Carlos Stamitz

Carl Stamitz

Carl Philipp Stamitz (en checo: Karel Stamic; bautizado entre el 8 de mayo de 1745 y el 9 de noviembre de 1801) fue un compositor alemán de ascendencia parcialmente checa. Fue el representante más destacado de la segunda generación de la Escuela de Mannheim.

Era el hijo mayor de Johann Stamitz, un violinista y compositor del período clásico temprano. Nacido en Mannheim, recibió lecciones de su padre y de Christian Cannabich, el sucesor de su padre al frente de la orquesta de Mannheim. Cuando era joven, Stamitz fue empleado como violinista en la orquesta de la corte de Mannheim. En 1770, comenzó a viajar como un virtuoso, aceptando compromisos a corto plazo, pero nunca logrando obtener un puesto permanente. Visitó varias ciudades europeas, viviendo durante un tiempo en Estrasburgo y Londres. En 1794, dejó de viajar y se mudó con su familia a Jena, en el centro de Alemania, pero sus circunstancias se deterioraron y cayó en deudas y pobreza, muriendo en 1801. Se encontraron documentos sobre alquimia después de su muerte.

Stamitz escribió sinfonías, sinfonías concertantes y conciertos para clarinete, violonchelo, flauta, oboe, fagot, trompa, violín, viola, viola de amor y diferentes combinaciones de estos instrumentos. Algunos de sus conciertos para clarinete y viola son particularmente admirados. También compuso dúos, tríos y cuartetos. Dos óperas, Der verliebte Vormund y Dardanus, ahora están perdidas. Estilísticamente, su música se asemeja a la de Mozart o Haydn y se caracteriza por melodías apetecibles, aunque su escritura para los instrumentos solistas no es excesivamente virtuosa. Los movimientos iniciales de sus obras orquestales, que son en forma de sonata, son generalmente seguidos por movimientos medios expresivos y líricos y movimientos finales en forma de rondó.

Biografía

Primeros años en Mannheim

Palacio Mannheim en el siglo XVIII

Carl Stamitz nació en Mannheim y fue bautizado el 8 de mayo de 1745, el hijo mayor de Johann Stamitz, violinista y compositor de la era clásica temprana. Johann Stamitz era el líder de la orquesta de la corte en el Palacio de Mannheim y la entrenó para que fuera disciplinada y técnicamente pulida. Los músicos causaron sensación con su habilidad para tocar con sutileza y precisión, así como con un gran rango dinámico.

Carl recibió sus primeras lecciones de violín y composición musical de su padre. Después de la muerte de Johann Stamitz en 1757, el compositor Christian Cannabich, sucesor de su padre como concertino y director de la orquesta de Mannheim, instruyó a Stamitz, de 12 años. Ignaz Holzbauer, el director de música de la corte, y el compositor de la corte Franz Xaver Richter también participaron en la educación del niño.

Carrera temprana

Cuando cumplió diecisiete años, Stamitz trabajaba como violinista en la orquesta de la corte. En 1770, renunció a su cargo y comenzó a viajar. Como un virtuoso viajero del violín, la viola y la viola de amor, Stamitz a menudo aceptaba compromisos a corto plazo, pero nunca logró obtener un puesto permanente con uno de los príncipes europeos o en una de las orquestas de su tiempo.

En 1770 fue a París, donde entró al servicio de Luis, duque de Noailles, quien lo convirtió en su compositor de la corte. También apareció en los Concerts Spirituels, a veces junto con su hermano Anton, quien probablemente había venido a París con él. Con París como base, realizó frecuentes giras de conciertos por varias ciudades alemanas: el 12 de abril de 1773 se presentó en Frankfurt; un año después estaba en Augsburgo; y en 1775 se aventuró hasta la capital rusa, San Petersburgo. En 1777 residió durante un tiempo en Estrasburgo, donde Franz Xaver Richter era director musical. Durante los años 1777 y 1778 tuvo éxito en Londres, siendo uno de los muchos músicos austro-alemanes, como Carl Friedrich Abel, J. C. Bach y en sus últimos años Haydn, atraídos allí. Su estancia en Londres posiblemente se vio facilitada por su contacto con Thomas Erskine, conde de Kellie (1753-1781), que había recibido lecciones del padre de Carl's, Johann, durante una gira por el continente. Entre 1782 y 1783, Stamitz dio conciertos en La Haya y en Amsterdam. En 1785 regresó a Alemania para presentarse en conciertos en Hamburgo, Lübeck, Braunschweig, Magdeburg y Leipzig. En abril de 1786 se dirigió a Berlín, donde el 19 de mayo de 1786 participó en la representación del Mesías de Haendel, bajo la batuta de Johann Adam Hiller.

Más tarde viajó a Dresde, Praga, Halle y luego a Nuremberg, donde el 3 de noviembre de 1787 organizó una Gran Festividad Musical Alegórica en Dos Actos para celebrar el ascenso en globo del pionero de la aviación francés Jean -Pierre Blanchard. Durante el invierno de 1789-1790 dirigió los conciertos de aficionados en Kassel, pero no consiguió un empleo en la corte de Schwerin. Ahora casado y padre de cuatro niños pequeños, se vio obligado a reanudar una vida de viaje.

El 12 de noviembre de 1792 dio un concierto en el teatro de la corte de Weimar, entonces bajo la dirección de Goethe. En 1793 emprendió un último viaje a lo largo del río Rin hasta su Mannheim natal, antes de que finalmente dejara de viajar. En algún momento del invierno de 1794-1795, se mudó con su familia a la ciudad universitaria de Jena, en el centro de Alemania.

Últimos años

Durante los años que Stamitz pasó en Jena, no había ni banda ni orquesta de la ciudad de las que hablar. Según algunas fuentes, estaba relacionado de alguna manera con la universidad, pero esto parece ser motivo de controversia. Stamitz descendió gradualmente a la pobreza. Después de su muerte en noviembre de 1801, se encontró en su biblioteca una cantidad considerable de tratados sobre alquimia. Por eso se piensa que incursionó en los intentos de hacer oro.

Música

Carl Stamitz escribió más de 50 sinfonías, al menos 38 sinfonías concertantes y más de 60 conciertos para violín, viola, viola de amor, violonchelo, clarinete, trompa, flauta, fagot y otros instrumentos. También escribió un gran volumen de música de cámara. Algunos de los conciertos para clarinete y viola que compuso Stamitz se consideran entre los mejores disponibles de la época.

Durante el período en que vivió en París, Stamitz comenzó a cooperar con el virtuoso del clarinete nacido en Bohemia Joseph Beer (1744–1811), lo que resultó fructífero tanto para Stamitz como para Beer. Al menos uno de los conciertos para clarinete de Stamitz (el concierto n.º 6 en mi bemol mayor) parece haber sido compuesto conjuntamente por los dos hombres, ya que ambos nombres aparecen en la portada del manuscrito vienés. Stamitz fue el primer compositor en especificar un pizzicato de la mano izquierda (un dispositivo virtuoso importante) en una composición musical. Esto ocurre en su Concierto para viola en re mayor, donde el pasaje en cuestión se designa con un "0" encima de las notas.

Los conciertos para violonchelo de Stamitz se escribieron para Federico Guillermo II de Prusia, un talentoso músico aficionado: tanto Mozart como Beethoven escribieron música para el rey.

Estilo

Estilísticamente, la música de Stamitz no se aleja demasiado de las obras galantes del joven Mozart, o de la época media de Haydn. Las obras de Stamitz se caracterizan por períodos regulares y melodías atractivas, con las voces a menudo dirigidas por terceras, sextas y décimas. La escritura para los instrumentos solistas es idiomática y virtuosa, pero no en exceso.

Los movimientos de apertura de los conciertos y obras orquestales de Stamitz se construyen regularmente en forma de sonata, con una extensa exposición doble. Su estructura es de naturaleza aditiva y no exhibe el desarrollo temático que se considera típico del estilo clásico vienés. Los movimientos medios son expresivos y líricos, a veces llamados 'Romance' y generalmente se construye de acuerdo con la Liedform (ABA, ABA' o AA'B). El movimiento final es a menudo (y en los conciertos casi siempre) un rondó de estilo francés.

Al igual que había hecho su maestro Franz Xaver Richter, Stamitz prefería las tonalidades menores, ya que generalmente usaba una variedad de tonalidades (a veces remotas).

Obras (selección)

Sinfonías

• 50 sinfonías (normalmente en tres movimientos omitiendo el minueto)

Conciertos

• 11 conciertos clarinet (al menos uno compuesto conjuntamente por Johann Joseph Beer (1744-1811)
• 3 cello concertos
• 40 conciertos para flauta, baszón, cuerno de basset, violín, viola, viola d'amore y diferentes combinaciones de algunos de estos instrumentos
• Viola concerto no. 1 en D major
• 38 sinfonías concertantes

Música de cámara

• Duos, trios, cuartetos para diversos instrumentos, con una prevalencia de cuerdas; los duos no acompañados para violín y viola son particularmente notables.
• 6 cuartetos orquestales, op. 1
• 6 cuartetos orquestales, op. 14

Ópera Ambos se dan por perdidos.

• Der verliebte Vormund (1787)
• Dardanus (1780)

Discografía (selección)

• Symfonies concertante, Vienna Symphony, Henry Swoboda, director, Westminster, WL 50-17 (WL-17 A-WL-17 B), 1950.
• Cuatro Cuartetos para Vientos y Cuerdas, Nonesuch Records, H-71125, c. 1966.
• Música de cámara. Selección, Sociedad del Patrimonio Musical, MHS 1403, 1972.
• Cello Concertos Christian Benda con la Orquesta de Cámara de Praga, Naxos 8.550865, 1994
• Carl Stamitz: Cuatro sinfonías, London Mozart Players, Matthias Bamert, director, Chandos Records, Chan 9358, 1995.
• Carl Stamitz: Clarinet Concertos, Sabine Meyer, Academy of St. Martin in the Fields, Iona Brown, director, EMI Classics, CDC 754842-2, 1993.