Capo (dispositivo musical)
Un capo (abreviatura de capodastro, capo tasto o capotasto [kapoˈtasto], italiano para "cabeza del diapasón") es un dispositivo que un músico usa en el mástil de un instrumento de cuerda (típicamente con trastes) para transponer y acortar la longitud tocable de las cuerdas, elevando así el tono. Es una herramienta común para los guitarristas, mandolinas, mandolas, banjos, ukeleles y bouzoukis. La palabra deriva del italiano capotasto, que significa cejilla de un instrumento de cuerda. El primer uso conocido de capotasto es de Giovanni Battista Doni quien, en su Annotazioni de 1640, lo usa para describir la cejilla de una viola da gamba. El primer capo patentado fue diseñado por James Ashborn de Wolcottville, Connecticut año 1850.
Los músicos suelen utilizar un capo para elevar el tono de un instrumento con trastes para que puedan tocar en una tecla diferente usando las mismas digitaciones que cuando tocan abierto (es decir, sin capo). En efecto, un capo usa un traste de un instrumento para crear una nueva tuerca en una nota más alta que la tuerca real del instrumento.
Hay varios diseños de capo, pero la mayoría de los capos comerciales consisten en una barra cubierta de goma que se sujeta al cuello del instrumento de alguna manera para sujetar las cuerdas. Los capos vienen en diferentes tamaños y formas para diferentes instrumentos y curvaturas de diapasón. Los factores que varían según el tipo de cejilla son la facilidad de uso, el tamaño, el grado de interferencia con las manos del ejecutante y la capacidad de sujetar las cuerdas de manera uniforme sin afectar la afinación. Todos los tipos de capo deben aplicarse después de una nueva afinación colocando la barra, descendiendo desde arriba, y directamente detrás del traste, para que todas las cuerdas tengan una posición y una presión uniformes. Si las cuerdas están dobladas o mal colocadas, el instrumento suena desafinado en la nueva clave. Algunos tipos de capo pueden estropear el mástil de la guitarra si se aplican incorrectamente.
Usar
Los arreglos de canciones pueden citar la posición de capo al igual que citan afinaciones alternativas. Al hacer referencia a las digitaciones de una canción que usa un capo, el jugador determina si el gráfico hace referencia a posiciones absolutas de los dedos o posiciones relativas al capo. En tablatura, por ejemplo, una nota tocada en el quinto traste de un instrumento con capo en el segundo traste se puede enumerar como "5" (absoluto) o "3" (relativo al capo). De manera similar, un acorde en forma de D puede denominarse "D" (basado en la forma relativa al capo), o E (basado en el acorde audible absoluto producido). Ninguno de los métodos prevalece fuertemente sobre el otro. Por esta razón, la frase "forma de cuerda" se usa comúnmente para aclarar que se está refiriendo a la forma de digitación y no al tono audible.
Con este concepto en mente, si dos músicos quieren tocar una progresión de acordes de una manera más interesante, uno puede tocar formas de acordes en la primera posición sin cejilla, mientras que el segundo músico coloca la cejilla más arriba en el diapasón y toca diferentes voces de los mismos acordes. Esto crea un sonido más completo que el de dos guitarras tocando al unísono. Por ejemplo, si tocan una progresión de acordes I IV V simple juntos en E, el primer guitarrista toca E A B7 mientras que el segundo toca la misma progresión con capo en el cuarto traste usando formas de acordes C F G7.
Tocar con un capo crea el mismo efecto musical que volver a afinar todas las cuerdas el mismo número de pasos. Sin embargo, usar un capo solo afecta la nota abierta de cada cuerda. Todos los demás trastes no se ven afectados (p. ej., el séptimo traste de una cuerda E todavía toca una nota B para cualquier posición de cejilla en o por debajo del séptimo traste), y por lo tanto, un intérprete no necesita ajustar o volver a aprender todo el diapasón a medida que lo hace. podría con volver a sintonizar. La longitud de la escala de las cuerdas de un instrumento afecta el timbre de las cuerdas y, por lo tanto, el uso de un capo puede alterar el tono del instrumento.
Los músicos también usan capos para llevar una guitarra afinada por debajo del estándar hasta la afinación estándar. Los fabricantes a veces recomiendan afinar una guitarra de doce cuerdas un paso completo o más por debajo del estándar para compensar la tensión adicional de las cuerdas adicionales. Un capo puede elevarlo a la afinación estándar. Sin embargo, a través de técnicas de fabricación mejoradas, muchas cuerdas modernas de 12 cuerdas se afinan en un tono estándar.
En diferentes estilos musicales
Algunos estilos de guitarra, como el flamenco, la música tradicional irlandesa y la música folclórica británica y estadounidense, suelen utilizar un capo. Otros, como la música clásica y el jazz, rara vez usan un capo. Muchos músicos de rock and roll influenciados por el folk y el blues, como Richard Thompson, Keith Richards, Ry Cooder, Ian Anderson, Steve Earle, George Harrison, Tom Petty, Bob Dylan, Noel Gallagher, Steve Rothery, Johnny Marr y otros. También usa el capo. En muchos casos, han extendido su uso más allá del propósito tradicional de cambiar la clave y han abierto nuevos caminos, empleándolo de nuevas maneras. Se puede escuchar un ejemplo del uso de un capo parcial para producir sonidos alternativos del artista de guitarra Antoine Dufour.
Mecanismos y estilos
La barra cubierta de goma de un capo con correa se sujeta a las cuerdas mediante una correa unida a cada extremo de la barra. Un capo con correa comúnmente presenta una correa elástica o una correa de tela ajustable.
Las variaciones modernas del capo con correa incluyen una "correa" de plástico semiflexible; conectado a la barra por un lado y ajustable por el otro lado mediante un sistema de carraca. Los capos con correa se diferencian de otros capos en que la mayoría de los otros capos contienen solo partes rígidas, y la mayoría de los otros estilos no envuelven completamente el cuello del instrumento. Esta envoltura completa proporciona una presión bastante uniforme de la barra de capo en todas las cuerdas. El capo con correa es comúnmente una opción de capo de bajo costo y es uno de los diseños anteriores. Debido a que se estiran para crear un ajuste ceñido, las correas de estos capos pueden ser propensas a estirarse, fatigarse y desgastarse.
Un estilo de capo moderno común es el capo de abrazadera de resorte (a veces llamado "estilo de gatillo" por el capo Trigger de marca registrada de Dunlop). El más común de este tipo de capo tiene dos barras: una barra cubierta de goma para bloquear las cuerdas y otra que presiona contra la parte posterior del mástil del instrumento para sujetar la primera barra a las cuerdas. La segunda barra suele estar curvada para que coincida con el contorno de la parte posterior del cuello. Las dos barras se unen en un pivote en un extremo y un resorte las presiona juntas.
Cada barra tiene un 'agarre' unido en ángulo recto a la barra; las dos empuñaduras, cuando el usuario las aprieta juntas, separan las dos barras, lo que permite que el usuario suelte rápidamente la empuñadura del capo, aplique o ajuste el capo, luego suelte las empuñaduras, permitiendo que el resorte junte las barras de nuevo. El aspecto de las empuñaduras y la acción de apretarlas es similar al gatillo de una pistola, lo que lleva al nombre de este capo. Estos son los diseños más comunes denominados "liberación rápida" capos.
Aunque otros estilos también usan ese término, el cejilla con abrazadera de resorte, debido a que se puede operar con una mano en un solo movimiento de compresión, suele ser el cejilla más rápido de aplicar o mover en el instrumento; otros capos pueden ser más rápidos y fáciles de quitar del instrumento. Una desventaja del capo de abrazadera de resorte es que la presión del resorte no es ajustable. El resorte aplica su máxima presión para sujetar las cuerdas, lo que podría tener un efecto en la afinación de algunas guitarras si no se aplica correctamente. Estos capos normalmente se pueden aplicar al lado de los agudos o de los bajos del instrumento, según la preferencia del músico. Dunlop, Kyser y Thalia fabrican tres de los modelos más reconocibles de cejillas con abrazadera de resorte.
Los fabricantes han intentado crear el capo ideal. Uno de los capos más reconocidos es el capo Shubb. Un músico aplica el capo de Shubb manteniéndolo en su lugar y cerrando una palanca. El aspecto único de este capo es que la palanca presiona contra un segundo brazo que presiona contra la parte posterior del mástil del instrumento. La cantidad de presión que ejerce la palanca se puede ajustar mediante un tornillo, de modo que el capo pueda ejercer la cantidad mínima de presión necesaria para tocar las cuerdas.
Los defensores afirman que esto tiene el menor impacto en la afinación. El capo Shubb tiene la desventaja de que requiere dos manos para aplicarlo o moverlo correctamente, y su ajuste es más complicado que el de otros capos. Sin embargo, debido al diseño de la palanca, el capo se puede quitar muy rápidamente simplemente soltando la palanca. Esto es particularmente cierto si el capo se aplica desde el lado de los agudos del instrumento, lo que facilita una extracción rápida.
Variaciones
Muchos otros tipos de cejillas son variaciones de los diseños anteriores:
- Un capo atornillado tiene alguna forma de superficie que presiona contra la parte posterior del cuello del instrumento para mantener la barra en su lugar contra las cuerdas. Esta superficie trasera se mantiene al cuello por un tornillo ajustado para aplicar presión directa. Una forma de este capo es efectivamente una barra cubierta de goma construida en un C-clamp.
- Un capo rodante facilita cambios rápidos de teclas en medio de melodías o conjuntos. Un rodillo sostiene las cuerdas y otro rodillo detrás del cuello lo mantiene en su lugar, por lo que el jugador puede rodar el capo a lo largo del cuello. Las personas que lo prefieren sienten que mejora en el capos fijo, ya que pueden moverlo con la mano agitada sin interrumpir una actuación. Hay dos capos ondulantes. el Bennett Glider, de una patente estadounidense de 1974, todavía está hecho en los EE.UU., y en una versión barata "knock-off" de una empresa china. El sexto capo de Finger más avanzado, patentado en 2013, está actualmente hecho a mano en España, y es difícil de encontrar debido a la producción limitada.
- Quinto capa: El banjo de cinco cuerdas, con su quinta cuerda corta, plantea un problema particular para usar el capo. Desde hace muchos años Shubb ha estado disponible capo de quinta cuerda, que consiste en una estrecha tira de metal fija al lado del cuello del instrumento, con un tapón deslizante para la cuerda. Otras opciones son utilizar puntos de ferrocarril modelo para mantener la cadena hacia abajo en frecuencias más altas o simplemente para retune la cadena para adaptarse al tono de las otras cadenas con el capo aplicado.
Variaciones decorativas
Durante siglos, los capos han sido dispositivos utilitarios, pero en los últimos años los fabricantes de capos han comenzado a centrarse en mejorar la estética de los capos. The G7th Capo Company lanzó el diseño Performance 2 Celtic Special Edition, los capos de Kyser vienen en muchos colores y patrones diferentes. Thalia Capos fue un paso más allá y ahora ofrece cientos de incrustaciones de conchas y maderas exóticas en sus capos, diseñadas para combinar con las diversas maderas tonales e incrustaciones que se encuentran en las guitarras finas.
Cejilla parcial
Aunque la mayoría de las cejillas están diseñadas para levantar todas las cuerdas, las cejillas parciales capean específicamente solo algunas de las cuerdas. Esto puede parecer que tiene un efecto similar a las afinaciones alternativas, pero hay diferencias. Un ejemplo común es un capo que cubre las cinco cuerdas superiores de una guitarra y omite la cuerda E del bajo. Cuando se toca en el segundo traste, esto parece crear una afinación D baja (en la que la cuerda E del bajo se desafina a una D) elevada un tono completo en el tono. De hecho, a menudo se comercializan como "drop D capos". Sin embargo, se aplica la misma diferencia con un cejilla en D descendente que con un cejilla normal; es decir, solo se ve afectada la afinación abierta de las cuerdas y, por lo tanto, cuando se usa en el segundo traste, un acorde de Mi que usa la forma de D tiene el "sonido Drop D" con una nota E baja. Sin embargo, también se puede tocar un acorde en forma de G, ya que la cuerda E con trastes no se ve tan afectada como lo sería si la cuerda se volviera a sintonizar.
Los capos parciales son un diseño relativamente reciente. Hasta su creación, algunos músicos innovadores usaban sus cejillas estándar (o cejillas alteradas) para cubrir solo algunas de las cuerdas de sus instrumentos. El diseño drop D mencionado anteriormente se logró previamente, por ejemplo, aplicando un capo de abrazadera de resorte al lado de los agudos del diapasón pero dejando la cuerda Mi grave descubierta. De manera similar, los usuarios del capo Shubb alteraron sus capos cortando parte de la longitud de la barra cubierta de goma o alterando la cubierta de goma para no afectar ciertas cuerdas. Los diapasones intercambiables de Thalia Capo pueden proporcionar un juego de diapasones parciales como accesorio que convierte un capo estándar de Thalia en un capo parcial. Este diseño tiene dos configuraciones diferentes, dependiendo de cómo el músico coloque el capo en el diapasón. Instalación desde el lado del bajo de las cuerdas de los capos del mástil 3-4-5. Instalación desde el lado de los agudos cejillas cuerdas 2-3-4.
Otros diseños comunes de cejilla parcial presionan el segundo traste de la tercera, cuarta y quinta cuerdas (produciendo el efecto de la afinación DADGAD levantada dos semitonos), o en el segundo traste de la segunda, tercera y cuarta cuerdas (La mayor abierta). De nuevo, esto no crea ningún cambio en la digitación por encima del capo.
El guitarrista estadounidense Dominic Frasca usa cuerdas "mini capos" que se adhieren perforando el mástil de su guitarra personalizada de 10 cuerdas. Son similares a los "capos" de una sola cuerda. utilizan muchos instrumentos orientales, en los que el jugador engancha una cuerda debajo de la cabeza de un "clavo" para capo. Esta es una práctica común de capo durante la interpretación de una pieza musical, por lo que la afinación al final de la pieza suena diferente a la del principio.
Este es un método común para capoear la quinta cuerda de un banjo de cinco cuerdas. La quinta cuerda comienza en el traste correspondiente y los instrumentistas a menudo necesitan tocarla individualmente.
Contenido relacionado
Sega saturno
Thomas cagadero
Correo electrónico