Carácter social
Un personaje estándar, también conocido como arquetipo de personaje, es un personaje ficticio en una obra de arte, como una novela, una obra de teatro o una película, a quien el público reconoce por sus frecuentes recurrencias en una obra literaria particular. tradición. Hay una amplia gama de personajes comunes, que abarcan hombres y mujeres de diversas edades, clases sociales y comportamientos. Son personajes arquetípicos que se distinguen por su simplificación y planitud. Como resultado, tienden a ser blancos fáciles para la parodia y para ser criticados como clichés. La presencia de una variedad particular de personajes comunes es un componente clave de muchos géneros y, a menudo, ayudan a identificar un género o subgénero. Por ejemplo, una historia con un caballero andante y una bruja es probablemente un cuento de hadas o una fantasía.
Hay varios propósitos para usar caracteres comunes. Los personajes de stock son un atajo que ahorra tiempo y esfuerzo para los creadores de historias, ya que los autores pueden completar su historia con tipos de personajes conocidos existentes. Otro beneficio es que los personajes comunes ayudan a que la historia avance de manera más eficiente, al permitir que la audiencia ya entienda al personaje y sus motivaciones.
Análisis académico
A menudo hay confusión entre personajes estándar, arquetipos, estereotipos y clichés. En parte, esta confusión surge debido a la superposición entre estos conceptos. Sin embargo, estos términos no son sinónimos. La relación es que los arquetipos básicos (como "héroe" o "figura paterna") y personajes estándar (como "damisela en apuros" y "sabio tonto') son la materia prima que los autores utilizan para desarrollar y crear personajes interesantes y desarrollados. Por el contrario, los estereotipos y clichés generalmente se consideran signos de "mala escritura o pensamiento superficial". Algunos estereotipos, como los personajes de estereotipos raciales, pueden resultar ofensivos para los lectores o espectadores.
Según Dwight V. Swain, profesor de escritura creativa y prolífico autor de ficción, todos los personajes comienzan como personajes comunes y se desarrollan solo en la medida necesaria para avanzar en la trama. E. Graham McKinley dice que "hay un acuerdo general sobre la importancia para el drama de 'stock' caracteres. Esta noción se ha explorado considerablemente en la teoría del cine, donde las feministas han argumentado que los personajes femeninos son solo estereotipos (niña/mujer, prostituta, perra, esposa, madre, secretaria o chica viernes, mujer de carrera, vampira, etc.). 34; Ulrike Roesler y Jayandra Soni analizan "no solo con personajes femeninos en el sentido de roles típicos en los dramas, sino también con otras personas femeninas en el área del escenario teatral..."
Andrew Griffin, Helen Ostovich y Holger Schott Syme explican además que 'los personajes femeninos también permiten un nivel cercano de identificación de la audiencia; esto es cierto sobre todo en The Troublesome Reign, donde la "llorona" tipo se utiliza con una ventaja dramática. Este personaje común proporciona patetismo como otro contrapunto a las obras de teatro. negocios cómicos y pompa real."
Tara Brabazon analiza cómo la 'señora de la escuela' en la frontera colonial ha sido un personaje común de la literatura y el cine en Australia y los Estados Unidos. Ella es un contraste ideal para el héroe maleducado e incivilizado. En la literatura y el cine estadounidenses, la solterona del este, generalmente de Boston, tiene algunos atributos comunes." Polly Welts Kaufman muestra que la educada pobreza, la inflexible moralidad, la educación y las formas independientes de la maestra hacen de su personaje un contraste útil para los otros dos personajes femeninos de la literatura occidental: la prostituta con el corazón de oro y la sufrida esposa del granjero.'"
Los personajes comunes se pueden identificar aún más como un alazon, el "impostor y fanfarrón que se engaña a sí mismo" en una historia, o un iron, un "personaje autodespectivo y subestimado".
Cine estadounidense
En las películas populares estadounidenses, existe una amplia gama de personajes estándar, que normalmente se usan como extras que no hablan en el fondo, partes pequeñas con una sola línea, papeles secundarios/secundarios menores o papeles secundarios/secundarios importantes. Los personajes comunes en las películas estadounidenses han cambiado a lo largo de las décadas. Los personajes comunes de una película de los años 30 o 40 incluyen vendedores de periódicos, vendedores de hielo, barrenderos y cigarreras; por el contrario, una película de la década de 1990 tiene estereotipos de mujeres negras e hispanas, proxenetas, policías vestidos de civil, mujeres de negocios y vagabundos.
Los personajes comunes en la cultura popular estadounidense, especialmente los estereotipos raciales y étnicos, a menudo se consideraron ofensivos en décadas posteriores y fueron reemplazados por nuevos estereotipos. Por ejemplo, el "negro perezoso" y el "traicionero japonés con anteojos" fueron reemplazados en la década de 1990 con el "hermano inteligente de la calle" y el "turista japonés feliz con la cámara". Otros grupos representados con mayor frecuencia como personajes comunes incluyen mujeres, nativos americanos, hispanos, árabes, gays/lesbianas, judíos e italianos. Otros personajes bursátiles brevemente populares incluyen el 'líder de la célula comunista con sobrepeso' de la década de 1950; y el 'revolucionario Pantera Negra' de la década de 1970.
Incluso en ocupaciones atemporales, la persona en el trabajo ha cambiado, lo que refleja cambios culturales y demográficos. En la década de 1990, un peluquero (anteriormente francés) a menudo se representaba como un hombre gay, un jardinero (anteriormente blanco) como asiático o hispano, un cantinero (anteriormente blanco) como negro y una empleada doméstica (anteriormente negra) como hispana.
Televisión
Debido a las restricciones de programación en la producción de televisión, en la que los episodios deben escribirse y filmarse rápidamente, los guionistas de televisión a menudo dependen en gran medida de los personajes de stock tomados de películas populares. Los escritores de televisión usan estos personajes comunes para comunicarse rápidamente con la audiencia. A fines de la década de 1990, hubo una tendencia entre los guionistas de agregar un personaje de origen gay, que reemplazó al 'amigo afroamericano en el lugar de trabajo' de la era de la década de 1980. carácter social. En la década de 1990, varias comedias de situación introdujeron personajes de valores gay y se consideró que la calidad de las representaciones establecía un nuevo estándar para la representación LGBT en pantalla.
Un desafío con el uso de personajes comunes en los programas de televisión es que, al igual que con las películas, estos personajes comunes pueden incorporar estereotipos raciales e "imágenes perjudiciales y degradantes". Una preocupación planteada con estos personajes gay comunes es que tienden a mostrarse como 'compañeros' que dan consejos. que no están realmente integrados en la narrativa; además, la vida del personaje gay no se representa, aparte de sus interacciones de dar consejos con los personajes principales. Esto también se hizo eco de la forma en que se usaron los personajes negros y latinos en los programas de los años 80 y principios de los 90: se les dio un papel de personaje común como jefe de policía, lo que los colocó en una posición de poder, pero luego estos personajes se usaron como personajes secundarios., con poca interacción narrativa con los personajes principales. En la década de 2000, con puntos de vista cambiantes sobre la representación de la raza, los personajes latinos se encasillan en personajes comunes y los escritores juegan con las expectativas del espectador al hacer que un personaje aparentemente latino común actúe o se comporte 'contra el tipo'.
Los personajes del alguacil sureño se representan con un estereotipo negativo de ser obesos, mal entrenados, sin educación y racistas, como se hizo con el alguacil Roscoe P. Coltrane de Los duques de Hazzard.
Ley de derechos de autor
En los Estados Unidos, los tribunales han determinado que la protección de los derechos de autor no puede extenderse a las características de los personajes comunes en una historia, ya sea un libro, una obra de teatro o una película.