Brasier

Un sujetador, brasier o sostén (y múltiples variaciones locales), es una prenda interior ajustada que se usa principalmente para sostener y cubrir los senos. Puede servir para una variedad de otros propósitos prácticos y estéticos, que incluyen mejorar o reducir la apariencia del tamaño de los senos y crear escote. Los sujetadores también pueden cumplir funciones específicas, como sujetadores de lactancia para facilitar la lactancia o sujetadores deportivos para minimizar las molestias durante el ejercicio.

Un sostén típico consta de una banda para el pecho que se envuelve alrededor del torso y sostiene dos copas para el pecho que se mantienen en su lugar mediante correas para los hombros. Un sostén generalmente se cierra en la parte posterior con un cierre de gancho y ojo. Sin embargo, los sostenes están disponibles en una gran variedad de estilos, cuyos diseños pueden variar ampliamente. Inicialmente, el sostén era exclusivamente una prenda interior, pero el sostén deportivo ha ganado aceptación como ropa exterior, al igual que las modas que exponen deliberadamente los tirantes del sostén.

El sostén obtuvo una adopción generalizada a principios del siglo XX, cuando reemplazó en gran medida al corsé. El primer sujetador moderno se atribuye a Caresse Crosby, una editora y activista de Nueva York que creó la prenda en 1910 utilizando dos pañuelos y una cinta. Después de patentar su diseño en 1914, fabricó sujetadores brevemente en una fábrica de dos mujeres en Boston antes de vender su patente a Warner Brothers Corset Company, que comenzó a producir la prenda en masa.

Los sujetadores han adquirido un significado simbólico más allá de su mera funcionalidad. Dado que los sujetadores de entrenamiento se vuelven estándar durante la pubertad, la prenda puede simbolizar un rito de paso a la edad adulta. Sin embargo, algunas feministas han argumentado que los sostenes sexualizan y cosifican los senos de las mujeres para adaptarse a la mirada masculina. Las encuestas sugieren que un número cada vez mayor de mujeres no usan sostén o adoptan sostén sin aros y bralettes más cómodos para lograr más comodidad.

Etimología

El término brassiere, del francés brassière, fue utilizado por el Evening Herald en Syracuse, Nueva York, en 1893. Obtuvo una mayor aceptación en 1904 cuando DeBevoise Company lo utilizó en su copia publicitaria, aunque la palabra es en francés para la camiseta de un niño.. En francés, se llama soutien-gorge (literalmente, "partidario de la garganta"). Esta y otras versiones tempranas se parecían a una camisola endurecida con deshuesado.

La revista Vogue utilizó por primera vez el término brassiere en 1907, y en 1911 la palabra había entrado en el Oxford English Dictionary. El 3 de noviembre de 1914, se inauguró la nueva categoría de patentes estadounidenses para "sostenes" con la primera patente otorgada a Mary Phelps Jacob, más tarde y más conocida como Caresse Crosby. En la década de 1930, brassiere / brassière se redujo gradualmente a sostén.

Historia

Varios fabricantes de lencería y fajas, entre ellos Wonderbra, Frederick's of Hollywood, Agent Provocateur y Victoria's Secret, producen sostenes que realzan el escote. Hay disponibles hasta 30 tipos de sujetadores, incluidos push-up, sin tirantes, bandeau, media copa, sujetador deportivo, el reductor, con relleno, un sujetador de camiseta, multiposición, escotado, sin aros, premamá, sin costuras, de silicona y adhesivo. en. La historia del brassiere está llena de mitos en los que personajes como Caresse Crosby, Howard Hughes, Herminie Cadolle y Otto Titzling ocupan un lugar central.

Antes de la difusión de los sostenes, el busto femenino estaba envuelto en corsés y prendas estructuradas llamadas "mejoradores de busto", hechas de deshuesado y encaje. La historia de los corsés indica que comenzaron a pasar de moda en 1917, cuando se necesitaba metal para fabricar tanques y municiones para la Primera Guerra Mundial, y cuando la moda de la década de 1920 enfatizaba las figuras juveniles. Con el regreso a figuras más femeninas en la década de 1930, la corsetería mantuvo una fuerte demanda incluso en el punto álgido de la Gran Depresión. La diseñadora Vivienne Westwood reintrodujo el corsé como una forma moderna de realzar el escote en 1985. En 1989, Jean Paul Gaultier vistió a Madonna con un corsé rosa. Pronto, Westwood introdujo una variante con laterales elásticos que funcionaba como un balcón para realzar el escote.Según Rebecca Scritchfield, el resurgimiento de la popularidad de los corsés está impulsado por "la foto en Instagram de alguien con una cintura diminuta y pechos gigantes".

Cuando los corsés pasaron de moda, los sujetadores y los rellenos ayudaron a proyectar, exhibir y enfatizar los senos. En 1893, a la neoyorquina Marie Tucek se le otorgó una patente para un "soporte de senos", descrito como una modificación del corsé, y era muy similar a un sostén push-up moderno diseñado para sostener los senos. Consistía en una placa hecha de metal, cartón u otro material rígido con forma para encajar contra el torso debajo de los senos, siguiendo el contorno de los senos. Estaba cubierto con seda, lona u otra tela, que se extendía por encima del plato para formar un bolsillo para cada pecho. La placa se curvaba alrededor del torso y terminaba cerca de las axilas.

Primeros sostenes

El uso de una prenda para sostener los senos puede remontarse a la antigua Grecia. Las mujeres usaban un apodesmos, más tarde stēthodesmē, mastodesmos y mastodeton, todos significando "banda de pecho", una banda de lana o lino que se envolvía en los senos y se ataba o sujetaba con alfileres en la espalda. Las mujeres romanas usaban bandas en el pecho durante el deporte, como las que se muestran en el mosaico de la Coronación del ganador (también conocido como el "mosaico del bikini").

Se cree que los fragmentos de textiles de lino encontrados en el castillo de Lengberg en Tirol Oriental en Austria que datan de entre 1440 y 1485 fueron sostenes. Dos de ellos tenían copas hechas de dos piezas de lino cosidas con tela que se extendía hasta la parte inferior del torso con una fila de seis ojales para sujetar con un cordón o cuerda. Uno tenía dos tirantes y estaba decorado con encaje en el escote.

Desde el siglo XVI, la ropa interior de las mujeres más ricas del mundo occidental estuvo dominada por el corsé, que empujaba los senos hacia arriba. A fines del siglo XIX, los diseñadores de ropa comenzaron a experimentar con alternativas, dividiendo el corsé en varias partes: un dispositivo de sujeción similar a una faja para la parte inferior del torso y dispositivos que suspendían los senos desde el hombro hasta la parte superior del torso.

Sujetador moderno

Aunque el primer sostén, una prenda de lino y encaje que luce casi exactamente como un sostén moderno, fue descubierto en una colección de principios del siglo XV en el castillo de Lengberg en Tirol, Austria, no hay otra evidencia de ningún uso de sostén en el siglo XV.

En 1914, la editora, activista y miembro de la alta sociedad de Nueva York, Caresse Crosby (nacida como Mary Phelps Jacob), patentó el primer sostén moderno. Frustrada con un corsé de hueso de ballena que seguía asomando a través de un nuevo vestido de fiesta, creó el sostén con dos pañuelos y una cinta para crear un escote.

Crosby vendió sujetadores a amigos por un dólar. Pronto, las dos fundaron Fashion Form Brassière Company, una fábrica de dos mujeres en Boston. Crosby patentó el primer sostén como "el sostén sin espalda" en 1914. Después de hacer unos cientos de sujetadores y algunos pedidos de grandes almacenes, su esposo la convenció de cerrar la empresa. Vendió la patente a The Warner Brothers Corset Company por 1.500 dólares. En los siguientes 30 años, Warner Brothers ganó más de 15 millones de dólares con el diseño.

Según Cadolle Lingerie House, Herminie Cadolle, una inventora francesa, fue la primera inventora en patentar el 'brassiere' moderno, llamado "corselet-gorge", lencería que separaba la parte superior del sostén de la parte inferior del corsé, el primer paso hacia la sujetador moderno. Una leyenda urbana de que el sostén fue inventado por un hombre llamado Otto Titzling ("cabestrillo de tetas") que perdió una demanda con Phillip de Brassière ("llenar el sostén") se originó con el libro de 1971 Bust-Up: The Uplifting Tale of Otto Titzling and the Development of the Bra y se propagó en una canción cómica de la película Beaches.

La mitad de las patentes presentadas para el diseño y fabricación del sostén fueron creadas por mujeres. La alemana con sede en Dresde, Christine Hardt, patentó el primer sostén moderno en 1899. Sigmund Lindauer de Stuttgart-Bad Cannstatt, Alemania, desarrolló un sostén para la producción en masa y lo patentó en 1912. Fue producido en masa por Mechanische Trikotweberei Ludwig Maier und Cie. en Böblingen, Alemania. En los Estados Unidos, Mary Phelps Jacob recibió una patente en 1914 por el primer diseño de sujetador que se reconoce como la base de los sujetadores modernos. La producción en masa a principios del siglo XX hizo que la prenda estuviera ampliamente disponible para las mujeres en los Estados Unidos, Inglaterra, Europa Occidental y otros países influenciados por la moda occidental.La escasez de metales en la Primera Guerra Mundial alentó el fin del corsé.

El desarrollo del sostén con aros comenzó en la década de 1930, aunque no ganó gran popularidad hasta la década de 1950, cuando el final de la Segunda Guerra Mundial liberó el metal para uso doméstico. El aviador y cineasta Howard Hughes diseñó un prototipo de sostén aerodinámico con aros para Jane Russell cuando filmaba The Outlaw en 1941. Según Hughes, la cantidad resultante fue "la longitud del escote real es de cinco pulgadas y un cuarto". Los sujetadores en la década de 1940 dejaban una cantidad sustancial de tela en el centro, creando así una separación de los senos en lugar del escote apretado de hoy. Frederick Mellinger de Frederick's of Hollywood creó el primer sostén con relleno en 1947, seguido de un sostén push-up temprano un año después (llamado "The Rising Star").

Un sostén con relleno agrega material (espuma, silicona, gel, aire, líquido, etc.) a las copas para ayudar a que los senos se vean más llenos. Existen diferentes diseños, desde un ligero realce hasta un efecto muy levantado, que brindan cobertura y soporte, disimulan los pezones, dan forma a los senos separados y agregan comodidad. El relleno graduado usa más relleno en la parte inferior de las copas que se estrecha gradualmente hacia la parte superior. También hay sujetadores con semirelleno que se adaptan a los vestidos de cuello profundo. Con la llegada de los sostenes con relleno, las ventas de almohadillas removibles se dispararon, aunque algunos sostenes con relleno también tienen inserciones removibles. A la actriz Julia Roberts se le pidió que usara un sostén relleno de gel de silicona hecho a medida para la película Erin Brockovich.para aumentar su escote.

Los sujetadores fueron inicialmente fabricados por pequeñas empresas de producción y suministrados a minoristas. El término "copa" no se usó hasta 1916, y los fabricantes confiaron en copas elásticas para acomodar senos de diferentes tamaños. Las mujeres con senos más grandes o caídos tenían la opción de sujetadores de línea larga, respaldos reforzados, inserciones en forma de cuña entre las copas, correas más anchas, Lastex, bandas firmes debajo de la copa y deshuesado ligero.

En octubre de 1932, SH Camp and Company correlacionó el tamaño y la caída de los senos con las letras de la A a la D. La publicidad de Camp presentaba perfiles de senos etiquetados con letras en la edición de febrero de 1933 de Corset and Underwear Review. En 1937, Warner comenzó a incluir tamaños de copa en sus productos. Las bandas ajustables se introdujeron utilizando múltiples cierres de gancho y ojo en la década de 1930. Cuando terminó la Segunda Guerra Mundial, la mayoría de las mujeres conscientes de la moda en Europa y América del Norte usaban sujetadores, y las mujeres de Asia, África y América Latina comenzaron a adoptarlo.

1960-1980

En el otoño de 1963 y la primavera de 1964, las tendencias de la moda occidental estaban dominadas por los escotes pronunciados, mientras que los cinéfilos quedaron encantados con películas como Tom Jones que retrataban "escotes agresivos". Los fabricantes de lencería y prendas moldeadoras como Warner Brothers, Gossard, Formfit y Bali aprovecharon la oportunidad para comercializar sujetadores de inmersión. Un sujetador de inmersión cubre los pezones y la parte inferior de los senos mientras deja la parte superior descubierta, lo que lo hace adecuado para blusas escotadas y escotes en V profundos. También tiene un borde central más bajo, más corto y más angosto que mantiene el soporte mientras aumenta el escote al permitir que el borde caiga varias pulgadas por debajo de la mitad de los senos. Plunge bras viene en diferentes profundidades que brindan un gran escote. Al igual que un sostén push up, estos tienen algo de relleno y brindan soporte,así como para ayudar a juntar los senos y crear un escote. Bali y Vassarette también comercializaron sujetadores de encaje que maximizaban el escote.

El primer sostén push-up fue creado en 1964 por la canadiense Louise Poirier y patentado para Wonderbra (marca registrada en 1935), entonces propiedad de Canadelle, una compañía canadiense de lencería en 1971. Un sostén push-up está diseñado para presionar los senos hacia arriba y acercarlos. para dar una apariencia más completa con la ayuda de copas con relleno, que se diferencian de otros sujetadores con relleno en la ubicación de las almohadillas. Deja al descubierto la zona superior e interior de los senos añadiendo más escote. Estos están disponibles en muchos diseños y en todos los tamaños, desde la A hasta la E. La mayoría de los sujetadores push-up tienen aros para mayor realce y soporte, mientras que el relleno suele estar hecho de espuma.

1990 en adelante

La marca Wonderbra fue adquirida, en 1994, por Sara Lee Corporation y, desde 2006, con licencia a HanesBrands Inc y Sun Capital para diferentes mercados. Tenía 54 elementos de diseño, incluida una copa de tres partes, aros, una espalda en ángulo de precisión, correas rígidas y "galletas" extraíbles. Cuando apareció por primera vez el sujetador push-up en el mercado estadounidense, se vendió un Wonderbra cada 15 segundos, lo que generó una venta de 120 millones de dólares en el primer año. El sujetador se convirtió en una de las piezas de lencería más complejas jamás creadas.

En 1994, el escote de la supermodelo Eva Herzigova fotografiado por Ellen von Unwerth para la controvertida campaña publicitaria Hello Boys de Wonderbra ayudó a dar forma al ideal de la mujer, una experiencia que Herzigova describió como "empoderadora". En 1999, el cartel publicitario ocupó el décimo puesto en el concurso Cartel del siglo elaborado por la revista especializada Campaign. En 2011, fue votada como la mejor campaña publicitaria de todos los tiempos en una encuesta realizada por Outdoor Media Centre y el portal de publicidad y marketing, y se presentó en una exposición en el Victoria and Albert Museum. Ayudó a llevar a la marca al frente de la competencia por el escote después de 30 años de relativa oscuridad.El primer viernes de cada abril en Sudáfrica, el vendedor de sujetadores Wonderbra patrocina un Día Nacional del Escote.

El minorista de lencería más grande de Estados Unidos, Victoria's Secret, fue lanzado por Roy Raymond, un ex alumno de Stanford, en San Francisco a fines de la década de 1970 con un atractivo similar. Victoria's Secret Angels celebró su primer desfile de moda en el Plaza Hotel de Nueva York en 1995. Incluso las marcas tradicionales, que producían copas puntiagudas, espalda baja, frentes bajos y sin tirantes al estilo de los años 50, como Maidenform, se unieron a la competencia en 1995. En 1999, el evento se transmitió por primera vez por Internet. En 2001, el evento se transmitió por televisión en red con 12 millones de espectadores para la primera transmisión. Otros fabricantes de lencería como Frederick's of Hollywood y Agent Provocateur también se unieron a la competencia en ese momento.con el primero presentando un diseño llamado Hollywood Extreme Cleavage Bra que ayudó a dar la impresión de un escote esférico como senos aumentados que fue popularizado por estrellas como Pamela Anderson.

El sostén con aro utiliza un alambre cosido en la tela del sostén y debajo de cada copa, desde el centro del borde hasta debajo de la axila del usuario. Ayuda a levantar, separar, dar forma y sostener los senos. Estos sostenes usan una tira delgada de metal, plástico o resina, generalmente con una capa de nailon en ambos extremos. Algunos estilos de sujetadores con aros también vienen en versiones de copa suave. Los sujetadores con aros representaron el 60% del mercado de sujetadores del Reino Unido en 2000 y el 70% en 2005. Aproximadamente el 70% de las mujeres que usan sujetadores usan sujetadores con aros de acero según las industrias de fabricación de ropa interior de Nueva York en 2009. En 2001, el 70% (350 millones) de los sujetadores vendidos en los Estados Unidos fueron sujetadores con aros. En 2005, los sujetadores con aros fueron el segmento del mercado de más rápido crecimiento.Ha habido quejas de que los sostenes con aros restringen el flujo de sangre y líquido linfático alrededor de los senos evitando el drenaje de toxinas, aunque no ha habido evidencia de eso.

En la siguiente década, particularmente durante los bloqueos de COVID-19, los bralettes y los sostenes suaves comenzaron a reemplazar a los sostenes con aros y con relleno, que a veces también servían como prendas exteriores. Al mismo tiempo, la popularidad de marcas como Victoria's Secret disminuyó significativamente. Porque, según Sarah Shotton, directora creativa de Agent Provocateur, "ahora se trata del cuerpo atlético, la salud y el bienestar", que "sobre la mirada masculina", mientras que según el diseñador de lencería independiente Araks Yeramyan "fue #MeToo lo que catapultó la movimiento bralette en lo que es hoy". Algunos bralettes aún brindan diseños pronunciados, relleno ligero, soporte inferior o escote significativo.

Fabricar

Construcción

Los sujetadores producidos en masa se fabrican para adaptarse a una mujer prototípica de pie con ambos brazos a los costados. El diseño asume que ambos senos son del mismo tamaño y simétricos. Fabricar un sostén que se ajuste bien es un desafío, ya que se supone que la prenda debe ajustarse a la forma, pero los senos de las mujeres pueden caer, variar en volumen, ancho, alto, forma y posición en el pecho. Los fabricantes fabrican tallas de sujetadores estándar que brindan un ajuste "ajustado", sin embargo, incluso una mujer con medidas precisas puede tener dificultades para encontrar un sujetador que le quede bien debido a las variaciones de tallas entre los diferentes fabricantes. Algunos fabricantes crean "tallas de vanidad" y deliberadamente tergiversan la talla de sus sostenes en un intento de persuadir a las mujeres de que son más delgadas y con más pechuga.

Un sujetador es una de las prendas más complicadas de hacer. Un diseño típico tiene entre 20 y 48 partes, que incluyen la banda, el gore, el panel lateral, la copa, el vértice, el escote, el aro, la correa, el anillo, el deslizador, la unión de la correa y el cierre. Los sujetadores están construidos sobre un modelo de marco cuadrado. La diseñadora de lencería Chantal Thomass dijo:

Es una prenda muy técnica, hecha con muchas piezas diminutas de tela, con tantas tallas a tener en cuenta para las diferentes copas, etc. Es una prenda que se lava todos los días, por lo que las costuras y la estructura deben ser extremadamente resistentes. Es muy diferente a una prenda de vestir; está en contacto directo con la piel, tiene que ser súper sólida.

El componente principal que ofrece más soporte es una banda para el pecho que envuelve el torso. Soporta dos tazas que normalmente se mantienen en su lugar mediante dos correas para los hombros. La banda del pecho generalmente se cierra en la parte posterior con un cierre de gancho y ojo, pero los modelos rotos más pequeños se pueden sujetar en la parte delantera. Los sostenes para dormir o los sostenes deportivos no tienen sujetadores y se colocan sobre la cabeza y los senos. La sección entre las copas se llama gore. La sección debajo de la axila donde la banda se une a las copas se llama "ala trasera".

Los componentes del sujetador, incluida la parte superior e inferior de la copa (si están cosidos), los paneles central, laterales y traseros, y los tirantes, se cortan según las especificaciones del fabricante. Se pueden cortar muchas capas de tela al mismo tiempo utilizando láseres controlados por computadora o dispositivos de corte con sierra de cinta. Las piezas son ensambladas por obreros a destajo utilizando máquinas de coser industriales o máquinas automatizadas. Los ganchos y los ojos de metal revestido se cosen a máquina y se procesan con calor o se planchan en los extremos posteriores de la banda y se adjunta o imprime una etiqueta en el sostén. Los sostenes terminados se doblan (mecánicamente o manualmente) y se empaquetan para su envío.

La banda para el pecho y las copas, no las correas para los hombros, están diseñadas para soportar el peso de los senos de las mujeres. Los sujetadores sin tirantes se basan en un aro y paneles adicionales de costura y refuerzo para sostenerlos. Los tirantes de algunos sostenes deportivos se cruzan en la parte posterior para quitar la presión de los hombros cuando se levantan los brazos. Los fabricantes experimentan continuamente con diseños de marcos patentados. Por ejemplo, el modelo Playtex "18-Hour Bra" utiliza un diseño M-Frame.

Materiales

Los sostenes se hacían originalmente de lino, tela de algodón y tejidos de sarga y se cosían con costuras planas o con cinta al bies. Ahora están hechos de una variedad de materiales, incluidos Tricot, Spandex, Spanette, Látex, microfibra, satén, Jacquard, espuma, malla y encaje, que se combinan para lograr propósitos específicos. Spandex, una fibra sintética con "memoria de estiramiento" incorporada, se puede mezclar con algodón, poliéster o nailon. La malla es un material sintético de alta tecnología compuesto por filamentos ultrafinos que están estrechamente unidos para brindar suavidad.

Entre el sesenta y el setenta por ciento de los sujetadores vendidos en el Reino Unido y los EE. UU. tienen copas con aros. El aro está hecho de metal, plástico o resina. Dijo que los antecedentes de los sujetadores con aros datan de al menos 1893, cuando Marie Tucek de la ciudad de Nueva York patentó un sujetador de senos, una especie de sujetador push-up temprano hecho de metal o cartón y luego cubierto con tela. El aro se construye alrededor del perímetro de la copa donde se une a la banda, lo que aumenta su rigidez para mejorar el soporte, la elevación y la separación.

Los sujetadores sin aros o de copa blanda tienen costuras adicionales y refuerzo interno.

A fines de la década de 1970, los sostenes sin aros estaban surgiendo tanto en Hanky ​​Panky como en Hanro en Suiza. Cosabella en Italia y Eres (compañía) [fr] en Francia siguieron en la década de 1980, al igual que Eberjey en la década de 1990. Otros usan rellenos o materiales moldeadores para realzar el tamaño del busto o el escote.

Tamaño y ajuste

En la mayoría de los países, los sostenes vienen en un tamaño de banda y copa, como 34C; 34 es la banda del pecho, o la medida alrededor del torso directamente debajo de los senos, y C es el tamaño de la copa, que se refiere al volumen de los senos. La mayoría de los sujetadores se ofrecen en 36 tallas; la Triumph "Doreen" viene en 67 tamaños, hasta 46J.

El tamaño de la copa varía según el tamaño de la banda. La copa AD en una banda de 38 es más grande en volumen que una copa D en una banda de 34, ya que el volumen del seno de una mujer aumenta a medida que aumenta la dimensión de la banda del pecho. En los países que han adoptado el estándar europeo de tallas de ropa EN 13402, la medida se redondea al múltiplo más cercano de 5 centímetros (2,0 pulgadas).

Los estándares internacionales de fabricación y los sistemas de medición varían ampliamente. Los sujetadores están diseñados para un cuerpo ideal, pero la anatomía de las mujeres varía mucho. El diez por ciento de los senos de las mujeres son asimétricos, siendo el seno izquierdo más grande en el 62 por ciento de los casos. Los senos de una mujer pueden estar ptóticos y muy espaciados, los de otra pueden estar muy centrados en el pecho, erguidos y muy llenos. Como resultado, encontrar un sostén que le quede bien es extremadamente difícil. Cuando las mujeres encuentran un sostén que parece quedar bien, tienden a quedarse con ese tamaño, aunque pueden perder y aumentar de peso.

En una encuesta en el Reino Unido, el 60 por ciento de más de 2000 mujeres entre las edades de 16 y 75 años dijeron que se habían ajustado el sostén, y el 99 por ciento dijo que el ajuste era el factor menos importante al seleccionar un sostén. El aumento de la publicidad sobre el problema de los sostenes mal ajustados ha aumentado el número de mujeres que buscan una prueba. El minorista británico Marks & Spencer afirmó que alrededor de 8.000 mujeres usan sujetadores en sus tiendas semanalmente. A pesar de esto, entre el 80 y el 85 por ciento de las mujeres todavía usan la talla de sostén incorrecta.

Los expertos en sujetadores recomiendan pruebas de sujetadores profesionales del departamento de lencería de una tienda de ropa o de una tienda especializada en lencería, especialmente para copas de tamaño D o más grandes, y particularmente si ha habido un aumento o una pérdida de peso significativos, o si la usuaria se ajusta continuamente el sujetador. Las mujeres en el Reino Unido cambian su talla de sostén en promedio seis veces durante su vida.

Los signos de una banda de sostén floja incluyen la banda que sube por la espalda. Si la banda hace que la carne se derrame por los bordes, es demasiado pequeña. Una mujer puede probar si la banda de un sostén está demasiado apretada o floja invirtiendo el sostén en su torso para que las copas queden en la parte posterior y luego verifique el ajuste y la comodidad. Los expertos sugieren que las mujeres elijan un tamaño de banda que se ajuste usando el juego de ganchos más externo. Esto permite que el usuario utilice los ganchos más apretados a medida que el sostén se estira durante su vida útil.

Estilos

Los sostenes pueden estar diseñados para realzar el tamaño de los senos de una mujer, para crear un escote o para otras consideraciones estéticas, de moda o más prácticas. Los sostenes de lactancia están diseñados para ayudar a amamantar. Los sostenes de compresión, como los sostenes deportivos, empujan y minimizan el movimiento de los senos, mientras que los sostenes de encapsulación tienen copas para brindar soporte. El soporte para los senos puede incorporarse en algunos trajes de baño, camisolas y vestidos. Los sujetadores de cáncer están diseñados específicamente para pacientes con cáncer de mama que se han sometido a una mastectomía. Los estilos brindan soporte posquirúrgico y algunos incluyen almohadillas o bolsillos para relleno.

Los sostenes vienen en una variedad de estilos, que incluyen sin espalda, balconette, convertibles, de estante, de copa completa, de cobertura completa, de media copa, minimizadores, con relleno, escotados, cómodos, posturales, push-up, racerback, transparentes, sin tirantes, T -camisa, con aros, sin forro y copa blanda.

Cultura

Moda

Las elecciones de las mujeres sobre qué sostén usar se ven afectadas consciente e inconscientemente por las percepciones sociales de la forma ideal del cuerpo femenino, que cambia con el tiempo. Como lencería, las mujeres usan sostenes para el atractivo sexual. Los sujetadores también se pueden usar para hacer una declaración social, como lo demuestran los diseños de Jean-Paul Gaultier y el sujetador en forma de cono que Madonna usó fuera de su ropa en su gira mundial Blond Ambition.

En la década de 1920 en los Estados Unidos, la estética flapper consistía en aplanar los senos.

Durante las décadas de 1940 y 1950, la chica del suéter se puso de moda, apoyada por un sujetador de bala (conocido también como sujetador de torpedo o cono) como lo usaron Jane Russell y Patti Page.

A principios de la década de 1960, los senos más pequeños ganaron popularidad.

Como ropa exterior, los sujetadores en forma de parte superior de bikini en la década de 1950 se convirtieron en una exhibición pública aceptable. Durante la década de 1960, los diseñadores y fabricantes introdujeron los sostenes con relleno y con aros. Después de la protesta de Miss América en septiembre de 1968, a los fabricantes les preocupaba que las mujeres dejaran de usar sujetadores. En respuesta, muchos modificaron su comercialización y afirmaron que usar sostén era como "no usar sostén". En la década de 1970, las mujeres buscaban sujetadores más cómodos y de aspecto natural.

A fines de la década de 1990, los senos más grandes se pusieron de moda en Inglaterra. Iris Marion Young describió las preferencias en los Estados Unidos en 1990: "redondos, sentados en lo alto del pecho, grandes pero no bulbosos, con apariencia de firmeza". Esto se considera contradictorio en varios sentidos.

Victoria's Secret encarga un sujetador de fantasía cada otoño. En 2003 contrató al joyero Mouawad para diseñar uno que contenía más de 2500 quilates de diamantes y zafiros; valorado en US $ 10 millones, era el sostén más valioso del mundo en ese momento.

Ropa interior como ropa exterior

Los sostenes deportivos se inventaron en 1975. Las mujeres los usaron debajo de otras prendas durante los siguientes 25 años. Pero el 10 de julio de 1999, Brandi Chastain anotó el quinto tiro en la tanda de penales para darle a Estados Unidos la victoria sobre China en el último partido de la final de la Copa Mundial Femenina de la FIFA de 1999. Para celebrar, se quitó espontáneamente la camiseta y dejó al descubierto su sostén deportivo. Su acto es considerado por algunos como un evento histórico que impulsó el uso de sujetadores deportivos solo. A partir de ese momento, los sostenes deportivos se usaron cada vez más como prendas de abrigo.

Madonna fue una de las primeras en comenzar a mostrar los tirantes de su sostén, a fines de la década de 1980. Un corsé que usó como prenda de abrigo durante su gira mundial Blond Ambition de 1990 se vendió por 52.000 dólares en 2012 en la subasta de cultura pop de Christie's en Londres. La colección de alta costura de otoño de 2013 de Versace presentó modas que estaban abiertas en el frente, revelando sujetadores con aros. Se puso de moda desde principios de la década de 1990 usar ropa que mostrara las tiras del sostén.

Usar ropa que revele el sostén o los tirantes se volvió tan común que Cosmopolitan creó pautas en 2012 sobre cómo exponerlos. Los consejos incluyeron evitar sostenes lisos, de color carne y de copa suave, para que la exposición no parezca accidental; asegurarse de que el sostén esté en buenas condiciones; y usar un estilo que coincida con el color de la ropa exterior o que sea radicalmente diferente.

Disminución del uso occidental

Si bien algunas mujeres tienen la necesidad médica y quirúrgica de usar un sostén, encuestas informales han encontrado que muchas mujeres comenzaron a usar sostén para estar a la moda, para adaptarse a la presión social o materna, o como apoyo físico. Muy pocos mencionaron la comodidad como la razón. De hecho, muchas mujeres experimentan tanta incomodidad que se quitan el sostén tan pronto como pueden.

En la sociedad occidental, desde la década de 1960, ha habido una tendencia lenta pero constante hacia la falta de sostén entre varias mujeres, especialmente las millennials, que han expresado su oposición y están dejando de usar sostén. Ser visto en público sin usar sostén se ha vuelto más aceptable en las últimas 6 décadas, alentando a más mujeres a prescindir de él. En 2016, la directora de moda de la revista Allure, Rachael Wang, escribió: "Ir sin sostén es tan antiguo como el feminismo, pero parece estar saliendo a la superficie más recientemente como una respuesta directa a los momentos de la Tercera Ola como la campaña del hashtag #freethenipple, una mayor transvisibilidad como Caitlyn la portada de Vanity Fair de Jenner... y el programa Girls de Lena Dunham (que presenta a mujeres jóvenes a menudo sin sostén)".

En una encuesta en línea de la revista All You en 2013, el 25 por ciento de las mujeres informaron que no usan sostén todos los días. Las encuestas han informado que entre el 5 y el 25 por ciento de las mujeres occidentales no usan sostén. El Día Nacional Sin Sostén se observó por primera vez en los Estados Unidos el 9 de julio de 2011. Las mujeres publicaron en Twitter sobre el alivio que sintieron al quitarse el sostén. Más de 250.000 personas expresaron interés en "asistir" a la jornada en una página de Facebook. El Día sin sujetador ahora se celebra internacionalmente el 13 de octubre.

Una encuesta de Harris encargada por Playtex preguntó a más de 1000 mujeres qué les gusta en un sostén. Entre los encuestados, el 67 por ciento dijo que prefiere usar sostén a ir sin sostén, mientras que el 85 por ciento quería usar un "sotén que realce la forma y que se sienta como nada". Estaban divididos con respecto a los sujetadores con aros: el 49 por ciento dijo que prefería los sujetadores con aros, el mismo porcentaje que los que dijeron que preferían los sujetadores sin aros. Según el fabricante de aros S & S Industries de Nueva York, que suministra sujetadores a Victoria's Secret, Bali, Warner's, Playtex, Vanity Fair y otras marcas, alrededor del 70 por ciento de las mujeres que usan sujetadores usan sujetadores con aros.

Los bloqueos de COVID-19 llevaron a que más mujeres adoptaran sujetadores y bralettes inalámbricos para mayor comodidad. La empresa Knix, que fabrica exclusivamente sostenes de copa blanda, informó un aumento del 100 por ciento en las ventas entre enero de 2020 y enero de 2021. "No creo que las mujeres quieran volver a usar sus sostenes habituales de todos los días", afirmó la director de producto de Lululemon.

Uso en el mundo en desarrollo

Los sujetadores no se usan universalmente en todo el mundo; en algunos países en desarrollo, los sostenes pueden costar entre 10 y 30 horas del salario de una mujer, lo que los hace inaccesibles para la mayoría de la población. A partir de 2011, las mujeres de Fiji tenían que pagar hasta el salario de una semana por un sostén nuevo. Los sujetadores son muy apreciados en los mercados de segunda mano de África Occidental. Uplift Project proporciona sujetadores reciclados a mujeres en países en desarrollo. Desde 2005 han enviado 330.000, incluso a Fiji, Vanuatu, Tonga y Camboya.

En 2009, el grupo islámico de línea dura de Somalia, Al-Shabaab, obligó a las mujeres a sacudir los senos a punta de pistola para ver si llevaban sujetadores, lo que llamaron "no islámico". Un residente de Mogadiscio cuyas hijas fueron azotadas dijo: "Los islamistas dicen que el pecho de una mujer debe ser firme de forma natural o plano".

Impacto económico

Los consumidores gastan alrededor de $ 16 mil millones al año en todo el mundo en sostenes. En los EE. UU. durante 2012, las mujeres tenían un promedio de nueve sostenes y usaban seis regularmente. Eso aumentó desde 2006, cuando la mujer estadounidense promedio poseía seis, uno de los cuales era sin tirantes y otro de un color que no era blanco. Las mujeres británicas en una encuesta de 2009 informaron que poseían un promedio de 16 sujetadores.

La talla promedio de sostén entre las mujeres norteamericanas cambió de 34B en 1983 a 34DD en 2012-2013, y de 36C en 2013 a 36DD en el Reino Unido durante 2014-2015. El cambio en el tamaño del sujetador se ha relacionado con el aumento de las tasas de obesidad, los implantes mamarios, el mayor uso de métodos anticonceptivos, los contaminantes que imitan el estrógeno, la disponibilidad de una mayor selección de sujetadores y las mujeres que usan sujetadores que se ajustan mejor.

Los sujetadores se fabrican en países asiáticos, incluidos Sri Lanka, India y China. Si bien ha habido cierta presión social por parte de los movimientos contra los talleres de explotación y la globalización sobre los fabricantes para que reduzcan el uso de mano de obra en talleres de explotación, la mayoría de los principales fabricantes de prendas de vestir confían en ellos directa e indirectamente. Antes de 2005, un acuerdo comercial limitaba las importaciones de textiles a la Unión Europea y los EE. UU. China exportaba 33.900 millones de dólares estadounidenses en textiles y prendas de vestir cada año a la UE y los EE. UU. Cuando expiraron esas cuotas el 1 de enero de 2005, comenzaron las llamadas Bra Wars. En seis meses, China envió 30 millones de sujetadores más a los dos mercados: 33 por ciento más a EE. UU. y 63 por ciento más a la UE. A partir de 2014, un sostén promedio costaba £ 29.80. A partir de 2012, África importó sostenes por valor de 107 millones de dólares EE.UU., y Sudáfrica representó el 40 por ciento. Marruecos ocupó el segundo lugar y Nigeria el tercero, mientras que Mauricio encabezó las compras per cápita.

En países donde los costos de mano de obra son bajos, los sostenes cuya fabricación cuesta entre US$5 y US$7 se venden por US$50 o más en las tiendas minoristas estadounidenses. A partir de 2006, las trabajadoras de la confección en Sri Lanka ganaban alrededor de US$2,20 por día. De manera similar, en 2003, a los trabajadores de las fábricas textiles hondureñas se les pagaba US$0,24 por cada sudadera Sean John de US$50 que fabricaban, menos de la mitad del uno por ciento del precio minorista. En 2009, los residentes de la ciudad manufacturera textil de Gurao en la provincia china de Guangdong fabricaron más de 200 millones de sujetadores. Se empleó a niños para ensamblar sujetadores y se les pagó 0,30 yuanes por cada 100 tiras de sujetadores que ayudaron a ensamblar. En un día podían ganar de 20 a 30 yuanes.

Opiniones feministas occidentales

En 1968, en la protesta feminista de Miss América, los manifestantes arrojaron simbólicamente una serie de productos femeninos a un "Botella de basura de la libertad". Estos incluían sostenes, que se encontraban entre los artículos que los manifestantes llamaron "instrumentos de tortura femenina" y accesorios de lo que percibían como feminidad forzada. Una noticia local en Atlantic City Press informó erróneamente que "los sostenes, las fajas, los postizos, los rulos y las copias de revistas populares para mujeres se quemaron en el 'Papelera de la libertad'". Las personas que estuvieron presentes dijeron que nadie quemó un sostén ni nadie se quitó el sostén.Sin embargo, una reportera (Lindsy Van Gelder) que cubría la protesta trazó una analogía entre las manifestantes feministas y las manifestantes de la Guerra de Vietnam que quemaron sus tarjetas de reclutamiento, y algunos organizadores alentaron el paralelismo entre los manifestantes que quemaron sus tarjetas de reclutamiento y las mujeres que quemaron sus sostenes. Robín Morgan. "Los medios se hicieron eco de la parte del sostén", dijo Carol Hanisch más tarde. "A menudo digo que si nos hubieran llamado 'quemafajas', todas las mujeres de Estados Unidos habrían corrido para unirse a nosotras".

El feminismo y la "quema de sujetadores" se vincularon en la cultura popular. Desde entonces, se ha acuñado el término análogo de quema de suspensorio como una referencia al masculinismo. Si bien las mujeres feministas no quemaron literalmente sus sostenes, algunas dejaron de usarlos como protesta. La autora feminista Bonnie J. Dow ha sugerido que la asociación entre el feminismo y la quema de sostenes fue alentada por personas que se oponían al movimiento feminista. "Bra-burning" creó una imagen de que las mujeres no buscaban realmente liberarse del sexismo, sino que intentaban afirmarse como seres sexuales. Esto podría llevar a las personas a creer, como escribió Susan J. Douglas, que las mujeres simplemente estaban tratando de estar "a la moda y atraer a los hombres".Algunas activistas feministas creen que las antifeministas utilizan el mito de la quema de sujetadores y el tema de ir sin sujetador para trivializar lo que las manifestantes intentaban lograr en la protesta feminista de Miss América de 1968 y el movimiento feminista en general.

El tropo de las feministas quemando sus sostenes fue anticipado por una generación anterior de feministas que pidió quemar los corsés como un paso hacia la liberación. En 1873, la novelista estadounidense Elizabeth Stuart Phelps Ward escribió:

¡Así que quema los corsés!... No, ni guardes los huesos de ballena, nunca más necesitarás huesos de ballena. Haz una hoguera de los crueles aceros que por tantos años se han enseñoreado de tu tórax y de tu abdomen y da un suspiro de alivio, porque tu emancipación te lo aseguro, desde este momento ha comenzado.

Algunas feministas comenzaron a argumentar en las décadas de 1960 y 1970 que el sostén era un ejemplo de cómo la ropa de las mujeres moldeaba e incluso deformaba los cuerpos de las mujeres según las expectativas de los hombres. En 1964, la profesora Lisa Jardine describió su cena con la escritora australiana e intelectual pública Germaine Greer durante una cena universitaria formal en Newnham College, Cambridge:

En la mesa de los graduados, Germaine estaba explicando que no podía haber liberación para las mujeres, sin importar cuán altamente educadas fueran, mientras tuviéramos que meter los senos en sostenes construidos como mini-Vesubios, dos conos blancos cosidos en voladizo que no llevaban nada. semejanza con la anatomía femenina. La incomodidad voluntariamente sufrida del sostén de los años sesenta, opinó enérgicamente, era un símbolo horrible de la opresión femenina.

El libro de Germaine Greer The Female Eunuch (1970) se asoció con el movimiento anti-brasier porque señaló lo restrictivo e incómodo que podía ser un sostén. "Los sujetadores son un invento ridículo", escribió, "pero si haces de la falta de sujetadores una regla, te estás sometiendo a otra represión".

Susan Brownmiller en su libro Feminidad (1984) tomó la posición de que las mujeres sin sostenes sorprenden y enojan a los hombres porque los hombres "implícitamente piensan que son dueños de los senos y que solo ellos deben quitarse los sostenes".

La autora feminista Iris Marion Young escribió en 2005 que el sostén "sirve como una barrera para tocar" y que una mujer sin sostén es "desobjetivada", eliminando la "mirada dura y puntiaguda que la cultura fálica postula como norma". Sin un sostén, en su opinión, los senos de las mujeres no son objetos de forma uniforme, sino que cambian a medida que la mujer se mueve, reflejando el cuerpo natural. Otros argumentos feministas contra los sujetadores de Young en 2005 incluyen que los sujetadores de entrenamiento se usan para adoctrinar a las niñas para que piensen en sus senos como objetos sexuales y para acentuar su sexualidad. Young también escribió en 2007 que, en la cultura estadounidense, los senos están sujetos a "[c]apitalista,La académica Wendy Burns-Ardolino escribió en 2007 que la decisión de las mujeres de usar sujetadores está mediada por la "mirada masculina".

Salud

Adaptar

Muchas mujeres esperan con ansias el momento del día en que puedan quitarse el sostén.

Algunas mujeres experimentan molestias y sensibilidad generalizadas en los senos debido a cambios fibroquísticos en los senos, y su tejido mamario a menudo se describe como "grumoso", "como una cuerda" o "masoso". Los médicos a menudo recomiendan que las mujeres usen un sostén de apoyo que les quede bien para ayudar a resolver los síntomas.

Ejercicio

Los estudios biomecánicos han demostrado que, según la actividad y el tamaño de los senos de una mujer, cuando camina o corre sin sostén, sus senos pueden moverse hacia arriba y hacia abajo de 4 a 18 centímetros (1,6 a 7,1 pulgadas) o más, y también pueden oscilar hacia los lados. a un lado.

Los investigadores también han descubierto que a medida que aumenta el tamaño de los senos de las mujeres, realizan menos actividad física, especialmente ejercicio vigoroso. Pocas mujeres de pechos muy grandes trotaban, por ejemplo. Para evitar la incomodidad y el dolor relacionados con el ejercicio, los expertos médicos sugieren que las mujeres usen un sostén deportivo bien ajustado durante la actividad.

Flacidez mamaria

Las mujeres a veces usan sostenes porque creen erróneamente que evitan que los senos se caigan (ptosis) a medida que envejecen. Los médicos, los minoristas de lencería, las adolescentes y las mujeres adultas solían creer que los sostenes eran médicamente necesarios para sostener los senos. En un artículo de 1952 en Parents' Magazine, Frank H. Crowell informó erróneamente que era importante que las adolescentes comenzaran a usar sostenes temprano. Según Crowell, esto evitaría los senos caídos, los vasos sanguíneos dilatados y la mala circulación más adelante.

Esta creencia se basaba en la falsa idea de que los senos no pueden sostenerse anatómicamente por sí mismos. Un estudio de 2013 realizado por Jean-Denis Rouillon dijo que usar sostén en realidad puede debilitar el tejido de soporte. Los fabricantes de sostenes tienen cuidado de afirmar que los sostenes solo afectan la forma de los senos mientras se usan. Los factores clave que influyen en la ptosis mamaria a lo largo de la vida de una mujer son el tabaquismo, la cantidad de embarazos, la gravedad, un índice de masa corporal más alto, un tamaño de copa de sostén más grande y un aumento y una pérdida de peso significativos.