Blues de doce compases
El blues de 12 compases (o cambios de blues) es una de las progresiones de acordes más destacadas de la música popular. La progresión de blues tiene una forma distintiva en letras, frases, estructura de acordes y duración. En su forma básica, se basa predominantemente en los acordes I, IV y V de una clave. El dominio del blues y los cambios de ritmo son "elementos críticos para construir un repertorio de jazz".
Antecedentes
El blues se originó a partir de una combinación de canciones de trabajo, espirituales y música country sureña temprana. La música se transmitía a través de la tradición oral. Fue escrito por primera vez por W. C. Handy, un compositor y líder de banda afroamericano. Su popularidad condujo a la creación de "récords de carrera" y la popularidad de cantantes de blues como Bessie Smith y Ma Rainy. El estilo de música que se escucha en los discos de carreras se denominó más tarde "rhythm and blues" (R & B). A medida que la música se hizo más popular, más personas querían interpretarla. Se formalizaron patrones generales que existían en el blues, siendo uno de estos el blues de 12 compases.
Progresión básica
La progresión básica de un blues de 12 compases se puede representar de varias formas. Se muestra en su forma más simple, sin los habituales "cambios rápidos", giros o acordes de séptima. Para variaciones, vea la siguiente sección.
- Notación de la clave de C:
C C C C F F C C G G C C
- Notación funcional – los acordes están representados por T para indicar el tónico, S para el subdominio, y D para el dominante:
T T T T S S T T D D T T
- Notación de numeral romano – I representa el tónico, IV el subdominio, y V el dominante:
I I I I IV IV I I V V I I
Variaciones
Blues aleatorio
En la forma original, el acorde de dominante continuaba hasta el décimo compás; más tarde el V–IV–I–I "shuffle blues" patrón se convirtió en estándar en el tercer grupo de cuatro compases:
I I I I IV IV I I V IV I I
Rápida a las cuatro
(feminine)
La variación común de cambio rápido, rápido a cuatro o rápido a cuatro utiliza el acorde subdominante o IV en el segundo compás.
I IV I I IV IV I I V V I I
Acordes de séptima
Los acordes de séptima son un tipo de acorde que incluye el grado de la séptima escala (es decir, la séptima nota de la escala). Hay diferentes tipos de acordes de séptima, como séptimas mayores, séptimas dominantes, séptimas menores, séptimas semidisminuidas y séptimas completamente disminuidas. Estos acordes son similares con ligeros cambios, pero todos están centrados alrededor del mismo centro clave. Los acordes de séptima dominante generalmente se usan a lo largo de una progresión de blues. La adición de acordes de séptima dominante, así como la inclusión de otros tipos de acordes de séptima (es decir, séptimas menores y disminuidas) a menudo se usan justo antes de un cambio, y se pueden agregar más cambios. Un ejemplo más complicado podría verse así, donde "7" indica un acorde de séptima:
I IV I I7 IV IV7 I I7 V IV I V7
Bebop blues
Esta progresión es similar a 'Now's the Time' de Charlie Parker, 'Billie's Bounce', 'Billie's Bounce', Sonny Rollins's & #34;Tenor Madness" y muchas otras melodías de bop. Peter Spitzer lo describe como un cliché de solista de bop para arpegiar este acorde [A7♭9 (V/ii = VI7♭9)] desde el 3 hasta el ♭9."
I7 IV7 I7 I7 IV7 I7 ▪IVo7 I7 V/ii.9 ii7 V7 I7 V/ii.9 ii7 V7
Blues menor
También hay blues menores de doce compases, como "Equinox" de John Coltrane; y "Sr. PC". El acorde en el quinto grado de la escala puede ser mayor (V7) o menor (v7). Major y minor también se pueden mezclar, una característica distintiva de la música de Charles Brown.
i7 i7 i7 i7 iv7 iv7 i7 i7 .VI7 V7 i7 i7
Otras variaciones
"W.C. Handy codificó esta forma de blues para ayudar a los músicos a comunicar los cambios de acordes." Muchas variaciones son posibles. La duración de las secciones se puede variar para crear blues de ocho compases o blues de dieciséis compases.
Jugar A(help·info), B, C(help·info), D(help·info), y E(help·info) como boogie woogie basslines.Línea melódica
Así como los acordes de un blues de 12 compases siguen una forma, también lo hace la línea melódica. La línea melódica puede ser simplemente la melodía de la pieza o también puede incluir la letra. La melodía y la letra suelen seguir una forma AA&B, lo que significa que se toca una frase y luego se repite (quizás con una ligera alteración) y luego se toca algo nuevo. Este patrón se usa con frecuencia en el blues y en géneros musicales que tienen sus raíces en el blues.