Bernd Alois Zimmermann

Bernd Alois Zimmermann (20 de marzo de 1918 – 10 de agosto de 1970) fue un compositor alemán. Quizás sea más conocido por su ópera Die Soldaten, considerada una de las óperas alemanas más importantes del siglo XX, después de las de Berg. Su música ecléctica, que emplea una amplia gama de técnicas que incluyen la dodecafonía y la cita musical, abarca los estilos de vanguardia, serial y posmoderno.

Vida

Zimmermann nació en Bliesheim (ahora parte de Erftstadt), cerca de Colonia. Creció en una comunidad católica rural en el oeste de Alemania. Su padre trabajaba para el Reichsbahn alemán y también era agricultor. En 1929, Zimmermann comenzó a asistir a una escuela católica privada, donde tuvo su primer encuentro real con la música. Después de que el NSDAP cerró todas las escuelas privadas, se mudó a una escuela católica pública en Colonia, donde, en 1937, recibió su Abitur.

Ese mismo año cumplió con su deber para el Reichsarbeitsdienst y pasó desde finales de 1937 hasta principios de 1938 estudiando pedagogía en la Hochschule für Lehrerausbildung (literalmente, Universidad de Formación de Profesores) en Bonn.

Comenzó a estudiar educación musical, musicología y composición a principios de 1938 en la Universidad de Música de Colonia. En 1940 fue reclutado por la Wehrmacht, pero fue liberado en 1942 debido a una grave enfermedad de la piel. Regresó a sus estudios, pero no obtuvo la licenciatura hasta 1947 debido al fin de la guerra. Para entonces ya se había convertido en compositor autónomo en 1946, principalmente para radio. Durante 1948-1950, participó en el Kranichsteiner/Darmstädter Ferienkursen für Neue Musik, donde estudió con René Leibowitz y Wolfgang Fortner, entre otros.

En 1957, recibió una beca para pasar una temporada en la Academia Alemana de Villa Massimo en Roma. También asumió el cargo de profesor de Composición (de Frank Martin), así como de Cine y Música para Radiodifusión en la Universidad de Música de Colonia. En la década de 1960, obtuvo más éxito como compositor, incluida una segunda beca para la Villa Massimo en 1963 y una beca en la Academia de las Artes de Berlín); especialmente después del estreno de su ópera Die Soldaten en 1965. La ópera no se había representado hasta entonces debido al enorme número de intérpretes necesarios y a su dificultad. La Ópera de Colonia lo consideró "injugable". La depresión del compositor provocó una crisis emocional, que se vio agravada por un problema ocular que empeoraba rápidamente. El 10 de agosto de 1970, Zimmermann se suicidó en su casa de Königsdorf, cerca de Colonia, cinco días después de completar la partitura de su última composición, Ich wandte mich und sah an alles Unrecht das geschah unter der Sonne. En aquella época estaba preparando otra ópera, Medea, basada en Hans Henny Jahnn.

Entre los estudiantes notables de Zimmermann se encontraba Clarence Barlow.

Música

En su propio crecimiento compositivo, ocupó su lugar en la progresión de la nueva música, de la que los compositores alemanes estuvieron en su mayoría separados durante el régimen nazi. Comenzó a escribir obras de estilo neoclásico, continuó con la atonalidad libre y la música dodecafónica y finalmente llegó al serialismo (en 1956). Su afición por el jazz se deja sentir en ocasiones en algunas de sus composiciones (más aún en su Concierto para violín o Concierto para trompeta).

A diferencia de la llamada Escuela de Darmstadt (Stockhausen, Boulez, Nono, etc.), Zimmermann no rompió radicalmente con la tradición. A finales de la década de 1950, desarrolló su propio estilo compositivo personal, la pluralista "Klangkomposition" (Palabra alemana que se refiere al estilo compositivo que se centra en planos –o áreas– de sonido y tonos-colores). La combinación y superposición de capas de material musical de varios períodos de tiempo (desde la música medieval hasta el barroco y desde la música clásica hasta el jazz y el pop) utilizando técnicas musicales avanzadas es característica de la Klangkomposition. El uso de esta técnica por parte de Zimmermann abarcó desde la incorporación de citas musicales individuales (que se ven de alguna manera en su obra orquestal Photoptosis) hasta piezas construidas enteramente como un collage (el ballet Musique pour Les Soupers du Roi Ubu). En sus obras vocales, especialmente su Réquiem para un joven poeta, el texto se utiliza para hacer avanzar la pieza superponiendo textos de diversas fuentes. Creó su propia postura musical utilizando la metáfora "la forma esférica del tiempo".

Obras

• Extemporale para piano (1946)
• Capriccio para piano
• Lob der Torheit (burlesque cantatata de Goethe), para solitario, coro y gran orquesta (1947)
• Enchiridion I para piano (1949)
• Märchensuite para orquesta (1950)
• Alagoana (Caprichos Brasileiros) Ballet Suite (1950)
• Rheinische Kirmestänze (1950, reorganizado en 1962 por 13 instrumentos de viento)
• Concierto para Violin y orquesta (1950)
• Sonata para violín solitario (1951)
• Sinfonía en un movimiento (1951, revisado 1953)
• Enchiridion II para piano (1951)
• Concierto para oboe y orquesta de cámara (1952)
• Des Menschen Unterhaltsprozeß gegen Gott (lit. El traje de mantenimiento del pueblo contra Dios) Opera de radio en tres actos con texto de Pedro Calderón de la Barca y adaptado por Matthias Bungart.
• Nadie sabe el problema que veo Concierto para trompeta y orquesta de cámara (1954)
• Sonata para Viola solitario (1955)
• Konfigurationen (Configuraciones) para piano (1956)
• Perspektiven — Musik für ein imaginäres Ballet ()Perspectivas — Música para un ballet imaginario.) para 2 pianos (1956)
• "Die deme Helene" después de que Wilhelm Busch sonara como un "Rondo popolare" para narrador y *ensemble instrumental (1957)
• Canto di speranza Cantata para violonchelo y orquesta pequeña (1957)
• Omnia tempus habent Cantata para soprano y 17 instrumentos (1957)
• Impromptu para orquesta (1958)
• Dialoge Concierto para dos pianos y orquesta (1960)
  • Reescrito con el título Monologue para dos pianos (1964)
• Sonata para violonchelo solitario (1960)
• Présence, ballet blanc para trío de piano y narrador (con palabras de Paul Pörtner) (1961)
• Antifono para viola y 25 instrumentalistas (1961)
• Tempus Loquendi para la flauta solitaria (1963)
• Musique pour les soupers du Roi Ubu ()Ballet noir en sept parties et une entrée) Ballet después de "Ubu Roi" por Alfred Jarry (1966)
• Die Soldaten Opera en cuatro actos, libreto por el compositor después del drama del mismo nombre de Jakob Michael Reinhold Lenz (1965)
• Concierto para Cello y Orquesta en forme de pas de trois (1966), dedicada a Siegfried Palm
• Tratto Composición electrónica (1967)
• Intercomunicazione para violonchelo y piano (1967)
• Die Befristeten para el quinteto de jazz (1967)
• Fotoptosis Preludio para orquesta grande (1968)
• Requiem für einen jungen Dichter — Lingual para narrador, soprano, barítono, tres coros, cinta eléctrica, orquesta, jazz combo y órgano (1969)
• Vier kurze Studien para violonchelo solitario (1970)
• Stille und Umkehr sketches de orquesta (1970)
• Tratto 2 Composición electrónica (1970)
• Ich wandte mich um und sah alles Unrecht das geschah unter der Sonne — Ekklesiastische Aktion para dos narradores, bajo y orquesta (1970)
• Más diversas composiciones para radio, teatro y cine