Bembo

Bembo es un tipo de letra serif creado por la sucursal británica de Monotype Corporation en 1928-1929 y se utiliza más comúnmente para el cuerpo del texto. Es miembro del estilo "antiguo" de fuentes serif, con su estilo regular o romano basado en un diseño realizado alrededor de 1495 por Francesco Griffo para el impresor veneciano Aldus Manutius, a veces llamado genéricamente "aldine roman". Bembo lleva el nombre de la primera publicación de Manutius, un pequeño libro de 1496 del poeta y clérigo Pietro Bembo. La cursiva se basa en el trabajo de Giovanni Antonio Tagliente, un calígrafo que trabajó como impresor en la década de 1520, después de la época de Manucio y Grifo.

Monotype creó Bembo durante un período de renovado interés en la imprenta del Renacimiento italiano, bajo la influencia del ejecutivo de Monotype e historiador de la imprenta Stanley Morison. Siguió a una restauración anterior más fiel de la obra de Manucio, Poliphilus, cuya reputación eclipsó en gran medida. Monotype también creó una segunda cursiva, mucho más excéntrica, según el diseño del calígrafo Alfred Fairbank, que tampoco recibió la misma atención que la versión normal de Bembo.

Desde su creación, Bembo ha disfrutado de una continua popularidad como tipo de letra para libros atractivo y legible. Entre los usuarios destacados de Bembo se encuentran Penguin Books, la serie Everyman's Library, Oxford University Press, Cambridge University Press, la National Gallery, Yale University Press y Edward Tufte. Bembo ha sido lanzado en versiones para fotocomposición y en varias versiones como fuentes digitales por Monotype y otras empresas.

Historia

El estilo normal (romano) de Bembo se basa en el tipo de letra de Griffo para Manutius. Griffo, a veces llamado Francesco da Bolonia (de Bolonia), era un grabador que creaba diseños cortando punzones en acero. Estos se utilizaron como maestros para estampar matrices, los moldes utilizados para fundir tipos de metal.

Manucio al principio imprimió obras sólo en griego. Su primera impresión en alfabeto latino, en febrero de 1496 (1495 según el calendario veneciano), fue un libro titulado Petri Bembi de Aetna Angelum Chabrielem liber. Este libro, ahora habitualmente llamado De Aetna, era un breve texto de 60 páginas sobre un viaje al Monte Etna, escrito por el joven poeta humanista italiano Pietro Bembo, que más tarde se convertiría en cardenal y secretario del Papa. León X y amante de Lucrecia Borgia.

Griffo fue uno de los primeros punzonadores en expresar plenamente el carácter de la mano humanista que los contemporáneos preferían para los manuscritos de clásicos y textos literarios, a diferencia de la mano de los libros que los humanistas descartaban como una mano gótica o la mano cotidiana de la cancillería. Una de las principales características que distinguió la obra de Griffo de la mayoría de las obras "venecianas" La tradición del tipo romano de Nicolas Jenson y otros es el ahora normal trazo transversal horizontal de la "e", una forma de letra que popularizó Manucio. El diseñador de fuentes modernas Robert Slimbach ha descrito el trabajo de Griffo como un gran avance que conduce a un "equilibrio ideal entre belleza y funcionalidad", como lo había hecho anteriormente Harry Carter. El tipo a veces se conoce como "romano Aldine" después de Manucio' nombre.

En Francia, su obra inspiró a muchos impresores y punzonadores franceses, como Robert Estienne y Claude Garamond, a partir de 1530, aunque el tipo de letra De Aetna con sus mayúsculas originales aparentemente se utilizó sólo en unas doce libros entre 1496 y 1499. La historiadora Beatrice Warde sugirió en la década de 1920 que su influencia puede haberse debido a la alta calidad de impresión mostrada en el volumen original De Aetna, creado quizás como un pequeño proyecto piloto. De Aetna se imprimió usando una mezcla de caracteres alternativos, tal vez como un experimento, que incluía una p minúscula en el mismo estilo que la letra mayúscula con una parte superior plana. En 1499, Griffo recortó las capitales, cambiando ligeramente la apariencia del tipo de letra. Esta versión se utilizó para imprimir el libro de Manucio. famoso volumen ilustrado Hypnerotomachia Poliphili.

La tipografía romana de Griffo, con varios reemplazos de las mayúsculas, continuó siendo utilizada por la compañía de Manutius hasta la década de 1550, cuando una actualización de su equipo incorporó tipos de letra franceses que habían sido creados por Garamond, Pierre Haultin y Robert Granjon bajo su influencia. Los curadores de la UCLA, que mantienen una gran colección de impresiones de Manutius, han descrito esto como un "cambio total... la imprenta siguió el precedente; la imprenta siguió el precedente; la imprenta siguió el precedente". populares en Francia, [estos] tipos se extendieron rápidamente por Europa occidental". Al final, las fuentes de estilo antiguo como todas estas dejaron de utilizarse con la llegada de los tipos Didone, mucho más geométricos, de los siglos XVIII y XIX. Volvieron a ser populares más adelante en el siglo, con la llegada del movimiento Arts and Crafts.

En 1500, Manucio publicó los primeros libros impresos en cursiva, nuevamente diseñados por Griffo. Originalmente no se pensó como un diseño complementario, como se usa hoy, sino más bien como una tipografía alternativa, más informal, adecuada para volúmenes pequeños.

Cursiva

La cursiva de Bembo no se basa directamente en la obra de Griffo, sino en la obra del calígrafo y profesor de caligrafía Giovanni Antonio Tagliente (a veces escrito Giovannantonio). Publicó un manual de escritura, El verdadero arte de escribir excelente, en Venecia en 1524, después de la época de Manucio y Grifo, con grabados y algunos textos en cursiva, presumiblemente basados en su caligrafía. (Tagliente no sólo publicó sobre escritura a mano, sino también guías de autoayuda para aprender a leer, aritmética, bordado y un libro de cartas de amor modelo). También fue imitado en Francia, apareciendo imitaciones a partir de 1528. Otro tipo de cursiva influyente creado en esta época fue el de Ludovico Vicentino degli Arrighi, también un calígrafo que se involucró en la imprenta. Su diseño en cursiva casi vertical también fue imitado en Francia y también sería influyente en los diseños tipográficos del siglo XX. Morison siguió interesado en el trabajo de Tagliente y, más tarde en su vida, fue curador de un libro, Splendour of Ornament, sobre los diseños de patrones decorativos de Tagliente.

Historia del monotipo

Bembo mostrando su eje diagonal (los golpes son más delgados a la izquierda del centro superior, simulando la escritura hecha a mano derecha) y e con un golpe de nivel. A continuación se encuentra el diseño contemporáneo de Monotype Centaur, basado en un estilo ligeramente anterior de impresión de los 1470, con un inclinado e. Ambos diseños muestran características clásicas de estilo antiguo, incluyendo serifs superiores con una pendiente baja moderada.

Bembo en metal.

Monotype Bembo es una de las renovaciones más famosas del tipo de letra Aldine de 1495. Fue creado bajo la influencia del ejecutivo de Monotype e historiador de la imprenta Stanley Morison por el equipo de diseño de la fábrica Monotype en Salfords, Surrey, al sur de Londres. Si bien la mayoría de los impresores del movimiento Arts and Crafts de los sesenta años anteriores habían estado más interesados en los tipos de letra ligeramente anteriores de Nicolas Jenson, Morison admiraba mucho las letras de Aldus Manutius. tipografía por encima de otras de la época. Los principales motivos de su admiración fueron el equilibrio de la construcción de las letras, como la uniformidad de la 'e' con un trazo cruzado nivelado y la forma en que las mayúsculas se hicieron ligeramente más bajas que los ascendentes de las letras minúsculas más altas. Describió la novela aldina como “inspirada no en la escritura, sino en el grabado; no guión sino escultura." Su amigo el impresor Giovanni Mardersteig sugirió de manera similar el atractivo del rostro de Aldine en su comentario que "Griffo...se libró de la influencia de las características formas redondas de las letras escritas con un bolígrafo; en cambio, desarrolló una forma más estrecha y podría decirse más moderna, que se adaptaba mejor al [grabado]... mientras que el estilo de Jenson apelaba fuertemente al sentido de belleza prevaleciente en el período del Art Nouveau. , hoy nuestro gusto por la arquitectura y la tipografía se inclina hacia formas más simples y disciplinadas."

El desarrollo de Bembo se produjo tras una serie de avances en la tecnología de impresión que se habían producido durante los últimos cincuenta años sin romper con el uso de tipos metálicos. El grabado con pantógrafo había permitido mecanizar punzones con precisión a partir de grandes planos. Esto dio un resultado más limpio que los tipos de letra históricos cuyas perforaciones maestras habían sido talladas a mano en acero con el tamaño exacto de la letra deseada. También permitió un rápido desarrollo de una amplia gama de tamaños. Además, la impresión manual había sido reemplazada por los sistemas tipográficos de metal caliente de la época, de los cuales Monotype era uno de los más populares (en competencia con el de Linotype). Ambos permitieron fundir rápidamente tipos de metal bajo el control de un teclado, eliminando la necesidad de fundir manualmente tipos de metal y colocarlos en su lugar en una imprenta. Sin necesidad de mantener el tipo de letra en stock, sólo las matrices utilizadas para moldear el tipo, los impresores podían utilizar una gama más amplia de fuentes y había una demanda cada vez mayor de tipos de letra variados. Artísticamente, mientras tanto, la preferencia por el uso de fuentes mecánicas, geométricas Didone y de “estilo antiguo modernizado” introducidas en el siglo XIX estaba siendo desplazada por un resurgimiento del interés por las fuentes del “estilo antiguo verdadero”. Las fuentes serif se desarrollaron antes de esto, un cambio que ha demostrado ser duradero. Al mismo tiempo, la composición tipográfica con metal caliente había impuesto nuevas restricciones: en el sistema Monotype (aunque menos restrictivo que el de Linotype), para contar mecánicamente el número de caracteres que podían caber en una línea, letras Sólo podían tener ciertos anchos y había que tener cuidado para producir letras que a pesar de ello parecieran armoniosas.

Morison estaba interesado en la historia de la imprenta italiana del siglo XV y había discutido el tema con su corresponsal, el impresor Giovanni Mardersteig, en correspondencia con quien escribió una serie de cartas sobre el desarrollo de Bembo. También habló del proyecto en sus cartas al poeta laureado Robert Bridges, que tenía cierto interés en la imprenta. Para el proyecto, Morison compró una copia de De Aetna que luego vendió a Monotype como modelo.

La producción técnica de Bembo siguió el método estándar de Monotype de la época. Los personajes fueron dibujados en papel en grandes diagramas en planta por el equipo altamente experimentado de la oficina de dibujo, dirigido y entrenado por el ingeniero estadounidense Frank Hinman Pierpont y Fritz Stelzer, quienes Monotype había reclutado en la industria gráfica alemana. El personal de dibujo que ejecutó el diseño era desproporcionadamente femenino y, en muchos casos, reclutado en el área local y en la cercana escuela de arte de Reigate. A partir de estos dibujos, se utilizaron pantógrafos Benton para mecanizar punzones de metal para estampar matrices. En ese momento, la práctica estándar de Monotype era grabar primero un número limitado de caracteres e imprimir pruebas de ellos para probar el equilibrio general de color en la página, antes de completar los caracteres restantes.

El equipo de publicidad de Monotype describió la cursiva final como "fina y tranquila"; en una exposición de 1931, enfatizando su deseo de evitar un diseño que pareciera demasiado excéntrico. Sin embargo, no fue el único diseño considerado. Morison inicialmente encargó al calígrafo Alfred Fairbank un diseño en cursiva casi vertical basado en el trabajo de Arrighi, y consideró usarlo como compañero en cursiva de Bembo antes de decidir que era demasiado excéntrico para este propósito. Monotype finalmente creó un diseño más convencional influenciado por el tipo de letra de Tagliente y vendió el diseño de Fairbank como Bembo Condensed Italic. Fue digitalizado como "Fairbank" en 2003 y se vendió independientemente de las digitalizaciones Bembo de Monotype. Morison admitió en sus memorias que el diseño de Fairbank "lucía mejor cuando se le daba la posesión exclusiva de la página". Más tarde, Fairbank se quejó de que no le habían dicho que su cursiva estaba destinada a ser un diseño complementario y que, si lo hubiera sido, la habría diseñado de manera diferente.

Como era normal en las fuentes metálicas de la época de Monotype y otras compañías, la fuente se dibujó de manera diferente en diferentes tamaños modificando el diseño original de tamaño único de Griffo, una letra bastante grande con un tamaño aproximado de 15 puntos. Los cambios realizados fueron un espaciado más flexible, una altura x más alta (letras minúsculas más altas) y un color de impresión más sólido en tamaños más pequeños, y un diseño más fino, elegante y espaciado en tamaños más grandes.

Características

Entre las características más distintivas de Bembo, la mayúscula "Q"' La cola comienza desde el centro del glifo, la "J" tiene un ligero gancho y los laterales de la "M" ensancharse ligeramente hacia afuera. La 'A' tiene una tapa plana. Muchas letras minúsculas muestran curvas sutiles y sinuosas; la terminación del brazo tanto de la r como de la e se ensancha ligeramente hacia arriba y hacia afuera. La "c" minúscula y "e" empujar ligeramente hacia adelante. Los caracteres "h", "m" y "n" no son del todo verticales en sus tallos derechos, con una curva sutil hacia la izquierda bajando por el trazo. En cursiva, la k tiene un trazo elegantemente curvado en la parte inferior derecha y descendentes en p, q y y terminar con un trazo horizontal plano. En la década de 1950, Monotype señaló que sus características incluían: "serifs losa fina, entre corchetes finos y en l.c. prolongado hacia la derecha a lo largo de la línea de base." Esto significó que muchas de las serifas (especialmente las horizontales, por ejemplo en la W) son líneas finas de ancho bastante uniforme, en lugar de formar una curva obvia que conduce a la forma principal de la letra. Los ascendentes llegan por encima de la altura del gorro.

En tipos de metal, Bembo incluye dos "R"s mayúsculas, una con una pata larga y extendida siguiendo el grabado original de Griffo, y otra con una pata más metida para el cuerpo del texto si lo prefirió un impresor.

Bembo no intenta copiar estrictamente todas las características de la impresión renacentista, sino que las combina con la sensibilidad del siglo XX y las expectativas del diseño contemporáneo. Una excentricidad de las primeras mayúsculas De Aetna de Griffo era una M asimétrica que no parece tener una serifa en la parte superior derecha. Tan extraño que se ha sugerido que pudo haber sido el resultado de una fundición tipográfica defectuosa, sin embargo, Garamond y sus contemporáneos lo copiaron a menudo en imitaciones francesas. El lanzamiento final del resurgimiento de Monotype no siguió a esto, aunque estuvo disponible mediante pedido especial. Monotype tampoco copió la capital curva Y utilizada por Manucio en la tradición de la letra griega upsilon que se había utilizado en algunas versiones de Poliphilus y Blado, aunque no en la digitalización de Poliphilus. Nesbitt ha descrito los capiteles como "un diseño compuesto en el espíritu del tipo [de Griffo]". El historiador James Mosley informa que otros cambios con respecto a las primeras versiones fueron la reducción del peso de las capitales y la alteración de la letra 'G' agregando la serifa derecha convencional y ampliando la 'e', y sugiere que los números de Bembo se basaron en los que Monotype ya había desarrollado para el tipo de letra Plantin.

En cursiva, los ascendentes expansivos del tipo de Tagliente se acortaron y la curvatura hacia la derecha se reemplazó con serifas más convencionales. El monotipo también cortó mayúsculas en cursiva inclinadas para que coincidieran con las minúsculas, mientras que en el Renacimiento las cursivas se usaban con letras mayúsculas verticales en la tradición de inscripción romana. La negrita (una invención de Monotype, ya que Griffo y sus contemporáneos no usaban negrita) es extremadamente sólida, proporcionando un contraste muy claro con los estilos regulares, y Monotype también agregó figuras delineadas (altura en mayúsculas), así como las figuras del texto (en minúsculas) utilizadas en los siglos XV y XVI.

La diseñadora de libros Elizabeth Friedländer dibujó para Bembo algunas mayúsculas swash raramente vistas para introducciones capitales a la historia de Churchill de la Segunda Guerra Mundial.

Fuentes relacionadas

Poliphilus y Blado

Monotype ya había diseñado otros dos tipos inspirados en el mismo período de la imprenta y caligrafía italiana, el romano Poliphilus y el cursivo Blado (ambos de 1923). Más excéntricas e irregulares que las elegantes líneas de Bembo para evocar la sensación de una impresión antigua, permanecieron en el catálogo de Monotype y se han digitalizado, pero son mucho menos conocidas hoy en día. Por lo tanto, Bembo puede verse como una iteración de un concepto de diseño preexistente para atraer al mercado masivo, tomando la idea básica del diseño de Griffo y (a diferencia de Poliphilus) actualizando su apariencia para que coincida con la impresión más sofisticada posible en la década de 1920. El nombre original de Bembo era "Poliphilus Modernised".

Poliphilus lleva el nombre del libro Hypnerotomachia Poliphili, uno de los libros más famosos de Manucio en alfabeto latino, que fue impreso con el mismo romano que De Aetna pero recortar capitales; Fue hecho para la Sociedad Medici, que planeaba crear una traducción al inglés. Blado lleva el nombre del impresor Antonio Blado, colega de Arrighi. Morison prefería la novela de Bembo y despreciaba un poco a Poliphilus. A diferencia de Bembo, ambos en metal presentaban una Y de influencia griega con una cabeza curva, como en el original.

Centauro

Monotype obtuvo la licencia y lanzó la fuente Centaur casi al mismo tiempo que Bembo. Fue dibujado por el diseñador de libros estadounidense Bruce Rogers. Su letra romana se basa en un período de la imprenta renacentista italiana ligeramente anterior a la de Bembo, obra de Nicolas Jenson en Venecia alrededor de 1470. Al igual que Bembo, su cursiva (de Frederic Warde) proviene de la década de 1520 y, nuevamente, se basa libremente en la obra de Arrighi. de alrededor de 1520. En comparación con Bembo, tiene una estructura algo más ligera, algo especialmente cierto en su facsímil digital. Penguin lo usaba a menudo para encabezados y títulos de libros "clásicos". ediciones, particularmente sus mayúsculas y cursiva; sus minúsculas no armonizan tan eficazmente con Bembo debido a las diferentes formas de las letras, como la 'e' inclinada.

Griffo y Dante

Aunque Bembo llegó a dominar la imprenta británica en el siglo XX, en palabras de John Dreyfus, "Morison no estaba del todo satisfecho con la forma en que se había recortado la novela de Griffo", pues sentía que "el verdadero encanto del original no se había resaltado en la revisión mecánica". Su amigo el impresor Giovanni Mardersteig hizo dos intentos de diseñar una versión alternativa para su elegante imprenta, la Officina Bodoni, primero en conversación con Morison y cortada a mano por el punzonador Charles Malin, quien algunos años más tarde también había cortado una versión de Perpetua. para Morison. Este "Griffo" más delicado; revival (1929) se utilizó en la impresión manual y no se desarrolló para su uso fuera de la empresa de Mardersteig.

En la década de 1940, Mardersteig desarrolló planes para un segundo diseño, Dante, que Malin volvió a recortar lentamente a partir de 1946, pero que también retomó Monotype. Monotype Dante Serie 592, Dante Semi Bold Serie 682 y Dante Titling Serie 612 solo se produjeron en tamaños Didot. Fue un renacimiento más excéntrico del rostro de Aldine que el de Bembo, no atrajo tanta popularidad.

Fuentes de título

Monotype creó varios diseños de títulos basados en la impresión renacentista que podrían considerarse complementarios a Bembo: Bembo Titling (basado directamente en las mayúsculas de Bembo, pero más delicado para adaptarse a un tamaño de texto más grande) y el más geométrico Felix Titling en 1934, inspirado en los capiteles humanistas dibujados por Felice Feliciano en 1463. En la era de los tipos de metal caliente, Monotype también publicó una versión titulada de Centaur, que Penguin usaba a menudo; Las digitalizaciones de Monotype de Centaur no lo incluyen.

Cronología

El Renacimiento

• 1496 El romano de Griffo
• 1501 El itálico de Griffo; el desarrollo del tipo itálico sigue durante los próximos cincuenta años.
• 1515 Muerte de Manutius.
• 1518 Muerte de Griffo.
• 1520s Tagliente publica en Venecia, Ludovico Vicentino degli Arrighi en Roma (posiblemente también Venecia). Ambos son antiguos caligradores que publican manuales de escritura.
• 1522–25 Tagliente publica un manual de escritura El verdadero arte de la escritura excelenteComo Arrighi, La Operina... alrededor del mismo tiempo. El amigo de Arrighi Gian Giorgio Trissino escribe de Arrighi que "en caligrafía ha superado a todos los otros hombres de nuestra edad así que [ahora lo hace] en imprimir todo lo que antes se había hecho con el bolígrafo, en sus hermosos tipos ha ido más allá de todas las demás impresoras." Su contemporáneo Antonio Blado publica en Roma en un italiano aparentemente derivado de la obra de Arrighi.
• 1527 Guerra en Italia central. Arrighi desaparece de la historia; puede haber sido asesinado en el Saco de Roma.
• 1528 Tagliente muere en Venecia.
• 1535 Blado nombró impresora al papado y permanece en este papel hasta su muerte en 1567.
• 1530s-1550s Francia se convierte en un centro de la industria de fundición bajo la influencia del trabajo de Manutius y otros. Tipografías francesas reemplazan viejos diseños italianos en la Aldine Press en Venecia. Tradición de que las capitales itálicas deben inclinarse como el caso inferior establecido.

Siglo XX

• 1910s El estilo de caligrafía itálica del renacimiento italiano es revivido por los caligradores incluyendo Edward Johnston y Alfred Fairbank.
• 1923 Monotipo libera serie 119, un itálico basado en el trabajo de Arrighi y Antonio Blado, y la serie 170 de Poliphilus Monotype, un romano basado en la obra de Griffo.
• 1926 Edward Johnston desarrolla una fuente basada en su caligrafía itálica, pero sigue siendo oscura.
• 1926 Frederic Warde crea un itálico basado en el trabajo de Arrighi. Serie monotipo 252 Ahora casi siempre se utiliza como el itálico compañero de la fuente Centaur, pero inicialmente tenía una existencia independiente.
• 1928–29 Monotipo desarrolla y libera Bembo, serie monotipo 270 basado en el trabajo de Griffo pero mucho más suave en la textura. Después de considerar la liberación de un itálico por Fairbank basado en el trabajo de Arrighi, Monotype abandona la idea, haciendo el itálico predeterminado de Bembo en el modelo Tagliente. Las matrices de metal caliente para el itálico de Fairbank o "Bembo Condensed Italic" serie de monotipos 294 sólo se hicieron en 4 tamaños: 10pt, 12pt, 13pt y 16pt.
• 1929 Monotipo libera Centaur y el itálico Warde como un conjunto de coincidencia.
• 1960s Monotipo libera Bembo para fototiposetting. Otras compañías también publican versiones.

Recepción

Bembo ha sido muy popular en la edición de libros, particularmente en Gran Bretaña. HMSO también lo recomendó en su guía de estilo para trabajos de impresión subcontratados. La historia de Cambridge University Press describe a Bembo como uno de sus tipos de letra más utilizados; Morison estaba estrechamente relacionado con Cambridge y su archivo personal (así como gran parte del de Monotype) fue a la universidad después de su muerte.

Entre reseñas de tipos de letra, en la antología Typographic Specimens: The Great Typefaces, Jeff Price comentó que Bembo se hizo famoso por su capacidad para "proporcionar un texto extremadamente consistente en color". #34;, lo que le ayuda a "seguir siendo uno de los tipos de libros más populares desde su lanzamiento". Roger Black comentó en 1983: “Para mí, Bembo es el clásico romano de todos los tiempos; Si estuviera atrapado en una isla desierta con un solo tipo de letra, sería ese." El diseñador de fuentes digitales Nick Shinn también comentó: "Bembo tiene una magnificencia elegante, nacida de tecnología de alta precisión al servicio de habilidades de producción consumadas, que honra el espíritu del original, y una gracia exótica de línea que humilla a la mayoría". nuevos diseños hechos más ostensiblemente para la nueva tecnología." El editor de Oxford University Press, John Bell, también tomó prestado el nombre de su conjunto de publicaciones satirizadoras en versos cómicos, Mutiny on the Bembo.

Digitalizaciones y derivados

Digitalizaciones monotipo

Monotype ha lanzado dos digitalizaciones separadas llamadas Bembo y, más recientemente, Bembo Book, así como la fuente más delgada, solo en mayúsculas, Bembo Titling y el diseño alternativo en cursiva Fairbank. Bembo Book se considera superior por ser más grueso y más adecuado para el cuerpo del texto, además de ofrecer la alternativa R más corta para el cuerpo del texto con mejor espaciado.

La digitalización inicial de Bembo por parte de Monotype fue considerada en general como un fracaso. Se han citado dos problemas principales: al estar digitalizado a partir de dibujos, tenía un color de letra mucho más claro que el tipo de metal original, que ganaba peso debido a la dispersión de la tinta, lo que se reducía mucho en los equipos de impresión modernos. Además, el Bembo digital se basó en los dibujos de metal de 9 puntos, creando una fuente con diferentes proporciones al tipo de metal en los tamaños de puntos en los que Bembo se usaba con mayor frecuencia en los libros; Sebastian Carter ha señalado particularmente el concepto 'M' estar demasiado ancho. Esto hizo que las proporciones de la fuente digital parecieran incorrectas, al no coincidir con la sutileza del tipo de metal y la versión de fotocomposición, que se lanzó en tres tamaños ópticos diferentes para diferentes tamaños de impresión. El futuro ejecutivo de Monotype, Akira Kobayashi, comentó que la digitalización original fue "una especie de compromiso... los tipos que fueron diseñados originalmente para metal caliente a menudo parecían demasiado livianos y débiles... Bembo Book es más o menos lo que esperaba". ."

Si bien Bembo Book se considera la digitalización superior, el original continúa ofreciendo las ventajas de dos pesos adicionales (semi y extra negrita) y estilos infantiles con a y g caracteres que se parecen a la escritura a mano; su apariencia más clara también puede ser útil en equipos de impresión con mayor dispersión de tinta. La concesión de licencias cruzadas ha significado que sea vendido por una variedad de proveedores, a menudo a precios muy bajos. Como ejemplo de esto, Fontsite obtuvo los derechos para revender un derivado de la digitalización original, utilizando el nombre alternativo Borgia y Bergamo, actualizándolo con características OpenType adicionales como minúsculas y caracteres históricos alternativos. Ninguna de las versiones incluye digitalizaciones de las versiones de mayor tamaño de Bembo, que tenían un diseño más delicado y elegante.

Otras fuentes inspiradas en Griffo

Un importante competidor profesional de Bembo es Agmena, creado por Jovica Veljović y lanzado por Linotype en 2014. Concebido como un diseño serif unificado compatible con el romano, el griego y una variedad de alfabetos cirílicos como el serbio, presenta una cursiva más caligráfica que Bembo con mayúsculas swash y soporte para ligaduras griegas.

Una interpretación más flexible de los diseños de Griffo es Iowan Old Style, diseñado por John Downer y también lanzado por Bitstream. Con una altura x mayor (letras minúsculas más altas) que el Bembo orientado a la impresión y con influencias de la pintura de letreros (la antigua profesión de Downer), se pretendía que fuera particularmente claro para la lectura a distancia, en exhibidores y en carteles. . Es una fuente predeterminada en la aplicación Apple Books.

No influenciado explícitamente por Bembo pero también influenciado por Griffo es Minion de Slimbach. Publicado por Adobe, una encuesta de 2008 lo clasificó como uno de los tipos de letra más populares utilizados en la impresión fina moderna.

Además de diseños con inspiración similar, se han realizado una serie de lanzamientos no oficiales y digitalizaciones de Bembo en los períodos de fotocomposición y digital, lo que refleja la falta de protección efectiva de la propiedad intelectual para los tipos de letra. Se publicaron varias versiones no oficiales durante el período de fotocomposición con nombres alternativos; por ejemplo, una versión no oficial de fotocomposición se llamó "Biretta" después del sombrero usado por el clero católico romano, y otro de Erhard Kaiser fue creado para la imprenta de Alemania Oriental Typoart, fuera del alcance de las leyes de propiedad intelectual occidentales. En la era digital, Rubicon creó una versión llamada "Bentley" destinado a tamaños pequeños y Bitstream hizo una versión bajo el nombre de "Aldine 401". Su licenciatario ParaType creó posteriormente un conjunto de caracteres cirílicos para esto en 2008. El nombre "Bembo" sigue siendo una marca comercial de Monotype y no puede utilizarse para describir dichos clones.

Fuentes gratuitas y de código abierto

Dos diseños de código abierto basados en Bembo son Cardo y ET Book. Las fuentes Cardo, desarrolladas por David J. Perry para su uso en la erudición clásica y que también incluyen el griego y el hebreo, están disponibles gratuitamente bajo la licencia SIL Open Font. No impresionado por la primera digitalización de Bembo, el estadístico y diseñador Edward Tufte encargó una digitalización alternativa para sus libros en una gama limitada de estilos e idiomas, a veces llamada 'ET Bembo'. Lo lanzó públicamente como una fuente de código abierto llamada 'ET Book' en septiembre de 2015.

Fuentes de uso privado

Heathrow y otros aeropuertos británicos utilizaron una adaptación muy divergente de Bembo durante muchos años. Diseñado por Shelley Winters y llamado BAA Bembo o BAA Sign, era muy atrevido con una altura x alta.

La Galería Nacional de Londres utilizó Bembo, entonces su fuente corporativa, como plan para grabar su nombre en su fachada.

La cara de Yale, desarrollada por Matthew Carter como fuente corporativa para la Universidad de Yale, se basa en el trabajo de Griffo; Yale encargó una fuente personalizada a Carter, un miembro del cuerpo docente de la universidad, después de no estar satisfecho con las versiones digitales de Bembo. Carter comentó sobre el diseño que "A John Gambell, el impresor de la Universidad de Yale que inició y dirigió el proyecto, también le gustó la idea de una cara de Aldine... Monotype Bembo se había utilizado para la impresión de la Universidad en un momento anterior, por lo que no Fue un precedente útil." Está disponible exclusivamente para "estudiantes, empleados y contratistas autorizados de Yale para su uso en publicaciones y comunicaciones de Yale". No se puede utilizar con fines personales o comerciales, y no se puede distribuir a personal que no sea de Yale."

En el período predigital, IBM ofreció Aldine, una fuente inspirada en Bembo, como fuente para IBM Composer. Se trataba de un sistema de máquina de escribir eléctrica de pelota de golf de primera calidad, diseñado para producir copias que se ampliarían fotográficamente para proyectos de impresión a pequeña escala o para documentos de oficina de alta calidad. Al final, el sistema resultó ser un producto de transición, ya que fue desplazado por la fotocomposición más barata y luego, en la década de 1980, por los procesadores de texto y las computadoras de uso general.