Casa Chiswick
Chiswick House es una villa de estilo neopalladiano en el distrito de Chiswick de Londres, Inglaterra. Un "glorioso" ejemplo de la arquitectura neopalladiana en el oeste de Londres, la casa fue diseñada y construida por Richard Boyle, tercer conde de Burlington (1694-1753), y se completó en 1729. La casa y el jardín ocupan 26,33 hectáreas (65,1 acres). El jardín fue creado principalmente por el arquitecto y paisajista William Kent, y es uno de los primeros ejemplos del jardín paisajista inglés.
Después de la muerte del tercer conde de Burlington en 1753, y la posterior muerte de su última hija sobreviviente (Charlotte Boyle) en 1754 y su viuda en 1758, la propiedad fue cedida a William Cavendish, cuarto duque de Devonshire, Charlotte& #39;s marido. Después de la muerte de William en 1764, la villa pasó a manos de su hijo pequeño huérfano y de Charlotte, William Cavendish, quinto duque de Devonshire. Su esposa, Georgiana Spencer, una figura prominente y controvertida de la moda y la política con quien se casó en 1774, usó la casa como refugio y bastión whig durante muchos años; fue el lugar de la muerte de Charles James Fox en 1806. El primer ministro George Canning también murió allí en 1827 (en un dormitorio en los edificios del ala John White).
Durante el siglo XIX, la casa cayó en decadencia y la familia Cavendish la alquiló. Se utilizó como hospital psiquiátrico, Chiswick Asylum, desde 1892. En 1929, el noveno duque de Devonshire vendió Chiswick House al consejo del condado de Middlesex y se convirtió en una estación de bomberos. La villa sufrió daños durante la Segunda Guerra Mundial y, en 1944, un cohete V-2 dañó una de las dos alas, que fueron demolidas en 1956. Hoy en día, la casa es un edificio catalogado de Grado I y es mantenida por English Heritage.
Historia
Historia temprana (c. 1610-1682)
La Chiswick House original era una casa jacobea propiedad de Sir Edward Wardour y posiblemente construida por su padre. Está fechado c. 1610 en un grabado de finales del siglo XVII de la finca Chiswick House de Jan Kip y Leonard Knyff, y fue construido con cuatro lados alrededor de un patio abierto. Wardour vendió la casa en 1624 a Robert Carr, primer conde de Somerset. La casa era bastante grande: en los documentos del Impuesto sobre Hogares de 1664 se registra que tenía 33 chimeneas. La casa estaba en el extremo sur de la línea realista en la batalla de Turnham Green (1641), durante la Primera Guerra Civil Inglesa. La casa fue comprada por Charles Boyle, tercer vizconde de Dungarvan en 1682.
Familia Boyle (1682-1758)
La casa jacobea fue utilizada por la familia Boyle como retiro de verano de su hogar en el centro de Londres, Burlington House. Después de un incendio en 1725, Richard Boyle, tercer conde de Burlington (Lord Burlington), entonces cabeza de familia, decidió construir una nueva "villa" al oeste de la antigua Casa Chiswick.
Durante su viaje a Italia en 1719, Burlington había adquirido una pasión por la arquitectura palladiana. No había inspeccionado de cerca las ruinas romanas ni había hecho dibujos detallados en los sitios de Italia; confió en Palladio y Scamozzi como sus intérpretes de la tradición clásica. Otra fuente de inspiración fueron los dibujos que coleccionó, incluidos los del propio Palladio, que habían pertenecido a Inigo Jones y su alumno John Webb. Según Howard Colvin, la misión de 'Burlington' era restablecer en la Inglaterra de Augusto los cánones de la arquitectura romana descritos por Vitruvio, ejemplificados por sus restos supervivientes y practicados por Palladio, Scamozzi y Jones."
Burlington, él mismo un talentoso arquitecto aficionado y (en palabras de Horace Walpole) 'Apolo de las Artes', diseñó la villa con la ayuda de William Kent, quien también asumió un papel destacado en el diseño de la jardines Burlington construyó la villa con suficiente espacio para albergar su colección de arte, considerada como "algunas de las mejores pinturas de Europa", y sus muebles más selectos, algunos de los cuales fueron comprados en su primer Gran Tour de Europa en 1714. La construcción de la villa se llevó a cabo entre 1726 y 1729.
Después de la muerte de Burlington en 1753, su esposa, Lady Dorothy Savile, y su hija, Charlotte, que se habían casado con William Cavendish, cuarto duque de Devonshire en 1748, heredaron la casa. Charlotte murió en diciembre de 1754 y Lady Burlington murió en septiembre de 1758. El arquitecto y dibujante John Donowell realizó varias vistas de la casa de Burlington en esta época.
Familia Cavendish (1758–1929)
Después de la muerte de Lady Burlington en 1758, la villa y los jardines pasaron a manos de la familia Cavendish. William Cavendish murió en 1764, dejando la propiedad a su hijo William, el quinto duque de Devonshire. En 1774, William se casó con Lady Georgiana Spencer, duquesa de Devonshire, a quien le gustaba pasar tiempo en Chiswick, a la que se refería como su "paraíso terrenal". Invitaba regularmente a miembros del partido Whig a la casa para tomar el té en el jardín. En 1788, la familia Cavendish demolió la casa jacobea y contrató al arquitecto John White para agregar dos alas a la villa para aumentar la cantidad de alojamiento. La duquesa fue la responsable de la construcción del Puente Clásico en 1774, diseñado por el arquitecto James Wyatt, y de la plantación de rosas en las paredes de las nuevas alas y los costados de los edificios. Murió en 1806.
En 1813, Samuel Ware construyó un invernadero de 91 m (300 pies) con el propósito de albergar frutas exóticas y camelias. > El jardinero Lewis Kennedy construyó un jardín geométrico de inspiración italiana alrededor del invernadero. En 1827, después de un rápido deterioro de la salud, el primer ministro Tory, George Canning, murió en la misma habitación donde había muerto Charles James Fox en 1806.
Entre 1862 y 1892, la familia Cavendish alquiló la villa a varios inquilinos sucesivos, incluida la duquesa de Sutherland en 1867, el príncipe de Gales en la década de 1870 y John Crichton-Stuart, tercer marqués de Bute, patrón del arquitecto William Burges, de 1881 a 1892.
Asilo de Chiswick (1892-1928)
Desde 1892, el noveno duque de Devonshire alquiló la villa a los doctores Thomas Seymour y Charles Molesworth Tuke (hijos de Thomas Harrington Tuke), y la utilizaron como hospital psiquiátrico, el Chiswick Asylum, para hombres y mujeres adinerados. pacientes hasta 1928. El asilo fue elogiado por su enfoque relativamente compasivo con sus internos. Las alas de la casa utilizadas para el asilo fueron demolidas en la década de 1950, por lo que ahora queda poco de este uso, excepto en los registros de archivo. En 1897, las dos esfinges de la puerta principal fueron trasladadas a Green Park durante las celebraciones del Jubileo de Diamante de la Reina Victoria. Nunca fueron devueltos.
Propiedad pública (1929-presente)
El noveno duque de Devonshire vendió Chiswick House al consejo del condado de Middlesex en 1929; el precio de compra se cubrió en parte con contribuciones de suscriptores públicos, incluido el rey Jorge V. La villa se convirtió en una estación de bomberos durante la Segunda Guerra Mundial y sufrió daños; La vibración del bombardeo de Chiswick derribó el yeso del Tribunal Superior y el 8 de septiembre de 1944 un cohete V-2 dañó una de las dos alas. Las alas se quitaron en 1956.
En 1948, una amplia presión ejercida por el recién creado Grupo Georgiano impidió que fuera destruido. La casa quedó bajo la égida del Ministerio de Obras Públicas y posteriormente de English Heritage.
El Consejo de Hounslow y English Heritage formaron Chiswick House and Gardens Trust en 2005 para unificar la administración de la villa y los jardines. El fideicomiso asumió la administración de la villa y los jardines en julio de 2010, tras la finalización de las obras de restauración. Una subvención del Heritage Lottery Fund se complementó con aproximadamente £ 4 millones de otras fuentes, para la restauración de los jardines en 2007. El jardín está abierto al público desde el amanecer hasta el anochecer sin cargo.
Edificio de villas
Chiswick House fue un intento de Lord Burlington de crear una villa romana, en lugar de un pastiche renacentista, situada en un jardín romano simbólico. Chiswick Villa está inspirada en parte en varios edificios de los arquitectos italianos del siglo XVI Andrea Palladio y su asistente Vincenzo Scamozzi. A menudo se dice que la casa está directamente inspirada en la Villa Capra "La Rotonda" de Palladio. cerca de Vicenza, ya que el arquitecto Colen Campbell le había ofrecido a Lord Burlington un diseño para una villa basada en la Villa Capra para su uso en Chiswick. Sin embargo, aunque esto fue claramente influyente, Lord Burlington rechazó este diseño; posteriormente se utilizó en Mereworth Castle, Kent. La lista de la biblioteca de Lord Burlington en Chiswick muestra que no se limitó a la influencia de Andrea Palladio. Poseía libros de influyentes arquitectos del Renacimiento italiano como Sebastiano Serlio y Leon Battista Alberti, y su biblioteca contenía libros de arquitectos, escultores, ilustradores y teóricos de la arquitectura franceses como Jean Cotelle, Philibert de l'Orme, Abraham Bosse, Jean Bullant, Salomon de Caus, Roland Fréart de Chambray, Hugues Sambin, Antoine Desgodetz y la traducción de John James del Tratado de las cinco órdenes de Claude Perrault. Ya sea que el trabajo de Palladio inspirara a Chiswick o no, el arquitecto renacentista ejerció una influencia importante en Lord Burlington a través de sus planos y reconstrucciones de edificios romanos perdidos; muchos de estos, inéditos y poco conocidos, fueron comprados por Burlington en su segundo Gran Tour y alojados en el Blue Velvet Room, que le servía de estudio. Estas reconstrucciones fueron la fuente de muchas de las variadas formas geométricas dentro de la Villa de Burlington, incluido el uso del octágono, el círculo y el rectángulo (con ábsides). Posiblemente el edificio más influyente reconstruido por Palladio y utilizado en Chiswick fueron los monumentales baños romanos de Diocleciano: se pueden encontrar referencias a este edificio en las salas Domed Hall, Gallery, Library y Link.
El uso de fuentes romanas por parte de Burlington también se puede ver en la cúpula inclinada de la villa, que se deriva del Panteón de Roma. Sin embargo, la fuente de la forma octogonal de la cúpula, el Tribunal Superior, el Tribunal Inferior y el sótano en Chiswick puede ser la Rocca Pisana de Vincenzo Scamozzi, cerca de Vicenza. Burlington también puede haber sido influenciado en su elección del octágono por los dibujos del arquitecto renacentista Sebastiano Serlio (1475-1554), o por los edificios romanos de la antigüedad (por ejemplo, Lord Burlington era dueño de los dibujos del mausoleo octogonal de Andrea Palladio). en el Palacio de Diocleciano, Split en la Croacia moderna).
La fachada de la Villa construida con ladrillos está revestida con piedra de Portland, con una pequeña cantidad de estuco. Los capiteles corintios finamente tallados en el pórtico saliente de seis columnas, tallado por John Boson, se derivan del Templo de Cástor y Pólux en Roma. La puerta empotrada, el zócalo saliente y la vermiculación rústica con cuello en V (que se asemeja a la toba) se derivaron de la base de la Columna de Trajano. Las secciones cortas del muro almenado con remates esféricos que se extienden a ambos lados de la villa eran un símbolo de las murallas medievales (o romanas) de la ciudad y se inspiraron en su uso por Palladio en su iglesia de San Giorgio Maggiore en Venecia y por Inigo Jones. (1573-1652) (Palladio produjo grabados en madera de la Villa Foscari con secciones de muros almenados en su I quattro libri dell'architettura en 1570, pero nunca se construyeron). Para reforzar este vínculo, dos estatuas de cuerpo entero de Palladio y Jones del célebre escultor flamenco John Michael Rysbrack (1694–1770) se colocan frente a estas secciones de la pared. La influencia de Palladio también se siente en la forma cúbica general de la villa con su salón central con otras habitaciones saliendo de su eje. La villa es un medio cubo de 70 pies (21 m) por 70 pies (21 m) por 35 pies (11 m). En el interior hay habitaciones de 10 pies (3,0 m) cuadrados, 15 pies (4,6 m) cuadrados y 15 pies (4,6 m) por 20 pies (6,1 m) por 25 pies (7,6 m). La distancia desde el vértice de la cúpula hasta la base del sótano es de 21 m (70 pies), lo que hace que toda la pila encaje en un cubo perfecto e invisible. Sin embargo, la cornisa decorativa de Chiswick se derivó de una fuente contemporánea, la de la cornisa de James Gibbs en la Iglesia de St Martin-in-the-Fields, Londres.
En el pórtico que conduce a la sala abovedada se encuentra un busto del emperador romano Augusto. Augusto fue considerado por muchos de la aristocracia inglesa de principios del siglo XVIII como el más grande de todos los emperadores romanos (la era georgiana temprana se conocía como la era de Augusto). Este vínculo con el emperador Augusto se reforzó en el jardín de Chiswick a través de la presencia de objetos egipciadores como esfinges (que guardan simbólicamente la parte delantera y trasera del 'Templo'), obeliscos y leones de piedra. Lord Burlington y sus contemporáneos eran conscientes del hecho de que fue Augusto quien invadió Egipto y trajo objetos egipcios y los erigió en Roma. La influencia de Roma se manifestó en Chiswick a través del despliegue estratégico de estatuas de Burlington, incluidas las de un gladiador Borghese, una Venus de' Medici, un lobo (usado para inspirar recuerdos nostálgicos de los legendarios fundadores de Roma, Rómulo y Remo), una cabra (que simboliza el zodíaco de Capricornio, el signo de nacimiento del emperador Augusto) y un jabalí ubicado en la parte trasera de la villa (simbólico de la gran caza del jabalí). En el interior de la villa abundan muchas referencias a la diosa romana Venus, ya que fue la madre de Eneas, que huyó de Troya y cofundó Roma. En la explanada de la villa hay varios 'términos' estatuas que derivan sus formas de Terminus, el dios romano de la distancia y el espacio. Estos se utilizan como marcadores de límites, colocados en el seto a distancias establecidas.
En la parte trasera de la villa se colocaron 'herm' estatuas que derivan del dios griego Hermes, patrón de los viajeros; estas son cifras de bienvenida para todos los que deseen visitar los jardines de Lord Burlington (los jardines de Lord Burlington en Chiswick fueron los más visitados de todas las villas de Londres. Se aplica un pequeño cargo de entrada).
Cuando se construyó la casa, John, Lord Hervey la describió como "demasiado pequeña para vivir en ella y demasiado grande para colgarla de un reloj". John Clerk de Penicuik lo describió como "Más bien curioso que conveniente", mientras que Horace Walpole lo llamó "el hermoso modelo". Es posible que uno de los propósitos de la villa fuera una galería de arte, ya que los inventarios muestran más de 167 pinturas colgadas en Chiswick House en vida de Lord Burlington, muchas compradas en sus dos grandes giras por Europa.
Jardines
Los jardines de Chiswick fueron un intento de recrear simbólicamente un jardín de la antigua Roma; se creía que estos habían seguido la forma de los jardines de Grecia. Los jardines, al igual que la villa, se inspiraron en la arquitectura y los jardines de la antigua Roma, como la Villa Adriana del emperador Adriano en Tívoli, de la que proceden las tres estatuas al final de la exedra. (según Daniel Defoe) habrían venido.
Los jardines de Chiswick originalmente tenían un diseño jacobeo estándar, pero desde la década de 1720 estuvieron en un estado de transición constante. Burlington y Kent experimentaron con nuevos diseños, incorporando elementos tan diversos como fortificaciones simuladas, un Ha-ha, tejidos clásicos, estatuas, arboledas, objetos egipcios falsos, campos de bolos, paseos sinuosos, cascadas y fuentes.
Autores de la antigüedad, como Horacio y Plinio, fueron una gran influencia para los pensadores del siglo XVIII a través de sus descripciones de sus propios jardines, con callejones sombreados por árboles, parterres, topiarios y fuentes. El primer arquitecto de los jardines de Chiswick parece haber sido el jardinero del rey, Charles Bridgeman, quien se cree que trabajó en los jardines con Lord Burlington alrededor de 1720 y, posteriormente, con William Kent, a quien Lord Burlington había traído de vuelta. con él a su regreso de su segundo Gran Tour en 1719. William Kent se inspiró en las pinturas de paisajes de los artistas franceses Nicolas Poussin y Claude Lorrain. El poeta Alexander Pope (que tenía su propia villa con jardines en las cercanías de Twickenham) estuvo involucrado y fue responsable de confirmar la creencia de Lord Burlington de que los jardines romanos y griegos eran en gran parte "informales". asuntos, con la naturaleza gobernada por Dios.
La evidencia de esta creencia se proporcionó a través de su traducción al inglés de las piedras angulares de la literatura europea de Homero La Ilíada y La Odisea, que proporcionó breves atisbos de los jardines griegos. lo que validó la creencia de Burlington en la apariencia naturalista de los jardines romanos. William Kent agregó aspectos teatrales a los jardines, quien estudió los diseños de teatro y máscaras de Inigo Jones para Stuart Court, que eran propiedad de Lord Burlington y se encontraban dentro de su villa. Burlington, Kent y Pope fueron informados por los escritos de Anthony Ashley Cooper, quien abogó por la "variedad" en un jardín, pero no una deformalización completa.
Los jardines de Chiswick estaban llenos de fabriques (edificios de jardín) que ilustraban el conocimiento de Lord Burlington sobre la arquitectura romana, griega, egipcia y renacentista, y estatuas y arquitectura que expresaban su whig (y muy posiblemente jacobitas) ideales.
El jardín de Lord Burlington en Chiswick fue uno de los primeros en incluir jardines y estatuas antiguas que evocarían simbólicamente el estado de ánimo y la apariencia de la antigua Roma. Poco después, otros jardines ingleses como Stourhead, Stowe, West Wycombe, Holkham y Rousham siguieron su ejemplo, creando un tipo de jardín que eventualmente se conocería internacionalmente como English Landscape Garden. Los jardines de Lord Burlington en Chiswick tenían varios de estos tejidos, incluidos el Templo Iónico, Bagnio, el Templo Pagano, la Casa Rústica y dos Casas de Ciervos.
Más allá de la exedra en los jardines se encuentra un área conocida como el 'Jardín de los Naranjos' en el que estaba situado un pequeño edificio ajardinado conocido como el Templo Jónico. El Templo Jónico tiene forma circular y se deriva del Panteón de Roma o posiblemente del Templo de Rómulo. El pórtico de este templo se deriva del Templo de Portunus que William Kent ilustra en el techo de la Sala de Terciopelo Rojo dentro de la Villa. Inmediatamente enfrente del Templo se encuentra una piscina circular de agua con un pequeño obelisco colocado en su centro. Alrededor de la base de la piscina de agua hay tres anillos concéntricos de césped elevado que se ajustan originalmente a una proporción de 3:4:5 que hace eco de las dimensiones de la Sala de Terciopelo Rojo y Verde dentro de la Villa. Se erigió un segundo obelisco en el centro de otra patte d'oie ('Pata de ganso', un conjunto de caminos que convergen en un punto) más allá de la cascada al oeste de la villa.
Un teatro de setos conocido como exedra fue diseñado por William Kent y originalmente mostraba estatuas antiguas de tres caballeros romanos desconocidos. Estas tres estatuas fueron más tarde 'identificadas' especulativamente. por el escritor Daniel Defoe (1659-1731) como César (100-44 a. C.) y Pompeyo (106-48 a. C.) responsables del declive de la república romana, frente a una estatua de Cicerón (106-43 a. C.), el defensor de La republica. En 1733, Lord Burlington renunció a sus cargos dentro del gobierno y se opuso activamente a Robert Walpole, el primer primer ministro británico, a quien Burlington consideraba corruptor de la política británica y los valores whig. Sin embargo, fueron las figuras de los poetas Horacio, Homero y Virgilio, el filósofo Sócrates y los líderes Lucius Verus y Lycurgus las que una vez adornaron la exedra cuyo mensaje político era de democracia y antitiranía. (William Kent hizo una declaración similar contra Walpole para Lord Cobham. El diseño original de William Kent para el final de la exedra era un 'Templo de los Dignos' de piedra que fue rechazado por Lord Burlington, pero posteriormente utilizado por Lord Cobham en Stowe).
William Kent añadió una cascada (una gruta simbólica), inspirada en la cascada superior de los jardines de la Villa Aldobrandini. El jardín de Kent también presentaba un jardín de flores, un huerto, una pajarera (que incluía un búho) y una disposición simétrica de árboles conocida como "Grove". Al lado de Grove había un patte d'oie, o 'Goosefoot', tres avenidas que terminaban en edificios, incluido el 'Bagnio' (o Casino, diseñado por Lord Burlington y Colen Campbell) en 1716, el 'Pagan Temple' (diseñada por el arquitecto barroco católico James Gibbs) y la Casa Rústica (diseñada por Lord Burlington).
Terminando un extremo del Ha-ha se encuentra una casa de ciervos diseñada por Lord Burlington. Una segunda Deer House una vez estuvo en el extremo opuesto de Ha-ha hasta que fue reemplazada por Inigo Jones' puerta de entrada en 1738 (ver más abajo). Ambas Deer Houses presentaban techos piramidales y características 'Vitruvian' puertas; una característica que proviene directamente de los grabados en madera de Palladio de su I quattro libri dell'architettura de 1570. Inmediatamente detrás del ha-ha y colocado entre las dos Deer Houses había un edificio conocido como el Orangery, que, como su nombre indica, albergó originalmente los naranjos de Lord Burlington durante el frío invierno (algunos de estos árboles alguna vez estuvieron colocados alrededor del perímetro del Templo Jónico). Parte del suelo de este edificio se diseñó imitando un mosaico romano que los arqueólogos de English Heritage dataron en 2009 a mediados del siglo XVIII. Junto a las restantes Deer Houses se encuentra la columna dórica sobre la que se colocó una estatua de la Venus di' Médicis.
En el siglo XVIII las estatuas de Venus eran la estatua más común en un jardín ya que se sabía que la diosa Venus era la protectora de los jardines y jardineros. La estatua que se puede ver hoy en la columna dórica es una copia en piedra de Portland y fue encargada por Chiswick House Friends en 2009. Otras estatuas que Lord Burlington había hecho para los jardines incluían un lobo, un jabalí, una cabra, un león y leona, una estatua del dios romano Mercurio, un gladiador, Hércules y Caín y Abel.
El césped en la parte trasera de la casa fue creado en 1745 y se plantó con árboles jóvenes de cedro del Líbano que se alternan con urnas funerarias de piedra diseñadas por William Kent. Colocadas entre las urnas y el cedro del Líbano hay otras tres esfinges orientadas de cara al sol naciente.
Alrededor de 1727 se creó un lago al ensanchar el arroyo Bollo. Luego, el exceso de tierra se amontonó detrás de la cascada de William Kent para producir una pasarela elevada para que la gente admirara los jardines y una vista del cercano río Támesis. Lord Burlington compró y retiró una puerta diseñada por Inigo Jones en 1621 en Beaufort House en Chelsea (hogar de Sir Hans Sloane) y la reconstruyó en los jardines de Chiswick en 1738.
A veces se dice que Lord Burlington fue influenciado por jardines chinos en gran medida informales, pero el sabor de Oriente no se evocaba en los jardines de inspiración clásica de Burlington, que tenían una perspectiva universalmente romana. A diferencia de Stowe, con su Templo de los Dignos y bustos como el Príncipe Negro, la Reina Isabel I y Shakespeare, los jardines de Burlington en Chiswick no representaban un romance ni mitificaban el ilustre pasado de Inglaterra. Esto posiblemente se debió a la intensa aversión de Burlington por el estilo gótico, que consideraba bárbaro y atrasado.
Los jardines de Lord Burlington en Chiswick fueron uno de los jardines ingleses más pintados del siglo XVIII. El pintor flamenco Pieter Andreas Rijsbrack (hermano de John Michael Rysbrack) recibió el encargo de pintar una serie de ocho cuadros para registrar la transformación del jardín de jacobeo formal a pintoresco informal a finales de la década de 1750. Junto con copias de un segundo juego, estas pinturas cuelgan hoy en la Sala de Terciopelo Verde. Otros artistas que recibieron el encargo de registrar la apariencia de los jardines fueron el primer paisajista de Inglaterra, George Lambert (1700–1765), el pintor francés Jacques Rigaud (1681–1754) y el cartógrafo John Rocque (1709–1762), quien produjo una encuesta grabada de Chiswick en 1736 que muestra la Villa y muchos de sus edificios del jardín.
Los jardines amurallados originalmente formaban parte de una casa propiedad de Sir Stephen Fox en el siglo XVII. A principios del siglo XIX, la casa y los jardines se convirtieron en parte de la propiedad de Chiswick House. La casa de Fox fue demolida, aunque se mantuvieron los jardines.
Desarrollos posteriores
El Puente Clásico ubicado más allá del Orange Tree Garden fue construido para Georgiana Spencer. Fue construido en 1774 según los diseños de James Wyatt. El quinto duque de Devonshire hizo modificaciones en los jardines en 1778 e incluyeron la demolición de Casina en 1778 y el derribo del templo pagano de Gibbs en 1784. Richard Hewlings afirma que el motivo de tales acciones no fue la negligencia, sino más bien: "fue un cambio de gusto, lejos de los templos artificiales ubicados dentro de un plano ordenado geométricamente". En 1784, el duque contrató a Samuel Lapidge, un paisajista que había trabajado anteriormente con Lancelot 'Capability' Brown, para realizar más cambios en el jardín, incluido el relleno del estanque rectangular del norte. El sexto duque de Devonshire (el duque 'Bachelor') obtuvo permiso en 1813 para reubicar Burlington Road más allá de los dos pilares en el frente de la explanada a su posición actual.
Los jardines de Little Moreton Hall, una propiedad contigua al este, se agregaron en 1812 y el salón mismo fue demolido. En ese mismo año, el Jardín Italiano se presentó en los terrenos recién adquiridos con un diseño de Lewis Kennedy. El invernadero contiguo al Jardín Italiano se completó en 1813 y, con 96 m, era el más largo en ese momento. En el conservatorio se encuentra una colección de camelias, algunas de las cuales han sobrevivido desde 1828 hasta el día de hoy.
El diseñador de jardines Joseph Paxton, creador del Crystal Palace, comenzó su carrera en los jardines de Chiswick para la Royal Horticultural Society antes de que William Cavendish, el sexto duque de Devonshire, reconociera su talento y se trasladara como jardinero jefe a Chatsworth. Casa, Derbyshire.
Masonería
Chiswick House se ha relacionado con la masonería, y algunos eruditos creen que funcionó como una logia o templo masónico privado (no afiliado a la Gran Logia), dado que muchas de las pinturas del techo de William Kent en la Galería y el Red, Blue y Summer Parlor Rooms contienen iconografía de un fuerte carácter masónico, hermético y posiblemente jacobita. Las proporciones de varias de las habitaciones de arriba también tienen importancia en relación con los edificios bíblicos importantes en la masonería. El estatus de Lord Burlington como un masón importante está indicado por su inclusión en el Freemason's Pocket Companion de 1736 y en un poema en las Constituciones de James Anderson los Francmasones de 1723 donde se le vincula con una ilustre línea de personalidades importantes en la tradición masónica. Pat Rogers ha argumentado (siguiendo la investigación original de Jane Clark) que Chiswick House era un templo simbólico, basado en la llamada masonería del Real Arco, que involucraba una intervención hermética diseñada para sanar los sufrimientos de los judíos exiliados. La lista de títulos escrita a mano de Lord Burlington en su biblioteca en Chiswick también muestra que apoyó una gran cantidad de publicaciones de los masones. Después de completar la villa en 1729, Burlington sirvió de inspiración a otros arquitectos para muchos otros edificios, como Thomas Coke, primer conde de Leicester en Holkham Hall, Norfolk Charles Lennox, segundo duque de Richmond, en Goodwood House y Mansion House., apodado el "Salón Egipcio" por sus columnas. Tanto Coke como Lennox fueron masones prominentes y adoptaron características y temas masónicos en sus propiedades.
Invitadas notables
(feminine)Aunque se sabe poco de las personas que se quedaron o visitaron la casa durante la vida de Lord Burlington, se registran muchos visitantes importantes de la propiedad a lo largo de su historia. Estos incluyeron figuras destacadas de la "Ilustración" europea; incluidos los filósofos Voltaire (1694–1778) y Jean-Jacques Rousseau (1712–1778); los futuros presidentes de los Estados Unidos, John Adams (1735–1826) y Thomas Jefferson (1743–1826); Benjamín Franklin (1706-1790); el paisajista alemán Prince Hermann von Pückler-Muskau; el estadista italiano Giuseppe Garibaldi (1807–1882); los zares rusos Nicolás I (1796–1855) y Alejandro I (1777–1825); el rey de Persia; la reina Victoria (1819–1901) y el príncipe Alberto de Sajonia-Coburgo (1819–61); Sir Walter Scott (1771–1832); Príncipe Leopoldo III, duque de Anhalt-Dessau (1740–1817); los primeros ministros William Ewart Gladstone (1809–1898) y Sir Robert Walpole (1676–1745); la reina Carolina de Brandeburgo-Ansbach (1683-1737); John Stuart, tercer conde de Bute (1713-1792) y el arquitecto William Burges (1827-1881).
El 20 de mayo de 1966, los Beatles visitaron Chiswick House para rodar películas promocionales de ambas caras de su último sencillo de 45 RPM, "Paperback Writer" y "Lluvia". Hay escenas rodadas en el conservatorio, en el jardín amurallado y junto a la exedra.
Eventos
Desde la restauración de los jardines, cada año se han llevado a cabo una variedad de eventos de temporada en los jardines de Chiswick House, incluido un espectáculo de Camellia, jornadas de puertas abiertas en el jardín amurallado, un circo, y un festival de linterna mágica.
Escultura del Palacio de Westminster en un festival de linterna mágica en los jardines
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