty Minute War" en la película Mortal Engines (2018) y los libros en los que se basa.
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