Catedral de Burdeos

La Catedral de Burdeos, oficialmente conocida como Catedral Primada de San Andrés de Burdeos (en francés: Cathédrale-Primatiale Saint-André de Bordeaux), es una iglesia católica dedicada a San Andrés y ubicada en Burdeos, Francia. Es la sede del arzobispo de Burdeos.

En 1998, la UNESCO declaró los Caminos de Santiago de Compostela en Francia como Patrimonio de la Humanidad, incluidas las tres iglesias principales de Burdeos: la basílica de San Severino, la basílica de San Miguel y la catedral de San Andrés.

La primera mención de una iglesia de Saint-André en Burdeos se remonta al año 814, en época carolingia. Esta iglesia formaba parte probablemente de un grupo de iglesias, entre las que se encontraban la basílica de San Severino de Burdeos y Notre-Dame-de-la-Place, situadas en el antiguo castrum o ciudad fortificada romana. Aparece de forma más oficial en 1096 en un documento de la cancillería del duque Guillermo IX de Aquitania. Ese mismo año fue consagrada formalmente por el papa Urbano II.

En los siglos XI y XII, la iglesia románica compitió durante mucho tiempo con su vecina, la iglesia de Saint-Sevrinus de Burdeos, para atraer a los peregrinos que participaban en la peregrinación a Santiago de Compostela. Saint-Sevrinus poseía lo que no tenía la catedral de Burdeos, los restos de los compañeros de Saint-Jacques, así como el olifante o cuerno de caza de Roland, una reliquia depositada allí por Carlomagno. Sin embargo, Saint-André fue ganando influencia poco a poco y se convirtió en la iglesia más importante de Aquitania. Hasta ese momento estaba bajo la jurisdicción del arzobispo de la catedral de Bourges, pero bajo el papa Clemente IV Saint-André pasó a depender directamente de Roma. También asumió la jurisdicción de las iglesias de Agen, Périgueux, Angulema y Saintes.

En 1137, Leonor de Aquitania, de 13 años, se casó con el futuro Luis VII de Francia en la catedral. Unos meses después, el padre del rey murió y Leonor se convirtió en reina de Francia. Más tarde se divorció y en 1152 se casó con Enrique II, convirtiéndose en reina de Inglaterra y madre del rey Ricardo Corazón de León y del rey Juan de Inglaterra.

La iglesia románica se había iniciado antes de 1170, sobre la mampostería de la iglesia carolingia anterior. Su nave parece haber tenido tres travesaños rectangulares y un crucero asimétrico, con un plan para añadir varias cúpulas, similar a la iglesia de Saint-Maurice en Angers. Sin embargo, a principios del siglo XIII se decidió continuar la construcción de la catedral siguiendo el nuevo estilo gótico que había aparecido a finales del siglo XII en la región de Île-de-France. El antiguo santuario fue demolido poco a poco. De la iglesia románica solo queda un muro de la nave.

La transformación del románico al gótico francés se produjo durante un largo período en el que Aquitania y Burdeos estaban bajo el control de los ingleses. Contó con el apoyo del arzobispo de Burdeos, Bertrand de Goth, que reinó sobre la Iglesia católica entre 1305 y 1314 como Papa Clemente V y dirigió numerosas donaciones y concesiones a la nueva catedral.

En 1320, el coro de la nueva catedral todavía estaba en construcción, cuando Bertrand Deschamps se convirtió en el maestro de obras. La construcción de la nave sufrió un gran retraso debido al estallido de la Guerra de los Cien Años en 1337 entre Inglaterra y los reyes Valois del Reino de Francia. La planta de la nave se redujo en escala de tres naves a una sola. Los trabajos continuaron principalmente en la decoración. La construcción del campanario, separado del edificio principal, comenzó en 1440, pero no se terminó hasta 1500. Después de un terremoto en 1427 que provocó el derrumbe de partes de las murallas de la ciudad, se añadieron arbotantes en el exterior de la nave bajo la dirección del maestro de obras Imbert Boachon.

En el siglo XVI, la estructura gótica se complementó con elementos decorativos renacentistas, como un remate ornamental entre el coro y la nave. Fue derribado en 1806, pero hoy se pueden ver algunos elementos de él en la tribuna del órgano. En el siglo XVII se reconstruyeron las torres, pero hubo pocos cambios en el interior. Entre 1772 y 1784, bajo el cardenal de Rohan, el arzobispo propuso dar al palacio arzobispal una fachada clásica. Un incendio en 1787 causó graves daños en el techo del coro y del crucero.

En 1615 se celebró en la catedral la boda real de Luis XIII y Ana de Austria, hija del rey Felipe III de España y archiduquesa de Austria, que consolidó la alianza entre España, Austria y Francia. En 1638 nació Luis XIV de Francia.

Durante la Revolución Francesa, el mobiliario y gran parte de la decoración de la catedral fueron retirados o vandalizados. Una parte de la escultura exterior, en el lado norte, quedó oculta por los edificios vecinos y se salvó. En marzo de 1793, el edificio fue nacionalizado oficialmente y transformado en un granero para el alimento de los caballos militares. La nave se utilizó en 1797 para reuniones políticas y asambleas patrióticas. La torre estuvo amenazada de destrucción y la mayor parte del mobiliario había desaparecido cuando el edificio finalmente fue devuelto a la iglesia en 1798.

Una larga serie de renovaciones y reconstrucciones comenzaron en 1803 y continuaron durante todo el siglo. Las reconstrucciones más ambiciosas fueron llevadas a cabo por Paul Abadie, más conocido como el arquitecto de la Basílica del Sacré-Cœur en París, y alumno de Eugène Viollet-le-Duc. Las construcciones posteriores frente al lado norte de la nave de Burdeos fueron eliminadas en 1866, haciendo más visible esa parte de la catedral. En 1862 Abadie propuso construir nuevas sacristías para reemplazar el antiguo claustro, mucho más grandes que las sacristías originales. El plan de Abadie fue rechazado por el arqueólogo de Burdeos Leo Drouyn, quien consideró que los cambios de Abadie se basaban más en la imaginación de Abadie del estilo gótico que en la realidad histórica del edificio original. Drouyn insistió en una recreación más estricta del estilo medieval de Burdeos. Al final, sin embargo, prevaleció la versión de Abadie.

Las obras de restauración y reconstrucción continuaron durante todo el siglo XX. Entre 1907 y 1909 se reforzaron las bóvedas occidentales de la nave; en 1943, la aguja occidental del transepto norte, y en 1958, la torre oriental. En 1990 se terminaron los tejados del deambulatorio y de las capillas, y luego se trabajaron en la capilla noroeste, la sacristía, la capilla del eje y las fachadas del transepto. Entre 1997 y 1998, se limpiaron con láser los muros del portal norte de siglos de suciedad y hollín.

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  El lado norte y el portal norte
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  El portal norte
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  Tympanum y voussoirs del portal real (1200–1250)

El portal norte de la catedral, que da al transepto norte, se conoce como el portal de las torres y se consideraba la entrada más prestigiosa. Data de alrededor de 1325-1350. Las dos torres fueron reconstruidas varias veces: en 1665 y 1952 para la torre oeste, y en 1958 para la torre este.

Al oeste del portal norte, los tramos datan de alrededor de 1210; al este, de la segunda mitad del siglo XIII. El lado norte de la nave de la catedral tiene cimientos de doce metros de ancho y alcanza seis metros bajo tierra hasta el lecho de roca debajo. A pesar de esto, los muros del norte de esta parte de la catedral han tenido un historial de problemas de estabilidad y han requerido la construcción de arbotantes adicionales a lo largo de los años. El más grande de ellos, llamado el arbotante Gramont en honor al arzobispo Gabriel Gramont y su sucesor Charles Gramont, se comenzó a construir en 1531 y es un monumento en sí mismo. Tiene los arcos volados de un arbotante gótico, pero está cubierto con una lujosa decoración renacentista, que incluye una gran cantidad de pequeños putti, o ángeles, e inscripciones talladas que describen el Día del Juicio Bíblico.

Otra característica de la fachada norte es el portal real, que se encuentra entre el contrafuerte de Gramont y la sacristía. Esta puerta se abría al crucero y al coro y sirvió como entrada principal a la catedral hasta la década de 1320, cuando se abrió el portal norte.

La escultura del tímpano del pórtico real fue realizada entre 1200 y 1250 y se considera una de las más antiguas y mejores de la catedral. Se libró de la destrucción porque el pórtico en la época de la Revolución estaba oculto por otras estructuras. La escultura de este tímpano sirvió de modelo para la recreación del tímpano del pórtico central de Notre Dame de París del siglo XIX, que había sido destruido durante la Revolución y que databa de la misma época.

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  Sobreviviendo la escultura en el sur voussoirs
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  Frente sur y torres, con las campanas de la catedral
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  Ventana de rosa sur
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  Sobreviviendo la escultura del sur voussoirs
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  Sobreviviendo la escultura en voussoirs del sur (siglo XIV)

El frente sur del crucero está flanqueado por dos torres que se construyeron para albergar las campanas de la catedral. Originalmente, se pretendía que tuvieran chapiteles, que nunca se construyeron.

Las partes inferiores, debajo del rosetón, datan de principios del siglo XIV y son más antiguas que el crucero norte. Sin embargo, la mayor parte de la decoración escultórica original fue destruida durante la Revolución. Partes del tímpano y del trumen del portal sur fueron destruidas en 1794 para permitir el paso de carros que transportaban suministros a través del portal. Algunas esculturas de las dovelas sobrevivieron; ahora se atribuyen a un escultor de Toulouse del siglo XIV, Petrus de Sancto Milio, el líder de la destacada escuela de escultura del sur de Francia y el norte de España.

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  El frente oeste, con sus enormes traseros

La fachada occidental de la catedral de Burdeos, a diferencia de las fachadas occidentales de la mayoría de las demás catedrales góticas, carece por completo de decoración. Quedó oculta por otros edificios hasta 1772, cuando se demolieron las demás estructuras. La puerta también es un añadido posterior, realizado en 1805. Las excavaciones realizadas en 1954 demostraron que el muro desnudo formaba parte de la nave románica original construida en el siglo XI, que se elevó en altura y se ensanchó en los siglos XII y XIII. Los primeros contrafuertes todavía están en su lugar.

En el lado sur destaca la hilera de edificios con fachadas neogóticas, las llamadas Sacristías Nuevas, que se sitúan adosadas al muro sur entre los contrafuertes. En ellas se encuentran la capilla bautismal, las sacristías, una capilla para los catecismos, una sala capitular, un dormitorio para el obispo y otros espacios funcionales. Fueron construidas en 1869 y 1879 por el arquitecto del siglo XIX Paul Abadie en el lugar del claustro medieval.

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  El chevet visto desde la torre Pey-Berland
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  El chevet con sus capillas radiantes

El coro y la cabecera se encuentran tradicionalmente al este de la catedral, de cara al amanecer. En Burdeos, como en otras catedrales de la época, la cabecera está rodeada de capillas radiales. Los arbotantes, entre las capillas, se elevan hasta sostener los muros superiores del coro.

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  La torre y la catedral
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  La torre Pey-Berland (siglo XV)
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  La estatua de Nuestra Señora de Aquitania sobre la torre (1863)
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  Una de las campanas de la torre

La torre Pey-Berland, de estilo gótico flamígero, fue añadida a la catedral por el arzobispo Pey Berland, que colocó la primera piedra el 13 de octubre de 1440. Está situada a unos veinte metros de la cabecera de la catedral. Tiene algo más de sesenta metros de altura, sobre una base de ocho metros de lado. Estaba previsto que tuviera un campanario mucho más alto, pero el campanario de piedra original, de 12,5 metros de altura, fue derribado por un huracán en 1667. Los restos del campanario fueron derribados durante la Revolución y luego reconstruidos en 1851. La estatua de Nuestra Señora de Aquitania, realizada en metal dorado por el escultor Alexandre Chertier, fue añadida en 1863.

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  Mirando hacia el este desde la nave hasta el coro
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  La nave mirando hacia el oeste, con sus bóvedas literas decorativas del siglo XVI y el púlpito a la derecha

La nave es la parte de la catedral en la que se sientan los fieles, entre el frente occidental y el transepto. Es considerablemente más estrecha que el coro. Se cubrió por primera vez con bóvedas de crucería de cuatro tramos en la primera mitad del siglo XIII. En el siglo XVI, algunos de los travesaños de la nave se reconstruyeron con la bóveda de nervaduras más ornamentada, que tiene nervaduras adicionales puramente decorativas. Las bóvedas están decoradas además con claves que llevan el escudo del arzobispo Jean de Foix y figuras talladas del santo patrón de la catedral, San Andrés.

El alzado es muy diferente al de las iglesias góticas de la Isla de Francia, debido a las reconstrucciones en diferentes períodos y en diferentes estilos. El lado norte de la nave tiene nichos profundos con ventanas en la planta baja, mientras que el lado sur, del siglo XII, que flanquea las nuevas sacristías, tiene una pared en gran parte ciega. El alzado también está influenciado por una tradición de la arquitectura gótica en el oeste de Francia de crear una "línea de cúpulas"; varios travesaños alineados y cubiertos con cúpulas. En Burdeos, el alzado está compuesto por grupos de tres arcadas, rematadas con un estrecho pasadizo cortado en el espesor de la pared, y encima de él, las altas ventanas encajan en bóvedas de techo arqueadas. Los enormes grupos de columnas que forman los pilares de las arcadas tienen capiteles con diseños vegetales.

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  Las bóvedas del transepto y el coro
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  El altar alto y las escaleras del coro
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  Detalle de un misericorde de un asiento de escalera de coro

El crucero es el punto de encuentro entre la nave y el coro, y el lugar tradicional donde se encuentra el altar mayor. El coro es la parte de la catedral tradicionalmente reservada al clero, donde se ubican los asientos del coro. Mientras que la nave de la catedral de Burdeos está compuesta por una mezcla de elementos de diferentes épocas y estilos, el coro es estrictamente de un solo estilo. Para complicar aún más las cosas, el coro tiene una altura y una anchura diferentes a las de la nave, lo que requirió una considerable delicadeza arquitectónica para unirse a la nave.

Las misericordias talladas en el coro son uno de los elementos artísticos distintivos de la catedral. Cada una con una imagen diferente, fueron hechas para que, cuando el asiento se plegaba y los miembros del clero tenían que permanecer de pie durante largos períodos de tiempo, pudieran usar la misericordia como apoyo.

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  Joan of Arc, de Antoine Bourdelle (19th c.)
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  Ambulador del coro a las capillas, con pantalla ornamental
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  Capilla de la Virgen, en el extremo este del ábside
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  Estatua de Santa Ana y la Virgen María, fuera de la capilla de Santa Ana

Cuatro capillas se extienden hacia el extremo este, todas de estilos similares, dedicadas a la Anunciación, a Margarita María Alacoque, a Santa Ana y a San Carlos Borromeo. La capilla del eje está dedicada al Santísimo Sacramento o Sagrado Corazón; es la que muestra la mayor parte de la decoración, con tracería, arcadas ciegas y esculturas en relieve, y un frontón sobre el altar. Las vidrieras son todas del siglo XIX. La Capilla de Santa Ana conserva murales descoloridos del siglo XIV que representan la vida de la Santa. En el deambulatorio exterior de la capilla hay una estatua de Santa Ana con la Virgen María joven (siglo XVI).

Hay otras capillas en los lados norte y sur. En los años 1850 y 1860 se fusionaron varias capillas pequeñas para crear la capilla de San José en el lado sur y la de Nuestra Señora del Monte Carmelo en el lado norte, dedicada al prior carmelita San Simón Stock, que murió en Burdeos en 1265.

En el exterior de la capilla de Santa Ana se encuentra una estatua de bronce de Juana de Arco, realizada a partir de un modelo de Antoine Bourdelle, alumno de Rodin y una de las figuras fundadoras del Art Déco.

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  El Gran órgano y su tribuno con escultura

El órgano mayor de la catedral está situado en una tribuna sobre la puerta de la fachada oeste. Un órgano mayor anterior, construido por Dom Bedos de Celles, estuvo en este lugar desde 1811 hasta 1980, cuando fue devuelto a su ubicación original en la Abadía de Saint-Croix. El órgano actual fue instalado en 1982.

La tribuna sobre la que se encuentra el órgano y las paredes a ambos lados del portal están decoradas con esculturas en relieve de gran belleza, que originalmente formaban parte del antiguo coro que separaba el coro de la nave. Datan de antes de 1544. La escultura muestra la influencia del artista italiano Rosso Fiorentino, que había introducido el estilo renacentista en Francia en el Palacio de Fontainebleau poco antes de esa fecha.

La catedral tiene 4 campanas ubicadas en la Torre Pey-Berland. El nivel inferior tiene dos campanas grandes, Marie y la campana de bourdon Ferdinand-André II. Ambas fueron fundidas por la fundición Bollée en Le Mans y actualmente están colgadas muertas, sin embargo, suenan en lugar de balancearse. La “II” de Ferdinand-André II es significativa porque reemplazó a una predecesora de 11 toneladas que duró poco y que se agrietó al momento de la entrega y tuvo que ser fundida. El nivel superior tiene 2 campanas más pequeñas, Marguerite y Clémence. Estas dos campanas actualmente funcionan y suenan para marcar servicios, misas, bodas y funerales en Saint-André. Desde 1925, se han utilizado motores eléctricos y se controlan desde el interior de la propia catedral.

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  Parte superior de la ventana central en la capilla del eje - "Alpha y Omega"
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  La crucifixión y San Juan (detalles)
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  Axis capilla ventana
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  Ventana de santos y apóstoles
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  King David y figuras del Antiguo Testamento
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  Santa Catalina y Margarita de Antioquía

En las vidrieras de la catedral, integradas en el rosetón del crucero norte, sólo quedan algunos fragmentos de vidrio medieval. El resto de las vidrieras datan del siglo XIX. Fueron instaladas por el vidriero Joseph Villiet a partir de 1852 y por su sucesor, Henry Feur. Sus vidrieras ocupan las paredes de las capillas y los ventanales del coro.

La catedral alberga la colección Marcadé, compuesta por un conjunto de cuarenta y dos iluminaciones, entre otros objetos (pinturas, esculturas, paramentos litúrgicos y objetos de plata). Fue donada a la catedral de Burdeos por el canónigo Marcadé en 1947. Estas iluminaciones se exponen desde 2015 en la catedral, en una sala especialmente diseñada para esta colección.

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  Reloj de catedral
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  San Agustín, San Blaise y San Macarius

El sitio está conectado con las líneas A y B del tranvía de Burdeos en la estación Hôtel de Ville.

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•Araguas, Philippe (2001). La cathédrale Saint-André de Bordeaux (en francés). Centro de monumentos nacionales, Éditions du patrimoine. ISBN 285822-363-7.

•Bony, Jean (1983). Arquitectura gótica francesa de los siglos XII y XIII. University of California Press. ISBN 0-520-02831-7.

•Frankl, Paul; Crossley, Paul (2000). Arquitectura gótica. Yale University Press. ISBN 0-300-08798 5.

•Reynolds, Elizabeth (Aislin) (2013). "El desarrollo de las vidrieras en las catedrales góticas". JCCC Honors Journal. 4 (1): 3.

• Sitio web de la Catedral de Burdeos
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