Barra (música)

En notación musical, un compás (o compás) es un segmento de música delimitado por líneas verticales, conocidas como líneas de compás (o barlines), que normalmente indican uno o más tiempos recurrentes. La longitud del compás, medida por el número de valores de notas que contiene, normalmente se indica mediante el tipo de compás.

Tipos de líneas de compás

Una línea de doble compás (o doble compás) consta de dos líneas de compás simples dibujadas muy juntas, separando dos secciones dentro de una pieza, o una línea de compás seguida de una Línea de barra más gruesa, que indica el final de una pieza o movimiento. Tenga en cuenta que doble barra no se refiere a un tipo de barra (es decir, compás), sino a un tipo de línea de compás. Otro término para la línea de compás que indica el final de una pieza musical es fin de la música. Normalmente, se utiliza una doble barra seguida de una nueva armadura, ya sea que marque o no el comienzo de una nueva sección.

Un signo de repetición (o una línea de compás de repetición) se parece al final de la música, pero tiene dos puntos, uno encima del otro, que indican que la sección de la música eso es antes debe repetirse. El comienzo del pasaje repetido se puede marcar con un signo de inicio de repetición; si éste falta, se entiende que la repetición es desde el inicio de la pieza o movimiento. Este signo de inicio de repetición, si aparece al principio de un pentagrama, no actúa como una línea de compás porque no hay ningún compás delante; su única función es indicar el comienzo del pasaje a repetir.

Un mensurstrich es una línea de compás que se extiende sólo entre los pentagramas de una partitura, no a través de cada pentagrama; Esta es una notación especializada utilizada por los editores de música antigua para ayudar a orientar a los músicos modernos cuando leen música que fue escrita originalmente sin líneas de compás.

Algunos compositores utilizan líneas de compás discontinuas o punteadas; otros (incluido Hugo Distler) han colocado líneas de compás en diferentes lugares de las diferentes partes para indicar diferentes patrones de tensión de una parte a otra.

Si muchos compases consecutivos contienen solo silencios, pueden ser reemplazados por un solo compás que contenga un multidescanso, como se muestra a la derecha. El número de arriba muestra el número de barras reemplazadas.

Barras y tensiones

Ya sea que la música contenga un compás normal o mixto, la primera nota del compás (conocida como tiempo fuerte) suele estar ligeramente acentuada en relación con las otras notas del compás.

Igor Stravinsky dijo de las líneas de compás:

La línea de barras es mucho, mucho más que un mero acento, y no creo que pueda ser simulada por un acento, al menos no en mi música.

Los compases y las líneas de compás también indican agrupación: rítmicamente de tiempos dentro y entre compases, dentro y entre frases, y en niveles superiores como el compás.

Barras de numeración

El primer compás métricamente completo dentro de una pieza musical se llama "compas 1" o "m. 1". Cuando la pieza comienza con una anacrusa (un compás incompleto al comienzo de una pieza musical), el "compas 1" o "m. 1" es la siguiente barra. Las barras contenidas dentro de la primera o segunda terminación se numeran consecutivamente.

Historia

Las primeras líneas de compás, utilizadas en la música para teclados y vihuela en los siglos XV y XVI, no reflejaban en absoluto un compás regular, sino que eran solo divisiones de secciones o, en algunos casos, marcaban cada tiempo.

Las líneas de compás comenzaron a introducirse en la música de conjunto a finales del siglo XVI, pero continuaron utilizándose de forma irregular. No fue hasta mediados del siglo XVII que se utilizaron líneas de compás en el estilo moderno, con cada compás de la misma longitud, y comenzaron a asociarse con signos de compás.

Las ediciones modernas de música antigua que originalmente se anotaban sin líneas de compás a veces utilizan un mensurstrich como compromiso.

Hipermedida

Una hipermedida, una medida a gran escala o de alto nivel, o un grupo de medidas, es una unidad métrica en la que, generalmente, cada compás regular es un latido (en realidad, un hipertiempo) de un metro más grande. Por lo tanto, un tiempo es a un compás como un compás/hipertiempo es a un hipercompás. Los hipercompases deben ser más grandes que una barra anotada, percibirse como una unidad, consistir en un patrón de tiempos fuertes y débiles y, junto con los hipercompases adyacentes, que deben tener la misma longitud, crear una sensación de hipermetro. El término fue acuñado por Edward T. Cone en Musical Form and Musical Performance (Nueva York: Norton, 1968), y es similar a la noción menos formal de frase.