Barda
Barding (también deletreado Bard o barbEs armadura corporal para caballos de guerra. La práctica de armar caballos se desarrolló primero extensamente en la antigüedad en los reinos orientales de Parthia y Pahlava. Después de las conquistas de Alejandro Magno, es probable que haya entrado en prácticas militares europeas a través del Imperio Seleucid y posteriormente Imperio Bizantino. Aunque sus raíces históricas se encuentran en la antigüedad en las regiones de lo que una vez fue el Imperio Pérsico, los caballos desnudos se han convertido en un símbolo de la caballería europea de la Edad Media y la era de caballeros.
Durante la Baja Edad Media, cuando la protección de las armaduras para los caballeros se volvió más efectiva, sus monturas se convirtieron en objetivos. Esta vulnerabilidad fue explotada por los escoceses en la batalla de Bannockburn en el siglo XIV, cuando la infantería mató a los caballos, y por los ingleses en la batalla de Crécy en el mismo siglo, donde los arqueros dispararon a los caballos y a los caballeros franceses que luego desmontaron. Fueron asesinados por infantería pesada. Barding se desarrolló como respuesta a tales eventos.
Se pueden encontrar ejemplos de armaduras para caballos ya en la antigüedad clásica. Muchos historiadores creen que los catafractos, con armadura de escamas tanto para el jinete como para el caballo, influyeron en los caballeros europeos posteriores, a través del contacto con el Imperio Bizantino.
El bardo completo fue desarrollado por Lorenz Helmschmied y Konrad Seusenhofer para Maximiliano I, quien los utilizó ampliamente con fines propagandísticos y estéticos, así como como obsequios diplomáticos.
Los ejemplos de bardas que sobreviven durante el período son raros; sin embargo, los conjuntos completos se exhiben en el Museo de Arte de Filadelfia, la Colección Wallace de Londres, la Armería Real de Leeds y el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York. Las armaduras de caballo se podían fabricar total o parcialmente con cuir bouilli (cuero endurecido), pero los ejemplos que se conservan de esto son especialmente raros.
Elementos de un bardo europeo
El chanfron (también escrito chaffron, chamfron, campeón, chafron , chamfrein, champron y shaffron) fue diseñado para proteger la cara del caballo. A veces esto incluía mejillas con bisagras. Un elemento decorativo común a muchos chanfrons es un rondel con una pequeña púa. El chanfron se conocía ya en la antigua Grecia, pero su uso desapareció en Europa hasta mediados del siglo XI, cuando las placas de metal sustituyeron al cuero hervido como protección para los caballos de guerra. El diseño básico del chanfron se mantuvo estable hasta que quedó obsoleto en el siglo XVII, aunque los ejemplos tardíos suelen destacar por la decoración grabada. Un chanfrón se extendía desde las orejas del caballo hasta el hocico. Las pestañas a menudo cubrían los ojos. En una chanfron abierta, los ojos no recibían protección. Las extensiones con bisagras para cubrir la papada se usaban comúnmente para torneos de justas. El enigmático gorro de caballo Torrs de Escocia parece ser un chanfron de bronce de aproximadamente el siglo II a. C., quizás más tarde equipado con los cuernos de bronce que se encontraron con él.
El criniere (también conocido como manefaire o crinet) era un conjunto de placas segmentadas que protegían el cuello del caballo. En la barda completa, esto consistía en dos combinaciones de lamas articuladas que giraban sobre remaches sueltos. Un par de lamas cubría la melena y el otro cubría el cuello. Estos conectados al peytral y al chanfron. La barda ligera utilizaba sólo las llamas superiores. Tres correas sujetaban el crinet alrededor del cuello. Se cree que para estas placas se utilizó metal fino, quizás de 0,8 mm. La armadura de malla a menudo se fijaba al crinet y se envolvía alrededor del cuello del caballo para protección adicional.
El croupiere (también crupiere bacul o crupper) protegía los cuartos traseros del caballo. Podría estar hecho de cualquier combinación de cuero, cota de malla o armadura de placas.
Las flanchards, utilizadas para proteger el flanco, se fijan al costado de la silla, luego alrededor de la parte delantera o trasera del caballo y de regreso a la silla nuevamente. Parecen haber sido placas de metal remachadas al cuero o, en algunos casos, a una armadura de cuir bouilli (que es cuero hervido o tratado sellado con cera de abejas o similar). A veces tenían aberturas diseñadas para permitir al jinete utilizar espuelas.
El peytral fue diseñado para proteger el pecho del caballo, mientras que el croupiere protegía la parte trasera. A veces llegaba hasta la silla de montar.
La barda se usaba a menudo junto con cubiertas de tela conocidas como caparisons. Estas cubiertas a veces cubrían todo el caballo desde la nariz hasta la cola y se extendían hasta el suelo. A partir de las ilustraciones de la época no queda claro cuánta cobertura defensiva metálica se utilizó en conjunto. Las cubiertas textiles también pueden denominarse bardas.
Otra característica común incluida en la barda era la protección de las riendas, para que no se pudieran cortar. Podrían ser placas de metal remachadas a ellos o cotas de malla unidas a su alrededor.
Bardo completo
El bardo completo es un "conjunto completo de armadura de caballo", creado para Maximiliano I, emperador del Sacro Imperio Romano Germánico, por maestros armeros de Augsburgo e Innsbruck como Lorenz Helmschmied y Konrad Seusenhofer. El desarrollo del bardo completo también estuvo relacionado con el desarrollo de la armadura de Maximiliano y el Landsknecht (los tres surgieron de la época en que Maximiliano estaba en los Países Bajos de Borgoña), ya que tanto los combatientes humanos como los equinos requerían cada vez más protección. Pero el bardo completo era caro y sólo los caballeros más ricos podían permitírselo.
El célebre fabricante de Augsburgo, Lorenz Helmschmied, fabricó los bardos completos más desarrollados tecnológicamente y también los más completos. "El taller de Helmschmid también produjo bardos espectaculares que cubrían casi por completo el cuerpo del caballo (26.261.14), incluyendo la parte inferior de la circunferencia y el abdomen, así como las piernas. Completos hasta el extremo, y de tal complejidad técnica y coste considerable que muy probablemente estaban destinados únicamente a fines ceremoniales y como obsequios diplomáticos.".
Los bardos extremadamente elaborados e innovadores creados por Lorenz Helmschmied fueron importantes como recursos iconográficos y propagandísticos para Maximiliano en sus años de Borgoña, ya que el caballo que llevaba sus bardos servían como estandartes vivientes para el maestro incluso cuando él mismo no podía estar presente. Maximiliano utilizó la experiencia tecnológica de Augsburgo, famosa por sus maravillas innovadoras y autómatas, para sus bardos que, en combinación con actuaciones equinas y humanas, producirían maravillas ópticas y tecnológicas correspondientes a los entremets de Borgoña para los borgoñones. espectadores. Kirchhoff escribe que "en sus versiones más lujosas, las armaduras para caballos hacían mucho más que proteger un corcel costoso y ampliamente entrenado". Transformó el cuerpo del animal en una escultura en movimiento y una superficie comunicativa sobre la cual inscribir la iconografía del poder. En el caso del bardo que ahora vive en Viena, las placas de grupa que recubren los flancos del caballo forman águilas dobles imperiales realzadas con plumas grabadas y adornadas con un escudo con las armas de Austria. La grupa correspondiente que se muestra en las imágenes de las entradas de 1480 utiliza la heráldica ordenada de las dinastías Habsburgo y Borgoña, sostenida por una figura que se asemeja a la propia duquesa, para declarar la consolidación del poder de María y Maximiliano [...] No se acerca ninguna armadura equina superviviente. La ambición técnica y visual del bardo articulado, y los Helmschmids son los únicos armeros conocidos que han creado matrices de placas de acero lo suficientemente flexibles como para revestir toda la parte inferior del cuerpo de un caballo mientras se movía. De hecho, este tipo de armadura se asoció con Maximiliano, quien continuó encargando bardos que cubrían las patas y las piernas de los caballos. vientres para armar a sus propios corceles y también como obsequios diplomáticos para forjar alianzas y demostrar el poder de los Habsburgo." Entre los destinatarios de estos bardos se encontraba Segismundo I el Viejo, a quien se le obsequiaron "dos corceles todos cubiertos de acero hasta los menudillos y el vientre, excepto en el lugar de las espuelas". Otro caso fue el del llamado bardo borgoñón de Enrique VIII.
Cuando las partes son intercambiables, se pueden mezclar partes de diferentes bardos para crear un bardo completo. Maximiliano parecía haber vuelto a unir las grupas de águila imperial de este bardo de la bardo hecha para Federico III (y elaborada por Helmschmìed y Seusenhofer, como se muestra en la imagen de arriba) a partes de otros bardos para una procesión en Estrasburgo el 31 de agosto de 1492. , descrito por el diplomático veneciano Andrea Franceschi como “un caballo armado de pies a cabeza: ¡un espectáculo extremadamente brillante!”. Según la carta de Franceschi, "el pecho del animal estaba adornado con dos grifos y en cada uno de sus flancos estaba el águila imperial".
Catafracta
Un catafracto era un soldado de caballería con armadura completa montado en un caballo que estaba parcial o totalmente blindado. Este tipo de caballería se originó en Asia central y fue adoptada por las satrapías orientales del antiguo Imperio Persa.
El catafracto seléucida usaba armadura de escamas debido a su flexibilidad y protección efectiva contra los arqueros y también porque, a diferencia de los tipos de metal normales, no era demasiado pesada para los caballos.
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