Cámara oscura
Una cámara oscura (pl. camerae obscurae o cámara obscuras; del latín camera obscūra 'cámara oscura') es una habitación oscura con un pequeño orificio o lente en un lado a través del cual se proyecta una imagen en una pared o mesa frente al agujero.
Cámara oscura también puede referirse a construcciones análogas como una caja o tienda de campaña en la que se proyecta una imagen exterior en su interior. Las cámaras oscuras con una lente en la abertura se han utilizado desde la segunda mitad del siglo XVI y se hicieron populares como ayudas para dibujar y pintar. El concepto se desarrolló aún más en la cámara fotográfica en la primera mitad del siglo XIX, cuando se utilizaron cajas de cámara oscura para exponer materiales sensibles a la luz a la imagen proyectada.
La cámara oscura se utilizó para estudiar eclipses sin riesgo de dañar los ojos al mirar directamente al sol. Como ayuda para el dibujo, permitía rastrear la imagen proyectada para producir una representación muy precisa y se apreciaba especialmente como una forma fácil de lograr una perspectiva gráfica adecuada.
Antes de que el término cámara oscura se usara por primera vez en 1604, se usaban otros términos para referirse a los dispositivos: cubiculum obscurum, cubiculum tenebricosum, cónclave oscuro y locus oscuro.
Una cámara oscura sin lente pero con un orificio muy pequeño a veces se denomina cámara estenopeica, aunque esto se refiere más a menudo a cámaras simples (caseras) sin lente en las que se usa película fotográfica o papel fotográfico.
Explicación física
Los rayos de luz viajan en línea recta y cambian cuando son reflejados y parcialmente absorbidos por un objeto, reteniendo información sobre el color y el brillo de la superficie de ese objeto. Los objetos iluminados reflejan rayos de luz en todas las direcciones. Una abertura lo suficientemente pequeña en una barrera admite solo los rayos que viajan directamente desde diferentes puntos de la escena del otro lado, y estos rayos forman una imagen de esa escena donde alcanzan una superficie opuesta a la abertura.
El ojo humano (y el de animales como pájaros, peces, reptiles, etc.) funciona como una cámara oscura con una abertura (pupila), una lente convexa y una superficie donde se forma la imagen (retina). Algunas cámaras oscuras utilizan un espejo cóncavo para un efecto de enfoque similar al de una lente convexa.
Tecnología
Una cámara oscura consiste en una caja, tienda de campaña o habitación con un pequeño orificio en un lado o en la parte superior. La luz de una escena externa pasa a través del agujero y golpea una superficie interior, donde la escena se reproduce, invertida (al revés) e invertida (de izquierda a derecha), pero conservando el color y la perspectiva.
Para producir una imagen proyectada razonablemente clara, la apertura suele ser menor que 1/100 de la distancia a la pantalla. A medida que el agujero de alfiler se hace más pequeño, la imagen se vuelve más nítida, pero más tenue. Sin embargo, con un agujero de alfiler demasiado pequeño, la nitidez empeora debido a la difracción. La nitidez óptima se logra con un diámetro de apertura aproximadamente igual a la media geométrica de la longitud de onda de la luz y la distancia a la pantalla.
En la práctica, las cámaras oscuras usan una lente en lugar de un agujero de alfiler porque permite una mayor apertura, brindando un brillo utilizable mientras se mantiene el enfoque.
Si la imagen se captura en una pantalla translúcida, se puede ver desde atrás para que ya no esté invertida (sino al revés). Usando espejos, es posible proyectar una imagen con el lado derecho hacia arriba. La proyección también se puede mostrar en una superficie horizontal (por ejemplo, una mesa). La versión superior del siglo XVIII en tiendas de campaña usaba espejos dentro de una especie de periscopio en la parte superior de la tienda.
La cámara oscura tipo caja a menudo tiene un espejo en ángulo que proyecta una imagen vertical sobre papel de calco colocado sobre su parte superior de vidrio. Aunque la imagen se ve desde atrás, el espejo la invierte.
Historia
Prehistoria hasta el 500 a. C.: posible inspiración para el arte prehistórico y posible uso en ceremonias religiosas, gnomones
Hay teorías de que los efectos de la cámara oscura (a través de pequeños agujeros en tiendas de campaña o en pantallas de piel de animal) inspiraron pinturas rupestres paleolíticas. Las distorsiones en las formas de los animales en muchas obras de arte rupestres paleolíticas pueden estar inspiradas en las distorsiones que se observan cuando la superficie sobre la que se proyecta una imagen no está recta o no está en el ángulo correcto. También se sugiere que las proyecciones de la cámara oscura podrían haber jugado un papel en las estructuras neolíticas.
En los escritos chinos Zhoubi Suanjing (1046 a. C.-256 a. C. con material agregado hasta aproximadamente el 220 d. C.) se describieron gnomones perforados que proyectaban una imagen del sol como un agujero de alfiler. La ubicación del círculo brillante se puede medir para saber la hora del día y del año. En las culturas árabe y europea su invención se atribuyó mucho más tarde al astrónomo y matemático egipcio Ibn Yunus alrededor del año 1000 d.C.
500 a. C. a 500 d. C.: primeras observaciones escritas
Uno de los registros escritos más antiguos que se conocen de una cámara estenopeica para el efecto de cámara oscura se encuentra en el texto chino llamado Mozi, fechado en el siglo IV a. 470 a. C.-circa 391 a. C.), un filósofo chino y fundador de la Escuela de Lógica Mohist. Estos escritos explican cómo la imagen en un "punto de encuentro" o "casa del tesoro" está invertida por un punto de intersección (agujero de alfiler) que recoge los (rayos de) luz. La luz que provenía del pie de una persona iluminada estaba parcialmente oculta debajo (es decir, golpeaba debajo del orificio) y en parte formaba la parte superior de la imagen. Los rayos de la cabeza estaban parcialmente ocultos por encima (es decir, golpeaban por encima del agujero de alfiler) y formaban parcialmente la parte inferior de la imagen.
Otro relato temprano lo proporciona el filósofo griego Aristóteles (384-322 a. C.), o posiblemente un seguidor de sus ideas. Al igual que el científico árabe Alhazen de finales del siglo XI, también se cree que Aristóteles usó la cámara oscura para observar los eclipses solares. La cámara oscura se aborda como un tema en la obra de Aristóteles Problemas - Libro XV, preguntando:
¿Por qué es que cuando el sol pasa a través de cuadri-laterales, como por ejemplo en la limpieza, no produce una figura rectangular en forma pero circular?
y más adelante:
"¿Por qué es que un eclipse del sol, si uno lo mira a través de un tamiz o a través de hojas, como un árbol de plano u otro árbol anchado, o si uno se une a los dedos de una mano sobre los dedos de la otra, los rayos son en forma de crescente donde llegan a la tierra? ¿Es por la misma razón que cuando la luz brilla a través de un agujero rectangular, aparece circular en forma de cono?"
Muchos filósofos y científicos del mundo occidental reflexionaron sobre esta pregunta antes de que se aceptara que las formas circulares y de media luna descritas en el "problema" eran proyecciones de imágenes estenopeicas del sol. Aunque una imagen proyectada tiene la forma de la apertura cuando la fuente de luz, la apertura y el plano de proyección están muy juntos, la imagen proyectada tiene la forma de la fuente de luz cuando están más separados.
En su libro Óptica (circa 300 a. C., sobreviviente en manuscritos posteriores de alrededor de 1000 d. C.), Euclides propuso descripciones matemáticas de la visión con "líneas dibujadas directamente desde el ojo que pasan a través de un espacio de gran alcance" y "la forma del espacio comprendido en nuestra visión es un cono, con su vértice en el ojo y su base en los límites de nuestra visión." Versiones posteriores del texto, como la traducción comentada de Ignazio Danti de 1573, añadirían una descripción del principio de la cámara oscura para demostrar las ideas de Euclides.
500 a 1000: Primeros experimentos, estudio de la luz
En el siglo VI, el matemático y arquitecto bizantino-griego Antemio de Tralles (más famoso como co-arquitecto de Hagia Sophia) experimentó con efectos relacionados con la cámara oscura. Antemio tenía una comprensión sofisticada de la óptica involucrada, como lo demuestra un diagrama de rayos de luz que construyó en 555 d.C.
En el siglo X, Yu Chao-Lung supuestamente proyectó imágenes de modelos de pagodas a través de un pequeño orificio en una pantalla para estudiar las direcciones y la divergencia de los rayos de luz.
1000 a 1400: herramienta óptica y astronómica, entretenimiento
El físico árabe Ibn al-Haytham (conocido en Occidente por el latinizado Alhazen) (965-1040) estudió exhaustivamente el fenómeno de la cámara oscura a principios del siglo XI.
En su tratado "Sobre la forma del eclipse" proporcionó el primer análisis experimental y matemático del fenómeno. Debe haber entendido la relación entre el punto focal y el agujero de alfiler.
En su Libro de la Óptica (circa 1027), Ibn al-Haytham explicó que los rayos de luz viajan en línea recta y se distinguen por el cuerpo que refleja los rayos, escribiendo:
Pruebas de que la luz y el color no se mezclan en el aire o (otros) cuerpos transparentes es (encontrados) el hecho de que, cuando varias velas están en varios lugares distintos en la misma zona, y cuando todos enfrentan una ventana que se abre en un receso oscuro, y cuando hay una pared blanca o (otro blanco) cuerpo opaco en el oscuro receso frente a esa ventana, las luces (individuales) aparecen individualmente Además, si una vela está protegida, sólo la luz frente a esa vela se apaga, pero si se levanta el objeto blindado, la luz volverá.
Describió una "cámara oscura" y experimentó con la luz que pasaba a través de pequeños orificios, utilizando tres velas adyacentes y viendo los efectos en la pared después de colocar un recorte entre las velas y la pared.
La imagen del sol en el momento del eclipse, a menos que sea total, demuestra que cuando su luz pasa a través de un agujero estrecho y redondo y es arrojada en un plano opuesto al agujero que toma en la forma de una pescuela lunar. La imagen del sol muestra esta peculiaridad sólo cuando el agujero es muy pequeño. Cuando el agujero se agranda, la imagen cambia, y el cambio aumenta con el ancho añadido. Cuando la abertura es muy amplia, la imagen de forma de hoz desaparecerá, y la luz aparecerá alrededor cuando el agujero es redondo, cuadrado si el agujero es cuadrado, y si la forma de la abertura es irregular, la luz en la pared tomará esta forma, siempre que el agujero es ancho y el plano en el que se lanza es paralelo a ella.
Ibn al-Haytham también analizó los rayos de luz solar y concluyó que formaban una forma cónica donde se encontraban en el agujero, formando otra forma cónica inversa a la primera desde el agujero hasta la pared opuesta en el cuarto oscuro. Las traducciones latinas de sus escritos sobre óptica fueron muy influyentes en Europa desde alrededor de 1200 en adelante. Entre los que inspiró estaban Witelo, John Peckham, Roger Bacon, Leonardo da Vinci, René Descartes y Johannes Kepler.
En su libro de 1088, Dream Pool Essays, el científico chino de la dinastía Song Shen Kuo (1031-1095) comparó el punto focal de un espejo ardiente cóncavo y el "recoger" el fenómeno del agujero de la cámara oscura a un remo en un remo para explicar cómo se invirtieron las imágenes:
"Cuando un pájaro vuela en el aire, su sombra se mueve a lo largo del suelo en la misma dirección. Pero si su imagen es recogida (shu) (como un cinturón siendo apretado) a través de un pequeño agujero en una ventana, entonces la sombra se mueve en la dirección opuesto a la del pájaro.[...] Este es el mismo principio que el espejo ardiente. Tal espejo tiene una superficie cóncava, y refleja un dedo para dar una imagen vertical si el objeto está muy cerca, pero si el dedo se mueve más lejos y más lejos alcanza un punto donde la imagen desaparece y después de que la imagen aparece invertida. Así el punto donde la imagen desaparece es como el agujero de la ventana. Así que también el remo se fija en el candado en algún lugar en su parte media, constituyendo, cuando se mueve, una especie de "waist" y el mango del remo siempre está en la posición inversa al final (que está en el agua)."
Shen Kuo también respondió a una declaración de Duan Chengshi en Miscellaneous Bocados de Youyang escrito alrededor de 840 que la imagen invertida de una torre de pagoda china junto a la orilla del mar estaba invertida porque se reflejaba en la mar: "Esto es una tontería. Es un principio normal que la imagen se invierta después de pasar por el pequeño orificio."
El estadista y filósofo escolástico inglés Robert Grosseteste (c. 1175 - 9 de octubre de 1253) fue uno de los primeros europeos que comentó sobre la cámara oscura.
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El filósofo inglés y fraile franciscano Roger Bacon (c. 1219/20 - c. 1292) declaró falsamente en su De Multiplicatione Specerium (1267) que una imagen proyectada a través de una abertura cuadrada era redonda porque la luz viajaría en ondas esféricas y, por lo tanto, asumiría su forma natural después de pasar por un agujero. También se le atribuye un manuscrito que aconsejaba estudiar los eclipses solares de forma segura observando los rayos que pasan por algún agujero redondo y estudiando la mancha de luz que forman sobre una superficie.
Se ha atribuido a Bacon una imagen de una cámara oscura de tres niveles (ver ilustración), pero no se proporciona la fuente de esta atribución. Una imagen muy similar se encuentra en Ars Magna Lucis et Umbrae de Athanasius Kircher (1646).
El fraile polaco, teólogo, físico, matemático y filósofo natural Erazmus Ciołek Witelo (también conocido como Vitello Thuringopolonis y por muchas grafías diferentes del nombre "Witelo") escribió sobre la cámara oscura en su influyente tratado Perspectiva (circa 1270-1278), que se basó en gran medida en el trabajo de Ibn al-Haytham.
El arzobispo y erudito inglés John Peckham (circa 1230-1292) escribió sobre la cámara oscura en su Tractatus de Perspectiva (circa 1269-1277) y Perspectiva communis (circa 1277-79), argumentando falsamente que la luz forma gradualmente la forma circular después de pasar a través de la abertura. Sus escritos fueron influenciados por Roger Bacon.
A finales del siglo XIII, a Arnaldus de Villa Nova se le atribuye el uso de una cámara oscura para proyectar actuaciones en vivo para el entretenimiento.
El astrónomo francés Guillaume de Saint-Cloud sugirió en su obra de 1292 Almanach Planetarum que la excentricidad del sol podría determinarse con la cámara oscura a partir de la proporción inversa entre las distancias y los diámetros solares aparentes en apogeo y perigeo.
Kamāl al-Dīn al-Fārisī (1267–1319) describió en su obra de 1309 Kitab Tanqih al-Manazir (La revisión de la óptica) cómo experimentó con una esfera de vidrio llena de agua en una cámara oscura con apertura controlada y descubrió que los colores del arco iris son fenómenos de descomposición de la luz.
El filósofo, matemático, físico y astrónomo/astrólogo judío francés Levi ben Gershon (1288–1344) (también conocido como Gersonides o Leo de Balneolis) realizó varias observaciones astronómicas usando una cámara oscura con un bastón de Jacob, describiendo métodos para medir los diámetros angulares del sol, la luna y los brillantes planetas Venus y Júpiter. Determinó la excentricidad del sol basándose en sus observaciones de los solsticios de verano e invierno en 1334. Levi también notó cómo el tamaño de la apertura determinaba el tamaño de la imagen proyectada. Escribió sobre sus hallazgos en hebreo en su tratado Sefer Milhamot Ha-Shem (Las Guerras del Señor) Libro V Capítulos 5 y 9.
1450 a 1600: Representación, lentes, ayudas para dibujar, espejos
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El erudito italiano Leonardo da Vinci (1452-1519), familiarizado con el trabajo de Alhazen en la traducción latina, y después de un extenso estudio de la óptica y la visión humana, escribió la descripción clara más antigua que se conoce de la cámara oscura en escritura de espejo en un cuaderno en 1502, luego publicado en la colección Codex Atlanticus (traducido del latín):
Si la fachada de un edificio, o un lugar, o un paisaje se ilumina por el sol y un pequeño agujero se perfora en la pared de una habitación en un edificio frente a esto, que no está directamente iluminado por el sol, entonces todos los objetos iluminados por el sol enviarán sus imágenes a través de esta abertura y aparecerán, al revés, en la pared frente al agujero. Usted capturará estas imágenes en un pedazo de papel blanco, que colocado verticalmente en la habitación no lejos de esa apertura, y verá todos los objetos mencionados en este papel en sus formas o colores naturales, pero aparecerán más pequeños y al revés, debido al cruce de los rayos en esa abertura. Si estas imágenes proceden de un lugar iluminado por el sol, aparecerán coloreados en el papel exactamente como son. El papel debe ser muy delgado y debe ser visto desde atrás.
Estas descripciones, sin embargo, permanecerían desconocidas hasta que Venturi las descifró y las publicó en 1797.
Claramente, Da Vinci estaba muy interesado en la cámara oscura: a lo largo de los años, dibujó alrededor de 270 diagramas de la cámara oscura en sus cuadernos. Experimentó sistemáticamente con varias formas y tamaños de aberturas y con múltiples aberturas (1, 2, 3, 4, 8, 16, 24, 28 y 32). Comparó el funcionamiento del ojo con el de la cámara oscura y pareció especialmente interesado en su capacidad para demostrar los principios básicos de la óptica: la inversión de las imágenes a través del orificio o pupila, la no interferencia de las imágenes y el hecho de que las imágenes son & #34;todo en todo y todo en cada parte".
El dibujo publicado más antiguo que se conoce de una cámara oscura se encuentra en el libro de 1545 De Radio Astronomica et Geometrica de la médica, matemática y fabricante de instrumentos holandesa Gemma Frisius, en el que describía e ilustraba cómo usaba la cámara oscura para estudiar el eclipse solar del 24 de enero de 1544
El erudito italiano Gerolamo Cardano describió el uso de un disco de vidrio, probablemente una lente biconvexa, en una cámara oscura en su libro de 1550 De subtilitate, vol. I, Libro IV. Sugirió usarlo para ver "lo que sucede en la calle cuando brilla el sol" y aconsejó usar una hoja de papel muy blanca como pantalla de proyección para que los colores no fueran aburridos.
El matemático y astrónomo siciliano Francesco Maurolico (1494–1575) respondió al problema de Aristóteles de cómo la luz del sol que brilla a través de agujeros rectangulares puede formar puntos redondos de luz o puntos en forma de media luna durante un eclipse en su tratado Photismi de lumine et umbra (1521-1554). Sin embargo, esto no se publicó antes de 1611, después de que Johannes Kepler publicara sus propios hallazgos similares.
El erudito italiano Giambattista della Porta describió la cámara oscura, a la que llamó "obscurum cubiculum", en la primera edición de 1558 de su serie de libros Magia Naturalis. Sugirió usar una lente convexa para proyectar la imagen en papel y usar esto como ayuda para dibujar. Della Porta comparó el ojo humano con la cámara oscura: "Porque la imagen se deja entrar en el ojo a través del globo ocular como aquí a través de la ventana". La popularidad de los libros de Della Porta ayudó a difundir el conocimiento de la cámara oscura.
En su obra de 1567 La Pratica della Perspettiva, el noble veneciano Daniele Barbaro (1513-1570) describe el uso de una cámara oscura con una lente biconvexa como ayuda para dibujar y señala que la imagen es más vívida si la lente se cubre tanto como para dejar una circunferencia en el medio.
En su influyente y meticulosamente anotada edición latina de las obras de Ibn al-Haytham y Witelo, Opticae thesauru (1572), el matemático alemán Friedrich Risner propuso una cámara oscura portátil como ayuda para el dibujo; una cabaña de madera liviana con lentes en cada una de sus cuatro paredes que proyectarían imágenes del entorno en un cubo de papel en el medio. La construcción podía llevarse sobre dos postes de madera. Una configuración muy similar se ilustró en 1645 en el influyente libro de Athanasius Kircher Ars Magna Lucis Et Umbrae.
Alrededor de 1575, el sacerdote dominico italiano, matemático, astrónomo y cosmógrafo Ignazio Danti diseñó un gnomon de cámara oscura y una línea de meridiano para la basílica de Santa Maria Novella, Florencia y más tarde mandó construir un gnomon enorme en la basílica de San Petronio en Bolonia.. El gnomon se utilizó para estudiar los movimientos del sol durante el año y ayudó a determinar el nuevo calendario gregoriano para el cual Danti tomó lugar en la comisión nombrada por el Papa Gregorio XIII e instituida en 1582.
En su libro de 1585 Diversarum Speculationum Mathematicarum, el matemático veneciano Giambattista Benedetti propuso usar un espejo en un ángulo de 45 grados para proyectar la imagen en posición vertical. Esto deja la imagen invertida, pero se convertiría en una práctica común en las cajas de cámara oscura posteriores.
Giambattista della Porta agregó un "cristal lenticular" o lente biconvexa a la descripción de la cámara oscura en la segunda edición de 1589 de Magia Naturalis. También describió el uso de la cámara oscura para proyectar escenas de caza, banquetes, batallas, obras de teatro o cualquier cosa deseada sobre sábanas blancas. Árboles, bosques, ríos, montañas "que sean realmente así, o hechos por Arte, de Madera, o de alguna otra materia" podría colocarse en una llanura al sol al otro lado de la pared de la cámara oscura. Los niños pequeños y los animales (por ejemplo, ciervos hechos a mano, jabalíes, rinocerontes, elefantes y leones) podrían actuar en este set. "Luego, gradualmente, deben aparecer, como saliendo de sus madrigueras, sobre la Llanura: El Cazador debe venir con su caña de caza, Redes, Flechas y otras cosas necesarias, que pueden representar la caza: Que haya Cuernos, cornetas, trompetas sonadas: los que están en la cámara verán árboles, animales, caras de cazadores y todo lo demás tan claramente que no pueden decir si son verdad o engaños: las espadas desenvainadas brillarán en el agujero, que harán que la gente casi tenga miedo." Della Porta afirmó haber mostrado tales espectáculos a menudo a sus amigos. Lo admiraban mucho y las explicaciones de Della Porta apenas les convencieron de que lo que habían visto era realmente un truco óptico.
1600 a 1650: nombre acuñado, cámara oscura telescópica, ayuda portátil para dibujar en carpas y cajas
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El primer uso del término "cámara oscura" se encuentra en el libro de 1604 Ad Vitellionem Paralipomena del matemático, astrónomo y astrólogo alemán Johannes Kepler. Kepler descubrió el funcionamiento de la cámara oscura al recrear su principio con un libro que reemplaza un cuerpo brillante y envía hilos desde sus bordes a través de una abertura de muchas esquinas en una mesa hacia el suelo donde los hilos recrean la forma del libro. También se dio cuenta de que las imágenes están "pintadas" invertida e invertida en la retina del ojo y supuse que esto de alguna manera se corrige en el cerebro. En 1607, Kepler estudió el sol en su cámara oscura y notó una mancha solar, pero pensó que era Mercurio transitando por el sol. En su libro de 1611 Dioptrice, Kepler describió cómo la imagen proyectada de la cámara oscura se puede mejorar y revertir con una lente. Se cree que luego usó un telescopio con tres lentes para revertir la imagen en la cámara oscura.
En 1611, los astrónomos frisones/alemanes David y Johannes Fabricius (padre e hijo) estudiaron las manchas solares con una cámara oscura, después de darse cuenta de que mirar directamente al sol con el telescopio podría dañar sus ojos. Se cree que combinaron el telescopio y la cámara oscura en el telescopio de cámara oscura.
En 1612, el matemático italiano Benedetto Castelli le escribió a su mentor, el astrónomo, físico, ingeniero, filósofo y matemático italiano Galileo Galilei sobre la proyección de imágenes del sol a través de un telescopio (inventado en 1608) para estudiar las manchas solares recientemente descubiertas. Galilei escribió sobre la técnica de Castelli al sacerdote jesuita, físico y astrónomo alemán Christoph Scheiner.
Desde 1612 hasta al menos 1630, Christoph Scheiner seguiría estudiando las manchas solares y construyendo nuevos sistemas telescópicos de proyección solar. Llamó a estos "Heliotropii Telioscopici", más tarde contraído a helioscopio. Para sus estudios de helioscopio, Scheiner construyó una caja alrededor del extremo de visualización/proyección del telescopio, que puede verse como la versión más antigua conocida de una cámara oscura tipo caja. Scheiner también fabricó una cámara oscura portátil.
En su libro Opticorum Libri Sex de 1613, el matemático, físico y arquitecto jesuita belga François d'Aguilon describió cómo algunos charlatanes estafaban a la gente con su dinero afirmando que sabían nigromancia y que elevarían la espectros del diablo del infierno para mostrárselos al público dentro de una habitación oscura. La imagen de un asistente con una máscara de diablo se proyectó a través de una lente en el cuarto oscuro, asustando a los espectadores sin educación.
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Hacia 1620, Kepler usó una carpa de cámara oscura portátil con un telescopio modificado para dibujar paisajes. Podría girarse para capturar el entorno en partes.
Se cree que el inventor holandés Cornelis Drebbel construyó una cámara oscura tipo caja que corrigió la inversión de la imagen proyectada. En 1622, vendió uno al poeta, compositor y diplomático holandés Constantijn Huygens, quien lo usó para pintar y lo recomendó a sus amigos artistas. Huygens escribió a sus padres (traducido del francés):
Tengo en casa el otro instrumento de Drebbel, que ciertamente hace efectos admirables en la pintura de la reflexión en un cuarto oscuro; no es posible para mí revelar la belleza a usted en palabras; toda la pintura está muerta en comparación, porque aquí es la vida misma o algo más elevado si uno podría articular. La figura y el contorno y los movimientos se unen naturalmente en ella y de una manera muy agradable.
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El orientalista alemán, matemático, inventor, poeta y bibliotecario Daniel Schwenter escribió en su libro de 1636 Deliciae Physico-Mathematicae sobre un instrumento que un hombre de Pappenheim le había mostrado, que permitía el movimiento de una lente proyectar más de una escena a través de la cámara oscura. Consistía en una pelota del tamaño de un puño, a través de la cual se hacía un agujero (AB) con una lente pegada en un lado (B). Esta bola se colocó dentro de dos mitades de parte de una bola hueca que luego se pegó (CD), en la que se podía dar la vuelta. Este dispositivo se adjuntó a una pared de la cámara oscura (EF). Este mecanismo de articulación universal se denominó más tarde bola scioptric.
En su libro de 1637 Dioptrique, el filósofo, matemático y científico francés René Descartes sugirió colocar un ojo de un hombre muerto recientemente (o si no se disponía de un hombre muerto, el ojo de un buey) en una abertura en una habitación a oscuras y raspando la carne en la parte posterior hasta que se podía ver la imagen invertida formada en la retina.
El filósofo, matemático y astrónomo jesuita italiano Mario Bettini escribió sobre la fabricación de una cámara oscura con doce agujeros en su Apiaria universae philosophiae mathematicae (1642). Cuando un soldado de infantería se paraba frente a la cámara, se proyectaba un ejército de doce soldados haciendo los mismos movimientos.
El matemático francés, fraile Minim y pintor de arte anamórfico Jean-François Nicéron (1613–1646) escribió sobre la cámara oscura con lentes convexas. Explicó cómo los pintores podían utilizar la cámara oscura para lograr una perspectiva perfecta en su trabajo. También se quejó de cómo los charlatanes abusaban de la cámara oscura para engañar a los estúpidos espectadores y hacerles creer que las proyecciones eran magia o ciencia oculta. Estos escritos fueron publicados en una versión póstuma de La Perspective Curieuse (1652).
1650 a 1800: Introducción de la linterna mágica, ayuda para dibujar tipo caja portátil popular, ayuda para pintar
El uso de la cámara oscura para proyectar espectáculos especiales para entretener a una audiencia parece haber seguido siendo muy raro. El poeta Jean Loret escribió una descripción de lo que probablemente fue un espectáculo de este tipo en 1656 en Francia, quien expresó cuán raro y novedoso era. A la sociedad parisina se le presentaron imágenes invertidas de palacios, bailes de ballet y batallas con espadas. Loret se sintió algo frustrado porque no sabía el secreto que hizo posible este espectáculo. Hay varias pistas de que esto pudo haber sido un espectáculo de cámara oscura, en lugar de un espectáculo de linterna mágica muy temprano, especialmente en la imagen al revés y la sorpresa de Loret de que los movimientos enérgicos no emitieran ningún sonido.
El científico jesuita alemán Gaspar Schott escuchó de un viajero sobre un pequeño dispositivo de cámara oscura que había visto en España, que se podía llevar bajo el brazo y se podía ocultar debajo de un abrigo. Luego construyó su propia cámara oscura de caja deslizante, que podía enfocar deslizando una parte de caja de madera colocada dentro de otra parte de caja de madera. Escribió sobre esto en su Magia universalis naturæ et artis de 1657 (volumen 1 - libro 4 "Magia Optica" páginas 199–201).
En 1659 se introdujo la linterna mágica y reemplazó en parte a la cámara oscura como dispositivo de proyección, mientras que la cámara oscura siguió siendo popular principalmente como ayuda para dibujar. La linterna mágica puede considerarse como un dispositivo de cámara oscura (tipo caja) que proyecta imágenes en lugar de escenas reales. En 1668, Robert Hooke describió la diferencia de una instalación para proyectar las deliciosas "diversas apariciones y desapariciones, los movimientos, cambios y acciones" por medio de un amplio vidrio convexo en una configuración de cámara oscura: "si la imagen es transparente, refleja los rayos del sol para que la atraviesen hacia el lugar donde se va a representar; y que la imagen esté rodeada por todos lados con una tabla o tela para que no pasen rayos por su lado. Si el objeto es una estatua o alguna criatura viviente, entonces debe estar muy iluminado proyectando los rayos del sol sobre él por refracción, reflexión o ambos." Para los modelos que no se pueden invertir, como animales vivos o velas, aconsejó: "coloque dos vasos grandes de esferas convenientes a distancias adecuadas".
Los maestros holandeses del siglo XVII, como Johannes Vermeer, eran conocidos por su magnífica atención al detalle. Se ha especulado ampliamente que hicieron uso de la cámara oscura, pero el alcance de su uso por parte de los artistas en este período sigue siendo un tema de feroz controversia, recientemente revivido por la tesis de Hockney-Falco.
El filósofo alemán Johann Sturm publicó un artículo ilustrado sobre la construcción de una caja de cámara oscura portátil con un espejo de 45° y una pantalla de papel aceitado en el primer volumen de las actas del Collegium Curiosum, Collegium Experimentale, sive Curiosum (1676).
El Oculus Artificialis Teledioptricus Sive Telescopium de Johann Zahn, publicado en 1685, contiene muchas descripciones, diagramas, ilustraciones y bocetos tanto de la cámara oscura como de la linterna mágica. En 1685, Johann Zahn propuso por primera vez un dispositivo de mano con un mecanismo de reflejo de espejo, un diseño que luego se usaría en cámaras fotográficas.
El científico Robert Hooke presentó un artículo en 1694 a la Royal Society, en el que describía una cámara oscura portátil. Era una caja en forma de cono que encajaba en la cabeza y los hombros de su usuario.
Desde principios del siglo XVIII, artesanos y ópticos fabricaban dispositivos de cámara oscura en forma de libros, muy apreciados por los amantes de los dispositivos ópticos.
Un capítulo del Saggio sopra Pittura (1764) de Conte Algarotti está dedicado al uso de una cámara ottica ("cámara óptica") en la pintura.
En el siglo XVIII, siguiendo los desarrollos de Robert Boyle y Robert Hooke, se dispuso de modelos más fáciles de transportar en cajas. Estos fueron ampliamente utilizados por artistas aficionados durante sus viajes, pero también fueron empleados por profesionales, incluidos Paul Sandby y Joshua Reynolds, cuya cámara (disfrazada como un libro) se encuentra ahora en el Museo de Ciencias de Londres. Estas cámaras fueron posteriormente adaptadas por Joseph Nicephore Niepce, Louis Daguerre y William Fox Talbot para crear las primeras fotografías.
Papel en la era moderna
Si bien los principios técnicos de la cámara oscura se conocen desde la antigüedad, el amplio uso del concepto técnico en la producción de imágenes con una perspectiva lineal en pinturas, mapas, montajes teatrales e imágenes arquitectónicas y, más tarde, fotográficas y cinematográficas comenzó en el Renacimiento occidental y la revolución científica. Aunque Alhazen (Ibn al-Haytham) ya había observado un efecto óptico y desarrollado una teoría pionera de la refracción de la luz, estaba menos interesado en producir imágenes con ella (compárese con Hans Belting 2005); la sociedad en la que vivía era incluso hostil (compárese con el aniconismo en el Islam) hacia las imágenes personales.
Los artistas y filósofos occidentales utilizaron los hallazgos árabes en nuevos marcos de relevancia epistémica. Por ejemplo, Leonardo da Vinci usó la cámara oscura como modelo del ojo, René Descartes para el ojo y la mente, y John Locke comenzó a usar la cámara oscura como metáfora del entendimiento humano per se. El uso moderno de la cámara oscura como máquina epistémica tuvo importantes efectos secundarios para la ciencia.
Aunque el uso de la cámara oscura ha tenido altibajos, todavía se puede construir una utilizando algunos elementos simples: una caja, papel de calco, cinta adhesiva, papel de aluminio, un cortador de cajas, un lápiz y una manta para mantener ligero. La cámara oscura casera es un proyecto científico o artístico popular en las escuelas primarias y secundarias.
En 1827, el crítico Vergnaud se quejó del uso frecuente de la cámara oscura en la producción de muchas de las pinturas de la exposición del Salón de París de ese año: "¿Es culpa del público, de los artistas o del jurado?", cuando las pinturas de historia, ya raras, se sacrifican a la pintura de género, ¡y qué género!... el de la cámara oscura." (traducido del francés)
El fotógrafo británico Richard Learoyd se ha especializado en hacer fotografías de sus modelos y motivos con una cámara oscura en lugar de una cámara moderna, combinándola con el proceso ilfochrome que crea grandes impresiones sin grano.
Otros artistas visuales contemporáneos que han utilizado explícitamente la cámara oscura en sus obras incluyen a James Turrell, Abelardo Morell, Minnie Weisz, Robert Calafiore, Vera Lutter, Marja Pirilä y Shi Guorui.
Galería
Una obscura de cámara de tamaño libre en la Universidad de Carolina del Norte en Chapel Hill. Se puede ver un agujero a la izquierda de la puerta.
Una cámara de tamaño salado independiente obscura en forma de cámara. Cliff House, San Francisco
Imagen de los Downs del Sur de Sussex en la cámara obscura de Foredown Tower, Portslade, Inglaterra
Una obscura de cámara creada por Mark Ellis al estilo de una cabaña de montaña Adirondack, Lake Flower, Saranac Lake, Nueva York
Una cámara moderna obscura
Cámara moderna obscura utilizada en interiores
Grandes instalaciones de acceso público
| Nombre | Ciudad o ciudad | País | Comentario | Corrección de enlaces externos |
|---|---|---|---|---|
| Centro de Astronomía | Todmorden | Inglaterra | Mesa de 80 pulgadas (200 cm), campo de visión 40°, rotación horizontal 360°, ajuste vertical ±15° | Equipo en el sitio#Camera obscura |
| Sovereign Hill | Ballarat | Australia | Dentro de la sala de demostración de cámara histórica | Sovereign Hill |
| Observatorio de Bristol | Bristol | Inglaterra | Vista del puente de suspensión Clifton | Observatorio Clifton |
| Buzza Tower | Hugh Town, Isla de Scilly | Inglaterra | Vista de la Isla de Scilly | Scilly Camera Obscura Archivado 28 noviembre 2019 en la máquina Wayback |
| Cámara Obscura Whangarei | Whangarei | Nueva Zelandia | Vista del puente Te Matau ā Pohe Bascule | Cámara Obscura Whangarei |
| Rufford Abbey | Nottingham | Inglaterra | Vista del jardín y la casa | Rufford Abbey |
| Cheverie Camera Obscura | Chéverie, Nueva Escocia | Canadá | View of the Bay of Fundy | Cheverie Camera Obscura |
| Galería del fotógrafo | Londres | Inglaterra | Vista de Ramillies St | Galería del fotógrafo |
| Constitution Hill | Aberystwyth | Wales | Lente de 14 pulgadas (356 mm), que se afirma que es el mayor del mundo | Cliff Railway and Camera Obscura, Aberystwyth
Vista de la cámara de Aberystwyth obscura |
| Cámara Obscura, y Mundo de Ilusiones | Edimburgo | Escocia | Parte superior de Royal Mile, justo debajo del castillo de Edimburgo. Bellas vistas de la ciudad | Cámara de Edimburgo Obscura |
| Cámara obscura (Greenwich) | Greenwich | Inglaterra | Royal Observatory, Meridian Courtyard | http://www.rmg.co.uk/see-do/we-recommend/attractions/camera-obscura/ Archivado el 17 de octubre de 2017 en la máquina Wayback |
| Museum zur Vorgeschichte des Films | Mülheim | Alemania | Alegó ser la mayor Obscura de Cámara "caminar" del mundo. Instalado en Broich Watertower en 1992 | https://web.archive.org/web/20160921065718/http://www.camera-obscura-muelheim.de/cms/the_camera.html |
| Museo Dumfries | Dumfries | Escocia | En una torre de molino de viento convertido. Claims to be older working example in the world | [1] |
| Torre abajo | Portslade, Brighton | Inglaterra | Una de las dos obscuras operativas de cámara en el sur de Inglaterra | |
| Cámara de la Gran Unión Obscura | Douglas | Isla de Man | En Douglas Head. Atracción turística victoriana única con once lentes | Visit Isle of Man Archivado 25 agosto 2016 en la máquina Wayback |
| Cámara Obscura (Cámara Garganta) | Golden Gate National Recreation Area, San Francisco, California | Estados Unidos | Adjacent to the Cliff House below Sutro Heights Park, with views of the Pacific Ocean. En el distrito histórico de Sutro, y en el Registro Nacional de Lugares Históricos. | Cámara gigante |
| Santa Mónica Cámara Obscura | Santa Monica, California | Estados Unidos | En Palisades Park con vistas a Santa Mónica Playa, Santa Monica Pier, y el Océano Pacífico. Construido en 1898. | Atlas Obscura |
| Cámara de Long Island Obscura | Greenport, Suffolk County, New York | Estados Unidos | En Mitchell Park con vistas a la bahía Peconic y Shelter Island, Nueva York. Construido en 2004. | Cámara de Long Island Obscura |
| Observatorio Griffith | Los Angeles, California | Estados Unidos | Gira lentamente y da una vista panorámica de la Cuenca de Los Ángeles. | Griffith Park Camera Obscura Archivado 7 mayo 2016 en la máquina Wayback |
| Observatorio de la Bahía del Exploratorio Terraza | San Francisco, California | Estados Unidos | Ofrece vistas a la Bahía de San Francisco, la Isla del Tesoro y el Puente de la Bahía | [2] |
| Cámara Oscura | La Habana | Cuba | Ubicado en Plaza Vieja, La Habana. Ofrece una vista de La Habana Vieja | |
| Cámara de nube para los árboles y el cielo | Raleigh, North Carolina | Estados Unidos | En el campus del Museo de Arte de Carolina del Norte | http://ncartmuseum.org/art/detail/cloud_chamber_for_the_trees_and_sky/ |
| Cámara Obscura | Grahamstown | Sudáfrica | En el Museo Observatorio | http://www.sa-venues.com/things-to-do/easterncape/observatory-museum/ |
| Kirriemuir Camera Obscura | Kirriemuir | Escocia | Ofrece una vista de Kirriemuir y los alrededores. | |
| Torre Tavira | Cadiz | España | Ofrece vistas al casco antiguo | https://www.torretavira.com/en/visiting-the-tavira-tower/ |
| Cámara Obscura, Tavira | Tavira | Portugal | Usa una torre de agua reutilizada para la sala de visualización. | http://family.portugalconfidential.com/camera-obscura-in-the-tower-of-tavira/ |
| Cámara Obscura, Lisboa | Lisboa | Portugal | Instalado en una torre del Castillo de San Jorge; ofrece una vista de una parte significativa de la ciudad y también sobre la orilla sur del río Tajo. | |
| Cámara Obscura, Montaña Cairngorm | Montaña Cairngorm | Escocia | Construido en el sitio de la antigua estación de telesilla, actualmente en el jardín de montaña; da vistas a la montaña y sobre el valle de abajo. | Jardín de montaña Cairngorm |
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