Bernardo Antonio Vittone

Bernardo Antonio Vittone (19 de agosto de 1704 - 19 de octubre de 1770) fue un arquitecto y escritor italiano. Fue uno de los tres arquitectos barrocos más importantes activos en la región del Piamonte, en el norte de Italia; los otros dos fueron Filippo Juvarra y Guarino Guarini. Vittone, el más joven de los tres, fue el único que nació en el Piamonte. Logró una síntesis de la inventiva espacial de Juvarra y el ingenio ingenieril de Guarini, particularmente en el diseño de sus iglesias, los edificios por los que es más conocido.

Vittone nació en Turín en el seno de una familia de comerciantes. Es posible que su tío, el arquitecto Gian Giacomo Plantery, le introdujera en la arquitectura y que trabajara con Juvarra antes de partir hacia Roma. En Roma, Vittone ganó el primer premio de la Accademia di San Luca en 1732. Sus estudios de arquitectura en Roma incluyeron obras de Carlo Fontana y fue elegido miembro de la Academia en 1733, justo antes de su regreso a Turín.

A partir de 1735, se dedicó a preparar la Architettura Civile de Guarini para su publicación en 1737. Tras la muerte de Juvarra en 1736, recibió varios encargos de arquitectura. Sin embargo, cuando la Casa Real de Saboya reanudó su patrocinio de la arquitectura a principios de la década de 1740, designó a Benedetto Innocente Alfieri como su arquitecto, no a Vittone. En cambio, Vittone se ganó una clientela de mecenas para los que diseñó edificios en la zona de los alrededores de Turín.

Las obras más inventivas y memorables de Vittone son las iglesias parroquiales, alejadas de las principales ciudades. Entre ellas, se encuentra el Santuario de la Visitación en Vallinotto (1738-1739), cerca de Carignano, erigido para los trabajadores agrícolas de la ciudad. El exterior tiene una cúpula escalonada, pero el interior hexagonal tiene elaboraciones geométricas con capillas convexas y cóncavas alternadas que recuerdan la arquitectura de Juvarra y Borromini. En la cúpula, las nervaduras elaboradamente decoradas, que recuerdan la obra de Guarini, se entrecruzan para formar un diseño complejo iluminado por la luz natural que se oculta de forma lúdica mediante ventanas ocultas. Otra obra maestra es la iglesia de Santa Chiara en Bra (1741-2); con una cúpula central de doble concha con aberturas ornamentadas en la concha inferior que ofrecen vistas a la segunda concha pintada.

También diseñó el Ospizio o Albergo di Carita (1744-9) en Carignano (para los indigentes sin hogar) con su capilla central; las iglesias parroquiales de Grignasco y Borgo d'Ale; el coro de S. Maria di Piazza y la iglesia de Santa Chiara en Turín; la iglesia de Santa Maria Maddalena en Alba, la iglesia parroquial del Santissimo Salvatore en Borgomasino y la iglesia de la Cofradía de Santa Croce (1755) en Villanova Mondovì. En 1766, completó la iglesia de San Bernardino en Riva di Chieri, con la ayuda de sus aprendices Andrea Rana y Pietro Bonvicini. Algunas de sus últimas iglesias muestran una sobriedad arquitectónica que no era evidente en sus obras anteriores.

Vittone escribió dos tratados de arquitectura. El primero fue el extenso Istruzioni elementari publicado en 1760 que se ocupaba principalmente de los órdenes de columnas, y el segundo fue el Istruzioni various de 1766 que incluía sus propias obras. Ambos estaban dominados por la teoría musical tradicional renacentista de la proporción, lo que quizás sea bastante sorprendente dado que Vittone había editado el tratado de Guarini y absorbido las lecciones sobre geometría proyectiva tan bien en sus propios diseños arquitectónicos. La coexistencia de lo innovador y lo tradicional en los escritos de Vittone ha sido comentada por el historiador de arte Wittkower. Señaló que Vittone intentó demostrar matemáticamente las proporciones clásicas correctas de los edificios y que utilizó los recientes descubrimientos de la luz por parte de Newton para abordar cuestiones de arquitectura, y termina con una dedicatoria a Dios y a la Virgen María. Describe a Vittone como:

un arquitecto de rara habilidad, lleno de ideas originales y de una capacidad creativa igualada sólo por pocos de los maestros... Lo poco que sabemos de él sugiere que era un genio obsesionado. Esta es también la impresión que lleva lejos de leer sus dos tratados, los Istruzioni elementari de 1760 y Istruzioni diverso de 1766. El tratado anterior es uno de los más largos jamás escritos, y este último consiste en gran medida de apéndices a la primera.... lo extraordinario de sus tratados es que básicamente no se ha alejado de la posición de Alberti... (mientras) Alberti quería elevar e informar a la mente, Vittone quiere deleitarse. También incorpora investigación reciente - pero para qué propósito?...La proporción es la de todos estos tratados, y los términos de referencia de Vittone son precisamente los de la teoría renacentista.

Cuando Vittone murió en 1770, y aunque sus antiguos alumnos, Rana y Bonavici, continuaron con el estilo arquitectónico barroco tardío de Vittone, la arquitectura europea se encaminaba cada vez más hacia el neoclasicismo.

• Iglesia de San Giovanni Vincenzo, Sant'Ambrogio di Torino (1755)
• Santa María Iglesia de Maddalena, Alba (1730)
• Santa Maria della Neve, Pecetto Torinese, iglesia parroquia (1730)
• San Secondo, El altar de la iglesia parroquial (1735)
• Capella di Arciconfraternita Santa Croce, Caramagna Piemonte; altar mayor de la capilla, (1736)
• Sanctuary della Visitazione, Valinotto, Carignano (1738-1739)
• Chiesa dell'Immacolata Concezione, sacristía de Turín de la iglesia (1738-1739)
• Santa Maria degli Angeli, Chivasso; coro y sacristía (1740–1745)
• Santi Vincenzo e Iglesia Anastasio, Cambiano; fachada de la iglesia (1740-1741)
• Santi Bernardino e Rocco, Chieri; cúpula de la iglesia (1740-1742)
• Santa Maria Maddalena, Foglizzo; iglesia parroquial, (1741-1742)
• Santi Marco e Leonardo, Turín; iglesia ya no extante (1741–1742)
• Église Saint-Gaétan y el Convento de los Theatines, Nice (1741)
• Iglesia de la Inmaculada Concepción, altar de la capilla de San Vicente de Pablo, Turín (1742)
• Iglesia de Santa Chiara, Bra (1742)
• Iglesia de Santa Chiara, Turín (1742-1745)
• Iglesia de San Andrés, Chieri, órgano y refectorio (1743)
• Iglesia de la Anunciación, Turín, Baldachin y altar mayor (1743-1745)
• Santa Maria di Piazza, Turín (1747) diseño interior y cúpula de la iglesia, pero no fachada
• Santuario Sant'Ignazio en Monte Bastia, Pessinetto; altar principal con escultura de Ignace Perucca (1748)
• Santa Maria di Piazza iglesia, Turín; presbiterio de la iglesia (1748)
• Mondovi - Reconstruction de l'église et le monastère des religieuses de S. Marie-Madeleine, 1749 et suiv
• Iglesia Saint-Antoine-Abbé, cúpula, santuario y campanil, Turín (1749-1752)
• Finalización del altar mayor del Santuario de Notre-Dame-des-Anges (diseño original de Juvarra) (1750)
• Iglesia parroquial San Germano, San Germano Vercellese (1750), cúpula
• Santa Maria Assunta, iglesia parroquial Grignasco (1750)
• Santa Maria di Piazza Church, Turin (1751-1754)
• San Giorgio, Chieri; fachada de la iglesia (1752)
• Iglesia de la Confraternidad de Santa Croce, Villanova Mondovi (1755)
• Iglesia de San Michele Arcangelo, Rivarolo Canavese (begun en 1758 y completado por P. Bonvicino)
• Iglesia de la Asunción y San Nicola, Montanaro (agrandamiento) (1758-1764)
• Duomo de Chieri; 4a capilla a la derecha (1757-1759)
• Santa Maria Assunta et San Gottardo catedral, Asti (1764), ampliación del ábside
• Iglesia San Michele Arcangelo, Borgo d'Ale (1770)
• Iglesia Abbey de Fruttuaria, San Benigno Canavese; reconstrucción de la iglesia con Mario Ludovico Quarini (1770)
• San Luigi Gonzaga Capilla en el cementerio de Corteranzo Monferrato

• Wittkower, Rudolf (1980) [1958]. Arte y Arquitectura en Italia, 1600-1750Vol. 2 de 3. Libros de pingüinos. pp. 424 –432.

• Fotos de iglesias por Vittone
• Iglesias de Vallinotto
• Encyclopædia Entrada de Britannica (suscripción requerida)