Bodoni

Facsímil de líneas de la "La Vita Nuova" de Dante publicada por primera vez con Bodoni tipos por la Officina Bodoni en 1925. La fuente real es el monotipo Bodoni digital publicado en 1999.

Bodoni es el nombre dado a los tipos de letra serif diseñados por primera vez por Giambattista Bodoni (1740–1813) a finales del siglo XVIII y que se han revivido con frecuencia desde entonces. Las tipografías de Bodoni se clasifican como Didone o modernas. Bodoni siguió las ideas de John Baskerville, tal como se encuentran en el tipo de impresión Baskerville (mayor contraste de trazos que refleja el desarrollo de la tecnología de impresión y un eje más vertical), pero las llevó a una conclusión más extrema. Bodoni tuvo una larga carrera y sus diseños cambiaron y variaron, terminando con un tipo de letra de una estructura subyacente ligeramente condensada con serifas planas sin corchetes, contraste extremo entre trazos gruesos y delgados y una construcción geométrica general.

Cuando se lanzaron por primera vez, Bodoni y otras fuentes didone se denominaron diseños clásicos debido a su estructura racional. Sin embargo, estas fuentes no eran versiones actualizadas de estilos de letras romanas o renacentistas, sino nuevos diseños. Llegaron a ser llamados 'modernos' fuentes serif; desde mediados del siglo XX también se les conoce como diseños Didone.

Se dice que algunas versiones digitales de Bodoni son difíciles de leer debido a "deslumbramiento" causado por la alternancia de trazos gruesos y delgados, particularmente porque los trazos delgados son muy delgados en tamaños de punto pequeños. Esto es muy común cuando los tamaños ópticos de la fuente destinados a usarse en tamaños de pantalla se imprimen en tamaño de texto, momento en el cual los trazos finos pueden desaparecer y ser difíciles de ver. Las versiones de Bodoni que están diseñadas para usarse en tamaño de texto son "Bodoni Old Face", optimizado para 9 puntos; ITC Bodoni 12 (por 12 puntos); y ITC Bodoni 6 (para 6 puntos).

Massimo Vignelli afirmó que "Bodoni es uno de los tipos de letra más elegantes jamás diseñados." En el mundo de habla inglesa, "moderno" Los diseños serif como Bodoni se usan más comúnmente en encabezados y usos de exhibición y en la impresión de revistas de lujo, que a menudo se realiza en papel de alto brillo que retiene y resalta los detalles nítidos de los trazos finos. En Europa, se usan con más frecuencia en el cuerpo del texto.

Inspiración

El manual de 1818-Tipografico manual de la prensa de Bodoni, publicado después de su muerte.

Bodoni admiraba el trabajo de John Baskerville y estudió en detalle los diseños de los fundadores tipográficos franceses Pierre Simon Fournier y Firmin Didot. Aunque se inspiró en el trabajo de estos diseñadores, sobre todo en Didot, sin duda Bodoni encontró un estilo propio para sus tipografías, que merecidamente ganaron aceptación mundial entre los impresores.

Aunque para una audiencia moderna, Bodoni es más conocido como el nombre de un tipo de letra, Bodoni era un impresor experto que dirigía una imprenta prestigiosa bajo el patrocinio del Duque de Parma, y el diseño de su tipo fue permitido por y mostró la calidad del trabajo de su empresa en la fundición de metales, la impresión y el papel fabricado en Parma. Las serifas finas y los trazos finos reflejaban una alta calidad de fundición, ya que en los equipos de impresión de baja calidad, las serifas tenían que ser grandes para evitar que el desgaste las rompiera. El acabado suave de su papel permitió retener los detalles finos en la superficie. Bodoni también cuidó la composición de su impresión, utilizando jerarquías y bordes para crear una apariencia de elegancia, y su variedad de tamaños de letra le permitió flexibilidad de composición.

Al escribir sobre su encuentro con él en el año 1786, James Edward Smith dijo:

Una gran curiosidad en su camino es la oficina de impresión Parma, llevada bajo la dirección del Sr. Bodoni, que ha llevado ese arte a un grado de perfección poco conocido ante él. Nada podría exceder su civilidad al mostrarnos números de las bellas producciones de su prensa... así como las operaciones de fundición y finalización de las letras... su papel está hecho en Parma. La forma en que el Sr. Bodoni da a sus obras su hermosa suavidad, de modo que ninguna impresión de las letras es perceptible en ambos lados, es la única parte de su negocio que mantiene secreto.

El uso efectivo de Bodoni en la impresión moderna plantea desafíos comunes a todos los diseños de Didone. Si bien puede verse muy elegante debido al diseño regular y racional y los trazos finos, un efecto conocido en los lectores es el 'deslumbramiento', donde las verticales gruesas atraen la atención del lector y hacen que se esfuerce por leer. concéntrese en los otros trazos mucho más delgados que definen qué letra es cuál. Por esta razón, se ha descrito que el uso del tamaño óptico de fuente correcto es particularmente esencial para lograr resultados profesionales. Las fuentes que se utilizarán en los tamaños de texto serán diseños más resistentes con líneas más gruesas "delgadas" trazos y serifas (menos contraste de trazos) y más espacio entre letras que en los diseños de pantalla, para aumentar la legibilidad. Los tamaños ópticos eran un requisito natural de la tecnología de impresión en la época de Bodoni, que tenía que cortar cada tamaño de letra por separado, pero decayó a medida que el pantógrafo, la fotocomposición y las fuentes digitales simplificaban la impresión de la misma fuente en cualquier tamaño; se ha producido un renacimiento en los últimos años a medida que se ha hecho posible el desarrollo automatizado de fuentes. El diseñador francés Loïc Sander ha sugerido que el efecto deslumbrante, común a todos los diseños de Didone, puede ser particularmente común en los diseños producidos en países donde los diseñadores no están familiarizados con su uso efectivo y donde las fuentes que están fácilmente disponibles comercialmente tienden a haber sido diseñado para encabezados. Los renacimientos modernos de Bodoni destinados al uso profesional, como Parmagiano e ITC Bodoni, tienen una variedad de tamaños ópticos, pero esto es menos común en las fuentes de computadora predeterminadas.

Renovaciones y variantes del tipo de fundición

Comedia Nueva por Leandro Fernández de Moratín (publicado bajo el nombre de Inarco Selenio). Una página de título impresa por Bodoni, 1796

Pruebas de decoración de página de la imprenta Bodoni

Ha habido muchos renacimientos del tipo de letra Bodoni; ATF Bodoni y Bauer Bodoni son dos de los más exitosos.

• ATF's Serie Bodoni creado en 1909, fue la primera versión americana que fue un avivamiento directo del trabajo de Bodoni. Todas las variantes fueron diseñadas por Morris Fuller Benton que capturó el sabor de la original de Bodoni al enfatizar la legibilidad en lugar de intentar empujar contra los límites de la tecnología de impresión. Este avivamiento se considera como "el primer avivamiento preciso de un rostro histórico para aplicaciones generales de impresión y diseño". Sin embargo, algunos detalles eran menos basados en Bodoni que en el trabajo de su Firmin Didot contemporáneo francés, por ejemplo un 't' con un plano en lugar de inclinado.

Versiones tipo frío

Fuente Ultra Bodoni de Tipo Americano en tipo de metal. Un derivado de su familia Bodoni, el diseño no se basa directamente en el propio trabajo de Bodoni, pero fue muy popular en la publicidad.

Como había sido un tipo estándar durante muchos años, Bodoni estaba ampliamente disponible en tipos fríos. Alphatype, Autologic, Berthold, Compugraphic, Dymo, Harris, Mergenthaler, MGD Graphic Systems y Varityper, Hell AG, Monotype, todos vendieron la cara con el nombre Bodoni, mientras que Graphic Systems Inc. ofreció la cara como Brunswick y Star/Photon llamaron a su versión BodoniStar.

Versiones digitales

Los avivamientos digitales incluyen Bodoni Antiqua, Bodoni Old Face, ITC Bodoni Seventy Two, ITC Bodoni Six, ITC Bodoni Twelve, Bodoni MT, LTC Bodoni 175, WTC Our Bodoni, Bodoni EF, Bodoni Classico y TS Bodoni. Algunos consideran que Filosofia de Zuzana Licko es un renacimiento de Bodoni, pero es un spin-off muy personal, elegante y estilizado, en lugar de un renacimiento. Aunque está destinado a ser utilizable en tamaños de texto, representa el período inicial de la carrera del diseñador cuando aún no se había conquistado el espacio entre letras, por lo que ha encontrado uso principalmente en publicidad. Un Bodoni de tamaño óptico especialmente cuidado es la versión ITC de Sumner Stone en tres tamaños (6 puntos, 12 puntos, 72 puntos). Otro Bodoni importante optimizado para la impresión de libros (9 puntos) es "Bodoni Old Face" de Günther Gerhard Lange. de la biblioteca de Berthold. La mayoría de las otras versiones se utilizan mejor en tamaños de pantalla.

Póster Bodoni

Poster Bodoni es una variante creada para carteles, diseñada por Chauncey H. Griffith en 1929.

Aplicaciones

• Poster Bodoni se utiliza en ¡Mamma Mia! carteles.
• Bodoni se utiliza en los logotipos para las marcas de lujo Calvin Klein y Zara, así como en toda la firma en tienda de capítulos de librería canadiense.
• Una variación de Bodoni diseñada por Matthew Carter, llamada "Stilson" (originalmente "Postoni" durante su período de exclusividad), es la fuente principal del periódico The Washington Post.
• Bodoni fue el tipo favorito de Ted Hughes, UK Poet Laureate, 1984–1998.
• Bodoni fue utilizado como la fuente del logotipo de Nirvana comenzando con su álbum debut, Bleach, y siendo utilizado en todas las versiones posteriores