Capacidad Marrón

Lancelot Brown (nacido c. 1715-16, bautizado el 30 de agosto de 1716 - 6 de febrero de 1783), más conocido como Capability Brown, fue un jardinero y paisajista inglés. arquitecto, que sigue siendo la figura más famosa en la historia del estilo de jardín paisajista inglés. Se le recuerda como "el último de los grandes artistas ingleses del siglo XVIII en recibir su reconocimiento" y "el mejor jardinero de Inglaterra".

A diferencia de otros arquitectos, incluido William Kent, él era un jardinero práctico y brindaba a sus clientes un servicio completo llave en mano, diseñando los jardines y el parque, y luego administrando su paisajismo y plantación. Es más famoso por los parques paisajísticos de las casas de campo inglesas, muchas de las cuales han sobrevivido razonablemente intactas. Sin embargo, también incluyó en sus planes "jardines de placer" con jardines de flores y los nuevos arbustos, generalmente colocados donde no obstruyen las vistas al parque desde y hacia las fachadas principales de la casa. Pocas de sus plantaciones de "jardines del placer" han sobrevivido a cambios posteriores. También presentó planes para proyectos urbanos mucho más pequeños, por ejemplo, los jardines universitarios a lo largo de The Backs en Cambridge.

Las críticas a su estilo, tanto en su época como posteriormente, se centran principalmente en la afirmación de que "creó 'identikit' paisajes con la casa principal en un mar de césped, algo de agua, aunque a menudo una característica impresionante, y árboles en grupos y cinturones de protección, & # 34; dando "una uniformidad equivalente al autoritarismo" y mostrando falta de imaginación e incluso de gusto por parte de sus patrocinadores.

Diseñó más de 170 parques, muchos de los cuales sobreviven. Fue apodado "Capacidad" porque le decía a sus clientes que su propiedad tenía "capacidad" para mejorar. Su influencia fue tan grande que a menudo se pasan por alto las contribuciones al jardín inglés realizadas por sus predecesores Charles Bridgeman y William Kent; incluso el campeón de Kent, Horace Walpole, admitió que Kent "fue sucedido por un maestro muy capaz".

Primeros años y Stowe

Lancelot Brown era el quinto hijo de un agente inmobiliario y una camarera, nacido en el pueblo de Kirkharle, Northumberland, y educado en una escuela en Cambo hasta los 16 años. El padre de Brown, William Brown, había sido El agente inmobiliario de Sir William Loraine y su madre, Ursula (de soltera Hall), habían estado al servicio de Kirkharle Hall. Su hermano mayor, John, se convirtió en agrimensor y luego se casó con la hija de Sir William. Su hermano mayor, George, se convirtió en arquitecto albañil.

Después de la escuela, Lancelot trabajó como aprendiz de jardinero jefe en la huerta de Sir William Loraine en Kirkharle Hall hasta los 23 años. En 1739 viajó al sur hasta el puerto de Boston, Lincolnshire. Luego se trasladó tierra adentro, donde su primer encargo de paisajismo fue para un nuevo lago en el parque de Kiddington Hall, Oxfordshire. Se mudó a Wotton Underwood House, Buckinghamshire, sede de Sir Richard Grenville.

Ha-ha y casa en Berrington Hall en Herefordshire, el último gran proyecto de Brown, un nuevo proyecto diseñado por su yerno, colocado para explotar las vistas en dos direcciones.

En 1741, Brown se unió al personal de jardinería de Lord Cobham como jardinero adjunto en Stowe Gardens, Buckinghamshire, donde trabajó con William Kent, uno de los fundadores del nuevo estilo inglés de jardines paisajísticos. En 1742, a la edad de 26 años, fue nombrado oficialmente jardinero principal, ganando £ 25 (equivalente a £ 4,200 en 2021) al año y residiendo en el pabellón de boicot occidental.

Brown permaneció en Stowe hasta 1750. Hizo Grecian Valley en Stowe bajo la supervisión de William Kent. Es una composición abstracta de relieve y bosques. Lord Cobham permitió que Brown tomara trabajo independiente de sus amigos aristocráticos, lo que lo hizo conocido como jardinero paisajista. Como defensor del nuevo estilo inglés, Brown fue muy buscado por las familias terratenientes. En 1751, cuando Brown comenzaba a ser ampliamente conocido, Horace Walpole escribió con cierto desdén sobre el trabajo de Brown en el castillo de Warwick:

El castillo es encantador; la vista me complació más de lo que puedo expresar, el río Avon cae por una cascada al pie de ella. Está bien preparado por un Brown que ha establecido algunas ideas de Kent y el Sr. Southcote.

En la década de 1760, ganaba una media de 6000 libras esterlinas (equivalente a 873 000 libras esterlinas en 2021) al año, normalmente 500 libras esterlinas (equivalente a 72 700 libras esterlinas en 2021) por una comisión. Como un jinete consumado, pudo trabajar rápido, tomando solo una hora más o menos a caballo para inspeccionar una propiedad y esbozar un diseño completo. En 1764, Brown fue nombrado jardinero principal del rey Jorge III en el Palacio de Hampton Court, sucediendo a John Greening y residiendo en Wilderness House. En 1767 compró una finca para sí mismo en Fenstanton en Huntingdonshire del conde de Northampton y fue nombrado Alto Sheriff de Cambridgeshire y Huntingdonshire en 1770, aunque su hijo Lance llevó a cabo la mayoría de las funciones.

Jardines paisajísticos

Se estima que Brown fue responsable de más de 170 jardines que rodean las mejores casas de campo y fincas de Gran Bretaña. Su trabajo perdura en el Castillo de Belvoir, Croome Court (donde también diseñó la casa), el Palacio de Blenheim, el Castillo de Warwick, la Casa Harewood, el Castillo de Highclere, la Casa Appuldurcombe, la Abadía de Milton (y el pueblo cercano de Milton Abbas) y en las huellas de Kew Gardens y muchos otras ubicaciones.

Casa Badminton en Gloucestershire: características del paisaje marroniano a plena madurez en el siglo XIX

Su estilo de hierba suave y ondulada, que llegaba directamente a la casa, grupos, cinturones y árboles dispersos y sus lagos serpenteantes formados por pequeños ríos que represan de forma invisible eran un nuevo estilo dentro del paisaje inglés, un 'gardenless& #39; forma de jardinería paisajista, que eliminó casi todos los restos de estilos anteriores formalmente modelados.

Brown's Pond en Sandleford, Berkshire. Uno de los antiguos estanques de peces priorizados adaptados por Brown que estaba en Sandleford en nombre de la señora Montagu desde 1781.

Sus paisajes estuvieron a la vanguardia de la moda. Eran fundamentalmente diferentes de lo que reemplazaron, los conocidos jardines formales de Inglaterra que fueron criticados por Alexander Pope y otros desde la década de 1710. A partir de 1719, William Kent los reemplazó con composiciones más naturalistas, que alcanzaron su mayor refinamiento en los paisajes de Brown.

En Hampton Court, Brown se encontró con Hannah More en 1782 y ella describió su "gramatical" manera en sus términos literarios: "'Ahora ahí' dijo él, señalando con el dedo, 'hago una coma, y allí' señalando otro lugar, 'donde un giro más decidido es apropiado, hago dos puntos; en otra parte, donde es deseable una interrupción para romper la vista, un paréntesis; ahora un punto final, y luego empiezo con otro tema. como Kenneth Woodbridge observó por primera vez en el paisaje de Stourhead, un "Brownian" paisaje (con un circuito a pie no browniano) en el que el propio Brown no participó.

En el Palacio Blenheim de Oxfordshire, Brown desbordó la corriente de pavimento que fluye bajo el Gran Puente de Vanbrugh, ahogando la mitad de la estructura con mejores resultados

Crítica

Quizás el crítico más severo de Brown fue su contemporáneo Uvedale Price, quien comparó los grupos de árboles de Brown con "tantos pudines hechos de un molde común". Russell Page, que comenzó su carrera en el paisaje browniano de Longleat pero cuyos propios diseños tienen una estructura formal, acusó a Brown de "animar a sus clientes adinerados a demoler sus espléndidos jardines formales y reemplazarlos con sus sencillas composiciones de césped, árboles y macizos y estanques y lagos bastante informes."

Richard Owen Cambridge, el poeta y autor satírico inglés, declaró que esperaba morir antes que Brown para poder "ver el cielo antes de que fuera 'mejorado'." Esta fue una declaración típica que refleja la controversia sobre el trabajo de Brown, que ha continuado durante los últimos 200 años. Por el contrario, un historiador y autor reciente, Richard Bisgrove, describió el proceso de Brown como el perfeccionamiento de la naturaleza mediante la "manipulación juiciosa de sus componentes, agregando un árbol aquí o una fuente de agua oculta allá". Su arte atendió al potencial formal de la tierra, el agua, los árboles y así le dio al paisaje inglés sus formas ideales. La dificultad era que los imitadores menos capaces y los espectadores menos sofisticados no veían la naturaleza perfeccionada... simplemente veían lo que ellos tomaban por naturaleza."

Esta destreza del tacto fue reconocida en su propia época; un escritor anónimo de obituarios opinó: 'Tal, sin embargo, fue el efecto de su genio que cuando era el hombre más feliz, será menos recordado; tan fielmente copió la naturaleza que sus obras se equivocarán." En 1772, Sir William Chambers (aunque no mencionó a Brown por su nombre) se quejó de que la "nueva forma" de los jardines "difieren muy poco de los campos comunes, tan de cerca se copia la naturaleza vulgar en la mayoría de ellos."

Arquitectura

Capability Brown produjo más de 100 dibujos arquitectónicos, y su trabajo en el campo de la arquitectura fue una consecuencia natural de su imagen unificada de la casa de campo inglesa en su entorno:

"En las manos de Brown la casa, que antes había dominado la finca, se convirtió en parte integral de un paisaje cuidadosamente compuesto destinado a ser visto a través del ojo de un pintor, y su diseño no podía ser divorciado de la del jardín"

Humphry Repton observó que Brown "se creía arquitecto", pero el trabajo de Brown como arquitecto se ve eclipsado por su gran reputación como diseñador de paisajes. Repton se vio obligado a agregar: "no era inferior a nadie en lo que se relacionaba con la comodidad, conveniencia, gusto y propiedad del diseño, en las varias mansiones y otros edificios que planeó". El primer proyecto de casa de campo de Brown fue la remodelación de Croome Court, Worcestershire, (1751–52) para el sexto conde de Coventry, en cuyo caso probablemente estaba siguiendo los bocetos del caballero aficionado Sanderson Miller.

Fisherwick, Staffordshire, Redgrave Hall, Suffolk y Claremont, Surrey, eran clásicos, mientras que en Corsham sus dependencias son de estilo gótico, incluida la casa de baños. Bloques de establos góticos y dependencias decorativas, arcos y elementos de jardín constituyeron muchos de sus diseños. A partir de 1771 fue asistido en los aspectos técnicos por el maestro de obras Henry Holland, y por el hijo de Henry, Henry Holland, el arquitecto, cuya carrera inicial apoyó Brown; el joven Holland fue cada vez más el colaborador pleno de Brown y se convirtió en el yerno de Brown en 1773.

Reputación posterior

Memorial a Capability Brown en la iglesia de San Pedro y San Pablo, Fenstanton, Cambridgeshire

La reputación de Brown decayó rápidamente después de su muerte, porque el estilo paisajístico inglés no transmitía el conflicto dramático y el asombroso poder de la naturaleza salvaje. Era inevitable una reacción contra la armonía y la calma de los paisajes de Brown; los paisajes carecían de la emoción sublime que los miembros de la generación romántica (como Richard Payne Knight y Uvedale Price) buscaban en su paisaje ideal, donde la inspiración pictórica vendría de Salvator Rosa en lugar de Claude Lorrain.

Durante el siglo XIX fue muy criticado, pero durante el siglo XX su reputación volvió a crecer. Tom Turner ha sugerido que este último resultado de un relato favorable de su talento en Historia del arte del jardín de Marie-Luise Gothein, que es anterior al relato positivo de Christopher Hussey sobre Brown en El Pintoresco (1927). Dorothy Stroud escribió la primera monografía completa sobre Capability Brown, desarrollando las atribuciones genéricas con documentación de las oficinas de fincas de casas de campo.

Arquitectos paisajistas posteriores como William Gilpin opinarían que las 'curvas naturales' eran tan artificiales como las líneas rectas que eran comunes en los jardines franceses. Retrato de Brown por Nathaniel Dance, c. 1773, se conserva en la National Portrait Gallery de Londres. Su trabajo a menudo ha sido comparado y contrastado favorablemente ("la antítesis") con la obra de André Le Nôtre, el arquitecto paisajista francés jardin à la française. Se convirtió en "rico y honrado y había 'mejorado' una mayor superficie de terreno que cualquier arquitecto paisajista" quien le precedió.

En 2016 se llevó a cabo un festival para celebrar el tricentenario del nacimiento de Brown. El Capability Brown Festival 2016 publicó una gran cantidad de nuevas investigaciones sobre el trabajo de Brown y realizó más de 500 eventos en Gran Bretaña como parte de las celebraciones. Royal Mail emitió una serie de sellos de paisajes en su honor en agosto de 2016.

The Gardens Trust, con el apoyo de Historic England, publicó Vulnerability Brown: Capability Brown landscapes at risk en octubre de 2017 para revisar los problemas que enfrenta la supervivencia de estos paisajes, así como las soluciones sugeridas.

Una fuente conmemorativa en el jardín del claustro de la Abadía de Westminster fue dedicada a Lancelot 'Capability' Brown después de Evesong el martes 29 de mayo de 2018 por el Decano de Westminster, el Reverendísimo Dr. John Hall. La fuente se asienta sobre un antiguo pozo monástico en el jardín. Fue diseñado por Ptolomeo Dean, topógrafo de la tela de la Abadía, y fue desarrollado con la ayuda del jardinero Alan Titchmarsh. La fuente fue realizada en plomo por el escultor Brian Turner.

Vida privada

La tumba de Capability Brown en el cementerio de San Pedro y San Pablo, Fenstanton, Cambridgeshire

El 22 de noviembre de 1744 se casó en la iglesia parroquial de Stowe con Bridget Wayet (cariñosamente llamada Biddy) de Boston, Lincolnshire. Su padre era regidor y terrateniente mientras que su familia tenía entre sus miembros agrimensores e ingenieros. Tuvieron ocho hijos: Bridget en 1746, Lancelot (conocido como Lance), William (que murió joven), John en 1751, un hijo en 1754 que murió poco después, Anne que nació y murió en 1756, Margaret (conocida como Peggy) en 1758 y Thomas en 1761.

En 1768 compró la mansión de Fenstanton en Huntingdonshire en East Anglia por £ 13,000 de Lord Northampton. Esto vino con dos casas solariegas, dos pueblos y 2,668 acres de tierra. La propiedad permaneció en manos de la familia hasta que se vendió en lotes en las décadas de 1870 y 1880. La propiedad de la propiedad le permitió presentarse y servir como Alto Sheriff de Huntingdonshire de 1770 a 1771. Continuó trabajando y viajando hasta su repentino colapso y muerte el 6 de febrero de 1783, en la puerta de la casa de su hija Bridget Holland. house, en 6 Hertford Street, Londres mientras regresaba después de una noche en Lord Coventry's.

Horace Walpole le escribió a Lady Ossory: "Sus dríadas deben ponerse guantes negros, señora, ¡su suegro, el segundo marido de Lady Nature, ha muerto!". Brown fue enterrado en el cementerio de St. Peter and St. Paul, la iglesia parroquial de la pequeña propiedad de Brown en Fenstanton Manor. Dejó una herencia de aproximadamente £ 40,000, que incluía propiedades en Cambridgeshire, Huntingdonshire y Lincolnshire. Su hija mayor, Bridget, se casó con el arquitecto Henry Holland. Brown envió a dos de sus hijos a Eton. Uno de ellos, Lancelot Brown el más joven, se convirtió en diputado de Huntingdon. Su hijo John se unió a la Royal Navy y ascendió hasta convertirse en almirante.

Jardines y parques

Muchos de los parques y jardines de Capability Brown aún se pueden visitar en la actualidad. Una lista parcial de los paisajes que diseñó o en los que trabajó incluye:

Más de 30 de los jardines están abiertos al público.