Battlestar Galactica (serie de televisión de 2004)

Battlestar Galactica ()BSG) es una serie de televisión de ciencia ficción militar estadounidense, y parte de la franquicia de Battlestar Galactica. El espectáculo fue desarrollado por Ronald D. Moore y el ejecutivo producido por Moore y David Eick como una nueva imagen de la serie de televisión Battlestar Galáctica de 1978 creada por Glen A. Larson. El piloto de la serie se lanzó por primera vez como una miniserie de tres horas (con cuatro horas de emisión en dos partes) en diciembre de 2003 en el canal Sci-Fi, que luego fue seguido por cuatro estaciones regulares, terminando su carrera el 20 de marzo de 2009. El reparto incluye a Edward James Olmos, Mary McDonnell, Katee Sackhoff, Jamie Bamber, James Callis, Tricia Helfer y Grace Park.

La serie recibió elogios de la crítica en su momento y desde entonces, incluido un premio Peabody, el premio al Programa del Año de la Asociación de Críticos de Televisión, un lugar dentro de los 100 mejores programas de televisión de todos los tiempos de la revista Time y 19 nominaciones al Emmy por su guion, dirección, diseño de vestuario, efectos visuales, mezcla de sonido y edición de sonido, con tres premios Emmy (efectos visuales y edición de sonido). En 2019, The New York Times colocó al programa en su lista de "Los 20 mejores dramas de televisión desde Los Soprano", un período que muchos críticos llaman una "época dorada de la televisión".

Battlestar Galactica se desarrolla en un sistema estelar distante, donde una civilización de humanos vive en un grupo de planetas conocidos como las Doce Colonias de Kobol. En el pasado, las Colonias habían estado en guerra con una raza androide de su propia creación, conocida como los Cylons. Con la ayuda involuntaria de un científico humano llamado Gaius Baltar, los Cylons lanzan un ataque sorpresa repentino contra las Colonias, arrasando los planetas y devastando sus poblaciones. De una población de varios miles de millones, hay alrededor de 50.000 supervivientes humanos; la mayoría estaban a bordo de naves espaciales civiles que no estaban cerca de los ataques iniciales. De toda la Flota Colonial, la Battlestar Galactica parece ser la única nave capital militar que sobrevivió al ataque. Bajo el liderazgo del oficial de la Flota Colonial, el comandante William "Bill" Adama (Olmos) y la presidenta Laura Roslin (McDonnell), la Galactica y su tripulación asumen la tarea de liderar a la pequeña flota fugitiva de supervivientes hacia el espacio en busca de una decimotercera colonia legendaria conocida como la Tierra.

La serie fue seguida por la serie de televisión precuela Caprica, que se emitió durante una temporada en 2010. Otro spin-off, Battlestar Galactica: Blood & Chrome, se lanzó en noviembre de 2012 como una serie web de diez episodios de 10 minutos y se emitió el 10 de febrero de 2013 en Syfy como una película televisada.

Resumen de la serie

Battlestar Galactica es la continuación de la miniserie de 2003 que narra el viaje de los últimos humanos supervivientes de las Doce Colonias de Kobol, tras su aniquilación nuclear a manos de los Cylons. Los supervivientes están liderados por la presidenta Laura Roslin y el comandante William Adama en una flota de naves desorganizada con la Battlestar Galactica, una antigua pero poderosa nave de guerra, como nave de mando. Perseguidos por los Cylons que intentan acabar con los restos de la raza humana, los supervivientes viajan por la galaxia en busca de la legendaria y perdida hace mucho tiempo "decimotercera" colonia: la Tierra. A diferencia de la mayoría de las series de ópera espacial, Battlestar Galactica no tiene alienígenas humanoides (los antagonistas son androides Cylon creados por el hombre), los armamentos principales utilizados por ambas fuerzas militares utilizan balas, cañones de riel y misiles en lugar de láseres, y la serie evita intencionadamente la jerga tecnológica. En cambio, la mayoría de las historias tratan de las consecuencias apocalípticas de la destrucción de las Doce Colonias para los sobrevivientes y las decisiones morales que deben tomar mientras lidian con el declive de la raza humana y su guerra con los Cylons. Las historias también retratan el concepto de ciclos perpetuados de odio y violencia que impulsan el conflicto entre humanos y Cylons, y la religión, con la implicación de un "Dios" cuyos agentes posiblemente angelicales se aparecen a ciertos personajes principales (el más notable es Gaius Baltar).

A lo largo de las cuatro temporadas de la serie, la guerra entre los Coloniales y los Cylons toma muchos giros y vueltas. A pesar de la animosidad de ambos lados, los humanos y una facción de los Cylons finalmente forman una alianza incómoda, a raíz de la Guerra Civil Cylon. El líder Cylon, un humanoide Cylon "Número Uno" llamado John Cavil, precipitó el cisma en las filas Cylon. Cavil engaña a los otros modelos ocultando obsesivamente las identidades y orígenes de los cinco modelos humanoides Cylon restantes, los "Cinco Finales", quienes, conocidos solo por él, son un tipo más antiguo de Cylon, creado por una iteración previa de la civilización humana. Otras tramas involucran el misterioso destino de Kara "Starbuck" Thrace, quien es el sujeto de una profecía que afirma que ella es la "Presagia de la Muerte". quien "los guiará a todos [la humanidad] hasta su fin", así como la redención de Cayo Baltar a través de la religión monoteísta de los Cylons, después de que se convierta en un paria dentro de la flota.

En los episodios finales, una inexplicablemente resucitada Kara Thrace conduce a los humanos supervivientes y a sus aliados Cylon a un nuevo planeta, al que Adama llama "Tierra". El primer grupo de supervivientes se establece en la antigua África. En un episodio anterior se reveló que la Tierra "real" que los coloniales habían buscado durante sus años en el espacio había sido habitada originalmente miles de años antes por una forma anterior de Cylons humanoides; los "Cinco Finales" fueron los últimos de estos Cylons. Irónicamente, estos Cylons humanoides habían creado sus propios esclavos robóticos Centuriones, que lanzaron un ataque nuclear contra sus amos, devastando el planeta y volviéndolo inhabitable. Se descubre que la nueva Tierra está habitada por los primeros humanos, que son genéticamente compatibles con los humanos de Galactica y el resto de la flota, pero que poseen solo la civilización más rudimentaria.

Los humanos supervivientes y los cylons humanoides se asientan en el nuevo planeta Tierra; descartan toda la tecnología y destruyen la flota al volar hacia el Sol, en un intento de romper el ciclo de conflicto entre humanos y cylons y comenzar de nuevo con los humanos tribales ya presentes en la nueva Tierra. Los centuriones cylons supervivientes reciben la posesión de la Basestar cylon restante y proceden a saltar lejos de la Tierra. En las escenas finales, se muestra que los humanos de la Tierra de la actualidad son descendientes de los colonos, sus aliados cylons humanoides y los primeros humanos.

Al final del episodio final de la serie, un angelical Baltar y el Cylon Número Seis caminan por una acera en la ciudad de Nueva York actual. La gente que los rodea no los ve ni los oye. Mientras caminan, notan robots, computadoras y otros dispositivos cibernéticos tecnológicamente avanzados, y hablan sobre los avances tecnológicos que los humanos han logrado desde que los coloniales y los cylons humanoides llegaron por primera vez a esta Tierra, hace más de 150.000 años. El Cylon Número Seis y Baltar tienen un intercambio sobre uno de los temas recurrentes de la serie: "Todo esto ha sucedido antes. Pero la pregunta sigue siendo: ¿todo esto tiene que suceder nuevamente?". En consecuencia, la revelación de que Battlestar Galactica tiene lugar en nuestro pasado prehistórico colectivo significa que, a diferencia de la mayoría de las historias de ciencia ficción de ópera espacial, la serie es un cuento ficticio de historia antigua en lugar de historia futura, y sirve como un cuento ficticio del origen de la humanidad moderna.

Reparto y personajesReparto principal

• Edward James Olmos como (CDR/ADM) William Adama, comandante de Battlestar Galáctica; su señal de llamada era "Husker" cuando era un joven piloto Viper
• Mary McDonnell como Presidenta Laura Roslin, única sobreviviente del antiguo Gobierno Colonial; fue Secretaria de Educación antes de la destrucción de las Colonias
• Katee Sackhoff como (LT/CAPT) Kara "Starbuck" Thrace, caliente Viper piloto de Galáctica
• Jamie Bamber como (CAPT/MAJ/CDR) Lee "Apollo" Adama, hijo mayor de William Adama, CAG de Galáctica, más tarde CO de Battlestar Pegasus
• James Callis como el Dr. Gaius Baltar, un científico brillante, y más tarde presidente
• Tricia Helfer como número seis, un Cylon humanoide
• Grace Park como:
  • Número ocho, un Cylon humanoide
  • Sharon "Boomer" Valerii, piloto de Raptor Galáctica; una copia del número ocho
  • (LTJG) Sharon "Athena" Agathon, otra copia del número ocho; más tarde también un piloto Raptor de Galáctica

Elenco secundario

• Michael Hogan como (COL) Saul Tigh, funcionario ejecutivo de Galáctica
• Aaron Douglas como (CPO) Galen Tyrol a.k.a. "Chief", líder del departamento combinado de ingeniería/mantenimiento/seguridad/supply, alto funcionario no comprometido de Galáctica
• Tahmoh Penikett como (LT/CAPT) Karl "Helo" Agathon, un oficial de guerra electrónica de un Raptor, emparejado con "Boomer"
• Alessandro Juliani como (LTJG) Felix Gaeta, oficial táctico del centro de combate Galáctica
• Kandyse McClure como (PO2/LTJG) Anastasia Dualla a.k.a. "Dee", oficial de comunicaciones de CIC Galáctica, más tarde casado con Lee Adama
• Paul Campbell como Billy Keikeya, asistente personal del presidente Roslin
• Nicki Clyne como (SPC) Cally Henderson, miembro del equipo de cubierta de la bahía de aterrizaje de Galáctica, más tarde casado con "Chief" Tyrol
• Michael Trucco como (ENS) Samuel "Longshot" Anders, atleta, líder de resistencia Caprican y posterior piloto Viper de Galáctica

Reparto recurrente

Galáctica

• Donnelly Rhodes como (MAJ) Dr. Sherman Cottle, jefe médico de Galáctica
• Bodie Olmos como (LT) Brendan "Hot Dog" Costanza, un piloto Viper de Galáctica
• Leah Cairns como (LT) Margaret "Racetrack" Edmondson, una ECO de un Raptor de Galáctica
• Rekha Sharma como Tory Foster, el presidente Roslin PA tiene éxito Billy
• Kate Vernon como Ellen Tigh, esposa de Saul Tigh
• Richard Hatch como Tom Zarek, figura política extremista y ex terrorista, después Vicepresidente bajo la presidencia de Gaius Baltar (Hatch jugó a Apolo en la serie original de Battlestar Galactica).
• Jen Halley como (SPC / ENS) Diana "Hardball" Seelix, un piloto Viper de Galáctica
• Luciana Carro como (LT / CAPT) Louanne "Kat" Katraine, un piloto viper de Galáctica
• Sam Witwer como (LT) Alex "Crashdown" Quartararo, un Raptor ECO, junto con "Boomer" después de que "Helo" estuviera varado en Caprica
• Dominic Zamprogna como (SPC) James "Jammer" Lyman, un deckhand of Galáctica, más tarde un oficial de la Policía de Nueva Caprica (NPC)
• Mark Sheppard como Romo Lampkin, defensor público de Gaius Baltar
• Michelle Forbes como (RADM) Helena Cain, CO de Battlestar Pegasus

Cylons

• Callum Keith Rennie como Leoben Conoy, traficante de armas y contrabandista/Number Two, a humanid Cylon
• Matthew Bennett como Aaron Doral, especialista en relaciones públicas/Número Cinco, un Cylon humanoide
• Lucy Lawless como D'Anna Biers, reportera de "Colonial Fleet News"/Number Three, un Cylon humanoide
• Dean Stockwell como el Hermano John Cavil, un sacerdote/Número Uno, un Cylon humanoide
• Rick Worthy como Simon O'Neill, un médico que trabaja para la resistencia de Caprica/Number Four a humanoid Cylon

Temas y alusiones

Time describió Battlestar Galactica como "una apasionante alegoría de ciencia ficción sobre la guerra contra el terrorismo, con fundamentalistas religiosos monoteístas (en este caso, cyborgs genocidas llamados Cylons), células durmientes, represión de las libertades civiles e incluso un escándalo de tortura de prisioneros". El programa intentó mantener su realismo haciendo referencia a elementos familiares de la historia contemporánea (la juramentación de Laura Roslin en Colonial One directamente "citó la juramentación de Lyndon B. Johnson después del asesinato de Kennedy") y la situación política en desarrollo desde los ataques del 11 de septiembre de 2001. Mucha gente ha establecido paralelismos entre los Cylons y Al Qaeda y, según The Guardian, "Battlestar Galactica es el único drama galardonado que se atreve a abordar la guerra contra el terrorismo". El programa también ha abordado cuestiones relacionadas con las células durmientes terroristas con historias que involucran la realidad y el miedo de los ataques suicidas Cylon, el Cylon Número 5 (Aaron Doral) en el episodio llamado "Litmus", se cuela a bordo de la Galactica y se hace explotar en medio del corredor y el agente durmiente Teniente Sharon "Boomer" Valerii se activa después de destruir una base estelar Cylon y dispararle al Comandante Adama al final de la temporada 1. (Tenga en cuenta que Sharon, al igual que algunos de los otros Cylons con forma humana, no tenía idea de que era una Cylon). Temas similares se revisan en la temporada 3 (Episodio 3.1, "Ocupación") con una perspectiva muy diferente: los humanos, en lugar de los Cylons, son los terroristas suicidas. Se ha sugerido que estas tramas "insinuaban ampliamente matices de guerra contra el terrorismo". Después del 11 de septiembre, la "amplia premisa" de la serie original -las luchas de los militares humanos tras un ataque terrorista masivo- de repente ganó resonancia y permitió que el programa abordara temas como los atentados suicidas, la tortura (evocando el lado más oscuro de la guerra contra el terrorismo) y la "represión de las libertades civiles".

El productor ejecutivo Ronald D. Moore señala que los Cylons y Al Qaeda no tienen por qué ser necesariamente alegóricos: "Tienen aspectos de Al Qaeda, de la Iglesia Católica y de Estados Unidos". Por otra parte, el aborto es ilegal en toda la flota, porque está en juego la supervivencia de lo que queda de la humanidad. En cambio, en la historia de New Caprica, los humanos de la serie han sido considerados una alegoría no de unos Estados Unidos bajo ataque, sino de un pueblo ocupado que monta una insurgencia y recurre a los atentados suicidas como táctica. Existe un consenso en que, con "su tercera temporada, la serie se ha transformado en una crítica alegórica punzante de la ocupación estadounidense de Irak durante tres años", ya que "las cámaras graban las incursiones de la ocupación Cylon sobre civiles humanos desprevenidos con el verde de visión nocturna que resulta familiar para cualquier televidente de noticias". El razonamiento de los Cylons es terriblemente familiar: preferirían no ser brutales, pero no aceptarían el fracaso de una misión gloriosa. Según Slate, "si esto suena como Irak, debería", y "en términos inequívocos, Battlestar Galactica le está diciendo a los espectadores que la insurgencia (como, por ejemplo, la de Irak) puede tener algunos defectos morales, como todo el asunto de los atentados suicidas, pero en última instancia es virtuosa y digna de apoyo". El "golpe realmente audaz de esta temporada fue mostrarnos una historia sobre un terrorista suicida desde el punto de vista del terrorista y sus camaradas... porque la causa de este terrorista era incuestionablemente la nuestra. Simpatizamos con los insurgentes de todo corazón". Si la fuerza de ocupación Cylon es una alegoría de las Fuerzas de la Coalición en Irak, entonces algunas de las otras referencias son igualmente controvertidas: la "escena de los brillantes y aterradores centuriones Cylon (una clase de robots sirvientes que en realidad parecen robots) marchando por la carretera principal de Nueva Caprica mientras los colonos devastados observaban era la marcha nazi hacia París".

Aunque David Eick ha dicho que el equipo de producción "no necesita decir 'OK, hagamos el episodio en el que vamos a tratar el escándalo de Abu Ghraib'" y señala que los eventos representados en New Caprica "son más una historia arraigada en relatos políticos como la Francia de Vichy o Vietnam" que en eventos actuales, reconoce que "gravitan en esas direcciones cuando se trata de la narración".

Música

El tema de apertura es una versión con influencias de la nueva era del Gayatri Mantra, un himno hindú dedicado a la deidad solar Savitr.

Bear McCreary fue el compositor principal de la serie de televisión, habiendo ayudado a Richard Gibbs en la miniserie de 3 horas. Cuando se retomó el programa, Gibbs optó por no dedicarse a tiempo completo a la producción de la serie regular y McCreary se convirtió en el compositor. Él compuso la música para más de 70 episodios. Se han publicado seis álbumes de la banda sonora de Battlestar Galactica con gran éxito de crítica: uno para la miniserie, uno para cada una de las cuatro temporadas y uno que combina música de la precuela de entre temporadas de Razor y la precuela posterior al final de The Plan. Maureen Ryan del Chicago Tribune elogió la música como "sensacional" e "innovadora", Joanna Weiss de The Boston Globe elogió a McCreary como un "compositor visionario" Alan Sepinwall, que en ese entonces trabajaba en The Star-Ledger y que hizo mucho por crear "la rica atmósfera de Battlestar", describió el trabajo de McCreary en el programa como "trascendente" y Variety dijo que "Galactica ofrece algunas de las músicas más innovadoras de la televisión actual".

La música de Battlestar Galactica muestra una amplia variedad de influencias y trata intencionalmente de evitar el estilo "habitual" de una banda sonora de ciencia ficción. Para algunos de los episodios más importantes de la serie, a McCreary se le concedió una orquesta completa. Los temas y leitmotivs de los personajes gradualmente adquirieron importancia, a pesar de que antes se habían evitado. Se han utilizado una variedad de instrumentos. En un episodio de la temporada 4 se emplearon: flauta de membrana china, flauta bansuri india, duduk (instrumento de viento armenio), erhu (violín chino), yaylı tambur (un laúd turco), dumbek (tambor de Oriente Medio), tambores taiko japoneses y cuatro músicos de viento metal, 30 músicos de cuerda y un coro de 12 voces.

Se han realizado varios conciertos en vivo con la música de Battlestar Galactica. En abril de 2008, más de 1.000 fanáticos asistieron a dos espectáculos con entradas agotadas en el Roxy de Los Ángeles en Sunset Boulevard, y algunos de ellos llegaron en avión desde lugares tan lejanos como Inglaterra y Australia. Un ballet basado en las partituras de McCreary para Galactica se estrenó el 7 de marzo de 2009, durante 13 semanas. Titulado "Preludio a la guerra", fue interpretado por los bailarines del Theaterhagen en Hagen, Alemania, con coreografía de Ricardo Fernando y la Orquesta Filarmónica de Hagen dirigida por Bernhard Steiner.

Transmisión y lanzamiento

La primera temporada se estrenó originalmente en el Reino Unido el 18 de octubre de 2004 en Sky1. La primera temporada fue comisionada por Sky Television y Sci-Fi Channel. La temporada 1 comenzó a emitirse en Norteamérica tres meses después, el 14 de enero de 2005 en los Estados Unidos y el 15 de enero en Canadá. El primer episodio emitido en los Estados Unidos se convirtió en uno de los programas de mayor audiencia de la historia de Sci-Fi, con 3,1 millones de espectadores. Los episodios posteriores tuvieron el mismo éxito. El primer episodio de la temporada se puso a disposición más tarde para su visualización completa y gratuita desde el sitio web de Sci-Fi. Moore también intentó dirigirse a la "generación de Internet" publicando comentarios en formato podcast sobre episodios individuales en el sitio web oficial de Sci-Fi.

Tras el éxito de la primera temporada de 13 episodios, Sci-Fi Channel ordenó una segunda temporada de 20 episodios el 23 de febrero de 2005. La temporada se estrenó en los Estados Unidos en Sci-Fi Channel el 15 de julio de 2005, con el estreno en el Reino Unido, Irlanda y Canadá en enero de 2006. En otoño de 2005, la emisión de la segunda temporada se detuvo, ya que era parte del calendario de emisión estándar de Sci-Fi Channel normalmente utilizado para su serie Stargate, que debía dividir una temporada de 20 episodios en dos partes (una "temporada de invierno" y una "temporada de verano") para evitar una fuerte competencia con las principales cadenas que siguen un calendario de primavera/otoño. La segunda mitad de la temporada 2 ('Temporada 2.5') comenzó a transmitirse el 6 de enero de 2006, después de una pausa de tres meses.

El 16 de noviembre de 2005, Sci-Fi Channel ordenó una tercera temporada de 20 episodios, cuya producción comenzó en abril de 2006 en Vancouver, Columbia Británica. La temporada se estrenó en los Estados Unidos el 6 de octubre de 2006, en Canadá al día siguiente y en el Reino Unido el 9 de enero de 2007; los dos primeros episodios se emitieron juntos. El programa de emisión de la temporada 3 no incluyó una larga pausa a mitad de temporada, como en la temporada 2. Sci-Fi Channel trasladó la serie a los domingos el 21 de enero de 2007, la primera vez que el programa cambiaba de noche desde que comenzó a emitirse. La temporada 3 se emitió en alta definición en Sky 1 HD en el Reino Unido e Irlanda, a partir del 9 de enero de 2007, y en los EE. UU. en Universal HD, a partir del 27 de enero de 2007.

El 31 de mayo de 2007, el canal Sci-Fi confirmó que Battlestar Galactica había sido renovada para una cuarta temporada de 22 episodios, que los productores David Eick y Ronald D. Moore anunciaron más tarde que sería la última de la serie. Antes de esto, se emitió la película para televisión Razor (que comprendía dos de las horas de emisión ordenadas), mientras que la temporada restante de 20 episodios se dividió en dos mitades, debido a la huelga del Writers Guild of America de 2007-2008. La primera mitad comprendía los episodios del 3 al 10, mientras que la segunda mitad comprendía los episodios del 11 al 22. El final de la serie se emitió el 20 de marzo de 2009.

Los dos primeros espacios de los 22 episodios de la temporada 4 fueron ocupados por la película para televisión de dos horas Razor, que se emitió como un episodio extendido sin interrupciones que detallaba las crónicas de Battlestar Pegasus. Se estrenó el 24 de noviembre de 2007 en los EE. UU. y el 18 de diciembre de 2007 en el Reino Unido, con una participación limitada en los cines de los EE. UU. en las principales ciudades, y una versión extendida se lanzó en DVD la semana siguiente. Razor tuvo a Michelle Forbes repitiendo su papel como Helena Cain y fue coprotagonizada por la actriz australiana Stephanie Chaves-Jacobsen, quien interpretó a Kendra Shaw.

La primera mitad de la temporada 4 (denominada "Temporada 4.0" en su lanzamiento en DVD) consistió en diez episodios y se estrenó el 4 de abril de 2008. El canal de cable canadiense Space emitió la temporada 4 en las mismas fechas. En el Reino Unido, Sky1 comenzó a emitir la temporada 4 el 15 de abril, mostrando los dos primeros episodios en esa fecha, lo que colocó al Reino Unido cuatro días después de la emisión en Estados Unidos. La primera parte de la temporada 4 comenzó a emitirse en Universal HD el 30 de agosto de 2008. En Australia, la primera mitad de la temporada 4 comenzó a emitirse en Ten HD el 4 de septiembre de 2008, comenzando con Razor. Uniendo ambas mitades de la temporada 4 hubo un conjunto de diez webisodios, que cumplieron un papel similar al que jugó The Resistance entre las temporadas 2 y 3. Battlestar Galactica: The Face of the Enemy se lanzó durante las semanas previas al estreno del episodio 13, comenzando el 12 de diciembre de 2008 y terminando el 12 de enero de 2009. La segunda mitad de la temporada 4 (denominada "Temporada 4.5" y comercializada en el Reino Unido como "la temporada final") consistió en diez episodios y comenzó a transmitirse el 16 de enero de 2009. El final de la temporada (y la serie) se dividió en dos episodios en los EE. UU., con la primera parte de duración normal transmitiéndose el 13 de marzo y la segunda, con una duración (incluidos los anuncios) de dos horas y once minutos, transmitiéndose en marzo. 20.

En Australia, la segunda mitad de la temporada 4 se estrenó en el Australian Sci-Fi Channel de Foxtel el 31 de enero y continuó semanalmente con cada uno de los episodios restantes de la serie transmitiéndose aproximadamente seis horas después de la transmisión en los EE. UU., hasta el episodio final el 21 de marzo.

El programa se volvió a emitir en BBC America en 2011, incluidas las cuatro temporadas y la miniserie de dos partes.

Continuación

El 27 de abril de 2006, el canal Sci Fi anunció que se estaba desarrollando una precuela de BSG. Caprica tiene lugar más de 50 años antes de la serie principal, antes de la Guerra Cylon original, y narra la historia de la familia Adama y la sociedad Caprican, mostrando el avance de la tecnología que conduce a la revuelta Cylon. El 18 de marzo de 2008, Ronald Moore, el guionista principal, confirmó que Caprica se produciría de hecho, comenzando con un piloto de dos horas. El 2 de diciembre de 2008, SCI FI anunció que había aprobado la serie completa. La primera temporada, compuesta por 20 episodios incluido el piloto, se estrenó el 22 de enero de 2010. Una versión sin cortes del piloto se lanzó en DVD el 21 de abril de 2009, antes del debut en transmisión de la serie.

El 24 de julio de 2009, Edward James Olmos sugirió que El Plan no sería la última película de BSG, diciendo que había escrito un guión que involucraba a personajes de Galactica en el que ocurre una crisis en algún momento después de su llegada a la Tierra.

El 15 de marzo de 2010, el ejecutivo de Syfy, Mark Stern, dijo que Syfy estaba trabajando con Ronald D. Moore para desarrollar un segundo spin-off de Battlestar Galactica, que "marcaría un regreso a las raíces de la ópera espacial de la franquicia" y "no sería necesariamente una serie tradicional". El 27 de julio de 2010, se reveló que la serie se llamaría Blood & Chrome, protagonizada por William Adama durante la Primera Guerra Cylon, y escrita por Michael Taylor. La serie se distribuyó como una serie en línea de 10 episodios en Machinima.com a partir del 9 de noviembre de 2012, y se emitió como una película televisada el 10 de febrero de 2013 en Syfy.

Medios domésticos

La miniserie se estrenó en la región 2 el 1 de marzo de 2004 y en la región 1 el 28 de diciembre de 2004, e incluyó escenas eliminadas, comentarios de audio y un documental detrás de escena. La primera temporada se estrenó en DVD el 28 de marzo de 2005 y el 20 de septiembre de 2005, en la región 2 y la región 1 respectivamente, e incluyó escenas eliminadas. El set de la región 1 también incluyó featurettes y un especial promocional irónico filmado para Sci Fi Channel además de la miniserie. Sin embargo, no contiene los contenidos especiales que se incluyeron en el lanzamiento independiente en DVD de la miniserie.

La segunda temporada se estrenó en su totalidad en un solo volumen en las regiones 2 y 4, pero se emitió en dos volúmenes separados (denominados "Temporada 2.0" y "Temporada 2.5") en la región 1, que correspondió con el receso de mitad de temporada en el cronograma de transmisión. Cada volumen de la región 1 contiene la mitad de la temporada, junto con escenas eliminadas y podcasts que anteriormente estaban disponibles en el sitio web oficial. "Temporada 2.5" también contiene una versión extendida de "Pegasus", el último episodio de la primera mitad de la temporada. Los DVD de la región 2 incluyen la versión extendida de "Pegasus", así como los comentarios y escenas eliminadas del lanzamiento de la región 1 "2.0", pero no contienen ninguno de los comentarios y escenas eliminadas de la versión "2.5". (aparte del episodio extendido de "Pegasus"), ni la versión original, más corta de "Pegasus" incluida en el lanzamiento de la "Temporada 2.0" para la región 1. El lanzamiento en DVD canadiense de la "Temporada 2.0" se retrasó hasta el 25 de abril de 2006, ya que los episodios recién habían comenzado a emitirse en enero de 2006.

La tercera temporada se estrenó en la región 1 el 18 de marzo de 2008, en la región 2 el 3 de septiembre de 2007 y en la región 4 el 20 de noviembre de 2007. Los DVD de la región 2 y 4 no contienen ningún material adicional, pero el paquete de la región 2 incluye un resumen de 45 minutos de las dos temporadas anteriores (que consta de clips de las temporadas unidos con una voz en off). La cuarta temporada, al igual que la temporada 2, se estrenó en dos partes. En las regiones 1, 2 y 4, la película para televisión Razor está incluida en la "Temporada 4.0" (ya que técnicamente es parte de la temporada a pesar de que se estrenó por separado en una fecha anterior). Sin embargo, en la región 1, tanto la versión extendida como la abreviada de Razor están incluidas en el paquete de la "Temporada 4.0".

El 14 de agosto de 2007, Universal Studios Home Entertainment anunció que la miniserie y la temporada 1 se lanzarían el 4 de diciembre de 2007, en la región 1, en el formato de disco de alta definición HD DVD, que ya no se fabrica. Las especificaciones técnicas incluyen transferencias de la miniserie a 1080p/VC-1 y cada episodio tiene una relación de aspecto de pantalla ancha de 16:9, además de sonido envolvente Dolby TrueHD 5.1 y opciones de audio envolvente Dolby Digital-Plus 5.1. Cada temporada individual también se lanzó posteriormente en Blu-ray Disc.

La serie completa se lanzó en DVD y Blu-ray Disc el 28 de julio de 2009, en un empaque de edición limitada y con una figura de Centurión Cylon en ciertos territorios. Se relanzó el 6 de abril de 2010, en un nuevo empaque, y el relanzamiento de la Región 1 ahora incluye la película para televisión The Plan (no se incluyó en el lanzamiento de la Región 2).

Influencia

Respuesta crítica

Alabanza

A lo largo de su emisión, la serie recibió elogios de la crítica de Time, National Review, Rolling Stone, Newsday, The New York Times, The New Yorker, San Francisco Chronicle, Chicago Tribune y Entertainment Weekly.

Diane Werts de Newsday escribió: "Puedes ver esta saga como quieras: como drama político, debate religioso, suspenso psicológico, aventura de ciencia ficción, metáfora profunda o simplemente diversión, y es brillante desde todos los ángulos". Robert Bianco de USA Today comentó: "Impulsada por la violencia y la rabia, Galactica es quizás la ópera espacial más oscura que la televisión estadounidense haya producido jamás. En el futuro de Galactica, los humanos están huyendo, y si los enemigos externos no nos atrapan, las divisiones internas lo harán... Los entenderás [a los personajes], sus conflictos y sus deseos, porque son humanos reconocibles en toda su gloriosa complejidad. Y eso es lo que hace de Galactica una gran serie de televisión. Peter Suderman de National Review afirmó que la serie es "posiblemente la serie más potente y dramáticamente vibrante de la televisión....[E]stá llena de poder en la pantalla. Por eso, gran parte del mérito es del elenco de personajes inmensamente convincentes... Battlestar Galactica arde con una mezcla explosiva de agitación política y drama humano que es tan dolorosamente real y relevante como cualquier cosa en la televisión. Jeff Jensen de Entertainment Weekly escribió que el programa "se ha distinguido como uno de los mejores dramas de la televisión, a la par de 24, The Wire y Lost, porque trasciende por completo tanto su género como su material original....[La] serie" Las historias sofisticadas también han atraído a una nueva clase de fanáticos, que no son necesariamente aficionados a la ciencia ficción. Además, en 2012, Entertainment Weekly colocó al programa en el puesto número 7 de los 25 mejores programas de televisión de culto de los últimos 25 años, y dijo que el productor Moore "expandió la premisa central del programa hasta convertirla en una adictiva parábola posterior al 11 de septiembre y en una de las series más aclamadas por la crítica de la década." El artículo elogió a Starbuck y Number Six como "iconos geek y feministas" y agregó que "lo mejor de todo es que el programa introdujo esta blasfemia sin igual en el léxico nacional: Frak !"

Mary McNamara, del Los Angeles Times, elogió la capacidad del programa de "anclar la fantasía con una psicología humana vívida y reconocible" y declaró que la serie "no es solo un éxito de culto, sino una pieza significativa de televisión". Maureen Ryan, del Chicago Tribune, lo describió como una "historia extensa y apasionante de supervivencia humana" que está "llena de alegorías políticas y personajes fascinantes y multifacéticos". Ella considera que "al igual que Deadwood, Battlestar Galactica está interesada en explorar cómo una sociedad al borde del abismo decide gobernarse a sí misma. ¿Qué derechos y acciones son sacrosantos y cuáles están prohibidos cuando se elimina a la mayor parte de la raza humana? Gracias a un reparto estelar y a un guión valiente, Battlestar se eleva. A lo largo de su recorrido, la serie ha sorprendido a los críticos con sus numerosos giros y vueltas. Ryan comenta: "No hay nada como un buen giro en la trama de Battlestar para hacerte marear, pero los momentos de "vaca sagrada" no son el punto principal (aunque son un acompañamiento muy sabroso). El programa y sus giros y vueltas se basan en una profunda curiosidad por la naturaleza humana y lo contradictoria y confusa que puede ser".

Matt Soergel, de The Florida Times-Union, afirmó: "Su narrativa propulsiva y compleja es igualada, en el mejor de los casos, por sólo un puñado de películas que se estrenan en cines al año". Tim Goodman, del San Francisco Chronicle, opina que "Battlestar Galactica trasciende el género de la ciencia ficción; compite, creativamente, al mismo nivel que cualquier otro drama de primer nivel". Mark Perigard, del Boston Herald, afirmó: "Un drama tan apasionante "se presenta raramente". James Poniewozik, de la revista Time, lo nombró uno de los 100 mejores programas de televisión de todos los tiempos. Time también escribió en la primavera de 2005 que el nuevo programa era uno de los seis mejores programas de drama de la televisión. En diciembre de ese mismo año, el programa fue proclamado el mejor de la televisión. Television Without Pity describió a Battlestar Galactica como "uno de los mejores programas de televisión, con la mejor escritura y las mejores actuaciones". Alan Sepinwall, que trabajaba en The Star-Ledger, escribió: "Lo que hace que Galactica sea tan cautivadora es su énfasis en los personajes por encima de los equipos. Las explosiones y los robots asesinos son geniales, pero no se comparan con ver a personas completamente dibujadas (que cobran vida gracias a un gran equipo de guionistas encabezado por el productor Ron Moore y un reparto asombroso encabezado por Edward James Olmos y Mary McDonnell) enfrentarse a decisiones de vida o muerte, dignas de un genocidio". Joshua Alston de Newsweek declara que el programa "captura mejor que cualquier otro drama televisivo de los últimos ocho años el miedo, la incertidumbre y la ambigüedad moral del mundo posterior al 11 de septiembre" y "siempre encuentra formas de desafiar las creencias de la audiencia". También ha sido nombrada la mejor serie de ciencia ficción por IGN.com y Boston.com. La serie se ubicó en el puesto 59 en la lista de "Nuevos clásicos de la televisión" de Entertainment Weekly. Empire la clasificó en el puesto 6 de su lista de los 50 mejores programas de televisión de todos los tiempos, luego la volvió a clasificar en el puesto 12 de una lista de los 100 mejores programas de televisión. Explican que fue un reinicio "bien hecho" con interesantes arcos argumentales de personajes. En 2013, la TV Guide la incluyó en su lista de los 60 mejores dramas de todos los tiempos y la clasificó como la tercera serie de ciencia ficción y la quincuagésima séptima mejor serie de todos los tiempos. También en 2013, el Writers Guild of America la clasificó en el puesto 38 de su lista de las 101 series de televisión mejor escritas de todos los tiempos.

La serie también recibe elogios por tener muchos personajes femeninos fuertes y complejos. Melanie McFarland, de The Seattle Post-Intelligencer, señala que "[Starbuck], interpretada con un aire de marimacho por Katee Sackhoff, se está convirtiendo rápidamente en la última de una larga lista de iconos feministas de la televisión".

La serie también ha recibido críticas favorables de otros escritores. Stephen King escribió: "Es un programa muy bien escrito, impulsado por los personajes más que por los efectos... pero los efectos son muy buenos. Y no hay un grupo de actores mejor trabajando en televisión". Joss Whedon comentó: "Creo que es tan apasionado, lleno de matices, complejo, subversivo y desafiante que eclipsa todo lo que hay en la televisión".

En el sitio web de agregación de reseñas Rotten Tomatoes, la primera temporada tiene un índice de aprobación del 90% con una puntuación media de 8,4/10 basada en 20 reseñas; con un consenso de críticos que afirma: "Una combinación cautivadora de drama político fascinante y fantasía de ciencia ficción hacen de Battlestar Galactica una ciencia ficción imperdible". La segunda temporada tiene un índice de aprobación del 100% con una puntuación media de 9,5/10 basada en 12 reseñas; con un consenso de críticos que afirma: "En su segunda temporada, Battlestar Galactica duplica los temas elevados de la serie y las historias satisfactoriamente complejas". La tercera temporada tiene un índice de aprobación del 100% con una puntuación media de 9/10 basada en 20 reseñas; con un consenso de críticos que afirma que "oscura, encantadora e inusualmente reflexiva, la tercera temporada de Battlestar Galactica' continúa mejorando los elementos más adictivos del programa". La cuarta temporada tiene un índice de aprobación del 92% con una puntuación media de 8,1/10 basada en 38 reseñas; con un consenso de críticos que afirma que "la temporada final de Battlestar Galactica' demuestra ser una conclusión satisfactoria para la mejor oferta de ciencia ficción de la televisión". En Metacritic, las temporadas 1 y 2 tienen una puntuación de 89/100, la temporada 3 tiene una puntuación de 89/100 y la temporada 4 tiene una puntuación de 85/100.

Crítica

Algunos fans de la serie original de los años 70 se opusieron a la serie reimaginada desde el momento de su estreno, debido a lo que se percibía como un tono más oscuro y confuso. En un artículo de mayo de 2004 de la revista Dreamwatch titulado "Starbuck: Lost in Castration", Dirk Benedict, que interpretó al teniente Starbuck en la serie original, criticó duramente la serie reimaginada, citando su tono oscuro y su supuesto relativismo moral. Benedict dedicó la mayor parte del artículo a criticar la decisión de los productores de convertir a Starbuck en un personaje femenino, vinculándolo con lo que percibía como una agenda general contra la masculinidad.

Otros críticos, incluso aquellos que escribieron excelentes críticas sobre las dos primeras temporadas de la serie, sintieron que se produjo una importante caída en la calidad en la tercera temporada, que continuó hasta la cuarta y última temporada. En particular, el controvertido final de la serie generó fuertes críticas, en gran parte debido a la opinión de que no logró explicar muchas de las tramas principales que se habían insinuado a lo largo de la serie. Charlie Jane Anders de io9.com escribió:

Incluso Battlestar Galactica no podría ser Battlestar Galactica durante más de unos años. A mitad de la tercera temporada, las grietas son bastante evidentes, ya que el espectáculo se desvía en subplotas románticas. Los escritores comienzan a lanzar bolas curvas como Cylons seleccionados al azar y la resurrección inexplicable de Starbuck (y no explicada). Para cuando terminó el espectáculo, su mística estaba algo empañada, y su final sigue siendo polémico.

Anders luego incluyó la serie en su lista de "10 programas de televisión que alguna vez fueron geniales (y los momentos exactos en los que comenzaron a ser malos)", diciendo:

Hubo un tiempo, no hace mucho, cuando BSG fue considerado el estándar de oro para la televisión de ciencia ficción. Tenso, multicapa, complicado, y lleno de caracteres moralmente grises — era todo lo que siempre clamamos por pero raramente nos quedamos. El espectáculo tropezó un poco en su tercera temporada, con el episodio de boxeo y un aburrido triángulo de amor. Pero en realidad no se convirtió en una mierda cruda hasta que Starbuck murió sin ninguna razón, y luego volvió de los muertos por ninguna razón. Los escritores han admitido básicamente que no tenían ningún plan para matar y resucitar a Starbuck, ellos sólo pensaban que sería algo genial hacer, y ellos averiguarían las razones más tarde. Y así, terminamos con un año de Interrupción de Starbuck, gritando constantemente "¡Te equivocas!" y tocando el piano mientras hablaba de su padre.

En un artículo de Commentary sobre la prevalencia del síndrome de trastorno por Bush en la cultura popular, Jonah Goldberg analizó el "giro radicalmente extraño y sin sentido de los acontecimientos... que condujeron inexorablemente a su autodestrucción":

Originalmente, la serie era muy difícil de pichones ideológicamente... Cuando llegó el momento de hacer la tercera temporada... un espectáculo marcado por el realismo gritty sobre cómo una civilización decente pero defectuosa modelada por nuestra cuenta intenta aferrarse a su decencia mientras luchaba contra una guerra existencial contra un enemigo implacable veerado salvajemente fuera de curso. Los humanos ya no eran analógicos a los estadounidenses; más bien los estadounidenses eran análogos a los ocupantes genocidas. En otras palabras, ya no somos la inspiración para los israelíes futuristas que intentan sobrevivir. Ahora somos los nazis.

El autor de fantasía George R.R. Martin expresó su insatisfacción con la forma en que los escritores manejaron el final de la serie de televisión, comentando:

Battlestar Galactica termina con "Dios lo hizo". Parece que alguien saltó Escribiendo 101, cuando aprendes que un deus ex machina es una manera de terminar una historia... Sí, sí, a veces el viaje es su propia recompensa. Ciertamente disfruté mucho del viaje con BSG... Pero maldita sea, ¿ya nadie sabe escribir un final? Escribiendo 101, niños. Adán y Eva, Dios lo hizo, ¿fue todo un sueño? He visto a los estudiantes de Clarion dejarse aturdidos y sangrando por volver historias con esos finales.

Brad Templeton, presidente emérito de la Electronic Frontier Foundation y seguidor del programa, escribió un ensayo que detallaba en detalle las fallas de Battlestar Galactica y su final, señalando que fue el final más decepcionante de una serie prometedora debido al deus ex machina del tipo "Dios lo hizo", la mala ciencia en torno al aspecto de Eva mitocondrial en relación con Hera Agatón y el guiño inherente a la pseudociencia del "antiguo astronauta" que evita los decretos de "ciencia ficción naturalista" de Moore relacionados con los peligros de la televisión de ciencia ficción anterior a Battlestar.

Josh Tyler de Television Blend concluyó que el final de la serie no hizo ningún intento real de resolver ninguna de las tramas o misterios planteados durante la emisión anterior del programa.

Influencia más amplia

El 17 de marzo de 2009, las Naciones Unidas organizaron una retrospectiva de Battlestar Galactica que incluyó un debate con Mary McDonnell, Edward James Olmos, Ronald D. Moore y David Eick sobre derechos humanos, terrorismo, niños y conflictos armados, y reconciliación entre civiles y religiones. El debate fue moderado por la actriz Whoopi Goldberg y también contó con la participación de Radhika Coomaraswamy, Representante Especial del Secretario General para los Niños y los Conflictos Armados; Craig Mokhiber, de la Oficina del Alto Comisionado para los Derechos Humanos; Robert C. Orr, Subsecretario General de Planificación de Políticas; y Famatta Rose Osode, de la Misión Permanente de Liberia ante las Naciones Unidas.

Battlestar Galactica fue la base de una sesión especial en el Festival Mundial de la Ciencia de 2009. La sesión incluyó presentaciones de Mary McDonnell y Michael Hogan, así como de los científicos Hod Lipson y Kevin Warwick.

El Experience Music Project y el Museo y Salón de la Fama de la Ciencia Ficción de Seattle organizaron una exposición especial sobre la serie con accesorios de tres modelos de naves espaciales y oradores invitados a partir del 23 de octubre de 2010.

Premios

Videojuegos

Juegos de mesa