Canto de garganta

El canto de garganta se refiere a varias prácticas vocales que se encuentran en diferentes culturas del mundo. Estas prácticas vocales generalmente están asociadas a un cierto tipo de voz gutural que contrasta con los tipos de voces más habituales empleadas en el canto, que suelen estar representadas por registros de pecho (modal) y de cabeza (ligero o falsete). A menudo se describe que el canto de garganta produce la sensación de más de un tono a la vez, lo que significa que el oyente percibe dos o más notas musicales distintas mientras el cantante produce una sola vocalización.

El canto de garganta consiste en una variedad de técnicas de canto que originalmente pertenecían a culturas particulares y que pueden compartir características sonoras, haciéndolas visibles para otras culturas y usuarios de estilos de canto convencionales.

Terminología

El término proviene de la traducción de la palabra tuvana Xhöömei y la palabra mongol Xhöömi, que significan garganta y gutural, respectivamente. Grupos étnicos de Rusia, Mongolia, Japón, Sudáfrica, Canadá, Italia, China e India, entre otros países, aceptan y emplean normalmente el término canto de garganta para describir su forma de producir voz, canto y música. .

El término canto de garganta no es preciso, porque cualquier técnica de canto implica la generación de sonido en la "garganta". La voz se produce a nivel de la laringe, que incluye las cuerdas vocales y otras estructuras. Por lo tanto, en principio sería admisible referirse al canto operístico clásico o al canto pop como "canto de garganta". Sin embargo, el término garganta no se acepta como parte de la terminología oficial de anatomía (Terminologia Anatomica) y no está técnicamente asociado con la mayoría de las técnicas de canto.

Algunos autores, intérpretes, entrenadores y oyentes asocian el canto de garganta con el canto de armónicos. Canto de garganta y canto de armónicos no son sinónimos, al contrario de lo que indican algunos diccionarios (un ejemplo es el Britannica); sin embargo, en algunos casos, ambos aspectos pueden estar presentes, como en la técnica khargyraa de Tuva, que utiliza una voz profunda y tensa, junto con cantos de armónicos.

"Cantando con la garganta" Puede considerarse como una expresión degradante para algunos cantantes, ya que puede implicar que el cantante está haciendo un alto nivel de esfuerzo, lo que resulta en una voz forzada o no adecuada. La palabra "garganta" Suele asociarse con una voz áspera, ronca, entrecortada o ronca. A pesar de ser un término utilizado con frecuencia en la literatura a partir de la década de 1960, algunos estudiosos contemporáneos tienden a evitar el uso del canto de garganta como término general.

Existe una constante y entusiasta recepción internacional para los conciertos y talleres impartidos por grupos musicales pertenecientes a las diversas culturas que incorporan el canto de garganta [1][2]. Además de las actuaciones étnicas tradicionales, el canto de garganta también es cultivado y explorado por músicos pertenecientes a géneros musicales contemporáneos, rock, new-age, pop e independiente.

Tipos de canto de garganta

Las técnicas de canto de garganta pueden clasificarse bajo un enfoque etnomusicológico, que considera aspectos culturales, sus asociaciones con rituales, prácticas religiosas, narraciones, cantos laborales, juegos vocales y otros contextos; o un enfoque musical, que considera su uso artístico, los principios acústicos básicos y los procedimientos fisiológicos y mecánicos para aprenderlos, entrenarlos y producirlos.

Los tipos de técnicas de canto de garganta a los que se hace referencia más comúnmente en los textos musicológicos y etnomusicológicos generalmente se asocian con culturas antiguas. Algunos de ellos, como los Khöömei de Mongolia, Tuva y China, y el Canto Tenore de Cerdeña, están reconocidos por la UNESCO como Patrimonio Cultural Inmaterial.

• El canto de la garganta Tuvan (o el canto de la garganta mongola) es una forma de canto que comprende varias técnicas; se practica en la República de Tuva, perteneciente a la federación rusa, en Mongolia y en China.
• Los cantos budistas, encontrados en algunos monasterios en la India (comunidades exiliadas de Tibetán) y el Tíbet, a veces implican la telefonación vocal-ventricular; es decir, las vibraciones combinadas de los pliegues vocales y los pliegues ventriculares, logrando lanzamientos bajos.
• El canto de garganta inuit es un tipo de dúo utilizado en concursos; es practicado por el Inuit de Canadá.
• Rekuhkara es una práctica realizada anteriormente por el grupo étnico ainu de la isla Hokkaidō, Japón.
• Canto a tenore, o canto de garganta sardo, se encuentra en Cerdeña.

En términos musicales, el canto de garganta se refiere a las siguientes técnicas específicas, entre otras:

• Cantar sobretone, también conocido como canto de sobretone, o canto armónico. Este es el estilo de canto más comúnmente asociado con el canto de la garganta.
• Canto Undertone, que implica técnicas que componen subharmonics. Se genera por las vibraciones combinadas de partes del aparato de canto a cierta frecuencia y frecuencias que corresponden a divisiones enteros de tal frecuencia, tales como 1:2, 1:3, y 1:4 ratios.
• Voz Diplofónica, que incluye técnicas que consisten en partes del aparato de canto vibrando a ratios no-integer y que generalmente se consideran asociadas con procesos patológicos.
• La voz de crecimiento consiste en una técnica de cultivo, que emplea estructuras del aparato vocal situadas sobre el laringe, vibrando al mismo tiempo que los pliegues vocales, en particular los pliegues ariepiglotticos.
• El freír Vocal es una técnica asociada al registro de fry vocal.

Ejemplos de audio

• Kargyraa.mp3
• Khoomei.mp3
• Muestras de sonido, de Leonardo Fuks, en el Royal Institute of Technology, Suecia.