Caricatura política

Una caricatura política, una forma de caricatura editorial, es un gráfico de dibujos animados con caricaturas de figuras públicas, que expresan la opinión del artista. Un artista que escribe y dibuja este tipo de imágenes se conoce como caricaturista editorial. Por lo general, combinan habilidad artística, hipérbole y sátira para cuestionar la autoridad o llamar la atención sobre la corrupción, la violencia política y otros males sociales.

Desarrollada en Inglaterra a finales del siglo XVIII, la caricatura política fue iniciada por James Gillray, aunque la suya y otras en la floreciente industria inglesa se vendían como copias individuales en las imprentas. Fundado en 1841, el periódico británico Punch se apropió del término caricatura para referirse a sus caricaturas políticas, lo que llevó a su uso generalizado.

Historia

Orígenes

La sátira pictórica ha sido acreditada como la precursora de las caricaturas políticas en Inglaterra: John J. Richetti, en The Cambridge history of English Literature, 1660–1780, afirma que "la sátira gráfica inglesa realmente comienza con Emblematical Print on the South Sea Scheme de Hogarth ". Las imágenes de William Hogarth combinaron la crítica social con escenas artísticas secuenciales. Un objetivo frecuente de su sátira fue la corrupción de la política británica de principios del siglo XVIII. Una de las primeras obras satíricas fue una Impresión emblemática sobre el Esquema de los Mares del Sur (c. 1721), sobre la desastrosa caída de la bolsa de valores de 1720 conocida como la Burbuja de los Mares del Sur, en la que muchos ingleses perdieron una gran cantidad de dinero.

Su arte a menudo tenía un fuerte elemento moralizador, como en su obra maestra de 1732-1733, A Rake's Progress, grabada en 1734. Constaba de ocho imágenes que representaban la vida imprudente de Tom Rakewell, el hijo de un rico comerciante. que gasta todo su dinero en una vida lujosa, servicios de trabajadoras sexuales y juegos de azar: la vida del personaje finalmente termina en Bethlem Royal Hospital.

Sin embargo, su trabajo solo se politizó tangencialmente y se consideró principalmente por sus méritos artísticos. George Townshend, primer marqués Townshend produjo algunas de las primeras caricaturas y caricaturas abiertamente políticas en la década de 1750.

Desarrollo

El medio comenzó a desarrollarse en Inglaterra a finales del siglo XVIII, especialmente en la época de la Revolución Francesa, bajo la dirección de sus grandes exponentes, James Gillray y Thomas Rowlandson, ambos de Londres. Gillray exploró el uso del medio para satirizar y caricaturizar, y se le conoce como el padre de la caricatura política. Pidiendo cuentas al rey, a los primeros ministros y a los generales, muchas de las sátiras de Gillray estaban dirigidas contra Jorge III, describiéndolo como un bufón pretencioso, mientras que la mayor parte de su trabajo estaba dedicado a ridiculizar las ambiciones de la Francia revolucionaria y Napoleón.Los tiempos en los que vivió Gillray fueron particularmente favorables al crecimiento de una gran escuela de caricatura. La guerra de partidos se llevó a cabo con gran vigor y no poca amargura; y las personalidades fueron consentidas libremente en ambos lados. El ingenio y el humor incomparables de Gillray, el conocimiento de la vida, la fertilidad de los recursos, el agudo sentido de lo ridículo y la belleza de la ejecución, le dieron de inmediato el primer lugar entre los caricaturistas.

George Cruikshank se convirtió en el dibujante líder en el período posterior a Gillray (décadas de 1820 a 1840). Su carrera temprana fue reconocida por sus caricaturas sociales de la vida inglesa para publicaciones populares. Ganó notoriedad con sus grabados políticos que atacaban a la familia real y a los principales políticos y fue sobornado en 1820 "para no caricaturizar a Su Majestad" (Jorge IV) "en ninguna situación inmoral". Su trabajo incluyó una personificación de Inglaterra llamada John Bull, que se desarrolló alrededor de 1790 junto con otros artistas satíricos británicos como Gillray y Rowlandson.

Revistas de caricaturistas

El arte de la caricatura editorial se desarrolló aún más con la publicación del periódico británico Punch en 1841, fundado por Henry Mayhew y el grabador Ebenezer Landells (una revista anterior que publicó caricaturas fue Monthly Sheet of Caricatures, impresa a partir de 1830 y una influencia importante en Punch).Fue comprada por Bradbury y Evans en 1842, quienes capitalizaron las nuevas tecnologías de impresión masiva para convertir la revista en una institución nacional preeminente. El término "caricatura" para referirse a los dibujos cómicos fue acuñado por la revista en 1843; las Casas del Parlamento se decorarían con murales y se exhibirían al público "cartones" para el mural; el término "caricatura" significaba entonces un boceto preliminar terminado en una gran pieza de cartón, o cartone en italiano. Punch se apropió con humor del término para referirse a sus caricaturas políticas, y la popularidad de las caricaturas de Punch llevó al uso generalizado del término.

Los artistas que publicaron en Punch durante las décadas de 1840 y 1850 incluyeron a John Leech, Richard Doyle, John Tenniel y Charles Keene. Este grupo se hizo conocido como "The Punch Brotherhood", que también incluía a Charles Dickens, quien se unió a Bradbury y Evans después de dejar Chapman and Hall en 1843. Los autores y artistas de Punch también contribuyeron a otra revista literaria de Bradbury y Evans llamada Once A Week (est. 1859).), creado en respuesta a la salida de Dickens de Palabras domésticas.

El dibujante más prolífico e influyente de las décadas de 1850 y 1860 fue John Tenniel, dibujante principal de Punch, quien perfeccionó el arte de la caricatura física y la representación hasta un punto que ha cambiado poco hasta el día de hoy. Durante más de cinco décadas fue un firme testigo social de los cambios radicales que ocurrieron a nivel nacional durante este período junto con su colega dibujante John Leech. La revista capturó fielmente el estado de ánimo del público en general; en 1857, tras la rebelión india y la indignación pública que siguió, Punch publicó ilustraciones vengativas como Tenniel's Justice y The British Lion's Vengeance on the Bengal Tiger.

Maduración

A mediados del siglo XIX, los principales periódicos políticos de muchos países presentaban caricaturas diseñadas para expresar la opinión del editor sobre la política del momento. Uno de los más exitosos fue Thomas Nast en la ciudad de Nueva York, quien importó técnicas de dibujo alemanas realistas a los principales problemas políticos en la era de la Guerra Civil y la Reconstrucción. Nast fue más famoso por sus 160 caricaturas editoriales que atacaban las características criminales de la maquinaria política de Boss Tweed en la ciudad de Nueva York. Albert Boime sostiene que:

Como caricaturista político, Thomas Nast ejerció más influencia que cualquier otro artista del siglo XIX. No solo cautivó a una vasta audiencia con audacia e ingenio, sino que la convenció una y otra vez de su posición personal gracias a la fuerza de su imaginación visual. Tanto Lincoln como Grant reconocieron su eficacia en su favor, y como un reformador civil cruzado, ayudó a destruir el corrupto Tweed Ring que estafó millones de dólares a la ciudad de Nueva York. De hecho, su impacto en la vida pública estadounidense fue lo suficientemente formidable como para afectar profundamente el resultado de todas las elecciones presidenciales durante el período de 1864 a 1884.

Las caricaturas editoriales notables incluyen Join, or Die (1754) de Benjamin Franklin, sobre la necesidad de unidad en las colonias americanas; The Thinkers Club (1819), una respuesta a la vigilancia y censura de las universidades en Alemania bajo los Decretos de Carlsbad; y The Goose-Step (1936) de EH Shepard, sobre el rearme de Alemania bajo Hitler. The Goose-Step es una de varias caricaturas notables publicadas por primera vez en la revista British Punch.

Reconocimiento

Las instituciones que archivan y documentan caricaturas editoriales incluyen el Centro para el Estudio de Gráficos Políticos en los Estados Unidos y el Archivo Británico de Caricaturas en el Reino Unido.

Las caricaturas editoriales y los caricaturistas editoriales son reconocidos por una serie de premios, por ejemplo, el Premio Pulitzer de Caricatura Editorial (para caricaturistas estadounidenses, desde 1922) y el "Caricaturista del año" de los British Press Awards.

Caricaturas políticas modernas

Las caricaturas políticas generalmente se pueden encontrar en la página editorial de muchos periódicos, aunque algunas (como Doonesbury de Garry Trudeau) a veces se colocan en la página normal de tiras cómicas. La mayoría de los caricaturistas utilizan metáforas visuales y caricaturas para abordar situaciones políticas complicadas y, por lo tanto, resumen un evento actual con una imagen humorística o emotiva.

Yaakov Kirschen, creador de la tira cómica israelí Dry Bones, dice que sus caricaturas están diseñadas para hacer reír a la gente, lo que les hace bajar la guardia y ver las cosas como él las ve. En una entrevista, definió su objetivo como dibujante como un intento de "seducir en lugar de ofender".

Las caricaturas políticas modernas se pueden construir en torno a metáforas y símbolos visuales tradicionales como el Tío Sam, el burro demócrata y el elefante republicano. Un enfoque alternativo es enfatizar el texto o la línea de la historia, como se ve en Doonesbury, que cuenta una historia lineal en formato de tira cómica.

Las viñetas tienen un gran potencial para la comunicación política capaz de mejorar la comprensión política y la reconceptualización de los acontecimientos, a través de marcos específicos de comprensión. El análisis de Mateus "parece indicar que la tesis del doble rasero se puede aplicar realmente a contextos transnacionales. Esto significa que el marco de la política y los negocios puede no estar limitado a un país, sino que puede reflejar una visión política del mundo que ocurre en las sociedades contemporáneas".. Desde el punto de vista del doble rasero, no hay diferencias fundamentales en la forma en que los caricaturistas políticos canadienses y los caricaturistas políticos portugueses evalúan la política y la vida empresarial". El periódico no dice que todas las caricaturas políticas se basan en este tipo de doble rasero,

Una caricatura política comúnmente se basa en dos eventos no relacionados y los une de manera incongruente para lograr un efecto humorístico. El humor puede reducir la ira política de las personas y, por lo tanto, cumple un propósito útil. Tal caricatura también refleja la vida real y la política, donde a menudo se llega a un acuerdo sobre propuestas no relacionadas más allá del escrutinio público.

Dibujos animados de bolsillo

Una caricatura de bolsillo es una forma de caricatura que generalmente consiste en una broma/broma política de actualidad y aparece como un dibujo de una sola columna de un solo panel. Fue presentado por Osbert Lancaster en 1939 en el Daily Express. Un obituario de 2005 de The Guardian de su dibujante de bolsillo David Austin decía: "Los lectores de periódicos miran instintivamente a la caricatura de bolsillo para asegurarse de que los desastres y las aflicciones que los acosan cada mañana no son definitivos. Al mirar de reojo las noticias y sacar a relucir la absurdo en él, el dibujante de bolsillo proporciona, si no exactamente un lado positivo, al menos un rayo de esperanza".

Controversias relacionadas con los dibujos animados

Las caricaturas editoriales a veces causan controversias. Los ejemplos incluyen la controversia de las caricaturas de Jyllands-Posten Muhammad y el tiroteo de Charlie Hebdo (derivado de la publicación de caricaturas relacionadas con el Islam) y la controversia de las caricaturas de Bangladesh de 2007.

Las demandas por difamación han sido raras. En Gran Bretaña, la primera demanda exitosa contra un dibujante en más de un siglo se produjo en 1921 cuando JH Thomas, el líder de la Unión Nacional de Ferroviarios (NUR), inició un proceso por difamación contra la revista del Partido Comunista Británico. Thomas reclamó difamación en forma de caricaturas y palabras que representan los eventos del "Viernes Negro", cuando supuestamente traicionó a la Federación Minera bloqueada. Thomas ganó su demanda y restauró su reputación.