Cahiers du cinéma

Cahiers du Cinéma (Pronunciación en francés: [kaje dy sinema], lit. 'notebooks on cinema') es una revista de cine francesa cofundada en 1951 por André Bazin, Jacques Doniol-Valcroze y Joseph-Marie Lo Duca.. Se desarrolló a partir de la revista anterior Revue du Cinéma (lit. 'revisión de cine' establecida en 1928) en la que participan miembros de dos cineclubes de París: Objectif 49 (Robert Bresson, Jean Cocteau y Alexandre Astruc, entre otros; lit. 'objetivo 49') y Ciné-Club du Quartier Latin (lit. & #39;cine club del Barrio Latino').

Editado inicialmente por Doniol-Valcroze y, después de 1957, por Éric Rohmer (también conocido como Maurice Scherer), incluyó entre sus escritores a Jacques Rivette, Jean-Luc Godard, Claude Chabrol y François Truffaut, quien llegó a ser muy cineastas influyentes. Es la revista de cine en lengua francesa más antigua en publicación.

Historia

El primer número de Cahiers apareció en abril de 1951. Gran parte de su personal directivo, incluidos Bazin, Doniol-Valcroze, Lo Duca y varios críticos más jóvenes y menos establecidos, se habían reunido y compartido sus creencias sobre el cine a través de su participación en la publicación de Revue du Cinéma desde 1946 hasta su último número en 1948; Cahiers se creó como sucesora de esta revista anterior.

Los primeros números de Cahiers eran pequeños diarios de treinta páginas con portadas minimalistas, que se distinguían por la falta de titulares en favor de fotogramas de películas sobre un distintivo fondo amarillo brillante. Cada número contenía cuatro o cinco artículos (con al menos una pieza de Bazin en la mayoría de los números), la mayoría de los cuales eran reseñas de películas específicas o apreciaciones de directores, complementadas en ocasiones con ensayos teóricos más extensos. Los primeros años de la publicación de la revista estuvieron dominados por Bazin, quien era el jefe de facto del consejo editorial.

Bazin pretendía que Cahiers fuera una continuación de la forma intelectual de crítica que había impreso Revue, que destacaba sus artículos defendiendo el realismo como la cualidad más valiosa del cine.. Sin embargo, a medida que se publicaban más números de Cahiers, Bazin descubrió que un grupo de jóvenes protegidos y críticos que servían como editores debajo de él comenzaban a estar en desacuerdo con él en las páginas de la revista. Godard expresaría su descontento con Bazin ya en 1952, cuando desafió las opiniones de Bazin sobre la edición en un artículo para la edición de septiembre de Cahiers. Gradualmente, los gustos de estos jóvenes críticos se alejaron. de los de Bazin, ya que los miembros del grupo comenzaron a escribir apreciaciones críticas de cineastas estadounidenses más comerciales como Alfred Hitchcock y Howard Hawks en lugar de los cineastas franceses e italianos canonizados que interesaron a Bazin.

Los críticos más jóvenes rompieron completamente con Bazin en 1954, cuando un artículo de Truffaut en la edición de enero atacó lo que llamó La qualité française (lit. ' la cualidad francesa', generalmente traducida como "La tradición de Quality"), denunciando que muchas películas francesas respetadas por la crítica de la época eran adaptaciones poco imaginativas, demasiado simplificadas e incluso inmorales de obras literarias. El artículo se convirtió en el manifiesto de la politique des auteurs (lit. ' la política de los autores '), que se convirtió en la etiqueta de los Cahiers críticos más jóvenes' énfasis en la importancia del director en la creación de una película, como 'autor' de una película, y su reevaluación de películas y directores de Hollywood como Hitchcock, Hawks, Jerry Lewis, Robert Aldrich, Nicholas Ray y Fritz Lang. Posteriormente, el crítico estadounidense Andrew Sarris se aferró a la palabra 'auteur' y la emparejó con la palabra inglesa 'teoría'; de ahí la acuñación de la frase "teoría del autor" por el que se conoce este enfoque crítico en la crítica de cine en lengua inglesa.

Después de la publicación del artículo de Truffaut, Doniol-Valcroze y la mayoría de los editores de Cahiers además de Bazin y Lo Duca apoyaron a los autores rebeldes; Lo Duca dejó Cahiers un año después, mientras que Bazin, con problemas de salud, cedió el control editorial de la revista a Rohmer y abandonó en gran medida París, aunque siguió escribiendo para la revista. Ahora, con el control sobre los enfoques ideológicos de la revista sobre el cine, los críticos más jóvenes (menos Godard, que se había marchado de París en 1952 para no volver hasta 1956) cambiaron algo el formato de Cahiers, con frecuencia. realizar entrevistas con directores considerados "autores" y votar películas en un "Consejo" de diez críticos fundamentales. Estos críticos también defendieron a los directores no estadounidenses y escribieron sobre la puesta en escena (el "objeto de estudio dominante" en la revista) de cineastas como Jean Renoir, Roberto Rossellini, Kenji Mizoguchi, Max Ophüls y Jean Cocteau, muchos de los cuales Bazin les había presentado.

A finales de la década de 1950, muchos de los editores restantes de Cahiers, sin embargo, estaban cada vez más insatisfechos con el mero hecho de escribir críticas de cine. Estimulados por el regreso de Godard a París en 1956 (quien mientras tanto había hecho un cortometraje), muchos de los críticos más jóvenes se interesaron en hacer películas ellos mismos. Godard, Truffaut, Chabrol, Doniol-Valcroze e incluso Rohmer, que había sucedido oficialmente a Doniol-Valcroze como editor jefe en 1958, comenzaron a dividir su tiempo entre hacer películas y escribir sobre ellas. Las películas que hicieron estos críticos fueron exploraciones experimentales de varios aspectos teóricos, artísticos e ideológicos de la forma cinematográfica y, junto con las películas de jóvenes cineastas franceses fuera del círculo Cahiers, formarían la base para el movimiento cinematográfico conocido como la Nueva Ola Francesa. Mientras tanto, Cahiers experimentó cambios de personal, ya que Rohmer contrató a nuevos editores como Jean Douchet para ocupar los roles de los editores que ahora estaban haciendo películas, mientras que otros editores existentes, particularmente Jacques Rivette, comenzaron a escribir aún más. para la revista Muchas de las voces críticas más nuevas (a excepción de Rivette) ignoraron en gran medida las películas de la Nueva Ola de Hollywood cuando no las criticaban abiertamente, creando fricciones entre gran parte del lado director de los críticos más jóvenes y el editor jefe Rohmer. Un grupo de cinco editores de Cahiers, incluidos Godard y Doniol-Valcroze y dirigidos por Rivette, instó a Rohmer a reenfocar el contenido de la revista en películas más nuevas como la suya. Cuando se negó, la "pandilla de los cinco" obligó a Rohmer a salir e instaló a Rivette como su reemplazo en 1963.

Rivette cambió las preocupaciones políticas y sociales más hacia la izquierda y comenzó una tendencia en la revista de prestar más atención a las películas que no son de Hollywood. El estilo de la revista pasó del modernismo literario a principios de la década de 1960 al radicalismo y el materialismo dialéctico en 1970. Además, a mediados de la década de 1970 la revista estaba dirigida por un colectivo editorial maoísta. A mediados de la década de 1970, una reseña de la película estadounidense Tiburón marcó el regreso de la revista a perspectivas más comerciales y un cambio editorial: (Serge Daney, Serge Toubiana, Thierry Jousse, Antoine de Baecque y Charles Tesson). Condujo a la rehabilitación de algunos de los viejos favoritos de Cahiers, así como de algunos nuevos cineastas como Manoel de Oliveira, Raoul Ruiz, Hou Hsiao-hsien, Youssef Chahine y Maurice Pialat. Los escritores recientes incluyen a Daney, André Téchiné, Léos Carax, Olivier Assayas, Danièle Dubroux y Serge Le Péron.

En 1998, Editions de l'Etoile (la editorial Cahiers) fue adquirida por el grupo de prensa Le Monde. Tradicionalmente perdiendo dinero, la revista intentó un cambio de imagen en 1999 para ganar nuevos lectores, lo que llevó a una primera división entre los escritores y resultó en una revista que aborda todas las artes visuales en un enfoque posmoderno. Esta versión de la revista imprimía artículos de opinión mal recibidos sobre reality shows o videojuegos que confundían a los lectores tradicionales de la revista.

Le Monde asumió el control editorial total de la revista en 2003 y nombró a Jean-Michel Frodon como editor en jefe. En febrero de 2009, Cahiers fue adquirido de Le Monde por Richard Schlagman, también propietario de Phaidon Press, un grupo editorial mundial que se especializa en libros sobre artes visuales. En julio de 2009, Stéphane Delorme y Jean-Philippe Tessé fueron ascendidos, respectivamente, a los cargos de redactor jefe y redactor jefe adjunto.

En febrero de 2020, varios empresarios franceses, incluidos Xavier Niel y Alain Weill, compraron la revista. Todo el personal editorial renunció, diciendo que el cambio representaba una amenaza para su independencia editorial.

Lista anual de las 10 mejores películas

La revista ha compilado una lista de las 10 mejores películas de cada año durante gran parte de su existencia.