Cámara mitchell

Mitchell Camera Corporation fue una empresa estadounidense de fabricación de cámaras de movimiento establecida en Los Ángeles en 1919. Fue un proveedor primario de cámaras de noticias y películas durante décadas, hasta su cierre en 1979.

Un producto inédito de Mitchell Camera fue la cámara de alta velocidad de 70 mm que se utilizó en el avión SR71 fabricado en Glendale y Sun Valley, California.

Historia

La Mitchell Camera Corporation fue fundada en 1919 por Henry Boeger y George Alfred Mitchell como National Motion Picture Repair Co. Su primera cámara fue diseñada y patentada por John E. Leonard en 1917, y desde A partir de 1920, se conoció como la cámara de estudio estándar Mitchell. Las características incluyeron un obturador variable accionado por engranajes planetarios EE.UU. patente 1.297.703 y un diseño exclusivo de estantería EE.UU. patente 1.297.704. George Mitchell perfeccionó y mejoró el diseño original de Leonard y produjo las cámaras cinematográficas más queridas y más utilizadas universalmente de la Edad de Oro de Hollywood bajo el nombre de The Mitchell Camera Company. La compañía tuvo su sede por primera vez en Sunset Blvd en Los Ángeles, luego construyó una nueva fábrica en West Hollywood y se mudó allí en 1930, y finalmente trasladó las operaciones a su fábrica en Glendale, California, en la década de 1940. Su ubicación final fue en Sun Valley California, donde se mudó en la década de 1970.

El movimiento de cámara Mitchell se utilizó para la animación en las películas de Star Wars de George Lucas.

Mitchell Camera Corporation fue comprada de forma privada y discreta a mediados de 1929 por William Fox de Fox Film Studios, justo antes de que comenzara la Gran Depresión, aunque George Mitchell continuó trabajando con la empresa hasta que se jubiló en la década de 1950. Aunque William Fox había perdido el control y la posesión de su propio imperio de cines y estudios Fox Film Studios en marzo de 1930, aparentemente retuvo silenciosamente la posesión de Mitchell Camera Company, ya que sus dos hijas todavía eran propietarias de Mitchell Camera Company cuando cerró en 1979.

Los suministros para cámaras Mitchell fueron suministrados por la gerencia de Mitchell Camera Corporation hasta finales de la década de 1980.

Tecnología

Mitchell Camera también proporcionó movimientos intermitentes para la cámara de tres tiras de Technicolor (1932), y dichos movimientos para otras cámaras. Conversiones de 65 mm y VistaVision antes de realizar cámaras completas de 65 mm y VistaVision en velocidad normal y alta.

Mitchell también fabricó un proyector de placas de fondo con registro de pines y una lámpara de arco de carbono que se sincronizaba con la cámara de película. Uno de los primeros MPRPP (Proyector de proceso registrado con pin Mitchell) se utilizó en Lo que el viento se llevó. Los proyectores de fondo de dos y tres cabezales evolucionaron para los efectos de VistaVision.

George Mitchell recibió un Premio Honorífico de la Academia en 1952. La Mitchell Camera Company recibió premios de la Academia por Logros Técnicos en 1939, 1966 y 1968.

Modelos

• 

  Mitchell cámara estándar 35mm - La cámara original de estudio registrada por Mitchell, introducida en 1920 como una cámara de película silenciosa rota a mano. El dispositivo de rackover permitió que la porción de la cámara con su visor montado lateral fuera "derribado" en su base girando un mango en la parte trasera de la base de la cámara. Al atornillarse a la derecha, el operador enfocaría la lente en un elemento de vidrio de tierra visto a través del visor. Al retroceder a la izquierda, la cámara con su película sería puesta en posición para grabar la vista de la lente enfocada. Este modelo estándar vino con una torreta de cuatro litros, una caja mate en carriles montados en la parte delantera de la cámara, y las opciones incluye un contador de imágenes de película Veeder-Root, detrás de la lente iris, mattes de marco ajustables de cuatro vías, disuelto automático o manual, disco mate interno con nueve esteras precortadas incluyendo 1⁄2 marco, círculos, agujero de llave, binocular y oval. En años posteriores se realizaron varias mejoras y opciones disponibles en este modelo, incluyendo un medidor de velocidad de película de marco por segundo, además de un buscador de paralajes lateral con vista vertical, varios motores eléctricos incluyendo velocidad variable, velocidad constante y motores sincronizados. Las imágenes de conversación introducidas en 1926 pronto requerían que esta cámara algo ruidosa funcionara más tranquilamente con los llamados movimientos de cine "silent", y poco después se pusieron a disposición un movimiento "silent" de alta velocidad y dispositivos de seguimiento.

• Mitchell FC 70mm Fox Grandeur Studio Camera - Introducido en 1929, esta cámara fue el primer exitoso intento de pantalla ancha temprana. Las cámaras originales del estudio Mitchell 70mm FC no deben confundirse con las cámaras posteriores Mitchell 65mm Model FC y BFC 1957 de segunda generación. La cámara original de estudio Mitchell FC Fox Grandeur 70mm es una versión ampliada de la cámara de estudio de mediados de 1920 Mitchell "Standard" 35mm. La cámara FC Fox Grandeur se adaptó para aceptar material de película de 4-perf 70mm. Estas cámaras fueron desarrolladas originalmente en 1928 y ordenadas desde Mitchell Camera Corporation por William Fox a través de su Fox-Case Corporation (Theodore Case, junto con su asistente Earl Sponable, fueron los desarrolladores del sonido "MovieTone" en el sistema de cine). Se desconoce si las letras; "FC" en la designación modelo originalmente se presentaron para "Fox-Case" o para "Fox Camera". Después de que un prototipo de cámara Grandeur fue producido por George Mitchell en 1928, las primeras tres cámaras de producción Mitchell 70mm FC Fox Grandeur fueron entregadas a Fox-Case en Nueva York a mediados de mayo de 1929, luego enviadas a Fox's Fox Film Studios (números de serie de cámara FC-1, FC-2 y FC-3). La cámara número FC-1 fue posteriormente devuelta a la fábrica Mitchell, posiblemente porque luego fue removida de su estudio L-Base, y hecha en un audio de sonido sincronizado en la cámara de grabación de películas, con el sonido sincronizado para luego ser sincronizado con el vídeo de la cámara de grabación de fotos para editar y soltar impresiones. En abril de 1930 se habían entregado a Fox-Case/Fox Film Studios un total de ocho o nueve cámaras Fox FC Grandeur de 70 mm. El Gran Camino Comenzó a disparar. Fox Studios abandonó el formato 70mm Grandeur después El Gran Camino no cumplió financieramente con las expectativas. Cuatro cámaras adicionales Mitchell FC Grandeur fueron entregadas a Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) en febrero de 1930, y otra cámara Mitchell FC Grandeur fue entregada a Feature Productions en 1930. Sólo unas cuantas películas de pantalla ancha se habían producido en el formato 70mm Grandeur, incluyendo el Fox MovieTone Follies of 1929, Feliz Días, Canción o Mi Corazón, y la última espectacular película Fox Grandeur de $2 millones de dólares EE.UU. El Gran Camino (Oct 1930), con Marion Mitchell Morrison de 23 años usando su nombre de pantalla de John Wayne por primera vez, en su primer papel protagónico. MGM produjo dos características; sus producciones renombradas "Realife" de Billy The Kid 1930, and El Gran Prado, liberado en 1931. El Gran Camino fue la película final Grandeur de Fox Studios, ya que el formato no fue utilizado por Fox después. El fracaso de los grandes estudios para acordar un formato de pantalla ancha, y debido principalmente a los problemas financieros causados por la Gran Depresión, junto con los costos de mejorar los teatros a la pantalla ancha que aún no se actualizaron de silencio a sonido, deletrearon el extremo de la pantalla ancha hasta más de 20 años después cuando casi todas las cámaras originales Mitchell FC Grandeur fueron buscadas para ser reinstaladas y modificadas en los años 50 para convertirse en cámaras UltraO 65mm Sólo dos de las cámaras originales Mitchell FC 70mm Fox Grandeur, ambas del intento de pantalla ancha Fox Grandeur de 1929/1930, todavía se sabe que existen en condiciones originales y no modificadas, números de serie de cámaras FC-2 y FC-8, ya que estas dos cámaras de alguna manera terminaron en el ejército en los años 40. También se suministraron versiones posteriores de esta cámara de 70 mm al ejército estadounidense en los años 1930, 1940 y 1950.

• Mitchell GC - Introducido para los militares en 1940, y basado en el modelo Standard 35mm Studio, pero sin las opciones de efectos especiales del estudio, el GC es un sistema de cámara de alta velocidad, capaz de correr a velocidades variables hasta 128 marcos por segundo.

• Mitchell NC/BNC ("Cámara de Newsreel"/"Cámara de Newsreel Blimped") - Modelo mejorado diseñado para funcionar tranquilamente para la solución de sonido de producción, introducido en 1932. Esta cámara se convirtió en el estándar de facto para la producción de Hollywood para la mayor parte del siglo XX. Mitchell NC y BNC cabezales de cámara se convirtieron en "donores" para cámaras Cinema Products Corporation XR35, que incorporaban muchas de las mejoras de CP a la cámara de sonido de producción básica Mitchell, y que anteriormente estaban disponibles como características separadas de Cinema Products Corp. Tres Mitchell Las cámaras BNC fueron empleadas por Desilu Productions en la innovadora configuración de múltiples cámaras utilizada para filmar su comedia de situación CBS-TV Me encanta Lucy.

• Mitchell SS - Cámara de sistema único - Utilizada principalmente por las unidades del Cuerpo de Señales del Ejército de los Estados Unidos durante la Segunda Guerra Mundial; fue un NC altamente modificado que incluyó un galvanometro de grabación de sonido óptico RCA y un "punto de traducción de sonido" que estaba separado del brote principal de la cámara.

• Cámara Mitchell VistaVision - Cámara de producción para disparos de sonido usando el proceso VistaVision de Paramount (Los Diez Mandamientos, 1956 y posterior). Las producciones VistaVision anteriores utilizaron cámaras convertidos Stein y/o convertido Technicolor de tres pistas. VistaVision fue utilizado por George Lucas en Star Wars para su mayor negativo evitando costosos 65mm de efectos especiales.

• Segunda Generación Mitchell 65mm FC/BFC ("Fox Camera"/"Blimped Fox Camera") - No confundirse con las cámaras originales de primera generación Mitchell FC Fox 70mm Grandeur de 1929, esta es una versión actualizada de 65mm del Fox Grandeur FC original, con mejoras adaptadas de la NC de 35mm y BNC. Se introdujo con el sistema mejorado de Todd-AO (Pacífico Sur, 1957 y más adelante).

• Cámara Mitchell R35 - una cámara de reflejo de 35 mm con múltiples posiciones de montaje de revistas y un blimp de sonido disponible. Montaje de lentes R35 adecuado. Accedido por el R35R (Montura BNCR estándar para la industria) y el R35RC (Montaje BNCR y motor controlado por cristal).

• Mitchell NCR/BNCR camera - Versión flexible de NC/BNC

• Mitchell 16 cámara - una cámara de 16mm registrada con la versatilidad del Standard, y la alta velocidad del GC

• Cámara Mitchell R16 - una cámara de reflejos de 16 mm que era relativamente silenciosa y estaba disponible en modelos de doble sistema (Model R16DS) y un sistema único (Model R16SS) para la recolección de noticias y la producción de material informativo. Este modelo relativamente caro encontró uso principalmente con 60 minutos de CBS. El modelo de sistema único incorpora un sistema de accionamiento de bucle Davis (tight), único en todas las cámaras de producción de un sistema único. El modelo de doble sistema simplemente eliminó el sistema de accionamiento de bucle Davis (tight) y el brote inferior, reduciendo así la complejidad del engranaje interno y reduciendo el nivel de ruido acústico de la cámara.

• Mitchell Tripod - Trípode base de madera introducido alrededor de 1920, este trípode fue fabricado y vendido por Mitchell hasta la década de 1970 con muy poco cambio, aparte de la adición de una versión más corta "Baby" introducida en 1928.

• Mitchell Hand Cranked Pan/Tilt Head - Presentado con el trípode de madera arriba alrededor de 1920, y conocido a través de la década de 1920 como la cabeza trípode estándar Mitchell.

• Mitchell Friction Pan/Tilt Head - En agosto de 1920, George Mitchell había inventado la Cabeza de Fricción, y presentado para la patente para 1921. Aprovechando el tiempo para perfeccionarlo, la conocida Cabeza de Fricción Pan/Tilt fue introducida en 1928. La Cabeza de Fricción se convirtió muy rápidamente en la cabeza de trípode de cámara de movimiento profesional estándar, reemplazando tipos de raspado manual.

• Mitchell Panoramic Friction-Tilt Stills Cámara Head y Tripod - En algún momento de la década de 1920, al parecer entre 1921 y 1928, George Mitchell también creó y comercializa un trípode ligero de dos etapas con una cabeza inclinada que fue especialmente creado para los fotógrafos foto-totallas del cine. El cabezal de soporte de cámara contó con un mecanismo de inclinación de 90 grados controlado por varias placas, niveles de vista tanto en la plataforma base como en la plataforma de inclinación de la cabeza, y con gráficos panorámicos de 360 grados cerrados y bajo vidrio para la base y las plataformas de inclinación. Las patas de la etapa inferior del trípode de altura ajustable son reversibles, lo que permite una selección de pies de goma o picos de tierra.

Derivados

En 1944, al no poder comprar cámaras Mitchell en libras esterlinas, la organización Rank en el Reino Unido aprovechó un vacío legal (la compañía Mitchell no había registrado una patente en el Reino Unido para Carolina del Norte) e hizo que la compañía Newall produjera 200 cámaras conocidas. como Newall NC. De acuerdo con Technicolor, se modificaron 20 cámaras Newall para usar películas bi-pack (con cargadores dobles) para filmar los Juegos Olímpicos de 1948 en color, aunque con una paleta limitada. El proceso se conoció como Technicrome. La película resultante utilizó secuencias filmadas en Technicolor, Technicrome y Technicolor Monopack de tres tiras, este último también filmado con una Newall NC.

Ciertos modelos fueron copiados total o parcialmente por la U.R.S.S., en su mayoría modelos destinados a filmar animaciones o placas de proceso de efectos especiales, o para filmaciones de alta velocidad. En algunos casos, la U.R.S.S. añadió el enfoque y la visualización reflejados con obturador de espejo giratorio, eliminando así el mecanismo de enfoque rackover diseñado por Mitchell y el visor lateral diseñado por Mitchell.

Aunque el estándar del Bloque del Este para películas fotográficas son las perforaciones estándar Kodak, ese estándar fue rechazado por el mismo Bloque que lo propuso. En consecuencia, las cámaras profesionales de la URSS requieren tipos de película que son incompatibles con las películas para cámaras del Bloque Occidental, que siempre utilizan Bell & Perforaciones de Howell.

Cine de cámara de Bloc Oriental (KS) voluntad pasar sin dañar a través de una cámara profesional Western Bloc (BH), pero las imágenes no estar registrado con precisión. Por el contrario, película de cámara Western Bloc (BH) no pasar sin daños a través de una cámara profesional de U.S.R.S.R. (KS), ya que las perforaciones utilizadas para el registro serán dañadas.

Las películas de 16 mm y 65/70 mm se estandarizaron al final del ciclo de estandarización, por lo que estas cámaras de la URSS en estos calibres son de hecho compatibles con las películas de las cámaras del Bloque Occidental.

Legado

Los modelos de producción (sonido) en 16 mm, 35 mm (4 y 2 perforaciones) y 65 mm (5 perforaciones) sirvieron de base para las primeras cámaras Panavision en esos calibres.

Literatura

• Ira B. Hoke: "Mitchell Camera Nears Majority". En: American Cinematographer, Diciembre de 1938, página 495 f.
• L. Sprague Anderson: "Mitchell, el Standard". En: Society of Camera Operators Magazine. www.soc.org/magazine.html