Caramillo
El chirimía () es un instrumento de viento de madera de doble lengüeta y orificio cónico fabricado en Europa desde el siglo XII hasta la actualidad. Alcanzó su pico de popularidad durante los períodos medieval y renacentista, después de lo cual fue eclipsado gradualmente por la familia de instrumentos descendientes del oboe en la música clásica. Es probable que haya llegado a Europa Occidental desde el Mediterráneo Oriental en la época de las Cruzadas. Los instrumentos de doble lengüeta similares a la chirimía estuvieron presentes durante mucho tiempo en el sur de Europa y el este, por ejemplo, el aulos griego antiguo y más tarde bizantino, el sorna persa y el duduk armenio.
El cuerpo de la chirimía suele estar hecho de una sola pieza de madera y termina en una campana acampanada parecida a la de una trompeta. A partir del siglo XVI, las chirimías se fabricaban en varios tamaños, desde sopranino hasta grandes bajos, y un consort que consistía enteramente en chirimías podía tocar música de cuatro y cinco partes. Todos los chirimías posteriores (excepto los más pequeños) tienen al menos una tecla que permite una extensión hacia abajo de la brújula; el teclado suele estar cubierto por una cubierta de madera perforada llamada fontanela. La lengüeta doble parecida a un fagot, hecha de la misma caña arundo donax que se usa para oboes y fagotes, se inserta directamente en un receptáculo en la parte superior del instrumento, o en los tipos más grandes, en el extremo de un tubo de metal llamado bocal. La pirueta, un pequeño accesorio de madera con una cavidad en el centro que se asemeja a un dedal, rodea la parte inferior de la caña y proporciona soporte para los labios y la embocadura.
Dado que solo una pequeña parte de la lengüeta sobresale más allá de la pirueta, el jugador solo tiene un contacto limitado con la lengüeta y, por lo tanto, un control limitado de la dinámica. El orificio cónico y la campana ensanchada del chirimía, combinados con el estilo de tocar dictado por el uso de una pirueta, le dan al instrumento un sonido penetrante, parecido a una trompeta, ideal para actuaciones al aire libre.
Etimología
En inglés, el nombre aparece por primera vez en el siglo XIV. Originalmente había tres formas variantes principales, (1) schallemele (shamulle o shamble), (2) s(c)halmys (shalemeyes o chalemyes, todas las formas plurales en inglés medio), y (3) sc(h)almuse (o schalmesse), cada uno derivado de una variante correspondiente en francés antiguo: chalemel, chalemie, y chalemeaux (el plural de chalemel), cada uno derivado a su vez del latín calamus ('reed'), o su forma diminutiva en latín vulgar, calamellus. (El nombre de un instrumento de lengüeta algo diferente, el chalumeau, también comparte esta etimología.) Las primeras formas plurales a menudo se confundían con un singular, y se formaron nuevos plurales a partir de ellas. La reducción posterior en los siglos XV y XVI a una sola sílaba en formas como schalme, shaume, shawme, y finalmente (en el siglo XVI) shawm, probablemente se debió a esta confusión de formas plurales y singulares.
En alemán, la chirimía se llama Schalmei (o para los miembros más grandes de la familia Bombard, también en inglés en el siglo XIV, luego corrompido a Bombhardt y finalmente en el siglo XVII a Pommer) Esto se confirma por los nombres muy similares de muchos chirimías populares utilizados como instrumentos tradicionales en varios países europeos. naciones: en España se pueden encontrar muchos chirimías tradicionales con diferentes nombres, como la castellana, aragonesa y leonesa dulzaina (a veces llamada chirimía, término que deriva del misma palabra en francés antiguo que shawm); los chirimías valencianos y catalanes (xirimia, dolçaina, o gralla) o la gaita navarra. En Portugal existe un instrumento llamado charamela; y el nombre del chirimía italiano es ciaramella (o: cialamello, cennamella).
Sin embargo, también es posible que el nombre provenga del árabe salamiya (سلامية), un oboe tradicional de Egipto, ya que la chirimía europea parece haberse desarrollado a partir de instrumentos similares traídos a Europa desde el Cercano Oriente durante la época de las Cruzadas. Este nombre árabe está relacionado lingüísticamente con muchos otros nombres orientales para el instrumento: el árabe zamr, el zūrnā turco, surnāy persa, suona chino, saruni, y el hindú sahanai o sanayi.
Usar
Instrumentos parecidos a la chirimía medieval todavía se pueden escuchar en muchos países hoy en día, tocados por músicos callejeros o bandas militares. Este último uso habría sido familiar para los cruzados, que a menudo tenían que enfrentarse a bandas masivas de chirimías y desnudos sarracenos, utilizados como arma psicológica. Debe haber tenido un efecto profundo, ya que los europeos adoptaron rápidamente la chirimía para acompañar la danza y con fines militares. La banda de baile estándar al aire libre en el siglo XV consistía en una trompeta deslizante que tocaba melodías populares, mientras que dos chirimías improvisaban contramelodías sobre ella. En muchos países asiáticos, la técnica del shawm incluye la respiración circular que permite tocar de forma continua sin pausas para tomar aire.
A principios del siglo XVI, la chirimía había experimentado un desarrollo considerable. La tonalidad áspera de la chirimía medieval había sido algo modulada por un estrechamiento del orificio y una reducción en el tamaño de los agujeros para los dedos. Esto también amplió el rango, permitiendo al intérprete tocar las notas en la segunda octava. Se construyeron chirimías de mayor tamaño, hasta el gran bajo en B ♭, dos octavas y una tercera mayor por debajo de la soprano en re. Sin embargo, los tamaños más grandes eran difíciles de manejar, lo que los hacía algo raros.
Los tamaños más pequeños de chirimía, principalmente el soprano, el alto y, a veces, el tenor, se combinaban más a menudo con el trombón renacentista o saco, y el majestuoso sonido de este conjunto era muy demandado por las autoridades cívicas. La chirimía se convirtió en equipo estándar para las bandas de la ciudad, o esperas, que debían anunciar el inicio de las funciones municipales y señalar los momentos importantes del día. La chirimía se asoció tan estrechamente con las esperas de la ciudad (die Stadtpfeifer en alemán y I pifferi en italiano) que también se conocía como el tubo de espera.
Antes del descubrimiento de una chirimía inmóvil a bordo del naufragio del Mary Rose, los historiadores de instrumentos estaban desconcertados por las referencias a "chirimias inmóviles" o "suaves". 34; chirimías, que se decía que tenían un sonido menos estridente que las chirimías anteriores. La chirimía quieta desapareció del panorama musical en el siglo XVI; el instrumento encontrado en Mary Rose es el único ejemplo sobreviviente. Se ha hecho y reproducido una reproducción. Combinado con un tubo y un tabor, proporciona una "parte de bajo muy efectiva" que habría producido un "sonido rico y pleno, que habría proporcionado una música excelente para bailar a bordo del barco".
La chirimía se reservaba casi exclusivamente para presentaciones al aire libre; para música más suave en interiores, se preferían otros instrumentos como el crumhorn y el cornamuse. Estos eran instrumentos de doble lengüeta equipados con una cápsula que encerraba completamente la lengüeta, lo que suavizaba el sonido pero aún así no permitía ninguna variación en la dinámica.
Conocido por el término español chirimia, la chirimía sigue siendo un instrumento ritual importante entre los pueblos mayas de las tierras altas de Guatemala. Acompañada de un tambor, la chirimía se usa con frecuencia en las procesiones y en ciertas danzas rituales, como el Baile de la Conquista, y aún hoy se toca.
Descendencia de la chirimía
Una chirimía de tenor en do con una sola tonalidad [sin la extensión inferior habitual a sol], con un rango de una doceava perfecta, fue descrita como un nicolo según Michael Praetorius en su Syntagma Musicum II (1619), páginas 23 y 36, pero sin ilustraciones. Praetorius, sin embargo, ilustra en la Lámina 13 en el volumen complementario de ilustraciones, el Theatrum instrumentorum (1620), junto con los crumhorns, un bassett:nicolo que tiene la apariencia exterior de una chirimía tapada con cuatro llaves, pero que en realidad oculta un orificio mayoritariamente cilíndrico. (El rango del bassett: nicolo descendía a la A debajo de la gran C y tenía poco más de cuatro pies de largo; una chirimía de este rango, es decir, con un orificio cónico, requeriría más de 9 pies de largo).
Oboe
La chirimía inspiró el hautbois de finales del siglo XVII, una invención del músico francés Martin Hotteterre (m. 1712). Se le atribuye la concepción de un instrumento esencialmente nuevo, uno que tomó prestadas varias características de la chirimía, principalmente su lengüeta doble y su diámetro interior cónico, pero se apartó significativamente de ella en otros aspectos, siendo la diferencia más importante el hecho de que el ejecutante coloca los labios directamente sobre la lengüeta sin ninguna pirueta intermedia. Alrededor de 1670, los nuevos hautbois franceses comenzaron a reemplazar la chirimía en bandas militares, música de concierto y ópera; para 1700, la chirimía casi había desaparecido de la vida de los conciertos, aunque todavía en 1830 todavía se podían escuchar chirimías en las bandas de ciudades alemanas que realizaban sus funciones municipales. Curiosamente, los alemanes y los holandeses continuaron fabricando una versión adornada de la chirimía, llamada deutsche Schalmey, mucho después de la introducción del francés hautbois. Varios ejemplos de este instrumento sobreviven en colecciones europeas, aunque su uso musical exacto no está claro.
Dulcian/fagot
La tendencia del siglo XVI a construir instrumentos en una amplia gama de tamaños se extendió naturalmente a la chirimía, pero la longitud extrema de la tubería de los instrumentos bajos significaba que pocos se construyeron y tocaron, debido a su tamaño engorroso. Se ideó una solución mediante la cual el orificio estaba en efecto "doblado hacia atrás" sobre sí mismo, creando un instrumento mucho más manejable. El nuevo instrumento a menudo se denomina dulcian y se llamaba curtal en Inglaterra, fagott o fagotto en Alemania e Italia, y bajón en España. El dulcián, como los primeros oboes, empleaba un contacto directo entre los labios y la lengüeta, lo que permitía un control del sonido mucho mayor que el que ofrecían las chirimías. Esto llevó a que el dulcián se volviera muy popular, sirviendo como bajo tanto para los otros chirimías como para conjuntos de interiores que no tenían chirimías, gracias a su capacidad para tocar en voz baja. El dulcián fue el precursor del fagot, que al igual que el oboe fue un invento barroco.
Charumera
La charumera (チャルメラ), o charumeru ( チャルメル), es un instrumento de doble lengüeta de la música tradicional japonesa que desciende de chirimías traídas a Japón por misioneros cristianos portugueses o posiblemente comerciantes ibéricos en el siglo XVI. A veces se usa en representaciones de teatro kabuki. También está fuertemente asociado en la cultura popular con los vendedores ambulantes de ramen, que tocaban una melodía distintiva para atraer clientes.
Actuaciones modernas
- Instrumentos de la Edad Media y Renacimiento —David Munrow y The Early Music Consort de Londres
- Ciudad de Lincoln Waites (El alcalde de la propia banda de música de Lincoln)
- Muchas grabaciones de Piffaro, La banda renacentista cuentan con mantones
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