Benvenuto Cellini (ópera)

Benvenuto Cellini es una ópera semiseria en cuatro tableaux (repartidos en dos o tres actos) de Héctor Berlioz, su primer largometraje trabajo para el escenario. Estrenada en la Académie Royale de Musique (Salle Le Peletier) el 10 de septiembre de 1838, es una adaptación de un libreto de Léon de Wailly y Henri Auguste Barbier, que se inspiraron en las memorias del escultor florentino titular pero que inventaron la mayor parte de la trama.. La ópera es técnicamente desafiante y hasta el siglo XXI rara vez se representaba. Pero su obertura aparece a veces en conciertos orquestales, al igual que la obertura de concierto Le carnaval romain que Berlioz compuso a partir de material de la ópera.

Historial de composición

Berlioz escribió esto en sus Mémoires sobre los antecedentes de la ópera:

Había sido muy golpeado por ciertos episodios en la vida de Benvenuto Cellini. Tuve la desgracia de creer que harían un tema interesante y dramático para una ópera, y le pedí a Léon de Wailly y Auguste Barbier... que escribieran un libreto a su alrededor.

El único elemento de la trama extraído directamente de las memorias de Cellini se refiere a la fundición de su famosa estatua de Perseo con la cabeza de Medusa para el duque Cosme I de' Medici, aunque esto se hizo en Florencia, donde todavía se encuentra en la Loggia dei Lanzi, no en Roma, como dice la ópera. Todos los personajes de la ópera, excepto Cellini y el Papa Clemente VII, que es nombrado comisario de la estatua en lugar de Cosimo, y todos los demás episodios, son inventados.

El libreto original, que se ha perdido, parece haber tenido el formato de una opéra comique; sabemos que fue rechazada por la compañía Paris Opéra-Comique. Luego, la historia fue reelaborada como una opéra semiseria, sin diálogo hablado, y ofrecida a la Ópera de París, donde fue aceptada en 1835 por el nuevo director de esa compañía, Henri Duponchel. La composición real comenzó en 1836. No sabemos cuándo se terminó. Varios estudiosos de Berlioz dicen que se completó ese mismo año antes de que el compositor centrara su atención en su enorme Grande messe des morts en 1837. En cualquier caso, su estreno estaba previsto para junio de 1838, se pospuso y finalmente se entregó. en la Ópera el 10 de septiembre de 1838, dirigida por François Habeneck y con Gilbert Duprez en el papel principal. Es probable que el compositor continuara trabajando en la partitura, o al menos la revisara, durante 1838 después de que se completara la Grande messe.

Estreno y revisiones

En el estreno, con vestuario de Paul Lormier y decorados de René-Humanité Philastre y Charles-Antoine Cambon, el público siseó la mayor parte de la música después de los primeros números. En 1851, Franz Liszt se ofreció a revivir la ópera en una nueva producción en Weimar, sugiriendo a Berlioz cambios en la partitura. De hecho, al año siguiente se preparó y representó en Weimar una nueva versión, cuyo papel principal fue cantado por Karl Beck, el mismo tenor que había originado Lohengrin de Wagner en 1850, también bajo la dirección de Liszt. y cuyas facultades vocales seguían mostrando el mismo declive que dos años antes. Benvenuto Cellini también se representó en Londres en 1853, pero nuevamente fue mal recibido. Sus últimas actuaciones en vida de Berlioz fueron en Weimar en 1856, esta vez sin Beck, que se había retirado.

Versiones

En 1856 se publicó en Alemania la partitura vocal de la versión de Weimar; Choudens en 1863 publicó una edición francesa del mismo. Thomasin La May ha examinado la versión de Weimar de la ópera. En 1996, Bärenreiter Verlag publicó una edición crítica de la ópera de Hugh Macdonald como parte de la Nueva Edición Berlioz, teniendo en cuenta las tres versiones porque el propio compositor participó en las tres:

• la versión original como Berlioz lo compuso ("París 1") antes de los cambios exigidos por los censores; esto es favorecido hoy
• la ópera como estrenada en 1838 ("París 2") después de los cambios impuestos por los censores; esto no tiene uso hoy
• la versión de los 1850 ("Weimar") que reflejan cambios sugeridos por Liszt; esto tiene tres actos, todavía está en uso, y es la base en muchas obras de referencia sobre la ópera

Historial de rendimiento

Después de la muerte de Berlioz se realizaron representaciones ocasionales: en Hannover en 1879, en Viena en 1911 y como parte de la temporada inaugural en el Théâtre des Champs-Élysées, durante seis representaciones a partir del 31 de marzo de 1913 dirigidas por Felix Weingartner.. Después de Les Troyens en 1935, la Sociedad de la Gran Ópera de Glasgow montó Benvenuto Cellini al año siguiente junto con una producción de Béatrice et Bénédict; Erik Chisholm dirigió. La ópera fue revivida en Viena en 1952, donde fue grabada. Cuatro años más tarde, la Carl Rosa Opera Company, una entidad de gira británica, la incorporó a su repertorio y ofreció dos funciones ante salas repletas en el Sadler's Wells Theatre de Londres en 1957; El papel principal fue cantado por Charles Craig, entonces al comienzo de su carrera. El director Antal Doráti dirigió la obra en Londres en 1963 con Richard Lewis y Joan Carlyle, y nuevamente se realizó una grabación. La Royal Opera House no presentó Benvenuto Cellini hasta el 15 de diciembre de 1966, cuando Gedda cantó el papel principal. La ópera tuvo su estreno suizo en Ginebra en 1964 y sus primeras representaciones italianas en 1967, en Nápoles.

Después de que Philips realizara la primera grabación de estudio en julio de 1972 en Brent Town Hall, Londres, utilizando una edición temprana en dos actos, el interés por la ópera creció. La primera producción estadounidense llegó en 1975 de la Opera Company de Boston bajo la dirección musical de Sarah Caldwell, con Jon Vickers en el papel principal y John Reardon como Fieramosca. Se montaron puestas en escena en Roma (1973 y 1995), Lyon (1982) y Florencia (1987), entre otras.

La aparición de la ópera en la Nueva Edición Berlioz a finales de los años 1990 contribuyó a su aceptación. De hecho, en el siglo XXI se ha convertido en una obra de repertorio, con nuevas producciones y grabaciones en Londres y Ámsterdam (1999), Berlín, París y Nueva York (2003) y Londres, Estocolmo y Salzburgo (2007). Fue interpretada en 2002 por University College Opera, una orquesta y coro de estudiantes aficionados que se especializa en estrenos del Reino Unido y óperas poco escuchadas. Esas representaciones en Nueva York, ocho en total, fueron las primeras en el Metropolitan Opera, con James Levine dirigiendo una puesta en escena de Andrei Șerban y Marcello Giordani como Cellini. La producción de Salzburgo fue dirigida y filmada por Valery Gergiev. Una producción dirigida por Terry Gilliam, con libreto en una traducción al inglés de Charles Hart, fue estrenada por la English National Opera el 5 de junio de 2014 con Michael Spyres en el papel principal y Edward Gardner dirigiendo. Mark Elder dirigió una puesta en escena en Ámsterdam al año siguiente, que también se filmó; John Osborn cantó Cellini. Osborn volvió a cantar el papel en Roma en 2016. Más recientemente, se lanzó en DVD una producción de 2019 en el Castillo de Versalles dirigida por John Eliot Gardiner, con Spyres como escultor.

Roles

Disfraces

El vestuario para la producción original de 1838 fue diseñado por Paul Lormier (1813–1895).

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  Cellini (Duprez)

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  Teresa (Dorus-Gras)

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  Balducci (Dérivis)

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  El Papa (Serda)

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  Ascanio (Stoltz)

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  Fieramosca (Massol)

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  Francesco (Wartel)

Sinopsis

Overture

Arreglo para banda de viento, interpretado por la Banda Marina de los Estados Unidos en 1991. (10:02)

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Hora: tres días consecutivos en 1532, específicamente la noche del lunes de Shrove, la noche de Mardi Gras, alba del miércoles de Ash y la noche del miércoles de Ash, para los cuatro Tableaux, respectivamente.

Lugar: Roma.

Estructura: la Tableaux son numerados independientemente en New Berlioz Edition; Tableaux I y II corresponden a Acto I III y IV comprenden Ley II; en la versión Weimar, que refleja los cambios sugeridos por Liszt y es la base en muchas obras de referencia sobre la ópera, Tableaux Lo soy. Acto I, Tableaux II Ley II, y Tableaux III y IV, con trozos removidos, se denominan Ley III.

Tableau I (Balducci 's residence)

Balducci ha sido convocado a una reunión con el Papa Clemente VII sobre el encargo de una estatua de bronce de Perseo al escultor Benvenuto Cellini. Balducci habría preferido a Fieramosca como escultor elegido; también espera casar a su hija Teresa con Fieramosca. Pero Teresa está enamorada de Cellini. Antes de que Balducci vaya a su reunión con el Papa, Cellini y otros celebrantes del Carnaval entran en escena y arrojan a Balducci fausses dragées (bolitas de harina) que lo hacen parecer "un leopardo".;. Sin embargo, no puede limpiarse y continúa con su reunión.

Un ramo de flores entra por la ventana y aterriza a los pies de Teresa. Adjunto una nota de Cellini diciendo que viene. Él lo hace y le explica su plan de alejarla de su padre para que puedan vivir juntos. Él y su asistente Ascanio se disfrazarán de monjes y se la quitarán a su padre durante las celebraciones del Mardi Gras, cuando suena el cañón del Castel Sant'Angelo para marcar el final del Carnaval. Sin que ambos lo supieran, Fieramosca también entró en la habitación y escucha el plan.

Al oír acercarse a Balducci, Fieramosca se esconde en el dormitorio de Teresa y Cellini se esconde detrás de la puerta de la habitación principal. Para distraer a su padre, Teresa inventa una historia sobre un ruido en su dormitorio. Balducci va a investigar y Cellini escapa. Para sorpresa de Teresa, Balducci produce Fieramosca desde el dormitorio. Él y Teresa piden a los sirvientes y vecinos que se lleven a Fieramosca y lo arrojen afuera en la fuente, pero Fieramosca se libera de la multitud.

Tableau II (una taberna, y luego Piazza Colonna)

Cellini, sus aprendices y amigos cantan las alabanzas de ser orfebres. Bernardino pide más vino, pero el posadero exige que le paguen la cuenta. Luego aparece Ascanio con el pago por adelantado del Papa por la estatua de Perseo, pero también con la advertencia de que la fundición de la estatua debe realizarse al día siguiente. La cantidad de dinero del anticipo es menor de lo esperado, lo que da un nuevo impulso al plan de burlarse de Balducci en el stand de Cassandro esa noche.

Fieramosca también ha oído este plan y se lo confía a su amigo Pompeo. Pompeo sugiere que ellos también se disfrazen de monjes y abduzcan a Teresa.

La gente se reúne en la plaza. Una multitud se reúne en el stand de Cassandro, donde "la ópera-pantomima del Rey Midas o Las orejas de asno" está desplegado. Entran Balducci y Teresa, poco después Cellini y Ascanio vestidos de monjes, y luego Fieramosca y Pompeo disfrazados de manera similar. En la pantomima, Arlequín y Pierrot compiten por la atención del Rey Midas, que viste como Balducci. Ante esto, el verdadero Balducci se acerca al escenario, dejando a Teresa sola. Ambos grupos de "frailes" Luego acércate a Teresa, para su confusión. Los cuatro frailes comienzan a luchar a espada y, en la lucha, Cellini apuñala fatalmente a Pompeo. La multitud guarda silencio y Cellini es arrestado por asesinato. Cuando están a punto de llevárselo, se escuchan los tres cañonazos del Castel Sant'Angelo, que indican el fin del Carnaval y el inicio de la Cuaresma. Todas las luces de la plaza están apagadas. Durante la oscuridad y la confusión resultante, Cellini escapa de sus captores y Ascanio y Teresa se van. Luego, Fieramosca es arrestado por error en lugar de Cellini.

Tableau III (Cellini 's studio)

Ascanio y Teresa esperan a Cellini en su estudio. Cuando pasa una procesión de frailes, se unen a la oración. Entonces entra Cellini, todavía disfrazado de monje, y cuenta su fuga. Como ahora lo buscan por asesinato, planea escapar de Roma con Teresa, pero Ascanio le recuerda su obligación de fundir la estatua. Ascanio sale a buscar un caballo. Entonces aparecen Balducci y Fieramosca. Balducci denuncia a Cellini como asesino y luego promete a Teresa en matrimonio a Fieramosca.

El Papa aparece entonces para comprobar el progreso de la estatua. Cellini pone excusas, pero el Papa las desestima y decide que le dará el encargo a otro escultor. Cellini amenaza entonces con destruir el molde y, cuando los guardias del Papa se le acercan, levanta su martillo. Luego, el Papa le hace una oferta a Cellini: si Cellini puede fundir la estatua esa noche, perdonará los crímenes de Cellini y le permitirá casarse con Teresa. Pero si Cellini fracasa, será ahorcado.

Tableau IV (La fundición)

Después de un aria de Ascanio, Cellini sube al escenario y reflexiona, en un aire de 6/8, sobre la vida tranquila de un pastor. Los fondeurs de la fundición cantan una canción marinera, lo que Cellini considera de mal augurio. Ascanio y Cellini les animan a continuar su trabajo. Fieramosca llega con sus secuaces y desafía a Cellini a duelo, lo que Cellini acepta y pide resolverlo en el acto. Pero Fieramosca quiere que se resuelva en otra parte. Cellini está de acuerdo. Fieramosca y sus hombres se van.

Teresa llega y ve a Ascanio entregándole a Cellini su estoque. Cellini le asegura que estará a salvo y se marcha. Una vez sola, oye que los herreros empiezan a dejar sus herramientas, ya que no les han pagado y carecen de la dirección de Cellini. Ella intenta asegurarles que eventualmente les pagarán, pero fue en vano. Entra Fieramosca. Teresa se desmaya pensando que Cellini está muerto. Esto no es así, ya que Fieramosca está a punto de ofrecer un soborno a los herreros para que dejen de trabajar por completo. Pero esto pone a los herreros en su contra, y reafirman su lealtad a Cellini, quien reaparece y, junto con los herreros, recluta a Fieramosca para ayudar en el trabajo.

Por la noche, el Papa y Balducci entran para saber si la estatua está terminada. Fieramosca anuncia que se les acabó el metal, lo que confirman Francesco y Bernardino. Cellini luego reza. En un acto repentino, ordena que todas las obras de su estudio, del metal que sea, sean fundidas y reutilizadas para Perseo, para consternación de Francesco y Bernardino. Momentos después, una explosión hace estallar el casting y se revela el nuevo y espléndido Perseo. Todos reconocen el éxito de Cellini y el Papa lo perdona como prometió. Cellini y Teresa están unidos. La ópera cierra con un coro de elogios a los herreros.

Grabaciones

En total hay al menos 23 grabaciones completas en lanzamiento comercial a partir de 2022, seis de ellas vídeos, incluidos los siguientes:

• Wallhall Eternity series CD-9737514: Edith Kermer (Teresa), Fritz Uhl (Cellini), Otto Wiener (Fieramosca), Leo Heppe, Grosses Wiener Rundfunkorchester, dirigido por Kurt Tenner. (Sung in german) 1952
• Música & Artes CD-618: Richard Lewis, (Cellini), Joan Carlyle (Teresa), Josephine Veasey, Ascanio, Don Garrard (Balducci), John Cameron (Fieramosca), David Ward (Cardinal Salviati), Richard Lewis, Ranken Bushby (Pompeo), John Kentish, innkeeper; BBC Symphony Orchestra y Chorus, Antal Doráti
• Gala GL 100 618: Nicolai Gedda (Benvenuto Cellini), Elizabeth Vaughan (Teresa), Robert Massard (Fieramosca), Yvonne Minton (Ascanio), John Dobson (Francesco), Napoléon Bisson (Balducci), Victor Godfrey (Bernardino), David Ward (Cardinal), Jules Bruyère (Pompeo); Covent
• Philips 416-955-2: Nicolai Gedda (Benvenuto Cellini), Christiane Eda-Pierre (Teresa), Jane Berbié (Ascanio), Jules Bastin (Balducci), Robert Massard (Fieramosca), Roger Soyer (Pope Clement VII), Derek Blackwell (Francesco), Robert Lloyd (Bernardino), Raimund Herincx (Pompod)
• Allegro Opera d'Oro OPD-1373 (Weimar Edition): Franco Bonisolli (Benvenuto Cellini), Teresa Żylis-Gara (Teresa), Wolfgang Brendel (Fieramosca), Elizabeth Steiner (Ascanio), Gino Sinimberghi (Francesco), Pierre Thau (Balducci), James Loomis (Bernardino), Robert Amis El Tomrus
• VAI Audio 1214-2: Jon Vickers (Benvenuto Cellini), Patricia Wells (Teresa), John Reardon (Fieramosca), Nancy Williams (Ascanio), Joey Evans (Francesco), Gimi Beni (Balducci), Ralph Griffin (Bernardino), Donald Gramm (Cardinal), Ralph Griffin (Pompeo); The Opera Company of Boston; Sarah Caldwell, directora. 1975
• Virgin Classics 7243 5 45706 2 9 (utilizando la nueva edición de Berlioz): Gregory Kunde (Benvenuto Cellini), Patrizia Ciofi (Teresa), Joyce DiDonato (Ascanio), Laurent Naouri (Balducci), Jean-François Lapointe (Fieramosca), Renaud Hulaigue (Pope Cleillon VII), Eric Salha(Francesco).
• Hänssler Classic 093.105.000 (Edición Weimar): Bruce Ford (Benvenuto Cellini), Laura Claycomb (Teresa), Monica Groop (Ascanio), Franz Hawlata (Balducci), Christopher Maltman (Fieramosca); MDR Rundfunkchor (Leipzig); Stuttgart Radio Symphony Orchestra; Roger Norrington, director de 2006.
• LSO Live LSO0623: Gregory Kunde (Benvenuto Cellini), Laura Claycomb (Teresa), Isabelle Cals (Ascanio), Darren Jeffery (Balducci), Peter Coleman-Wright (Fieramosca), John Relyea (Pope Clement VII), Andrew Kennedy (Francesco), Andrew Foster-Williams (Bernardphonino), Jacques Imbrailoda, Elliot
• Naxos Blu-ray/DVD; Philipp Stozl director; Burkhard Fritz (Benvenuto Cellini), Maija Kova Conocimientoevska (Teresa), Laurent Naouri (Fieramosca), Kate Aldrich (Ascanio), Xavier Mas (Francesco), Brindley Sherratt (Baldkha), Roberto Tagliavini Clempardino), Adam Petungka 2007-2009
• Naxos Blu-ray/DVD; Terry Gilliam director; John Osborn (Benvenuto Cellini), Mariangela Sicilia (Teresa), Maurizio Muraro (Balducci), Michèle Losier (Ascanio), Laurent Naouri (Fieramosca), Orlin Anastassov (Pope Clement VII), Nicky Spence (Francesco), André Morsch Conductor mayor. 2018
• Château de Versailles Spectacles DVD, Cat: CVS020: Michael Spyres (Benvenuto Cellini), Sophia Burgos (Teresa), Maurizio Muraro (Balducci), Adèle Charvet (Ascanio), Lionel Lhote (Fieramosca), Tareq Chozmi (Pope Clement VII), Vincent Delhoume (Francescoaire), Orchestreir 2020