Boileau-Narcejac

Boileau-Narcejac es el seudónimo utilizado por el dúo francés de escritores policiales formado por Pierre Boileau (28 de abril de 1906 - 16 de enero de 1989) y Pierre Ayraud, también conocido como Thomas Narcejac (3 de julio de 1908 - 7 de junio de 1998). Su exitosa colaboración produjo 43 novelas, 100 cuentos y 4 obras de teatro. Se les atribuye haber ayudado a formar un subgénero de ficción criminal auténticamente francés con énfasis en escenarios locales y un creciente suspenso psicológico. Se destacan por el ingenio de sus tramas y la hábil evocación del estado de ánimo de desorientación y miedo. Sus obras fueron adaptadas a numerosas películas, entre las que destacan Les Diaboliques (1955), dirigida por Henri-Georges Clouzot, y Vertigo (1958), dirigida por Alfred Hitchcock.

Biografía

Pierre Louis Boileau nació el 28 de abril de 1906 en París, hijo de Léon y Maria Boileau (née Guillaud). Sus estudios lo prepararon para una carrera en el comercio, pero le apasionaba la ficción policial desde pequeño. Cambió varias ocupaciones y al mismo tiempo contribuyó con cuentos y novelas cortas para varios periódicos y revistas. Luego escribió una serie de novelas sobre André Brunel, un apuesto detective privado especializado en casos difíciles. La novela de Boileau Le repos de Bacchus recibió el prestigioso Prix du Roman d'Aventures en 1938. Fue reclutado durante la Segunda Guerra Mundial, hecho prisionero en junio de 1940 y pasó dos años en un stalag, donde conoció a Jean-Paul Sartre. Boileau fue liberado del campo debido a su condición médica. Regresó a París en 1942 y se alistó como trabajador social en el Secours National, una organización que ayuda a los desfavorecidos. Su trabajo consistía en visitar colonias penales y entrevistar a delincuentes. Reanudó su carrera como escritor en 1945 con la novela L'Assassin vient les mains vides y escribió el guión de un par de series de radio de éxito en 1945-1947.

Pierre Ayraud nació el 3 de julio de 1908 en Rochefort-sur-Mer en una familia de marineros. Perdió un ojo en un accidente infantil, lo que le impidió dedicarse al negocio marítimo. En su juventud, solía ir a pescar al río Charente, cerca de dos aldeas llamadas St. Thomas y Narcejac, y las recordó cuando eligió su seudónimo: "Thomas Narcejac". Estudió en las universidades de Burdeos, Poitiers y París, donde se licenció en letras y filosofía. Se trasladó a Nantes en 1945, donde se convirtió en profesor de filosofía y literatura en el Lycée Georges-Clemenceau, cargo que ocupó hasta su jubilación en 1967.

Narcejac comenzó a escribir pastiches de varios autores de novela policíaca que fueron publicados en las colecciones Confidences dans ma nuit (1946) y Nouvelles confidencias dans ma nuit (1947). Al mismo tiempo, escribió su primera novela policíaca L'Assassin de minuit (1945). Narcejac también se asoció con Serge Arcouët, que utilizó el seudónimo de "Terry Stewart", para producir una serie de novelas que imitaban los thrillers estadounidenses. Fueron publicados bajo el seudónimo conjunto "John-Silver Lee".

En 1947, Narcejac también publicó un ensayo titulado L'esthétique du roman policier ("La estética de la novela policíaca"), que se basó en la obra de Pierre Boileau. atención. Los dos escritores comenzaron a mantener correspondencia y finalmente se conocieron en la cena de premiación de 1948, donde Narcejac recibía el Prix du Roman d'Aventures por su novela La mort est du voyage. Dos años más tarde, comenzaron a escribir juntos, con Boileau proporcionando las tramas y Narcejac la atmósfera y la caracterización, al igual que Frederic Dannay y Manfred Lee ("Ellery Queen").

Su primer esfuerzo colaborativo, L’ombre et la proie (1951), publicado bajo el nombre "Alain Bouccarèje" (el anagrama de Boileau-Narcejac), pasó prácticamente desapercibido. Su segunda novela La que ya no existía (1952), firmada "Boileau-Narcejac", se convirtió en su gran avance y más tarde fue filmada por Henri-Georges Clouzot como Les Diaboliques. . Su éxito quedó aún más sellado cuando Alfred Hitchcock adaptó Los vivos y los muertos (1954) como Vértigo en 1958.

Boileau y Narcejac también trabajaron como guionistas, sobre todo en la adaptación de la novela Les yeux sans visage de Jean Redon en la película de terror conocida en inglés como Ojos sin rostro (1960).

Sus obras coqueteaban a menudo con lo fantástico y lo macabro, y estallaron en toda regla en su novela Et mon tout est un homme (publicada en inglés como Choice Cuts), que Recibió el Gran Premio de Humor Negro en 1965.

En 1964 publicaron Le Roman Policier, un estudio teórico sobre el género criminal.

En los años 1970, Boileau y Narcejac recibieron el permiso de la finca Maurice Leblanc para escribir nuevas aventuras de Arsène Lupin. También escribieron el álbum "Sans Atout" Serie para lectores más jóvenes, sobre un niño detective.

Su colaboración terminó con la muerte de Boileau el 16 de enero de 1989 en Beaulieu-sur-Mer. La última novela que contenía su contribución fue J'ai été un fantôme ("Yo era un fantasma"), publicada ese mismo año. Narcejac continuó escribiendo en solitario, firmando aún sus obras como "Boileau-Narcejac". Murió el 7 de junio de 1998 en Niza.

Vida personal

Boileau se casó en 1939 con Josette Baudin.

Narcejac estuvo casado dos veces: en 1930 con Marie Thérèse Beret, con quien tuvo dos hijas, Annette y Jacqueline, y en 1967 con Renée Swanson.

Estilo de escritura

Narcejac, estilista y teórico del equipo, escribió: "Sentí que el mejor tipo de novela policíaca no podía ser escrita por una sola persona, ya que implicaba una mezcla improbable, en una individuo único, de dos personalidades opuestas: la del técnico y la del psicólogo." Señaló que el éxito de su colaboración radica en que Boileau "estaba interesado en los 'hows' y me interesaban los 'porqués' de una historia."

Boileau y Narcejac fueron exponentes de lo que denominaron "le roman de la victime" ("la novela de la víctima"), que puede definirse como una novela de suspense que adopta el punto de vista de la víctima. “Los personajes de Boileau-Narcejac suelen tener rasgos de carácter que los hacen susceptibles y vulnerables, y se encuentran en situaciones bajo presión. Cuanto más resisten, mayor es la presión y más inevitable es su destino final. La situación en cuestión puede llevar al lector a los reinos de lo fantástico o lo sobrenatural antes de que un giro final revele el funcionamiento de alguna maquinación criminal. Para entonces puede que ya sea demasiado tarde para la víctima y el lector debería haberse visto arrastrado a un clima de inquietud, desorientación y angustia. Esta es una constante en la obra de Boileau-Narcejac, una fórmula que realiza el suspenso a través de la combinación rítmica de retención y liberación…"

François Guérif señala que el tipo de suspense psicológico del equipo se inspiró en Cornell Woolrich, pero comenta que los personajes de víctimas de este último son siempre comprensivos, lo que no siempre es el caso de Boileau-Narcejac.

Los editores de World Authors, 1950-1970 escribieron que las novelas de Boileau-Narcejac "reflejan la admiración de Narcejac por Simenon en su convincente uso de la atmósfera, pero tienen nada del escrupuloso naturalismo de las historias de Maigret." También dijeron que el trabajo del dúo, al menos traducido, no se distingue estilísticamente, pero para la mayoría de los críticos este hecho se ve superado por el ingenio de sus tramas y su poder para involucrar al lector en un estado de duda. y el creciente miedo que tan hábilmente evocan."

Legado

Mientras que sus contemporáneos de finales de los años 1940 y 1950 estaban fascinados por una América imaginaria, a Boileau y Narcejac se les atribuye haber ayudado a formar un subgénero de ficción policial auténticamente francés. Hicieron hincapié en los entornos locales y subrayaron la dimensión psicológica de los crímenes fríamente calculados y diabólicamente diseñados, que giran en torno a la codicia, la corrupción y lo que llamaron "el lado oscuro de la razón". "Boileau y Narcejac proporcionaron así un equivalente francés autóctono del cine negro estadounidense, pero sin tener que desviarse de una referencia a los Estados Unidos".

Michel Lafon y Benoît Peeters elogiaron a Boileau y Narcejac por la renovación de la novela policíaca en los años cincuenta al encontrar "la tercera vía entre la novela policiaca al estilo inglés y la novela dura norteamericana".

Actualmente sólo se imprimen dos traducciones al inglés de sus novelas y su reputación en el mundo de habla inglesa ha sido reemplazada en gran medida por las adaptaciones cinematográficas realizadas por Hitchcock y Clouzot. Robin Wood escribió sobre Los vivos y los muertos: "El pesimismo monótono y voluntarioso de D'entre les morts es un mundo esencialmente diferente de la intensa sensación de tráfico de Vértigo, que se deriva de una conciencia simultánea del inmenso valor de las relaciones humanas y de su inherente incapacidad de realización perfecta." Christopher Lloyd hizo un comentario similar sobre Ella que ya no existía: "Muchos espectadores y lectores probablemente estarían de acuerdo en que la película de Clouzot supera a la novela original tanto en términos de crear horror y suspense como en mostrar un despreocupado desprecio por las improbabilidades de la trama." También comentó: "Si Boileau-Narcejac son verdaderos innovadores en la ficción policial, entonces, ciertamente no es por su realismo psicológico o su perspicacia sociológica, sino esencialmente por su reconfiguración de la trama y las relaciones conflictivas entre los personajes". #34;

Una calle de Nantes lleva el nombre de Thomas Narcejac en 2010.

Adaptaciones cinematográficas destacadas

• Les Diaboliques, dirigido por Henri-Georges Clouzot (Francia, 1955, basado en la novela Celle qui n'était plus)
• Les Louves [fr], dirigido por Luis Saslavsky (Francia, 1957, basado en la novela Les Louves)
• Vertigo, dirigido por Alfred Hitchcock (1958, basado en la novela D'entre les morts)
• Asesinato a 45 R.P.M., dirigido por Étienne Périer (Francia, 1960, basado en la novela À cœur perdu)
• Les Magiciennes [fr], dirigida por Serge Friedman [fr] (Francia, 1960, basado en la novela Les Magiciennes)
• Caras en la oscuridad, dirigido por David Eady (Reino Unido, 1960, basado en la novela Les Visages de l'ombre)
• Donde la Verdad Lies, dirigido por Henri Decoin (Francia, 1962, basado en la novela Maléfices)
• Cortes de selección, abandonó Arthur P. Jacobs producción con James Bridges guión (1967, basado en la novela Et mon tout est un homme).
• Maldonne [fr], dirigido por Sergio Gobbi (Francia, 1969, basado en la novela Maldonne)
• Reflexiones de asesinato, dirigido por John Badham (1974, película de televisión, basado en la novela Celle qui n'était plus)
• Partes del cuerpo, dirigido por Eric Red (1991, basado en la novela Et mon tout est un homme)
• Enredados, dirigido por Max Fischer (Canadá, 1993, basado en la novela Les Veufs)
• Diabolique, dirigido por Jeremías S. Chechik (1996, basado en la novela Celle qui n'était plus)